Edgar Allan Poe

Edgar Allan Poe

Edgar Allan Poe, "Annie" daguerreotypi, sannsynligvis tatt juni 1849 i Lowell, Massachusetts, ukjent fotograf.
Personlig informasjon
Fødsel Døde 19. januar 1809 ,
Boston , Massachusetts , USA
Død Død 7. oktober 1849 ( 40 år)
Baltimore , Maryland , USA
Dødsårsak ukjent verdi
Grav Westminster Hall og Burying Ground
Nasjonalitet amerikansk
Morsmål amerikansk engelsk
Familie
Fedre David Poe Jr. Elizabeth Arnold Poe
Ektefelle Virginia Eliza Clemm
utdanning
utdannet i
Profesjonell informasjon
Yrke Forfatter , novelleforfatter , poet , kritiker , journalist og redaktør
år aktiv siden 1827
Stillinger inneholdt Redaktør
Bevegelse mørk romantikk
Pseudonym Edgar A Perry
litterært språk Engelsk
Kjønn skrekk, detektiv
Bemerkelsesverdige verk
militær gren USAs hær
Signatur

Edgar Allan Poe ( Boston , USA , 19. januar 1809 - Baltimore , USA , 7. oktober 1849 ) var en amerikansk romantisk forfatter , poet , kritiker og journalist , generelt anerkjent som en av novellens universelle mestere , hvorav han var en av de første utøverne i landet sitt. Han var en fornyer av den gotiske romanen , husket spesielt for sine skrekkhistorier . Han regnes som oppfinneren av detektivhistorien , og bidro også med flere verk til den nye sjangeren science fiction . [ 3 ] På den annen side var han den første anerkjente amerikanske forfatteren som prøvde å gjøre forfatterskapet til sin modus vivendi , noe som fikk uheldige konsekvenser for ham. [ 4 ]

Han ble døpt Edgar Poe i Boston , Massachusetts , og begge foreldrene hans døde da han var barn. Han ble tatt inn av et velstående ektepar fra Richmond , Virginia , Frances og John Allan, selv om han aldri ble offisielt adoptert. Han tilbrakte et akademisk år ved University of Virginia og vervet seg senere, også en kort stund, til hæren. Forholdet hans til Allans brøt sammen på den tiden på grunn av kontinuerlige uenigheter med stefaren hans, som ofte ignorerte forespørslene hans om hjelp og endte opp med å arve ham. Hans litterære karriere begynte med en diktbok, Tamerlane and Other Poems (1827).

Av økonomiske årsaker rettet han snart sin innsats mot prosa, skriving av historier og litteraturkritikk for noen av datidens aviser; han ble kjent for sin etsende og elegante stil. På grunn av sitt arbeid bodde han i flere byer: Baltimore , Philadelphia og New York . I Baltimore, i 1835, giftet han seg med sin kusine Virginia Clemm , som da var tretten år gammel. I januar 1845 publiserte han et dikt som ville gjøre ham berømt: " The Raven ". Hans kone døde av tuberkulose to år senere. Den store drømmen til forfatteren, å redigere sin egen avis (som skulle hete Stylusen ), ble aldri oppfylt. [ 5 ]​ [ 6 ]

Han døde den 7. oktober 1849 i byen Baltimore, da han var knapt førti år gammel. Den eksakte årsaken til hans død ble aldri avklart. Det ble tilskrevet alkohol , overbelastning av hjernen, sinne , narkotika , hjertesvikt , raseri , selvmord , tuberkulose og andre årsaker. [ 7 ]

Forfatterens skikkelse, like mye som hans arbeid, preget litteraturen i landet hans dypt, og det kan sies at om hele verden. Han øvde stor innflytelse på fransk symbolistisk litteratur [ 8 ] og gjennom den på surrealisme , [ 9 ] men hans avtrykk når mye lenger: all viktoriansk spøkelseslitteratur [ 10 ] står i gjeld til ham og, i større eller mindre grad, forfattere like ulike og viktige som Charles Baudelaire , Fedor Dostoyevski , [ 11 ] ​[ 12 ] ​[ 13 ] ​William Faulkner , [ 14 ] ​Franz Kafka , [ 13 ] ​HP Lovecraft , Arthur Conan Doyle , MR James , Ambrose . Guy de Maupassant , Thomas Mann , [ 15 ] Jorge Luis Borges , [ 16 ] Clemente Palma , [ 17 ] Julio Cortázar , [ 18 ] som oversatte nesten alle sine prosatekster og skrev mye om sitt liv og arbeid, etc. Den nicaraguanske poeten Rubén Darío dedikerte et essay til ham i sin bok The Rare . [ 19 ]

Poe gjorde også inngrep i felt så heterogene som kosmologi , kryptografi og mesmerisme . Arbeidet hans har blitt assimilert i populærkulturen gjennom litteratur , musikk , både moderne og klassisk, film (for eksempel de mange tilpasningene av historiene hans av den amerikanske regissøren Roger Corman ), tegneserier , maleri (flere verk av Gustave Doré , v. gr. ) og TV (hundrevis av tilpasninger, for eksempel de spanske for serien Histories to not sleep ). (Vid. Repercussion of Edgar Allan Poe ). [ 20 ]​ [ 21 ]

I følge Kevin J. Hayes, redaktør av The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe [ Cambridge Guide to Edgar Allan Poe ],

det kunstneriske mangfoldet til de som falt under Poes trolldom indikerer omfanget av hans innflytelse. De beste kunstnerne brukte Poes fantasifulle verk som grunnlag for sine estetiske teorier. [...] Kort sagt, Poes forfatterskap har fremmet den kunstneriske og estetiske generasjonen av en lang rekke kreative disipliner. [ 22 ]

Penguin Encyclopedia of Horror and the Supernatural sier omdenne forfatteren:

Han revolusjonerte skrekkhistorien, og ga den et originalt psykologisk perspektiv, sammenheng mellom tone og atmosfære; han skrev noen av verdens beste og mest kjente lyriske dikt, og også noen av de mest oppsiktsvekkende romanene på 1800 -tallet , og imponerte sterkt forfattere som de la Mare , Stevenson , Doyle , Lovecraft og Borges . Gjennom årene har imidlertid Edgar Allan Poes verk fått desidert blandede anmeldelser. [ 23 ]

Encyclopædia Britannica samler inn :

Hans ivrige og solide dømmekraft som kommentator for samtidslitteratur, den musikalske dyden og idealismen i poesien hans, den dramatiske kraften i historiene hans, gaver som ble anerkjent selv i hans levetid, sikrer ham en fremtredende posisjon blant de mest universelt kjente bokstavene. gjenkjent. [ 24 ]

Poes geni, med ordene til kritikeren Van Wyck Brooks , var uten sidestykke i sin tid, og hans eneste seriøse rival som prosaforfatter og novelleforfatter var kanskje Nathaniel Hawthorne . [ 25 ]

I sitt essay "Edgar Poe's Tradition" argumenterte den kanadiske intellektuelle Marshall McLuhan :

Mens New England magisters nipper til sidene til Platon og Buddha med varm te ved siden, og Browning og Tennyson genererte sjeldne tåker for å berolige den engelske ånden, mistet Poe aldri kontakten med den forferdelige patosen i sin tid. Lenge før Conrad og Eliot var han dedikert, sammen med Baudelaire , til å utforske mørkets hjerte. [ 26 ]

For den franske poeten Stéphane Mallarmé var Bostonianeren "den intellektuelle guden" i sitt århundre. [ 27 ]

I et av brevene hans skrev Poe:

Livet mitt har vært lunefullhet, impuls, lidenskap, lengsel etter ensomhet, hån mot tingene i denne verden; et ærlig ønske for fremtiden. Til James R. Lowell , 7/2/1844  [ 28 ] [ 29 ]

Biografi

Bakgrunn

Poes oldefar, John Poe, emigrerte fra Irland til USA på 1700  -tallet og ble bonde og giftet seg med en engelsk kvinne; begge hevdet å være av adelig avstamning . Et av deres ti barn var David Poe, som igjen giftet seg med en irsk emigrant , Elizabeth Cairnes. De bodde i Baltimore , Maryland ; David Poe var snekker, og da revolusjonen brøt ut mot engelskmennene, lånte han til og med penger til hæren. [ 30 ] For meritter fikk han hederstittelen «general». [ 31 ] David og Elizabeth hadde syv barn. Den eldste, David , var Edgars far; den andre datteren, Maria (senere Maria Clemm), var dikterens tante og svigermor (mor til hans kone, Virginia ). Edgars bestemor, Elizabeth Arnold, var en operasanger og romantisk skuespillerinne og kom sammen med datteren med samme navn som emigrant fra London , England , til USA i 1796 . David Poe Jr., en jusstudent , forlot denne karrieren for å bli skuespiller. [ 30 ] [ 32 ]​ I 1804 møtte han den vakre frøken Arnold – en skuespillerinne med stor sjarm og med et omfattende repertoar: hun kom til å representere rundt to hundre roller – som på den tiden var gift med en viss Mr. Hopkins, som ville dø snart etter. David og Elizabeth giftet seg seks måneder senere og bosatte seg i Boston , Massachusetts , hvor deres to første barn ble født. [ 30 ]

Tidlige år

Edgar Allan Poe ble født 19. januar 1809 i byen Boston, hvor hans eldre bror, William Henry Leonard (1807), allerede var født. Den yngste søsteren, Rosalie, ble født i Richmond i 1810. [ 33 ] Edgar kan ha blitt oppkalt etter en karakter i William Shakespeares King Lear , som foreldrene fremførte i 1809, året han ble født. [ 34 ] David Poe forlot familien sin i 1810, [ 35 ] og hans kone, Elizabeth , døde et år senere av tuberkulose ; han var tjuefire år gammel. Det eneste Edgar holdt fra sine fødeforeldre var et portrett av moren og en tegning av Boston Harbor . Søsteren hans Rosalie fikk en tom smykkeskrin. [ 36 ] [ 37 ] Grunnen til at Edgar og Rosalie ble adoptert var at da moren deres døde, ble barna fullstendig forlatt i Richmond, mens besteforeldrene, som bodde i Baltimore, tok seg av William Henry, som allerede levde. med dem. [ 38 ] Uansett ble Edgar tatt inn av en av de veldedige familiene som hadde tatt seg av barna da moren døde: ekteskapet dannet av Frances og John Allan, fra Richmond ( Virginia ), mens Rosalie ble tatt inn av familien Mackenzie. Allans og Mackenzies var naboer og hadde et nært vennskap. [ 39 ]

Stefaren hans, som Edgar ville ta etternavnet fra, var en velstående kjøpmann av skotsk avstamning . Deres virksomheter inkluderte tobakk, tekstiler, te og kaffe, vin og brennevin, korn, gravsteiner, hester og til og med slavehandel; [ 40 ] En sint og uforsonlig mann spilte han en fremtredende rolle – negativt sett – i forfatterens liv. Han viste for eksempel aldri noen sympati for sine litterære ambisjoner. [ 41 ] Hans biografer bemerker at John Allan hadde flere naturlige barn utenfor ekteskapet. [ 42 ] [ 43 ] Familien Allan tok gutten inn, men adopterte ham aldri formelt [ 44 ] selv om de ga ham navnet "Edgar Allan Poe". [ 45 ] Stemoren hans, som ikke hadde vært i stand til å få barn, følte ekte hengivenhet til gutten og alltid elsket og skjemmet bort ham, [ 46 ] det antas at til det punktet å skjemme ham bort med de andre kvinnene i huset, som de behandlet for å unngå inngrep fra stefaren. [ 47 ]

I 1812 ble Edgar døpt inn i Episcopalian Church . I en alder av fem begynte han på hovedstudiene, men snart, året etter (1815), reiste familien Allan til England . Gutten gikk på en skole i Irvine , Skottland (byen der John Allan ble født), en kort periode, men det var nok til å utsette ham for gammel skotsk kultur og folklore . Senere flyttet familien til London (1816). Edgar gikk på en internatskole i Chelsea til sommeren 1817. Senere gikk han inn på pastor John Bransbys college i Stoke Newington, den gang en nordlig forstad til byen. [ 48 ] ​​Der lærte han å snakke fransk og skrive latin . Fra disse erfaringene og fra kontemplasjonen av de gotiske landskapene og arkitekturene i Storbritannia , ville historier som " William Wilson " bli født år senere. [ 49 ] Imidlertid var Poes minne om oppholdet i dette landet et av tristhet og ensomhet, følelser delt av stemoren hans. I denne forbindelse sa John Allan: "Frances klager som vanlig." [ 50 ]

Skotten, som var betydelig bekymret over sin uheldige London-virksomhet, returnerte med familien til Richmond i 1820. Fra 1821 til 1825 gikk Edgar på de beste skolene i byen, og fikk den nøye sørlige utdanningen som tilsvarer en herremann fra Virginia: The English Classical School , av John H. Clarke, og høyskolene til William Burke og Dr. Ray Thomas og hans kone, hvor han møter klassikerne: Ovid , Virgil , Cæsar , Homer , Horace , Cicero ... [ 51 ] Utenom timene i undervisningen, siden han var et barn han likte å bruke tiden på å bla gjennom de engelske bladene han fant i stefarens butikker; der fanget også hans fantasi sjøfartslegendene fortalt av kapteinene på seilskutene som nærmet seg Richmond. Noen av disse legendene ville på den tiden inspirere et av hans grunnleggende verk: The Narrative of Arthur Gordon Pym . [ 52 ] I følge Van Wyck Brooks kunne Poe også høre historier om hjemsøkelser, lik og kirkegårder i den svarte slavebrakken da mammaen hans tok ham med på besøk til familiens plantasjer. [ 53 ]

Karakteren hans er smidd i disse årene. I 1823, fjorten år gammel, hadde han allerede tatt sine første litterære skritt, og ble lidenskapelig forelsket i moren til en medstudent, som han dedikerte det velkjente diktet "Til Helen". [ 54 ] Denne kvinnen, kalt fru Stanard, var av stor skjønnhet og var da tretti år gammel; han døde måneder senere. Det var hans første store kjærlighet. [ 55 ] Ved femten var han fredelig, men ikke helt sosial. Han hadde få konflikter med jevnaldrende, men var kjent for å ikke tolerere noen manipulasjon i det hele tatt. Han var også glad i maskerader . [ 56 ] En dag endte han opp med å slå en mye sterkere partner enn ham, etter å ha mottatt sin forfall, og ventet, som han selv tilsto, på at den andre skulle bli utslitt. [ 57 ] Hans ferdigheter som idrettsutøver er også godt kjent. I etterligning av sin store helt, Lord Byron , tok den unge mannen ved en viss feiret anledning, på en varm junidag, en femmils svømmetur over James River fra Richmond; Han gjorde det mot strømmen. Da hans bragd ble tvilt, søkte han øyenvitner for å bekrefte det skriftlig . [ 58 ]

Likevel, husker Brooks , på det stadiet var han en nervøs og irritabel gutt, med et glimt av angst og tristhet i øynene; han begynte å få hyppige mareritt, muligens på grunn av familiekonstitusjonelle problemer som allerede hadde vist seg i søsteren Rosalie. «Denne komplekse usikkerheten - fortsetter Brooks - av fysisk, sosial og senere økonomisk art, ville i stor grad forklare livet og karakteren til Poe, og også betinget mye av hans litterære arbeid. Som en måte å motvirke disse svakhetene i påfølgende år, ville han energisk søke overherredømme i det journalistiske feltet, og litterært ønsket han alltid å bli betraktet som "en magiker, på grunn av den følelsen av makt som dette ga ham". [ 59 ]

I 1824 begynte misforståelsen mellom ham og adoptivfaren å ta form. I et brev adressert av ham til Edgars eldre bror, William Henry , uttalte han: "Hva er vi skyldige i? Det er noe jeg ikke forstår. Og at jeg har tålt oppførselen hans så lenge overrasker meg likevel mer. Denne gutten har ikke en unse av hengivenhet for oss eller en smule takknemlighet for all min omsorg og all min vennlighet mot ham. [ 60 ] I dette brevet klager Allan ubegrunnet over Edgars "vennskap", og antyder til og med ondsinnet at Rosalie, den yngre søsteren, faktisk bare var en morsøster , en mulighet som alltid hjemsøkte Edgar. [ 61 ] Ifølge Hervey Allen skyldtes stefarens fremskritt hans kunnskap om visse intime detaljer om Poes mor, siden Allan etter hennes død på en eller annen måte kom i besittelse av hennes private korrespondanse. Med brevet til William Henry hadde han til hensikt å sikre Edgars taushet om sine egne forhold. [ 62 ]

I 1825 døde John Allans onkel, William Galt, også en skotte og tidligere smugler. Han hadde blitt ansett som den rikeste mannen i Richmond, og han testamenterte mange dekar land til nevøen sin. Formuen for dette vokste betraktelig, og samme år feiret Allan ved å kjøpe et imponerende to-etasjers murhus, kalt Moldavia. [ 63 ] Det var på balkongen til det huset at Edgar fikk sin interesse for astronomi . [ 64 ]​ [ 53 ]

University of Virginia

Rundt den tiden, i en alder av seksten, hadde Edgar et romantisk forhold til en nabolagsjente, Sarah Elmira Royster , som skulle dukke opp igjen på slutten av livet. I et brev til en venn beskrev hun den fremtidige forfatteren mange år senere på denne måten:

Edgar var en veldig kjekk gutt, ikke særlig pratsom. Hyggelig i samtalen, men ganske trist i væremåten. Han snakket aldri om foreldrene sine. Han var veldig knyttet til fru Allan, som hun var til ham. Han var entusiastisk, impulsiv, han tålte ikke den minste verbal frekkhet. [ 65 ]

Dette forholdet gikk før immatrikuleringen hans ved University of Virginia , i Charlottesville , i februar 1826, for å studere språk. [ 66 ] Universitetet fulgte i sine første år idealene til grunnleggeren Thomas Jefferson . Disse var veldig strenge når det gjaldt gambling, hester, våpen, tobakk og alkohol, men disse reglene ble knapt fulgt. Jefferson hadde etablert et system for selvstyre for studentene, slik at de kunne velge studieemner, organisere sin egen støtte og informere myndighetene om eventuelle uregelmessigheter eller feil som ble begått. Dette unike regimet hadde gjort skolesamfunnet til kaos, med et svært høyt fravær . [ 67 ]

Poe, vanligvis uinteressert i politikk, var rask til å uttrykke sin avvisning av det unge demokratiet , et system han anså som misvisende og sosialt katastrofalt. "Han uttrykte ofte sin mangel på tro på menneskelig fullkommenhet eller på de vanlige forestillingene om likhet, fremgang og sosial forbedring som karakteriserte Jefferson-tiden, til det punktet at han kunne kalles en anti-jeffersonsk sørlending." [ 68 ]

Selv om han først ble ansett som en strålende og flittig student, ble han snart kjent for en særegen defekt, nemlig det å late som han hadde en lærdom og kunnskap som var langt overlegen de han faktisk hadde. Og selv om disse ikke var så store, allerede som barn, slukte han alt trykt papir som ble lagt foran ham, fordi han følte seg, ifølge Brooks , "med energien til en mann": han var alltid "en hard" arbeider". [ 69 ] Men hans innbilskhet og forkjærlighet for mystifisering ble også manifestert i klasserommene og kamrene på universitetet. Han skrøt av å ha reist, som Byron, til Hellas; han kjente hele Middelhavet godt, og hadde også vært i Arabia og St. Petersburg. [ 70 ]

I løpet av Edgars tid i Charlottesville mistet han kontakten med Elmira Royster, og kom også i konflikt med sin stefar på grunn av spillegjelden hans ; ifølge Hervey Allen Poe begynte han å spille på grunn av behovet for å få ekstra penger for å forsørge seg selv. [ 71 ] [ 72 ] Cortázar bekrefter (som erkjenner å følge de generelle linjene i biografien til denne Poe-forskeren [ 73 ] ) at det er på dette tidspunktet Poe er relatert til alkohol for første gang . "Klimaet på universitetet var like gunstig som på en taverna: Poe gamblet, tapte nesten alltid og drakk," og dette til tross for de ødeleggende effektene av en liten mengde alkohol på konstitusjonen hans. [ 71 ] Uansett, den fremtidige forfatteren leser og oversetter de klassiske språkene uten tilsynelatende anstrengelser, og tjener beundring fra lærere og klassekamerater. Han leser også utrettelig historie, naturhistorie, matematikk, astronomi, poesi og romaner. [ 74 ] Edgar klaget over at Allan ikke sendte ham nok penger til undervisning, til å kjøpe bøker og møblere soverommet hans. Selv om Allan gikk med på å sende penger, vokste bare hans adopterte sønns gjeld. [ 75 ]

Poe droppet til slutt ut av college etter et år, og fordi han ikke følte seg vel i Richmond (spesielt da han fikk vite at Elmira nettopp hadde giftet seg med en viss Alexander Shelton), flyttet han først til Norfolk og i april 1827 til Boston. hvor "det er obskure bevis på at han forsøkte å tjene til livets opphold som journalist» [ 71 ] og hadde også en del forretningsrelatert arbeid. [ 76 ] På dette stadiet brukte han pseudonymet 'Henri Le Rennet'. [ 77 ]

Militær karriere, tidlige skrifter

Den 27. mai 1827, ute av stand til å overleve på egen hånd, vervet Poe seg til hæren som menig, under navnet 'Edgar A. Perry'. Selv om han var 18 år gammel, skrev han under på at han var 22. [ 78 ] Hans første oppdrag var ved Fort Independence, i Boston Harbor . Lønnen hans var fem dollar i måneden. [ 76 ]

Samme år (1827) publiserte han sin første bok, en førti-siders traktat med poesi med tittelen Tamerlane and Other Poems , signert "By a Bostonian." I prologen uttalte han at nesten alle diktene var skrevet før fylte fjorten år. [ 79 ] Bare femti eksemplarer ble trykt, og boken gikk så å si ubemerket hen. [ 80 ] I mellomtiden ble hans regiment postet til Fort Moultrie i Charleston , og ankom 8. november 1827 ombord på briggen Waltham . Poe ble forfremmet til artificer, soldaten med ansvar for å forberede artillerigranater , og som ble betalt dobbelt. [ 81 ]

Etter å ha tjenestegjort i to år og oppnådd rangen som skyttersersjantmajor (den høyeste rangen av underoffiserer ), prøvde han å forkorte sine fem år med verving, og avslørte sitt virkelige navn og omstendigheter til sjefen for enheten hans, løytnant Howard ... Howard lovet å hjelpe ham bare hvis Poe forsonet seg med stefaren sin, og det var han som skrev til John Allan for å søke en forsoning mellom de to, men Allan var urokkelig. [ 82 ] Måneder gikk og Allans bønn ble uopphørt; Det ser ut til at Allan ikke engang fortalte sin adoptivsønn om konas alvorlige sykdom. Frances Allan døde 28. februar 1829, og Poe kunne bare komme hjem dagen etter begravelsen. Foran graven hans klarte han ikke å motstå smerten og ble livløs. [ 79 ] Edgar, inntil den siste dagen av sitt liv, hver gang han uttrykte seg om henne, gjorde han det med ømhet. [ 83 ] Kanskje myknet av sin kones død, gikk Allan til slutt med på å hjelpe Poe med å få utskrivelsen, om enn på betingelse av at han meldte seg inn ved West Point Academy . [ 84 ]

Poe ble endelig utskrevet 15. april 1829, etter å ha funnet en vikar for å erstatte ham i stillingen. [ 85 ] Før han dro til West Point, flyttet han til Baltimore for å tilbringe tid med sin enke tante, Maria Clemm (farens søster), hans datter, Virginia Eliza Clemm (dikterens kusine), broren William Henry og hennes invalide bestemor , Elizabeth Cairnes Poe. [ 86 ] På dette tidspunktet ga han ut sin andre bok: Al Aaraaf, Tamerlane and Minor Poems (Baltimore, 1829). [ 87 ] Boken ble ikke fullt ut forstått, og forfatteren var generelt lammet; den kjente kritikeren på den tiden John Neal hadde imidlertid ros for ham: «Han vil være den aller første i rekken av sanne poeter», og den også kjente Sarah Hale gikk så langt som å bekrefte at «han husket en poet ikke mindre enn Shelley» . Dette var det første smigeret som smigret Bostonianerens ører. [ 88 ]

Han reiste til West Point og meldte seg inn som kadett 1. juli 1830. [ 89 ] I oktober samme år giftet John Allan seg med Louisa Patterson for andre gang. [ 90 ] Dette ekteskapet, så vel som Allans argumenter med sin protesjé, der hans naturlige barn pleide å komme opp, forårsaket den definitive fremmedgjøringen mellom de to. [ 91 ] Poeten utholdt ikke militær disiplin lenge og førte til at hans oppførsel ble prøvd av en krigsrett. Den 8. februar 1831 ble han anklaget for alvorlig oppgivelse av tjenesten og ulydighet mot ordre, ved å nekte å trene og ikke gå til klasser eller kirke. Han erkjente ikke skyldig i å direkte forårsake utvisningen hans, vel vitende om at han ville blitt funnet skyldig. [ 92 ]

I samme måned i februar dro han til New York , hvor han klarte å redigere en tredje diktbok, som han ganske enkelt kalte Poems . Publikasjonen ble betalt av kollegene hans på West Point , hvorav mange donerte 75 cent hver. Poe klarte dermed å samle inn totalt $170. Kompanjongene vil komme til en overraskelse, og forventer at diktene skal være av den satiriske typen som Poe skrev på West Point for å gjøre narr av befal, og arbeidet er rent romantisk . [ 93 ] Boken ble trykket av Elam Bliss fra New York og dukket opp som en "Second Edition" med følgende dedikasjon: "Denne boken er respektfullt dedikert til United States Corps of Cadets." Boken ga ut de lange diktene «Tamerlane» og «Al Aaraaf», samt seks tidligere upubliserte dikt, inkludert den første versjonen av «To Helen», «Israfel» og «The City in the Sea». [ 94 ]

Hun returnerte til Baltimore sammen med sin tante, bror og fetter i mars 1831. Hennes eldre bror, Henry , som hadde vært i sviktende helse, delvis på grunn av alkoholisme , døde 1. august 1831. [ 95 ] Poe tok bolig i loftet han hadde delt med broren, og kunne jobbe relativt komfortabelt. Hans litterære oppmerksomhet, til nå utelukkende fokusert på poesi, vil bli overført til novellen, en mer "salgbar" sjanger, som på den tiden var av stor betydning for forfatteren og hans familie , ]96[ [ 97 ] I følge noen vitnesbyrd led poes noen ganger "materiell mangel på mat". [ 98 ]

Poe, journalist

Etter brorens død gjorde Edgar en fast innsats for å skape en karriere som forfatter, men møtte store vanskeligheter, hovedsakelig på grunn av situasjonen journalistikken befant seg i i landet hans. [ 99 ] Faktisk var han den første kjente amerikaneren som strevde etter å leve utelukkende av å skrive. [ 4 ] ​[ 100 ]​ Det som skadet ham mest på denne måten var at det ikke eksisterte en internasjonal lov om opphavsrett på den tiden . [ 101 ] Amerikanske forlag foretrakk å piratkopiere engelske verk fremfor å betale sine medborgere for deres. [ 100 ] Forlagsbransjen var i tillegg svært preget av den alvorlige økonomiske krisen, som skulle materialisere seg i den såkalte Panikken i 1837 . [ 102 ] Til tross for den store boomen som amerikanske tidsskrifter opplevde i den perioden, som delvis ble drevet av nye teknologier, berørte de fleste ikke mer enn et lite antall emner [ 103 ] og på den annen side syntes journalistene det var svært vanskelig å hente inn det som var avtalt i tide. [ 104 ] Poe, i sine forsøk på å finne veien i denne verden, ble stadig tvunget til å spørre arbeidsgiverne sine om penger og alle slags ydmykende situasjoner knyttet til det økonomiske spørsmålet. Denne triste tilstanden ville ikke bli bedre i løpet av hans levetid. [ 105 ]

Etter sine første poetiske forsøk vendte forfatteren blikket mot prosa, av de nevnte grunnene. I 1832 klarte han å publisere fem historier i avisen Saturday Courier i Philadelphia. Blant dem er inkludert den første historien han skrev, av en gotisk stil: « Metzengerstein ». På den tiden begynte han å jobbe med sitt eneste drama, som aldri ville ta slutt: Politian . I april 1833 sendte han et siste brev til John Allan, og ba desperat om hans hjelp: "I Guds navn, forbarm deg over meg og frels meg fra ødeleggelse." Allan svarte ham ikke. Heldigvis, på den tiden, tildelte Saturday Visiter , en avis i Baltimore, forfatteren en pris på 50 dollar for novellen hans " Manuscript Found in a Bottle ." [ 106 ] The Visiters redaksjon uttalte at beretningen "var langt overlegen alt som ble presentert før". [ 107 ]

I 1834 døde stefaren hans uten å etterlate ham en arv, som økonomisk etterlot ham for alltid på egen regning. I følge Wilson ville Poe alltid ivrig søke litterær suksess som kompensasjon for tapet av sosial prestisje som bruddet med ham hadde betydd. [ 108 ]

" Manuscript Found in a Bottle " hadde fanget oppmerksomheten til John P. Kennedy, en velstående gentleman fra Baltimore , som hjalp Poe med å publisere historiene sine ved å introdusere ham for Thomas W. White, redaktør av Southern Literary Messenger , Richmond, Virginia. , en avis som Poe var nært knyttet til. Han ble redaktør for det samme i august 1835; [ 109 ] Han mistet imidlertid jobben etter noen uker da han ble tatt i full ved flere anledninger. [ 110 ]

Da han vendte tilbake til Baltimore, giftet han seg i all hemmelighet med sin kusine Virginia Eliza Clemm den 22. september 1835. Hun var tretten på den tiden, selv om ekteskapsattesten som ble utstedt måneder senere oppførte henne som tjueen. [ 111 ] Poe var tjueseks år. I følge hans biograf Joseph W. Krutch var Poe impotent og av denne grunn, selv om han kanskje var ubevisst, valgte han som kone en tretten år gammel jente, som det var umulig for ham å opprettholde normale ekteskapelige forhold til. Edmund Wilson uttaler i denne forbindelse at det ikke er bevis for dette, selv om han sier at på grunn av Poes skrupler var ekteskapet til de to søskenbarna på en eller annen måte utilfredsstillende, og spilte en "rar rolle" i forfatterens arbeid. [ 112 ] Rafael Llopis husker på dette tidspunkt Baudelaires rimelige forståelse av at det i alle Poes verk ikke er en eneste passasje som refererer til begjær eller sensuelle nytelser, som ifølge Llopis peker på ødipalismen som ble understreket i hans tid for psykoanalytikeren Marie Bonaparte : Poe var for sin kone, Virginia, på en gang ektemann, sønn og bror. [ 113 ] Og etter Harry Levins mening søkte forfatteren alltid mors trøst i menneskene rundt ham, og hans kone gjorde mer godt for ham enn en yngre søster. [ 114 ]

Gjeninnsatt av White med løfter om bedre oppførsel, returnerte Poe til Richmond med Virginia og hennes tante og nå svigermor, Maria Clemm. Den ble værende i Messenger til januar 1837. I løpet av denne perioden gikk opplaget til avisen fra 700 eksemplarer til flere tusen, på grunn av berømmelsen som forfatteren, allerede nasjonal i omfang, oppnådde. [ 115 ] Han publiserte dikt, bokanmeldelser, litteraturkritikk og skjønnlitterære verk om den. I følge Hervey Allen gikk Poe absolutt ikke ubemerket hen i den byen. Han var en "attraktiv, forstyrrende og stimulerende" ung mann. Alvorligheten av dommene hans provoserte frem umiddelbare svar og kommentarer, og selv om han fikk fiendskap noen steder, økte hans tilstedeværelse på den litterære scenen og skarpheten i stilen hans berømmelse mer og mer. [ 116 ]

På den tiden satte han sammen en gruppe historier i en bok han kalte Tales of the Folio Club ( Tales of the Folio Club ); den ville aldri se lyset som sådan, selv om historiene ville bli brukt. Under tittelen Pinakidia publiserte han en samling bemerkelsesverdige essayskrifter, av den mest heterogene karakter, som senere skulle bli gruppert som Marginalia . [ 117 ] I mai 1836 fant et annet ekteskap med Virginia sted i Richmond; denne gangen var seremonien offentlig. [ 118 ] Kort tid etter forsøkte han å sette opp et gjestehus som hans kone og svigermor skulle ta seg av. Hans oppgivelse av en komfortabel stilling ved Southern Literary Messenger i januar 1837 skyldtes, ifølge Hervey Allen , det faktum at "å være så strålende, var han ikke egnet til en underordnet stilling." [ 119 ]

I samme måned flyttet han med familien til New York . Der forsøkte han å få utgitt Tales of the Folio Club av Harpers, men dette var mislykket. Forlag rådet ham til å skrive et langt eventyrspill, det mer populære formatet, og fra dette kom hans roman The Narrative of Arthur Gordon Pym . Dukket opp samme år i 1838, det var den fjerde boken utgitt av Bostonian, og den første av prosa, men den ble ikke godt mottatt av kritikere og ga liten nytte. [ 120 ]

I New York, til tross for at han klarte å publisere noen historier og anmeldelser, endte den økonomiske situasjonen opp med å bli uholdbar, og i midten av 1838 flyttet familien igjen, denne gangen til datidens amerikanske litterære sentrum, byen Philadelphia ( Pennsylvania ). ), bosatte seg i en dårlig pensjon. På grunn av vanskelighetene som gikk, lånte Poe seg til jobber som var uegnet for talentet hans, for eksempel publiseringen med navnet hans av en konkologisk tekst , et faktum som senere ville gi ham store vanskeligheter, siden han ble anklaget for plagiat . [ 121 ] Poe skrev forordet og innledningen. Denne boken er i dag gjenstand for ære av samlere. Det var hans femte innlegg. [ 122 ]

Sommeren 1839 klarte han å bli sjefredaktør for Burton's Gentleman's Magazine . I den brakte han frem i lyset en rekke artikler, historier og litterær kritikk, som bidro til å øke omdømmet han allerede nøt i Southern Literary Messenger . Også i 1839 ble The Tales of the Grotesque and Arabesque- samlingen hans sjette bok utgitt i to bind; forfatteren tjente lite penger på dette verket, som fikk blandede anmeldelser. [ 123 ] The Tales integrerer noen av de store historiene til forfatteren, for eksempel " The fall of the House of Usher ", " Ligeia ", " Manuskript funnet i en flaske ", etc. Poe forlot Burton's etter å ha bidratt til magasinet i omtrent et år. Senere meldte han seg inn i en annen avis, som følge av overføringen til en annen redaktør av den: Graham's Magazine . [ 124 ] Salget av dette magasinet vokste spektakulært, på grunn av Poes litterære bidrag og den gode redaksjonelle politikken til eieren, George Rex Graham . [ 125 ]

Disse verkene tillot forfatteren å forbedre situasjonen til sin kone og hennes mor. De flyttet inn i et finere hus, det første anstendige huset siden Richmond. Huset lå i utkanten av byen, og skribenten måtte gå flere kilometer daglig for å komme seg på jobb. [ 126 ] I denne oppgangsperioden utviklet Poe kimen til kriminalromanen gjennom sine historier " The Morgue Street Murders ", " The Gold Beetle ", etc. Mye av hans viktigste arbeid dukket opp i Grahams periode . [ 125 ] Gjennom 1930- og 1940-årene publiserte han også store verk (som historiene "The Appointment", "A Tale of the Rugged Mountains", " The Oblong Box " og " The Cask of Amontillado ") i det viktigste magasinet av tiden, Godey's Lady's Book , basert i Philadelphia . [ 127 ]

I 1840 publiserte han informasjon som kunngjorde at han hadde til hensikt å lage sitt eget tidsskrift, Stylus . [ 5 ] Hans første idé var å kalle den The Penn , siden den skulle ha base i Philadelphia , Pennsylvania . I 6. juni 1840-utgaven av The Saturday Evening Post , i den byen, leide Poe en annonse for dette: "Informasjon om Penn Magazine , en månedlig litterær publikasjon som snart skal publiseres i Philadelphia av Edgar A. Poe". Men disse initiativene ble aldri realisert.

På en høytidsettermiddag i januar 1842 skjedde en avgjørende begivenhet i livene til Poe og hans familie. Hans kone, Virginia, viste de første tegnene på sløsing typisk for sykdommen nå kjent som tuberkulose . Som hentet fra en gammel romantisk roman, forteller Julio Cortázar det slik i sin biografi:

Poe og familien hans hadde te hjemme hos ham, i selskap med noen venner. Virginia, som hadde lært seg å akkompagnere seg selv på harpen, sang med barnslig ynde melodiene som «Eddie» likte best. Plutselig kuttet stemmen hans av på en høy tone, mens blod strømmet ut av munnen hans. [ 128 ]

Ektemannen beskrev selv hendelsen som brudd på en blodåre i halsen. [ 129 ] Hun kom seg bare et øyeblikk og forfatteren begynte å drikke mer enn nødvendig på grunn av angsten forårsaket av hans kones sykdom. Hervey Allen påpeker at det er noen bevis for at Poe på dette tidspunktet henvendte seg til laudanum (som inneholder opium ) for å takle depresjonen sin, og at han også begynte å lide av alvorlige helseproblemer. [ 125 ]

I mars måned 1842 møtte han personlig sin beundrede Charles Dickens i Philadelphia , som reiste til USA på den tiden. De hadde to intervjuer, men hva som ble diskutert i dem er ukjent. Georges Walter antyder at bortsett fra litteratur (Poe hadde nettopp kommentert engelskmannens Barnaby Rudge i pressen ), må de ha snakket om opphavsrett; Dickens, alltid opprørt over piratkopieringen av verkene hans i Amerika, og Poe ganske enkelt fordi de ikke ble publisert og også over fraværet av internasjonal opphavsrettslovgivning . Dickens ville returnere til USA år senere etter Poes død. I følge Walter, "besøket han avla da til Maria Clemm og hjelpen han gledet henne med beviser at han aldri glemte den amerikanske poeten kledd i svart." [ 130 ]

På dette tidspunktet (1842) prøvde Poe å få en stilling i administrasjonen til president John Tyler , og hevdet å tilhøre Whig-partiet . [ 131 ] Han håpet å bli utnevnt til Philadelphia- tollene ved hjelp av presidentens sønn, Robert, [ 132 ] som var en bekjent av en venn av Poe ved navn Thomas Frederick. [ 133 ] Poe unnlot imidlertid å møte opp på et møte med Thomas i midten av september samme år for å diskutere utnevnelsen hans. Han ga unnskyldning for å være uvel, men Thomas trodde han var full. [ 134 ] Forfatteren ble senere lovet en ny ansettelse, men etter hvert ble alle ledige stillinger besatt av andre personer. [ 135 ]

Han forlot Grahams på grunn av uenighet med utgiveren, George Rex Graham , som hadde ansatt Rufus Wilmot Griswold , en gammel bekjent av Poe, og prøvde å finne en ny jobb, og overlevde knapt som frilansskribent , [ 136 ] men til slutt kom familien tilbake til New York . Fra dette øyeblikket refererer Hervey Allen alltid til Virginia Clemm som en "ugyldig". I den byen jobbet Poe kort på Evening Mirror , og ble senere sjefredaktør for Broadway Journal , som han til slutt kom til å eie. [ 137 ] Der fremmedgjorde han mange forfattere, blant annet ved offentlig å anklage poetprisvinneren Henry Wadsworth Longfellow for plagiat , selv om han aldri svarte på anklagen. [ 138 ]

Den 29. januar 1845 dukket diktet hans " The Raven ", inspirert av en skravlete fugl i Charles Dickens roman Barnaby Rudge , opp i Evening Mirror , og ble en suksess over natten, populær, den første i hans karriere. [ 139 ] Allen sier at det uten tvil er det mest kjente diktet i amerikansk litteratur. Fra hans utseende førte Poe for første gang et normalt sosialt liv , og besøkte de viktigste litterære salongene i byen. [ 140 ] Selv om den ble en kjendis av forfatteren sin, tjente Poe bare $9 for "The Raven". [ 141 ]

På den tiden innledet han et forhold, som sies å være strengt platonisk , med poeten Frances Sargent Osgood , et forhold tilsynelatende samtykket til av Virginia, som så i denne kvinnen en gunstig innflytelse på mannen hennes. [ 142 ] Daliansen ga opphav til en av de største skandalene i forfatterens liv, og forårsaket utallige kommentarer og sladder blant byens litterater . Det hele startet med en kvinne Poe hadde foraktet, også en forfatter: Elizabeth F. Ellet , [ 143 ] og involverte Poe-paret, Osgood-paret og andre. I 1847 sluttet Poe og Frances Osgood å se hverandre permanent. (Vid. Virginia Clemm#Osgood/Ellet-skandalen .)

Broadway Journal stengte dørene på grunn av mangel på likviditet i 1846. [ 137 ] Poe flyttet til en hytte i Fordham, i bydelen Bronx , New York . Dette huset, kjent i dag som Poe's Cottage , står på hjørnet av Grand Concourse Boulevard og Kingsbridge Road. I den tiden med ekstreme vanskeligheter, i nattetimene, ble forfatterens svigermor tvunget til å plukke grønnsaker i det skjulte i de nærliggende frukthagene for å mate barna sine. [ 144 ] Som det har blitt sett, kom denne situasjonen fra for lenge siden. Ifølge en studie ville Poes inntekt på det tidspunktet han jobbet ved Southern Literary Messenger , i forhold, ikke ha tillatt ham å overstige det tilsvarende fattigdomsnivået i 1981. [ 145 ]

Virginia, som ikke hadde vært i stand til å overvinne tuberkulose, døde der den 30. januar 1847. Venner av familien skulle senere huske hvordan Poe, hvis helse ikke lenger ville komme seg helt, fulgte sin kones begravelsesprosesjon pakket inn i sin gamle kappe. kadett, som i flere måneder hadde vært den eneste frakken på Virginias seng. [ 146 ] Forfatterens biografer har gjentatte ganger antydet at det hyppige temaet i hans verk om en vakker kvinnes død (jf. " The Raven ") stammer fra de forskjellige tapene av kvinner gjennom hele livet hans, inkludert hans mor og hans liv. kone. [ 147 ] Levin nevner i denne forbindelse de mange "posthume heltinner" som preger Poes verk. [ 148 ]

Etter Virginias død er forfatterens oppførsel "den som har mistet skjoldet sitt og angrep, desperat, for på en eller annen måte å kompensere for sin nakenhet, sin mystiske sårbarhet." [ 146 ] Stadig mer ustabil prøvde han å beile til en annen kvinne: Sarah Helen Whitman , en middelmådig poet, men en kvinne full av immateriell sjarm, som Poes heltinner. [ 149 ] Sarah bodde i Providence, Rhode Island . Forholdet deres falt, antagelig på grunn av Poes drikkeproblemer og uberegnelige oppførsel. Det er noen bevis på at den virkelige årsaken til bruddet kan ha vært Whitmans mor. [ 150 ] Poe søkte fortsatt selskap av andre kvinner (Marie Louise Shew, som hadde tatt seg av dem i 1846, eller Annie Richmond ). Det var til og med ekteskapsforslag, men de ble aldri gjennomført.

Til tross for desperasjonen og deliriet, dukket på den tiden slike relevante verk opp fra pennen hans som diktet « Ulalume » og det hallusinerte kosmogoniske essayet Eureka , den tiende og siste boken utgitt av forfatteren. I november 1848 prøvde han å begå selvmord med laudanum , men det fungerte som et brekningsmiddel og forfatteren ble reddet. [ 151 ]

slutter

Hans siste gjenforening, i Richmond, med sin gamle kjærlighet til ungdom, Sarah Elmira Royster , [ 152 ] oppmuntret ham nok en gang til å gifte seg; [ 153 ] Bruden stilte som betingelse at han skulle gi opp sine dårlige vaner. Bryllupsdatoen ble endelig arrangert den 17. oktober 1849. Forfatteren ble sett i byen Richmond spent, og til og med glad. Det er på dette tidspunktet at alle spor etter ham er tapt, helt til hans siste opptreden i Baltimore .

Den 3. oktober 1849 ble Poe funnet i gatene i Baltimore i en delirisk tilstand, "veldig fortvilet og med behov for øyeblikkelig hjelp." [ 154 ] Han ble ført av sin gamle venn James E. Snodgrass til Washington College Hospital, hvor han døde søndag 7. oktober klokken 05.00. [ 155 ] Han var ikke på noe tidspunkt i stand til å forklare hvordan han hadde kommet til denne situasjonen, eller hvorfor han hadde på seg klær som ikke var hans. Legenden, samlet av Julio Cortázar og andre forfattere, forteller at han i sine siste øyeblikk besatt påkalte en viss Reynolds (kanskje polfareren som hadde fungert som referanse for hans fantastiske eventyrroman The Narrative of Arthur Gordon Pym ), og at kl. Da han gikk ut, uttalte han disse ordene: "Gud hjelpe min stakkars sjel!" [ 155 ]​ [ 156 ]​ [ 157 ]

Både sykemeldingene og dødsattesten gikk tapt. [ 158 ] Aviser på den tiden rapporterte at Poes død skyldtes "overbelastning" eller "hevelse" i hjernen, eufemismen som vanligvis ble brukt for dødsfall av mer eller mindre pinlige årsaker, som alkoholisme . [ 159 ]

I dag er den eksakte dødsårsaken fortsatt et mysterium, [ 160 ] selv om det siden 1872 antas at det kan ha vært på grunn av misbruk av skruppelløse valgagenter, som på den tiden brukte uforsiktige fattige mennesker for å få dem fulle for å gjøre dem fulle. stemme flere ganger av samme kandidat. [ 161 ] Spekulasjoner har inkludert delirium tremens , hjerteinfarkt , epilepsi , syfilis , meningitt , [ 7 ] kolera , [ 162 ] og til og med drap . [ 163 ]

Innenfor Poes brevverk, intenst gjennom hele livet, er det som refererer til hans siste måneder av livet en overveldende lesning. I disse brevene kan man se hvordan forfatterens anfall av klarhet og plutselige entusiasme vekslet med andre av den svarteste desperasjon. [ 164 ] På denne tiden ga Poe ofte bevis på sitt ønske om å dø, og ved en anledning ba til og med tanten Maria Clemm, det eneste levende vesenet han var ømt knyttet til, om å dø ved sin side.

Vi har ingenting igjen enn å dø sammen. Nå nytter det ikke å resonnere med meg; Jeg kan ikke mer, jeg må dø. Helt siden jeg publiserte Eureka har jeg ikke hatt noe ønske om å holde meg i live. Jeg kan ikke fullføre noe annet. For din kjærlighet var livet søtt, men vi må dø sammen. [...] Siden jeg har vært her har jeg sittet i fengsel en gang for fylla, men den gangen var jeg ikke full. Det var for Virginia. Til Maria Clemm, 7.7.1849. [ 165 ]

Griswolds "minne"

På dagen for forfatterens død dukket det opp en lang nekrolog i New York Tribune signert av en viss "Ludwig". Denne nekrologen ble gjengitt av en rekke medier over hele landet. Det begynner slik: «Edgar Allan Poe er død. Han døde i forgårs i Baltimore. Denne nyheten vil overraske mange, og noen vil være triste. [ 166 ] "Ludwig" ble snart identifisert som Rufus Wilmot Griswold , en redaktør, kritiker og antolog som hadde mislikt Poe så tidlig som i 1842. Imidlertid klarte Griswold på uforklarlig vis å bli forfatterens .eksekutørlitterære [ 167 ]

Denne personen skrev senere en lang biografisk artikkel om forfatteren med tittelen "Memoir of the Author" ("Author's Memory"), som han ledet et bind av Poes verk med. Her ble han beskrevet som fordervet, full, avhengig og forstyrret, og forskjellige brev fra Poe selv ble gitt som bevis. [ 167 ] Mange av påstandene hans var direkte løgner eller halvsannheter. For eksempel er det nå bevist at Poe ikke var narkoman. [ 168 ] Griswolds versjon ble fordømt av de som kjente Poe godt, [ 169 ] men den kunne ikke forhindres fra å bli den mest aksepterte. Dette skjedde delvis fordi det var den eneste komplette biografien som var tilgjengelig, gjengitt flere ganger, og delvis fordi leserne ble begeistret over ideen om at de leste verkene til en skurk . [ 170 ] Når det gjelder brevene som ble presentert av Griswold som bevis, ble det snart vist at de ikke var annet enn forfalskninger. [ 171 ]

Arbeid

Poe skrev historier av forskjellige sjangre, poesi , litteraturkritikk og essays , denne om de mest varierte emner, samt en lang roman . Gjennom hele livet skrev han også en rekke brev.

Påvirker

Kritikk har en tendens til å stemme når man bestemmer hvilke litterære kilder denne forfatteren drakk fra. I sine tidlige historier følger han Boccaccio og Chaucer . [ 172 ] Han hentet også inspirasjon fra hele den engelske gotiske romanen : Horace Walpole , Ann Radcliffe , Matthew G. Lewis og Charles Maturin , blant andre. [ 173 ]

Han var godt kjent med de tyske goterne ( ETA Hoffmann , [ 174 ] baron Friedrich de la Motte Fouqué , etc.). [ 175 ] Fra sitt land hadde han i tankene pionerene Charles Brockden Brown [ 176 ] [ 177 ] og Washington Irving . [ 173 ] Andre engelske forfattere han beundret sterkt: Daniel Defoe , [ 178 ] Walter Scott , William Godwin og Edward Bulwer-Lytton . [ 179 ] Poe ble også inspirert av de til tider opprørende historiene som pleide å dukke opp i Edinburgh -magasinet Blackwood's Magazine , som Bostonianeren kom til å satirisere i sine mest merkelige historier: "Lost breath", "How to write an article to Blackwood's ', etc. [ 180 ]

I poesi ble hun betatt fra en veldig ung alder av Lord Byron . [ 181 ] Innenfor denne sjangeren var han ganske glad i fransk og germansk nattlig poesi, [ 182 ] samt alle de engelske romantikerne : Shelley , Keats , Wordsworth (som han imidlertid kritiserte for sin didaktikk) og Coleridge . [ 183 ] ​​Han satte også stor pris på Tennyson . [ 184 ]

Poe var også godt kjent med arbeidet til de viktigste forskerne: Laplace , Newton , Kepler , etc. [ 185 ] Men forfatteren som sannsynligvis oftest blir sitert i verkene hans er den engelske filosofen Joseph Glanvill .

Fortellinger

Julio Cortázar bestiller historiene sine etter «interessen» til temaene deres. «Hans beste historier er de mest fantasifulle og intense; de verste, de der evnen ikke er nok til å påtvinge et tema som er dårlig i seg selv eller fremmed for forfatterens tau». [ 186 ]​ Da han oversatte dem, grupperte han dem i: 1. Fortellinger om terror; 2. Overnaturlig; 3. Metafysisk; 4. Analyse; 5. Av forventning og etterpåklokskap; 6. Av landskap; og 7. Grotesk og satirisk. [ 187 ] Cortázar fremhever det Poe uttrykte i et brev: «Når jeg skrev disse historiene én etter én, med lange intervaller, har jeg alltid husket enhetens enhet i en bok». [ 188 ]

Makabre

Skrekkhistoriene eller de gotiske historiene utgjør hans mest kjente verk [ 189 ] og skikkelig ekte. [ 190 ] Direkte arving til denne strømmen, ifølge forskeren Benjamin F. Fisher, har Poe imidlertid ikke så mye til hensikt å "curdling the blood" av leseren ("curdling the blood", et engelsk uttrykk for tid) for å gjøre gotikken forenlig med psykologisk plausibilitet, og klarer å heve sjangeren til kategorien stor kunst. [ 191 ] The Bostonian modifiserer også gotikken, og trekker fra overnaturlige elementer fra den, som i historien hans " The Black Cat ", der utløseren av den siste redselen er en levende katt . Det Poe sporer på en eller annen måte i hovedhistoriene sine, er en slags «fantasisgeografi». Blant de direkte arvingene til Poean Gothicism, legger Fisher til, er Edith Wharton , William Faulkner , Flannery O'Connor , Hart Crane , Stephen King og mange andre. [ 192 ]

Når det gjelder dens kunstneriske kvalitet, forsikret den irske forfatteren og kritikeren Padraic Colum at historier som " The Cask of Amontillado ", " The Well and the Pendulum ", " The Fall of the House of Usher ", " Lieia ", etc., de er blant "de beste historiene i verden", [ 193 ] mens for den spanske kritikeren og oversetteren Mauro Armiño , "nesten hundre og femti år senere, er de fortsatt de mest suggestive fortellingene på 1800 -tallet ". [ 194 ] De Riquer og Valverde , på samme måte, hevder at "hans fortellinger og noen av diktene hans forblir blant de universelle resultatene av nordamerikansk litteratur på hans tid". [ 195 ]

Skrekk var en sjanger som Poe tok i bruk for å tilfredsstille smaken til datidens publikum. [ 196 ] Edmund Wilson legger vekt på det drømmeaktige og symbolske innholdet i historiene sine, [ 197 ] mens Van Wyck Brooks lurer på hvilken rolle de merkelige drømmene og forferdelige marerittene han led fra ungdomsårene kunne spille i dem. I følge denne anmelderen "deler man Poes mareritt mer intenst enn man lever sitt eget." [ 198 ]

I denne forbindelse uttalte poeten Richard Wilbur at Poes storhet hovedsakelig kommer fra hans rent litterære geni, men også fra hans mestring i å definere stemninger, så vel som overgangene mellom dem, og deres mulige betydninger og implikasjoner, som alle klarer å passe den inn i oneiriske strukturer. [ 199 ]

De Riquer og Valverde fremhever i denne typen historier gjenskapingen av en "atmosfære av cerebral terror". [ 200 ] Harry Levin på sin side skimter i historier som " Manuscript Found in a Bottle " og " A Descent into the Maelstrom " en "utålmodighet til å møte det ukjente" som "nærmer seg helt til kanten av avgrunnen, og enda lenger, til det ukjente landet fra hvis grense ingen reisende vender tilbake, selv om det er gitt ham å sende meldinger om fortvilelse, flaskemanuskripter, så å si." [ 201 ]

I disse historiene har de mest tilbakevendende temaene å gjøre med døden , inkludert dens fysiske manifestasjoner, virkningene av nedbrytning av lik (" Sannheten om saken om Mr. Valdemar "), temaer som også er relatert til for tidlig begravelse (" The premature " begravelse »), gjenoppliving av lik (« samtale med en mumie », « fallet til Ushers hus ») og andre sørgelige saker. [ 202 ] På denne måten har forfatterens besettelse mellom nekrofili og sadisme ofte blitt påpekt , manifestert på forskjellige nivåer og nyanser, ifølge historiene. [ 203 ]

Det var ikke lenger livstegn i Valdemar, og i troen på at han var død, overlot vi ham til sykepleiernes omsorg. I det øyeblikket observerer vi en intens vibrasjonsbevegelse i tungen. Arrangementet fortsatte i kanskje et minutt. På slutten av denne perioden kom en stemme fra de utspilte og ubevegelige kjevene, en stemme som det ville være galskap å forsøke å beskrive. (Fra "Sannheten om Hr. Valdemars sak", 1845) [ 204 ]

"Eros og Thanatos er ett, i Poe," skriver Llopis . Den elskedes død bestemmer hans kjærlighet til døden. Men kjærligheten til døden er kjærlighetens død. Poes nekrofili er samtidig hans nekrofobi. Det som tiltrekker ham mest er det som produserer den suverene gruen. Og det er nettopp denne makabre gruen, denne sjeleredselen, som bare er født fra hans syke sjel, som forbinder Poe med den engelske førromantikkens svarte tendens». [ 205 ] På sin side antyder Krutch , og Wilson etter ham, at den voldsomme sadismen i Poes senere historier skyldes en form for følelsesmessig undertrykkelse. Poes merkelige forhold til sin kone, Virginia Clemm , og hans følelser av ambivalens i møte med hennes sykdom og død, ville forklare den akutte angeren som så ofte rammer heltene hans. [ 206 ]

Andre temaer i hans makabre historier er hevn (" Hop-Frog ", " The Cask of Amontillado "), skyld og selvstraff (" William Wilson ", " The Tell-Tale Heart ", " The Black Cat ", " The Djevelperversitet "), påvirkning av alkohol og opium (" The Black Cat ", " The Fall of the House of Usher ", " The Plague King "), viljens kraft (" Lieia ", " Morella "), klaustrofobi (" The Cask of Amontillado ", " The Premature Burial ", The Narrative of Arthur Gordon Pym ), etc.

I anledning hans første utgivelser av sjangeren anklaget kritikerne ham for å la seg rive med i overdreven grad av påvirkning fra tysk fantasi, for eksempel av Hoffmann . Som forfatteren svarte, i prologen til boken hans Cuentos de lo grotesco y arabesco :

Hvis mange av mine produksjoner har hatt terror som oppgave, fastholder jeg at denne terroren ikke kommer fra Tyskland, men fra sjelen; at jeg har utledet denne terroren bare fra dens legitime kilder, og at jeg bare har ført den til dens legitime resultater. [ 207 ]

I forordet til en russisk oversettelse av Poes verk bemerker Dostojevskij at amerikaneren var realist sammenlignet med en tysk idealist som Hoffmann . Fantasiene hans var merkelig materialistiske "selv i hans villeste fantasi [og derved] fremstår han som en ekte amerikaner." [ 208 ]

The Penguin Encyclopedia of Horror and the Supernatural , men etter å ha fremhevet de mangfoldige og til og med bittert motstridende synene på Poes arbeid, [ 209 ] forsvarer det motsatte: "Ingenting i Poe er selvfølgelig engang svært realistisk. , og som Julian Symons har med rette påpekt: ​​"Det er ingen tilstrekkelig grunn til de forferdelige tingene vi ser skje." Denne skumle luften har klart å fascinere generasjoner av lesere. [ 210 ]

Lovecraft setter i sitt essay Supernatural Horror in Literature søkelyset: «Poe har etterlatt oss visjonen om en redsel som omgir oss og er i oss, og om ormen som vrir seg og sikler i en heslig og nær avgrunn. Å siver inn i hver av de grusomme grusomhetene til den lystig malte vitsen som bærer navnet på tilværelsen og den høytidelige maskerade som er menneskelig tanke og følelse, har denne visjonen kraften til å kaste seg inn i dystre krystalliseringer og forvandlinger. magisk”. [ 211 ]

For Baudelaire (i Edgar Poe, hans liv og verk , 1856) er denne typen litteratur "av sjeldne luft", og i den "deltager den såkalte livløse naturen i naturen til levende vesener, og er, i likhet med dem, grøsser med en ujordisk, galvanisk skjelving." [ 212 ]

Cortázar , mer teknisk: «I «El tonel de amontillado», «El corazón informer», «Berenice», «Hop-frog» og så mange flere, er atmosfæren et resultat av nesten total eliminering av broer, presentasjoner og portretter; dramaet legges på oss, vi er skapt til å lese historien som om vi var inne. Poe er aldri en kroniker; hans beste historier er vinduer, hull for ord». [ 213 ]

"Det amerikanske forfattere og deres eksegeter har elsket i Poe," erklærer Harold Bloom , "med liten bevissthet om det, er hans snarere enn freudianske, undertrykkende og merkelig originale oppfatning og følelse av overbestemmelse. Walter Pater kommenterte en gang at museer deprimerte ham fordi de fikk ham til å tvile på at noen noen gang hadde vært ung. Ingen var noen gang ung i noen av Poes historier. Som en sint DH Lawrence observerte, er alle i Poe vampyrer, spesielt Poe selv." [ 214 ]

Når det gjelder disse fortellingene, er det også mulig å antyde at Poe var i stand til å gjenskape dem som isolerte sider av de gotiske romanene, ettersom passasjer ble brutt fra et større narrativt sett, og dermed skilte seg kraftig ut for deres forferdelige innhold, fri for all pynt. [ 215 ]

Mange av historiene som nettopp har blitt sitert har blitt rammet inn i den såkalte mørkeromantikken , der forfattere som Nathaniel Hawthorne og Herman Melville fulgte ham . Denne bevegelsen oppsto som en reaksjon på datidens transcendentalisme , [ 216 ] som Poe avskydde. [ 217 ] Han beskrev tilhengerne av denne bevegelsen som frogpondians ( noe sånt som damfrosker, refererer til dammen i en velkjent Boston-park) [ 218 ] og latterliggjorde skriftene deres som " metafor -ledelsesgalninger" i "mørke for mørkets skyld" og "mystikk for mystikkens skyld". [ 219 ] Forfatteren skrev imidlertid i et brev til sin store venn Thomas Holley Chivers at han ikke hatet transcendentalistene, men «bare sofistene som er blant dem». [ 220 ]

Detektiver

Poe ga også opphav til detektivhistorien gjennom sine analytiske og mystiske historier: " The Purloined Letter ", " The Morgue Street Murders ", " The Gold Beetle " og " The Mystery of Marie Rogêt ", som hadde stor innflytelse på senere forfattere som f.eks. Arthur Conan Doyle , hvis Sherlock Holmes er direkte inspirert av Poes Auguste Dupin (se Legacy and Influence ).

Poes samtidige sammenlignet Dupins undersøkelser med undersøkelsene til en advokat , og også med karakteren selv, og en eller annen aktor på hans tid mente at slike beretninger faktisk var "mirakuløse". [ 221 ] Dupin er imidlertid ikke den fullstendige karakteren han utgir seg for å være, siden "han ikke er så mye den direkte rivalen til den kriminelle han forfølger som en skikkelse som er dypt forurenset av den samme underverdenen som han har til hensikt å avsløre". [ 222 ] Dette sees for eksempel i de slående likhetene (begge er poeter, begge tegner en bokstav, etternavnet deres begynner med D...) mellom detektiven og kriminalministeren i " The Purloined Letter "; på den annen side er den gjensidige avhengigheten mellom detektiv og kriminell tydelig. [ 223 ]

Disse historiene anerkjente Poe som de mest leste av sine egne; de skyldte sin popularitet til å være «noe i en ny nøkkel». [ 224 ] Hans største litterære suksess i prosa kom faktisk fra en av disse historiene: " The Gold Bug ". Bortsett fra " El Cuervo ", var det det mest utbredte verket i hans liv, [ 225 ] og for det mottok han en premie på $100 i en konkurranse, det høyeste beløpet han noen gang har mottatt for forfatterskapet. [ 226 ]

Dette representerer en hodeskalle ganske bra, og jeg vil gå så langt som å si at det er en utmerket hodeskalle, ifølge vanlige oppfatninger om den anatomiske regionen, og hvis billen din er noe lignende, må den være den sjeldneste billen i verden . Vi kan til og med gi opphav til en liten overtro full av attraktivitet, og dra nytte av likheten. (Fra "The Gold Bug", 1843) [ 227 ]

" The crimes of the Morgue Street ", blant alle historiene hans, er en av de viktigste. Den ble utgitt i 1841 og regnes fortsatt som den første moderne detektivhistorien. [ 228 ] Poe kalte det en "fornuftshistorie". [ 229 ]

Om denne samme historien skrev Matthew Pearl at opplevelsen av å lese den "er at vår egen rolle som etterforskere dukker opp sammen med den som fortelleren, og selvfølgelig det faktum at fortelleren selv forblir navnløs hele tiden letter vår identifikasjon med ham. ved Dupins side. Han husker også at disse oppklarende historiene av Bostonianeren alle dreier seg om kvinnelige ofre, som står i kontrast til andre som "Usher" eller "Berenice", der tapet av kvinnen "signalerer den fullstendige og definitive oppløsningen av enhver dominerende orden". [ 230 ]

«Ikke engang i hans analytiske historier — bemerker Julio Cortázar — blir Poe reddet fra sine verste besettelser. [...] Poes geni har til syvende og sist ingenting å gjøre med hans nevrose, som ikke er det "syke geni", som det har blitt kalt, men hans geni nyter strålende helse, til det punktet å være lege, verge og psykopomp for hans syke sjel. [ 231 ]

Harry Levin hevder at essensen av Poes geni ligger i skygge-tvil-dikotomien, og dette manifesterer seg i hans mest elskede karakter, raisonnøren Auguste Dupin , som pendler mellom skaper og avduker av mysterier. [ 232 ] Dessuten er disse historiene nært beslektet med de om utforskning; både hos noen som hos andre ser det ut til å søke løsningen på universets mysterium. [ 233 ]

Ifølge Mauro Armiño er Poe i sine detektivhistorier ganske langt unna gjeldende bruksområder, som går ut på å «miste leseren i et virvar av falske data som nettopp skjuler kjerneelementet; [...] Poe understreker ikke i leserens grove forvirring: det som interesserer ham mest, er å følge resonnementprosessen som fører Dupin — direkte antecedent av Sherlock Holmes — til løsningen av mysteriet». [ 234 ]

Science fiction

Bostonianeren ga også en betydelig impuls til den fremvoksende sjangeren science fiction , og reagerte dermed på nyere vitenskapelige og teknologiske fremskritt, for eksempel varmluftsballongen , i historien hans "El camelo del balloon". Selv om Poe har blitt sagt å ha oppfunnet sjangeren, ifølge John Tresch, var det han faktisk gjorde "oppdage" den innenfor en allerede eksisterende tradisjon, reformere den og tilpasse den til hans tids retorikk og tekniske nyvinninger. [ 235 ] På den annen side la det grunnlaget for noen av modusene og temaene som ville få et charter i andre halvdel av det 20. århundre . [ 236 ]

Det er allerede påpekt at forfatteren skrev en stor del av sitt verk i samsvar med datidens folkesmak, det som solgte . [ 237 ] For dette formål inkluderer historiene hans ofte elementer av pseudovitenskap , frenologi [ 238 ] og fysiognomi . [ 239 ]

Hugo Gernsback , skaperen av science fiction -begrepet som ga navn til Hugo Awards , siterte bare tre forfattere av sjangeren før 1930-tallet: Poe, Verne og Wells. [ 240 ] På spansk er det en utgave av forfatterens science fiction-historier som inneholder tretten verk, fra «Von Kempelen og hans oppdagelse» til «En fortelling om de forrevne fjell», og til og med « Manuskript funnet i en flaske ». [ 241 ]

I hans mest åpenlyst makabre historier dukker det noen ganger opp elementer av science fiction, og omvendt, slik at det noen ganger er vanskelig å bestemme den eksakte sjangeren som arbeider som « Sannheten i tilfellet med herr Valdemar », « Manuskript funnet i en flaske »... På den annen side er det noen stykker som kombinerer science fiction, terror og poetisk prosa: «The conversation of Eiros and Charmion», eller satire og science fiction («Mellonta Tauta»), og essayet « Eureka » har noen ganger blitt innrammet innenfor dette. Det er velkjent at hybridiseringen av sjangere dominerer i dag i hele fantasylitteraturfeltet , men Poe prefigurerer også, ifølge Domingo Santos , noen av de sentrale temaene i moderne science fiction: alternative universer ("Mesmeric Revelation"), romfart. ("El camelo del balloon"), tidsreise ("Mellonta tauta")... [ 242 ]

Med henvisning til noen av disse historiene, bekrefter Harry Levin at Poe manglet serendipitetsgaven (heldig funn), og at oppdagelsene hans aldri er lykkelige, men snarere plagede visjoner som alltid er fanget i hans uheldige univers. [ 243 ]

Om historien «Det uforlignelige eventyret til en viss Hans Pfaall», kommenterer Baudelaire : «Hvem, spør jeg, hvem av oss – jeg snakker om de mest robuste – ville ha våget – ved tjuetre år, i en alder da vi lær å lese – gå til månen, utstyrt med tilstrekkelige astronomiske og fysiske forestillinger, og klyng deg uforstyrret fast til din mani eller snarere den dystre hippogriffen av sannheten ?» [ 244 ]

Når det gjelder hans ettervirkning innenfor dette feltet, gjennom blandingen av ulike logiske nivåer i historier som « Det ovale portrett » eller « William Wilson », er Poe en klar forløper for den metafiktive litteraturen til forfattere som Borges , Italo Calvino , Nabokov , John Barth og Paul Auster . Og blandingen av patologiske nivåer av virkeligheten vil prefigurere grunnleggende verk av andre forfattere som Ursula K. Le Guin , Philip K. Dick eller Stanislaw Lem . [ 245 ]

Satirisk og poetisk

Forfatteren dedikerte også mange historier til satire , humor og til og med humoristisk mystifisering (hoax). For å skape den komiske effekten brukte han ironi og absurd ekstravaganse, i et forsøk på å begrense den ideologiske konformiteten til leseren. [ 196 ] Dermed hadde " Metzengerstein ", hans første publiserte novelle, [ 246 ] og også hans første inntog i skrekk , opprinnelig blitt tenkt som en satire over sjangeren, det har allerede blitt sagt at den var veldig populær på den tiden . [ 247 ]

"Det er ingen morgener i Poes verden [...]," fastholder Brooks , "og hvis noen av historiene hans er humoristiske, er de kanskje de mest skumle av alle, for man finner sjelden noen varme i humoren hans." ikke ønsker å følge hans beundrede Dickens. [ 248 ] "Humoren hans var avslappende, den typen makaber spøkelse som ingenting er så morsomt som det grusomme og som finner glede i å klype et lik i nesen." [ 249 ]

Harry Levin kvalifiserer de poetiske strukturene som «fantasifulle», noe som gjør det mulig at komedien i denne typen stykker fremstår kledd i hysteri ; «hans dyrking av det fremmede i proporsjoner fører ham fra skjønnhet til karikatur. Som sønn av skuespillerforeldre var det normalt for ham å ende opp med å bli en litterær historie og at hans fortellerteknikk dukket opp animert av «dramatisme»». [ 250 ]

Den lærde Daniel Royot skriver i sin artikkel «Poes humor» at Poes humor, fri for etiske pretensjoner, «er kledd i de mest uventede impulser i hans historier om absurde avslutninger med det formål å gjenskape en slags anarkistisk, dionysisk eufori. [Poe] introduserer det absurde for å rive vekk skallet av entydig mening og provosere frem en paroksysmal opplevelse." [ 251 ]

Julio Cortázar påpeker at satire i historier som "Svindel betraktet som en av de eksakte vitenskapene", "Forretningsmannen" eller " Brillene " forvandles til forakt. Dette er tydelig i karakterene hans: «Slude vesener som lurer den foraktelige massen, eller elendige dukker som går fra tumbling til tumbling, og begår all slags klønete. [...] Og når han hengir seg til humor ("The Lost Breath", "Bon-Bon", " The Plague King ") har han en tendens til å drive umiddelbart inn i det makabre, hvor han er på sin egen grunn, eller inn i grotesk, som han foraktelig anser som andres land. [ 252 ] Alt dette følger av Poes manglende evne til å "forstå hva som er menneskelig, se på karakterer, måle andres dimensjon... det er derfor Poe aldri vil være i stand til å skape en enkelt karakter med et indre liv." [ 253 ]

Da han så at jeg forble ubevegelig (for alle lemmene mine var forskjøvet og hodet vridd til siden), følte han seg litt bekymret; da han vekket resten av passasjerene, fortalte han dem veldig bestemt at etter hans mening hadde et lik blitt revet på dem i løpet av natten og lot som om det var en annen passasjer, og han stakk meg i det høyre øyet som en demonstrasjon av hva han var. gjør. holder opp. (Fra "The Lost Breath", 1832) [ 254 ]

I denne forstand bekreftet Baudelaire , i prologen til sin oversettelse av Extraordinary Stories of the American: "[De er] historier fulle av magi som vises sammen under tittelen Tales of the Grotesque and the Arabesque , en bemerkelsesverdig og intensjonell tittel , siden de groteske og arabeske ornamentene skyr menneskeskikkelsen, og vi vil se hvordan Poes litteratur på mange måter er ekstra eller overmenneskelig». [ 255 ] Og Robert Louis Stevenson , i et velkjent essay om Poe, gikk så langt som å uttale: "Den som var i stand til å skrive 'Pest King', sluttet å være et menneske." [ 256 ] Disse fortellingene ble imidlertid, på grunn av deres ekstravaganse, høyt aktet av surrealistiske poeter . [ 9 ]

Hans poetiske og metafysiske historier fortjener spesiell omtale, mange av dem autentiske prosadikt , med rene estetiske dyder: « Eiros og Charmions samtale », « Samtalen til Monos og Una », «El elce», «La isla of the fairy». ", "Stillhet", "Skygge" osv. Forfattere som Brooks hevder at den musikalske skjønnheten til noen av Poes historier var sammenlignbar med den til hans beste dikt; i dem finner vi også «mørke sumper, ville og triste landskap og spøkelsesaktige skikkelser som glir fra en side til en annen». [ 257 ]

"Hør," sa demonen og la hånden på hodet mitt. «Landet jeg snakker til dere om er en skyggefull region i Libya, ved bredden av Zaire-elven. Og det er ingen ro der, ingen stillhet.
Vannet i elven er av en safran og sykelig fargetone, og renner ikke mot havet, men banker evig under solens røde øye, med tumultarisk og krampaktig agitasjon. (Fra "Silence (en fabel)", 1839) [ 258 ] Teknikk

Når det gjelder teknikken hans, og dens ofte bemerkede narrative intensitet , [ 259 ] [ 260 ] forsto Poe "at effektiviteten til en historie avhenger av dens intensitet som en hendelse. [...] Hvert ord må komme sammen, delta på begivenheten, tingen som skjer, og denne tingen som skjer må bare være en hendelse og ikke en allegori (som i mange Hawthorne- historier , for eksempel) eller et påskudd for psykologisk, etiske generaliseringer eller didaktiske. [...] Det som skjer må være intenst. Her stilte ikke Poe sterile spørsmål om substans og form; han var for klar til å ikke legge merke til at en historie er en organisme, et vesen som puster og slår, og at dets liv består -som vårt- i en animert kjerne som er uatskillelig fra dens manifestasjoner». [ 261 ]

Edmund Wilson fremhever på samme måte denne intensiteten i Poe, og relaterer den til de poetiske dydene til prosaen hans: "Vi leste Poes historier i vår barndom, når alt vi kan få ut av dem er frysninger, og likevel er disse historiene også dikt som uttrykker det mer intense. følelser. [ 262 ] Dermed er Poes novelle " William Wilson " overlegen Stevensons Dr. Jekyll og Mr. Hyde for sin "oppriktighet og intensitet". [ 112 ]

Harry Levin hevder at Poes viktigste tekniske bidrag til fortellingen er hans ettertrykkelige måte å tolke sensasjoner på, til det punktet at André Gide ga ham æren for å ha oppfunnet den indre monologen . [ 263 ]

I følge Peter Ackroyd : 'Han beregnet effektene sine med en mesterhånd, og holdt alltid streng teknisk kontroll over fortellingene sine. Det er betydelig at han gjennomgikk verkene sine ustanselig, og gjorde spesifikke endringer og andre mer generelle. Det er også bemerkelsesverdig at forfatterskapet hans var en modell av kalligrafi ». [ 264 ]

Padraic Colum plasserer ham på sin side som skaperen av konseptet atmosfære i litterær kunst. [ 265 ] Cortázar kaller denne enheten "miljøskaping", og sammenligner Poe med andre mestere innen denne teknikken som Chekhov , Villiers de L'Isle-Adam , Henry James , Kipling og Kafka . [ 266 ]

Poe verdsatte fantasien i novellen fremfor alt annet, samt originalitet og plausibilitet. Derfor var kriteriet som gjaldt i denne typen historier utelukkende estetisk. I følge kritikeren Félix Martín var "velkjente uttalelser hans om fantasiens overlegenhet, hans eksplisitte fordømmelse av den moralske intensjonen i kunstverket og moralsk allegori, både i poesi og i fortelling, så vel som avvisningen av alle slags sannheter som ligger i historiens fakta. [...] Ved å forkaste moraliserende didaktikk som mål for kunstverket, frigjør Poe det fra ytre sannhetskriterier og gir fritt spillerom til de fantastiske og formelle elementene som konfigurerer det estetisk, en merkbar konfigurasjon fremfor alt gjennom effektene det produserer i leseren. [ 267 ]

I The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe uttaler kritiker Scott Peeples: "Selv om Poe teoretiserte historien som et lukket system, hvor hvert ord var ment å bidra til en forutinntatt effekt, presenterer hans egne historier ofte situasjoner der et lukket rom ( " Missing Breath", "The Rue Morgue Murders", "The Masque of the Red Death", "The Premature Burial", "You're the Man!", "The Purloined Letter") eller et perfekt plot ( "The Tell- Tale Heart", "The Black Cat", "The Demon of Perversity") er ødelagt: det tomme rommet var egentlig ikke tomt, den perfekte forbrytelsen hindres av dårlig samvittighet eller "perversitet", eller, som i "Usher," liket er faktisk ikke dødt. Gang på gang viser Poe oss at kontroll er en illusjon, men han insisterer på at selve fiksjonsverket forblir under kontroll." [ 268 ]

Roman

Poe er forfatteren av en enkelt roman : The Narrative of Arthur Gordon Pym ( The Narrative of Arthur Gordon Pym of Nantucket ) ( 1838 ). Det er en historie om episodiske sjøfartseventyr, sentrert om dens uforferdede hovedperson, som senere skulle finne et ekko i verkene til Stevenson . Forfatteren søkte kildene sine hovedsakelig i eldgamle sjøfartslegender, som den flygende nederlenderen , og i sin lesning av Daniel Defoe og ST Coleridge ("den sterkeste tilknytningen er med The Rime of the Ancient Mariner , den døende sjelen som når livet gjennom døden ," ifølge Levin). [ 269 ] På grunn av overfloden av makabre detaljer det inneholder og dens ufattelige slutt, har verket alltid vært omgitt av kontroverser. [ 270 ] Denne romanen ble høyt verdsatt av surrealistene , som i den fremhevet hans mestring i gjenskaping av ubevisste elementer. Av denne grunn har det også blitt mye studert av psykoanalyse . [ 61 ] Jules Verne skrev en oppfølger: The Sphinx of Ice .

I følge Cortázar , «har verket den doble verdien av en eventyrbok full av "erfarne" episoder og samtidig av en unnvikende og merkelig understrøm, en bakgrunn som kan betraktes som allegorisk eller symbolsk , hvis den motsatte tendensen til forfatteren er. er ikke tatt i betraktning , og dens eksplisitte referanser i denne forstand». [ 270 ] På grunn av den konstante "lening mot sør" som observeres i handlingen, er den sterke sørlige selvbevisstheten til forfatteren tydelig hos Arthur Gordon Pym ; en viss dose rasisme mot svarte er også gjennomsiktig, noe som også manifesteres av " The Gold Bug " og " The System of Dr. Tarr and Professor Fether ". [ 271 ]

Harry Levin bemerker at Poe prøvde å oppnå den "plausible og plausible" stilen han beundret i Robinson Crusoe , og at han dokumenterte seg selv gjennom kart, loggbøker, kronikker og sjøfartsrapporter. Verket kan ikke annet enn å være en mottaker for forfatterens klaustrofobiske besettelse , som er nedfelt selv i det åpne hav; Når det gjelder slutten, "hvis Poe hadde vært mer en allegorist enn en materialist, kunne vi bli fristet til å se Pyms frelse i teologiske termer." [ 272 ]

Så grøsset Nu-Nu i bunnen av kanoen, men da vi rørte ved ham fant vi ut at ånden hans hadde forlatt ham. Og plutselig ble vi kastet inn i fossens favn, og en avgrunn åpnet seg i den for å ta imot oss. Men en tilslørt menneskeskikkelse dukket opp i vårt kjølvann, hvis proporsjoner var langt større enn noen innbygger på jorden. Og figurens hud hadde den perfekte hvitheten til snø. [ 273 ]

Poe etterlot en annen eventyrroman uferdig: The Diary of Julius Rodman , serieført i Burtons Gentleman's Magazine . Bare de seks første kom ut, fra januar til juni 1840. Dette verket forteller om en fiktiv reise til Rocky Mountains på tidspunktet for erobringen av Vesten , et tema som ville bli svært besøkt av amerikansk litteratur, med en samtidig av Poe, James Fenimore Cooper , i spissen. Denne historien ble først publisert på spansk i 2005. [ 274 ]

Poesi

Sannsynligvis, hvis han ikke hadde vært nødt til å jobbe som journalist, ville Poe ha viet seg utelukkende til poesi. "Årsaker utenfor min vilje har til enhver tid hindret meg i å gjøre en seriøs innsats for noe som under lykkeligere omstendigheter ville vært mitt favorittterreng," uttalte han i prologen til The Raven and Other Poems . [ 275 ] Dette vil være hans mest kontroversielle sjanger og den som vil gi ham den verste kritikken. [ 276 ]

De mest intense periodene med poetisk skapelse skjedde i begynnelsen og på slutten av karrieren. Hans ideer om poesi, som vises i essayet hans om "The Raven" med tittelen " Philosophy of Composition ", kan virke motstridende. Han erklærte at poesi bare var et kunstgrep planlagt og utført med en urmakers teknikk, men sannheten er at han innrømmet i den alt som kommer "fra det irrasjonelle, fra det ubevisste: melankoli , nattlighet, nekrofili , engleisme, den lidenskapelige lidenskapen , det vil si lidenskapen [...] til den som alltid sørger over en død kvinne» hvis kjærlighet ikke lenger kan forstyrre ham. [ 277 ]

En gang, midt i en trist natt, fremkalte jeg trett,
i gamle bøker, legendene fra en annen tidsalder.
Han holdt allerede på å døse; da jeg var der, med en myk berøring,
med en usikker, svak berøring, hørte jeg et banking på døren min.
«— Ved min dør en besøkende — mumlet jeg — jeg kjenner at det banker på;
det er alt og ingenting mer». "Ravnen" [ 278 ]

Til tross for å ha begynt i poetisk arbeid med to lange dikt ("Tamerlane" og "Al-Aaraaf") erklærte han seg alltid mot lange verk som eposet . [ 279 ] I sitt essay «Det poetiske prinsipp» tenker han ikke på et dikt på mer enn hundre linjer, selv om han også beklaget verk som er for korte. Målet med diktet er estetisk, dets endelige mål er skjønnhet. Poe trodde ikke på didaktisk og allegorisk poesi: diktet skulle aldri foreslå sannheten som et mål. [ 280 ] ​[ 281 ] ​Det er grunnen til at han foretrekker Coleridge og Tennyson fremfor Wordsworth . [ 280 ] (Det er velkjent at hans andre store innflytelse, fra en veldig ung alder, var Lord Byrons . [ 282 ] ) Men, som det har blitt sett, for Poe-poesi burde heller ikke være et produkt av lidenskap, en bekreftelse som Julio Cortázar påpeker, for hvem « El cuervo » er født mer av lidenskap enn av fornuft, og dette gjelder også for resten av hans store dikt: «To Helen», «The Sleeper», «Israfel», «The City in the Sea», «For Annie», «The Conqueror Worm» og «The Haunted Palace», dikt hvis grunnleggende impuls er analog med den som fikk forfatteren til å utføre hans «mest selvbiografiske og besettende» historier. . [...] bare etterbehandlingen hans, retusjeringen hans var lidenskapelig». [ 283 ] ​De Riquer y Valverde , om « El Cuervo »: «[...] selv med sin sensasjonalitet og sin rytmiske dunking [...] demonstrerer den sin legitimitet når den leses direkte, før man vet at det er en essay om det, dets komposisjon og poesi generelt. [ 284 ]

To av hans beste dikt er " Annabel Lee " - som mange sier var inspirert av hans kones død - et verk som, til tross for hva forfatteren sier, Cortázar sier aldri kunne ha sprunget ut av en forsiktig og tålmodig kombinasjon av elementer, og « Ulalume », hvorav argentineren påpeker at «Poe ikke visste hva han hadde skrevet, som en surrealist som skrev automatisk kunne bekrefte»; for Edward Shanks overfører dette diktet "fra poeten til leseren en sinnstilstand som ingen av dem kunne definere i nøyaktige termer." [ 285 ]

Den argentinske poeten Carlos Obligado skrev om Poes mest fremragende komposisjoner: «[It is] one of the zenithal constellations of modern poesi; det er tjuefem eller tretti inspirasjoner av en fantastisk patetisk dyd, av en engleidealisme, av en mystisk formell perfeksjon [...] takket være en gave som ingen hadde i en slik grad: den å viske ut grensen mellom det fornuftige og idealet». [ 286 ]

Når det gjelder hans poetiske teknikk, minner hans ivrige franske forsvarer, Charles Baudelaire , at «Poe la rim ekstraordinært vekt, og at han i sin analyse av den matematiske og musikalske nytelsen som ånden får av rim, la så mye omhu, som mye finesse som i alle saker knyttet til poetisk yrke. [...] Spesielt gjør den vellykket bruk av repetisjoner av samme linje eller flere linjer, hardnakket tilbakevending av fraser som simulerer melankoliens besettelser eller den faste ideen...». Han snakker også om Poes berømte "leoninske vers" (det som inkluderer et indre rim i hemistich ; Poe brukte det mye i "The Raven"). [ 287 ] For Baudelaire, med et ord, var Poes poesi "dyp og gjenklang som drøm, mystisk og perfekt som krystall". [ 288 ]

I følge TS Eliot hadde bostonianeren "i en eksepsjonell grad en følelse av det rytmiske elementet i poesi, av det vi kan kalle, i sin strengeste bokstavelige forstand, versets magi ." [ 289 ]

Essay og kritikk

Poetikk

Poe utviklet sin egen teori om litteratur, skissert i hans kritiske arbeid og i essays som " The Poetic Principle. " [ 290 ] Dette verket utgjør et radikalt estetikermanifest:

Et udødelig instinkt, dypt forankret i menneskets ånd, er altså, rett ut sagt, en følelse av det vakre. Dette er hva den klarer for din glede over de mange formene, lydene og luktene den eksisterer i. Og akkurat som liljen reflekteres i innsjøen, eller øynene til Amaryllis i speilet, så er bare den muntlige eller skriftlige repetisjonen av disse formene, lydene, fargene, luktene og følelsene en dobbel kilde til glede. [ 291 ]

Forfatteren ga alltid bevis på avskyelig didaktikk [ 292 ] og, til tross for at flere av verkene hans bruker denne ressursen, allegori . [ 293 ] Han mente at mening i litteraturen løper under ekspressoverflaten. Verk med for åpenbar mening, skrev han, slutter å være kunst. [ 294 ] Han mente også at disse burde være korte og fokuserte på å forårsake en veldig spesifikk effekt, [ 290 ] som forfatteren skulle beregne hver effekt og idé for. [ 295 ] I et annet velkjent essay om emnet, « Komposisjonsfilosofi », beskriver forfatteren metoden han fulgte ved å skrive « El cuervo », og uttalte at det var et så kaldt system han brukte. Mange ganger har det imidlertid blitt stilt spørsmål ved om dette stemmer. Poeten TS Eliot erklærte skjevt: "Det er vanskelig for oss å lese dette essayet uten å reflektere over at hvis Poe utførte diktet med en slik beregning, burde han ha gjort mer problemer med det: Resultatet krediterer ikke metoden." [ 296 ] Biograf Joseph Wood Krutch beskrev essayet som "en mest genial øvelse i kunsten å rasjonalisere". [ 297 ]

Poes veiledende ideer, både for poetiske og kritiske formål, var originalitet , som han foreslo som en metode for å søke etter litterær effekt, og selve metoden , som Paul Valéry så godt . [ 298 ]​ [ 299 ]​ Han la også stor vekt på seriøsitet eller sannhet , med hans egne ord. [ 300 ] Valéry understreker også et nyskapende aspekt i Poes estetikk som først ville bli verdsatt mange år etter hans død: "For første gang ble relasjonene mellom verket og leseren belyst og betraktet som kunstens positive grunnlag" . [ 301 ]

Essay

Poe praktiserte essayet om de mest varierte emnene: den lange kosmologiske meditasjonen « Eureka », de korte kommentarene samlet i Marginalia , og de monografiske verkene «Kryptografi», «Møbelfilosofi», «Stone Arabia», «Sjakkspilleren til Maelzel» , etc.

" Eureka ", et essay skrevet i 1848, antar en kosmologisk teori som i noen passasjer ser ut til å forutsi big bang , [ 302 ] relativitetsteorien , [ 303 ] rom-tid ( "[...] betraktningene som vi har fulgt steg for steg i dette essayet lar oss oppfatte på en klar og umiddelbar måte at rom og varighet er det samme »), [ 304 ]​ sorte hull , [ 305 ]​ så vel som den første kjente løsningen til det såkalte Olbers-paradokset : [ 306 ]

Siden det er rekkefølgen av stjerner som er uendelig, bør himmelens bakgrunn gi oss en ensartet lysstyrke, som den som vises av galaksen, siden det ikke kunne være noen grunn til at i det minste én ikke skulle skille seg ut mot hvert punkt på bakgrunnen. stjerne. Den eneste grunnen til derfor, under slike omstendigheter, til at vi kunne forstå hullene som våre teleskoper finner i utallige retninger, ville være å anta at avstanden til den usynlige bakgrunnen er så enorm at ingen lysstråle fra den har vært i stand til å nå oss. ennå. Fra "Eureka" [ 307 ]

Poe later ikke til å bruke en vitenskapelig metode i dette essayet, men skriver basert på den reneste intuisjon . [ 308 ] Av denne grunn betraktet han verket som et "kunstverk", ikke et vitenskapelig, [ 308 ] og insisterte på at innholdet til tross for dette var sannferdig [ 309 ] og han betraktet det som sitt mesterverk . [ 310 ]

Faktisk er Eureka full av vitenskapelige feil. Spesielt strider forfatterens påstander mot Newtonske prinsipper når de vurderer tettheten og rotasjonen til planetene . [ 311 ] Dette verket ble høyt verdsatt av dikterne Paul Valéry og WH Auden . [ 312 ]

Harry Levin ser i Eureka noe "mer enn høyden av mystifisering eller en megalomanisk rapsodi. Det kan leses som en rasjonalistisk tilbakevisning av transcendentalismens metafysikk, eller som et banebrytende eksperiment innen den embryonale sjangeren science fiction. [ 313 ]

Forfatteren av denne sjangeren, Domingo Santos , assosierer også Eureka med den, men for ham utgjør den heller «et strålende glimt av forkunnskap». [ 314 ]

En annen stor hobby for denne forfatteren var kryptografi , som han dedikerte utmerkede sider til. Ved en anledning utfordret han leserne av en avis i Philadelphia til å sende inn chiffer som han klarte å løse. [ 315 ] I juli 1841 publiserte han et essay med tittelen "A Few Words on the Secret Writing" i Graham's Magazine , og da han innså den store offentlige interessen for emnet skrev han en av hans store historier "The Gold-Bug" (" The Gold " Bug "), et verk som inkorporerte kryptografiske oppgaver. [ 316 ] Hans suksess innen kryptografi skyldtes imidlertid, ifølge eksperter, uvitenheten til hans beundrede lesere om emnet, siden metoden hans var veldig elementær. [ 315 ] Uansett bidro hans innsats til å popularisere denne disiplinen i hans land. [ 317 ] En av hans mest entusiastiske tilhengere, den berømte kodeknekkeren William F. Friedman , var i sin ungdom en stor leser av " The Gold Bug ", [ 318 ] som tjente ham under andre verdenskrig for å knekke koden Japanese PURPLE . [ 319 ]

Kritikk

Poe levde alltid isolert fra de dominerende kulturelle strømningene i landet sitt, og likevel la han ut på en kritisk kamp som opptok de siste årene av livet hans. I denne fasetten er hans anmeldelser av Longfellow , Dickens og Hawthorne bemerkelsesverdige . Kulturen han viser i sin kritikk er rikelig, men ikke så fantastisk som han prøvde å få den til å fremstå; hadde store hull. Ikke glem at hans akademiske utdanning ble redusert til hans college år og det eneste året han tilbrakte ved University of Virginia . [ 320 ] Ifølge Cortázar ble hans tilgang til direkte bibliografiske kilder nesten alltid erstattet av centones, sammendrag, andre- eller tredjehåndsutstillinger, selv om hans intelligens og hukommelse gjorde underverker. [ 187 ] Et godt eksempel på heterogeniteten i hans smak, hans skarphet og følsomhet, kan sees i settet med essays med tittelen Marginalia , som, med Cortázars ord, "gir en klar visjon om hans kulturelle breddegrad, hans interesser og hans uvitenhet. ». [ 321 ] I et av disse essayene definerte han kritikk som et kunstverk.

I dag diskuteres hans betydning som kritiker. Mens Edmund Wilson anser denne delen av hans arbeid for å være det "mest bemerkelsesverdige kritiske ensemblet produsert i USA", peker andre forskere på dens verdiløshet. [ 322 ]​ [ 323 ]

Kritikeren Kent Ljungquist argumenterer i sin artikkel om forfatteren "The Poet as Critic" at "uansett kildene til [Poes] litterære praksis og kritiske prinsipper - sannsynligvis en kombinasjon av engelske og tyske kilder ( Coleridge , Common Sense-filosofene, AW Schlegel , kanskje Kant og Schiller ), har deres innflytelse vært enorm. Hans anmeldelser av Hawthorne markerer ham som den første betydningsfulle teoretikeren i den moderne novellen. [...] Robert L. Stevenson , Jorge L. Borges og Vladimir Nabokov har brukt Poes historier som påskudd for sine egne litterære eksperimenter». [ 324 ]

Behovet for nøye hemmelighold er åpenbart. Hvis sannheten lekket ut før det kulminerende øyeblikket av avslutningen , ville den ønskede effekten vike for den største forvirringen. Hvis mysteriet blir ryddet mot forfatterens vilje, vil hans hensikter umiddelbart bli frustrert, siden han skriver ut fra en antakelse om at visse inntrykk må ta i besittelse av leserens sinn, noe som ikke er tilfelle i virkeligheten hvis mysteriet har opphørt å finnes. være. (Fra en anmeldelse av Poe av Charles Dickens) [ 325 ]

Poe gikk aldri inn for å dømme ideene som ble uttrykt i verkene, kritikken hans var litterær og bare litterær, og overdrevent sur og hensynsløs til tider, ifølge vennen Lowell. WH Auden hevdet imidlertid om den kritiske Poe: "Ingen i hans samtid la så mye energi i å prøve å få hans poetiske samtidige til å ta håndverket deres på alvor." [ 326 ]

Poe vil fordømme det angliserende snobberiet til sine samtidige, deres slaviske underkastelse til utenlandske forfattere og dommen fra London og Edinburgh magister . Julio Cortázar, på denne fasetten av forfatteren, oppsummerer at Poe i de aller fleste tilfeller hadde rett i sin kritikk , og at han bare tok feil da han litterært fordømte Thomas Carlyle . [ 327 ]

Arv og innflytelse

Omfanget av Poes innflytelse på alle litterære felt er ufattelig. Kritikeren David Galloway har fremhevet at den er basert på "styrken til hans dype kreative intelligens som var i stand til å krystallisere holdninger, teknikker og ideer som virker spesielt moderne for oss." [ 328 ] Den spanske lærde Félix Martín nevner spesifikt dens innvirkning på fransk symbolikk , på estetikken til engelsk dekadanse , på detektivfiksjon , på utviklingen av den narrative figuren til Doppelgänger (dobbelten), så vel som på formalistiske teorier og samtidshistorier . strukturalister . [ 329 ] Andre like åpenbare påvirkninger: hans forekomst i science fiction og skrekklitteratur, i den groteske absurdismen i sørlig gotikk , hans estetiske innvirkning blant nordamerikanske transcendentalister , og omfanget av hans vitenskapelige filosofi og hans psykologiske og parapsykologiske kunnskap . som hans litteraturkritikk. [ 187 ]

Gjennom hele livet ble Poe først og fremst anerkjent som litteraturkritiker. Hans venn, også en kritiker, James Russell Lowell , kalte ham "den mest krevende, filosofiske og uredde for fantasifulle kritikeren som har skrevet i Amerika", selv om han lurte på om han noen gang brukte blåsyre i stedet for blekk. [ 330 ] Lowell fortsatte også med å uttale: "Vi vet ikke om noen som har vist mer varierte og forbløffende evner." [ 331 ] Også godt kjent i sin tid som skjønnlitterær forfatter, var han en av de første amerikanske forfatterne fra 1800  - tallet som ble mer populær i Europa enn hjemme. [ 332 ] Respekten han har i Frankrike skyldes hovedsakelig de tidlige oversettelsene av hans verk av Charles Baudelaire , oversettelser som snart ble ansett som definitive i hele Europa. [ 333 ]

Poes detektivspill med den fiktive C. Auguste Dupin i hovedrollen , belyste direkte og avgjørende all senere sjangerlitteratur. Sir Arthur Conan Doyle , "far" til Sherlock Holmes , erklærte: "Hvert av disse verkene utgjør en rot som en hel litteratur har sprunget ut fra. ... Hvor var krimlitteraturen før Poe blåste liv i den? [ 334 ] The Mystery Writers of America Association har kåret sine høyeste utmerkelser til Edgars til minne om ham . [ 335 ]

Poe hadde også en avgjørende innflytelse på science fiction , særlig Jules Verne fra Frankrike , som skrev en oppfølger til Poes roman The Narrative of Arthur Gordon Pym . Verne ga den tittelen The Sphinx of the Ice . [ 336 ] Den britiske science fiction-forfatteren HG Wells bemerket at " Pym forteller alt som en førsteklasses intelligens kunne forestille seg om Sydpolen for et århundre siden." [ 337 ] Så tidlig som på 1900  -tallet har store science fiction- og skrekkforfattere som HP Lovecraft og Ray Bradbury åpenlyst hentet inspirasjon fra Poe. [ 338 ]

Som andre kjente kunstnere har verkene hans møtt mange imitatorer. [ 339 ] En veldig interessant strømning er den av de klarsynte eller mennesker med paranormale krefter som proklamerer seg selv kanaler fra hinsides graven til Poes poetiske stemme. En av de mest uvanlige var poeten Lizzie Doten, som i 1863 ga ut Poems from the Inner Life , en bok som inneholder påståtte dikt mottatt fra Poes ånd. Disse stykkene var ikke annet enn gjentakelser av dikt som "The Bells", men reflekterte en ny og positiv betydning. [ 340 ]

Kevin J. Hayes, redaktør av The Cambridge Companion til Edgar Allan Poe , definerer ham, i sammenheng med det 19. århundre , som en "unik" foregriper av moderne kunst og " kunst for kunstens skyld ", som dominerte det påfølgende århundre, og han nevner, med en overflod av data, bare noen av de plastiske kunstnerne han påvirket avgjørende: Edward Hopper , Édouard Manet , Odilon Redon , Paul Gauguin , Max Ernst , Salvador Dalí , Alberto Martini , René Magritte , Marcel Duchamp , ekspresjonistene tyskerne, filmskaperne Alfred Hitchcock og Robert Wiene , etc. [ 341 ]

Poe klarte ikke å vekke i Spania den ekstraordinære interessen han vekket i Frankrike , men hans vekt innenfor rammen av latinamerikansk fortelling er velkjent, med Cortázar og Borges i spissen. [ 342 ] I følge Félix Martín, "Den stadige gjenutgivelsen av hans narrative verk er imidlertid utvilsomt det mest overbevisende beviset på at Poe fortsetter å utøve en kraftig og magnetisk innflytelse på den spanske leseren. Knappheten på kritiske studier i spansk fortjener å bli unnskyldt av denne grunn». [ 187 ]

Forfatterens historiske skikkelse har dukket opp som en fiktiv karakter i mange litterære, musikalske og audiovisuelle verk, der temaet "det gale geni" eller den "pinte kunstneren" ofte vektlegges, og utnytter også hans personlige ulykker. [ 343 ] Noen ganger virker Poe blandet sammen med sine egne karakterer, som han bytter identitet med. [ 344 ] I romanen Poe's Shadow , av Matthew Pearl , vil to amatørdetektiver konkurrere i oppgaven med å avdekke dikterens død; en av dem ville ha tjent som inspirasjon for Auguste Dupin . [ 345 ]

Den anerkjente Beatles-sangen skrevet av John Lennon og kreditert Lennon/McCartney -duoen fra 1967 " I Am the Walrus " navngir ham direkte mellom linjene når det står: "Elementary penguin som synger Hare Krishna/Man, du burde ha sett dem sparke Edgar. Allan Poe". Grunnen til at forfatteren siterer det er i referanse til poeten Allen Ginsberg , hvis arbeid var sterkt påvirket av Poes dikt.

I 2009 ble et av de første eksemplarene av boken hans Tamerlane and Other Poems (bare tolv antas å eksistere i hele verden), solgt for en rekordpris i amerikansk litteratur: 662 500 dollar. [ 346 ] Det har blitt anslått at Poe gjennom hele livet ikke tjente mer enn tre hundre dollar for alt sitt publiserte arbeid. [ 347 ]

Kontroverser

Poe ble ikke bare rost. Poeten William Butler Yeats var svært kritisk til forfatteren av "The Raven", og kalte ham "vulgær". [ 348 ] Transcendentalisten Ralph Waldo Emerson reagerte mot dette diktet, og sa: "I see nothing in it" [ 349 ] og refererte til forfatteren som "the bell man", [ 350 ] en setning som Borges husker i et skrift om Poe . [ 351 ] Aldous Huxley skrev at Poes forfatterskap "pådro seg vulgaritet" ved å være "for poetisk", og så sin ekvivalent i å bære en diamantring på hver finger. [ 352 ]

Kontroversen som reises rundt figuren hans er slående, spesielt med hensyn til poesien hans. Kritikeren Harold Bloom rangerer Poe som nummer tolvte blant amerikanske poeter fra 1800  - tallet , og henleder oppmerksomheten på hans konstante overvurdering av franske kritikere. Andre forfattere som Yvor Winters og Aldous Huxley , som vi har sett, er på samme linje. [ 353 ] Det var imidlertid hans dedikasjon til narrativ kunst som definitivt etablerte ham som et litterært geni; i fortellingene kan leseren grundig vurdere rikdommen og kompleksiteten i hans litterære bidrag. [ 354 ]

Hans kontroversielle skikkelse ble smidd i hjemlandet hovedsakelig fra manipulasjonene av hans direkte litterære fiender, Rufus W. Griswold eller Thomas Dunn English , og også fra primitive analyser av psykoanalytisk karakter , som de som ble praktisert av Marie Bonaparte eller Joseph Wood Krutch . Disse forvrengte og manipulerte versjonene varte likevel i mange tiår, helt til de ble stilt spørsmålstegn ved og til slutt forkastet som groteske og falske, gjennom studiet av store spesialister som John Henry Ingram og Arthur Hobson Quinn , langt inn i det tjuende  århundre . [ 355 ] I følge Van Wyck Brooks kjente i alle fall ikke Poe så mange fiender i livet som antatt. Det var flere mennesker som støttet ham enn de som nedverdiget ham, og mer enn bohem, han hadde alltid et rykte som en hardtarbeidende, punktlig og konstant. [ 356 ]

Institusjoner

I USA er det flere institusjoner dedikert til minnet om Poe og lokalisert på steder hvor forfatteren bodde. Blant annet Edgar Allan Poe Museum of Richmond. Hans hybel ved University of Virginia er også bevart . Hans hjem i Baltimore, hvor han bodde i en alder av tjuetre, [ 357 ] er i dag Edgar Allan Poe House and Museum, hjemmet til Edgar Allan Poe Society. Fra Philadelphia er det siste huset der han bodde bevart. Det er nå Edgar Allan Poe National Historic Site. [ 358 ] Hans siste hytte i Bronx, New York, forblir, på sin opprinnelige plassering, som Edgar Allan Poe Cottage.

Andre kommentarer om forfatteren

På engelsk

Den kjente amerikanske skrekkforfatteren HP Lovecraft mente om sin berømte forgjenger: "Poes berømmelse har vært utsatt for de mest nysgjerrige omskiftelser, og det er nå mote blant den avanserte intelligentsiaen å tone ned på hans betydning som forfatter og hans innflytelse. Det ville imidlertid være vanskelig for en upartisk kritiker å benekte den enorme verdien av hans arbeid og den gjennomtrengende kraften i hans tanke som skaper av kunstneriske visjoner». [ 359 ] Poe var en pioner innen litteraturen, "han var den første som ga dem et eksempel og underviste i en kunst som hans etterfølgere, med veien åpen og med hans veiledning, kunne utvikle mye mer. Til tross for sine begrensninger, gjorde Poe det ingen andre hadde eller kunne ha gjort, og til ham skylder vi den moderne skrekkromanen i sin endelige og perfekte tilstand." [ 187 ] Om kraften til Poes bilder la han til: "På denne måten fikk Poes spøkelser en svært overbevisende ondskap som ingen av hans forgjengere hadde, og grunnla en ny modell for realisme i annalene om litterær skrekk." [ 360 ]

Robert Louis Stevenson maler et mindre flatterende portrett av Poe i en artikkel han publiserte i anledning 1874-utgaven av The Works of Edgar Allan Poe , selv om han erkjenner at han hadde «det sanne instinktet til en historieforteller». [ 256 ] Det fullstendige sitatet om " The Plague King " er som følger: "Den som var i stand til å skrive "Plague King" sluttet å være et menneske. For hans skyld, og av uendelig medlidenhet med en slik tapt sjel, er vi glade for å gi ham opp for død." [ 256 ] Senere uttaler han: «Med sann historiefortellerinstinkt har han fortalt historien sin slik det passet ham best, og har gjort det meste ut av fantasien. Dette er imidlertid ikke alltid tilfelle; for noen ganger adopterer han en høystemt falsettstemme; noen ganger, gjennom noe som et magisk triks, henter han mer fra historien sin enn han har vært i stand til å investere i den; og mens på esplanaden hele garnisonen paraderer foran øynene våre i kjøtt og blod, fortsetter han fra slagmarkene å skremme oss med skumle kanoner og flere voldsomme morioner som henger fra kosteskaft». [ 361 ] Som den mest overraskende karakteristikken ved amerikaneren foreslår han sin "litt mindre enn usannsynlige skarphet i det glatte terrenget mellom fornuft og galskap", [ 362 ] i historier som " The man of the crowd ", " Berenice " og " Det avslørende hjertet ". Og hvis "det er overmåte underholdende i C. Auguste Dupins trilogi [...] ender denne oppvisningen av oppfinnsomhet opp med å kjede oss." [ 363 ]

Poeten og kritikeren TS Eliot hadde blandede følelser for denne forfatteren: «I virkeligheten kommer kritikeren som dommer alltid opp mot Poe. Hvis vi undersøker arbeidet hans i detalj, ser det ut til at vi ikke finner annet enn sløve fraser, barnlige tanker som ikke er basert på omfattende lesing eller dype studier, tilfeldige eksperimenter i forskjellige litterære sjangre, hovedsakelig utført under press av et behov for penger , ingen perfeksjon i noen detalj. Men dette ville ikke vært rettferdig. For hvis vi, i stedet for å undersøke hans arbeid analytisk, beveger oss bort for å betrakte det som en helhet, ser vi en masse enestående form og imponerende dimensjoner, som blikket hele tiden rettes mot. Poes innflytelse er også foruroligende. I Frankrike har poesien hans og hans poetiske teorier vært enorme. I England og Amerika virker det nesten ubetydelig. Kan vi peke på en poet hvis stil viser at han har blitt dannet i studiet av Poe? Det eneste navnet som umiddelbart antydes er det til Edward Lear ." [ 364 ]

Den irske forfatteren Padraic Colum uttaler i introduksjonen til en engelsk utgave av historiene hans: "Uttrykket i margen beskriver beundringsverdig hele Poes fantasifulle verk, både i poesi og prosa. Begge er marginale, ikke sentrale; de kommer til oss, ikke fra livets hovedstrøm, men fra kantene av tilværelsen.» [ 365 ] Historier som " The Cask of Amontillado ", " The Well and the Pendulum " og " Ligeia " er "så runde og perfekte at de ikke gir noen skjæreflate til kritikkens kniv". Colum fremhever den store dramatiske kraften i Poes verk, noe som får ham til å angre på at amerikaneren aldri dedikerte seg til teatret [ 366 ] og på grunn av sin store analytiske kraft bekrefter han at hans kritiske kapasitet sannsynligvis overgikk hans fantasifulle. [ 187 ] Poe var endelig en stor psykolog mer kritisk enn rent kreativ, og hadde en dyp forståelse av de mentale bevegelsene forbundet med frykt. [ 367 ]

I sin bok The Power of Blackness. Hawthorne, Poe, Melville [ Mørkets makt. H., P., M. ], kritikeren Harry Levin , som fant visse litterære koblinger mellom Dostoyevski og Poe, titulerte et av kapitlene dedikert til sistnevnte «Notes from the Underground». Om hans særegne stil: «Da jeg alltid jobber under press, kunne jeg ikke påstå å være hengiven til det eksakte ordet. I stedet famlet han mellom ulike grove synonymer, slik at teksten hørtes kultisk ut. Selv om materialene hans var konkrete, tenderte ordforrådet hans mot det abstrakte, slik at leseren fant seg i en posisjon til å bli instruert om hvordan han skulle tolke dette eller hint. For eksempel fungerer ikke adjektivet terrific som en stimulus, men snarere som en programmert respons». Levin nevner også overskuddet av utrop, bindestreker, superlativer, gallisisme ...; Baudelaire pleide i sine oversettelser av Poe å erstatte sistnevnte med de mer elegante omskrivelsene. [ 368 ]

Den amerikanske kritikeren Harold Bloom inkluderer Poe blant de kanoniske eller fundamentale forfatterne i den litterære tidsalder som han kaller «demokratiske», sammen med sine landsmenn som Nathaniel Hawthorne , Herman Melville , Walt Whitman , etc., men i sin Canon studerer han ikke . i dybden hans figur. [ 369 ] Bloom sammenligner ugunstig Poe med Dickens : "Poes fantasmagoria fant sjelden et språk som passer til dens intensitet." [ 370 ]

En av de mest fremtredende kritikerne i sin tid, amerikaneren Edmund Wilson , refererer i sitt essay "Poe at home and abroad" fra 1926 til denne forfatterens "absolutt kunstneriske betydning", [ 371 ] og behandler å korrigere noen ukloke emner om ham, og understreket hevngjerrig: «Når vi refererer til skikkelser som Poe, viser vi amerikanere oss fortsatt nesten like provinsielle som de av hans samtidige som nå virker latterlige for oss fordi de ikke har vært i stand til å gjenkjenne geniene deres. I dag tar vi deres eminens for gitt, men vi kan fortsatt ikke la være å se på dem, ikke fra synspunktet deres faktiske bidrag til vestlig kultur, men først og fremst som landsmenn hvis aktiviteter vi føler oss tvunget til å forklare i amerikanske termer, og hvis personlige eksistenser vi ikke er villige til å forklare., som naboer, i posisjon til å undersøke. På dette tidspunktet når «Edgar Poe» har figurert i Europa i tre fjerdedeler av århundret som en forfatter av overordnet betydning, bekymrer vi oss i Amerika fortsatt – selv om det ikke lenger er indignert – for hans dårlige rykte som borger. [ 372 ]

I The Penguin Encyclopedia of Horror and the Supernatural leser vi: «Poean-helten må undersøke det som er innhyllet i mystikk, må møte det han frykter mest. Raiderer han ikke alltid graver nettopp fordi "å bli begravet levende er uten tvil det mest skremmende av ... ytterpunkter som noen gang har falt til dødelighet?" Dette intense ønsket om å 'vite' informerer om skrekkhistorier og forklarer også den 'perversitetens ånd', som, sa Poe, representerer 'sjelens lengsel etter å plage seg selv '». [ 373 ]

DH Lawrence definerte Poe som "en eventyrer inn i krypter, kjellere og fæle underjordiske passasjer i den menneskelige sjelen." [ 374 ]

Van Wyck Brooks skrev om sitt arbeid i pressen: "Poe tok til seg det han beskrev som 'den sanne journalistiske ånd', delvis fordi aviser var hans levebrød, men hovedsakelig fordi han følte at dette mediet ville bli "det mest innflytelsesrike av litterære etablissementer". [Å grunnlegge sitt eget blad ville tillate ham å bli] den ubestridte dommeren for landets intelligentsia." [ 375 ]

For sin siste biograf, Peter Ackroyd , hadde Poe "en instinktiv visjon om hva som kunne tiltrekke og holde oppmerksomheten til et nyopprettet leserpublikum. Han forsto dydene ved lakonisme og enhet av virkning; han skjønte behovet for sensasjon og utnyttelse av "kjepp". Gjennom hele livet ble han ofte avskjediget som bare et «magasinstativ»; men denne risikable og dårlig betalte aktiviteten ville være utløseren for hans geni». [ 376 ]

På fransk

Poeten Charles Baudelaire følte ekte hengivenhet til denne forfatteren. Allerede i 1848, et år før Poes død, berømmet han ham for utgivelsen av sin første novellebok på fransk, og sammenlignet ham, som filosof , med Diderot , Laclos , Hoffmann , Goethe , Jean Paul , Maturin og Honoré. de Balzac . [ 377 ] I en senere artikkel ser det ut til at Poe allerede er død, prøver å unnskylde ham for sine laster: "For å være helt rettferdig, må en del av lastene hans, og spesielt den av hans drukkenskap, tilskrives det alvorlige samfunnet der han levde. Forsynet bortgjemt. [ 378 ]

Og han sparer ingen ros: opplyst og klok. [ 187 ] I en øm dedikasjon av sine egne oversettelser av Poe til sin svigermor, Maria Clemm, erklærer han at han var "en av de største dikterne i dette århundret". [ 379 ] I sitt verk fra 1856, Edgar Allan Poe, His Life and Works , forsøker Baudelaire å forestille seg rammen der amerikanerens tragedie skjedde : «Trist tragedie i Edgar Poes liv! Hans død, forferdelig utfall hvis redsel øker trivialiteten! Alle dokumentene jeg har lest har ført meg til vissheten om at USA for Poe ikke var noe mer enn et enormt fengsel som han gjennomgikk med febrilsk agitasjon fra et vesen skapt for å puste inn en verden som er mer aromatisk enn en stor gass. -lit barbari- , og at hans indre liv, åndelig, som poet, eller til og med som fylliker, bare var et evig forsøk på å unnslippe innflytelsen fra denne ubehagelige atmosfæren. Nådeløst meningsdiktatur i demokratiske samfunn; bønnfalle henne verken nestekjærlighet eller overbærenhet». [ 380 ]

Poeten Stéphane Mallarmé uttalte i et brev fra 1876 til Poes poet-kjæreste, Sarah Helen Whitman : "La meg fortelle deg at noen i Paris tenker på deg ofte og blir med deg for å opprettholde dyp ærbødighet." angående det geniet som sannsynligvis har vært vårt århundres intellektuelle gud. Takket være den edle biografien om din venn, Ingram , og den religiøse iveren som Miss Rice har viet seg til byggingen av et minnesmerke, har hennes skikkelse i dag blitt stadfestet. [ 381 ] Mallarmé dedikerte en kjent sonett til Poe med tittelen "The Tomb of Edgar Allan Poe". Den begynner: «Akkurat som evigheten forandrer seg til slutt, / Poeten reiser seg med sitt nakne sverd / Hans skremte århundre for ikke å ha visst / At døden seiret i den merkelige røsten». [ 382 ]

Den poetiske kunsten utviklet av Poe i hans kontroversielle « Composition Philosophy » har sin beste etterfølger i poeten Paul Valéry , [ 383 ] også en stor tilhenger av « Eureka ». Valéry, allerede i sin ungdom, erkjente i et brev til Mallarmé : «Jeg har høy aktelse av Poes teorier, lært på en måte som er like dyp som den er lumsk; Jeg tror på rytmens allmakt og spesielt på suggestive fraser». [ 384 ] Bostonianeren, på den annen side, "brakte til romantikken fra det nittende århundre en ny estetisk disiplin". [ 385 ] Valéry beskriver beundringsverdig Poes talent og forhold til Baudelaire i sitt essay "Baudelaire's Situation": "Demonen til klarhet, analysens geni og oppfinneren av de nyeste og mest forførende kombinasjonene av logikk med fantasi, av mystikk med beregning. , unntakets psykolog, den litterære ingeniøren som utdyper og bruker alle kunstens ressurser, blir avslørt for [Baudelaire] i Edgar Poe og forbløffer ham. Så mange originale visjoner og ekstraordinære løfter fascinerer ham. Med dette forvandles hans talent, hans skjebne er storslått modifisert». [ 386 ] For Valéry dominerte amerikaneren «hele feltet av hans aktivitet», derfor er det ikke overraskende at «han har gitt de første og mest fengslende eksemplene på den vitenskapelige historien, på det moderne kosmogoniske diktet, på den kriminelle etterforskningsromanen. , av introduksjonen i litteraturen av sykelige psykologiske tilstander, og at alt hans arbeid manifesterer på hver side handlingen av en intelligens og en vilje til intelligens som ikke observeres på det nivået i noen annen litterær bane». [ 299 ]

Surrealisten André Breton inkluderer en tekst av Poe i sin Anthology of Black Humor , nærmere bestemt historien "The Angel of the Singular" . [ 387 ] Breton minner om ordene til Guillaume Apollinaire : «Litterært nag, uendelighetens svimmelhet, ekteskapets smerte, elendighetens fornærmelser, Poe, forklarer Baudelaire, flyktet fra alt i rusens mørke, som i gravens mørke; for han drakk ikke som en sybaritisk, men som en barbar... I New York, samme morgen som magasinet Whig publiserte «The Raven», mens Poes navn var på alles lepper, og alle kranglet om diktet hans, løp han over Broadway støter på hus og snubler." Til det legger Breton til : «En slik selvmotsigelse ville være nok i seg selv til å generere humor, enten fordi den eksploderer nervøst fra konflikten mellom de eksepsjonelle logiske evnene, det høye intellektuelle nivået og drukkenskapens tåke ("The Angel of the Singular") , enten fordi den under en mørkere form dreier seg om de menneskelige inkonsekvensene som avslører visse syke tilstander ("The Demon of Perversity")». [ 388 ]

Den franske forfatteren og biografen Émile Hennequin tegner et psykologisk portrett av Poe der han er enig med andre forfattere: «Vitnesbyrdet til de som behandlet Poe, oppførselen observert i løpet av livet hans og hans egne uttalelser viser de kontinuerlige variasjonene av humoren hans, som svinger mellom tristhet og overdreven selvtillit. Men det er merkelig at nettopp denne følelsen av optimisme seiret. Poe insisterte på å fortsette å tro, helt til sin død, at han endelig ville være i stand til å unnslippe sin elendighet: minnet om den uavbrente rekken av feilene hans var ikke nok til å blåse bort illusjonene hans. Den håpets feber gjenspeiles på en spesiell måte i den utholdenheten han så for seg at han kunne kontrollere alkoholtilbøyeligheten til. [ 389 ]

Poes optimisme er tydelig i mange av brevene hans, som dette til Annie Richmond i januar 1849 (året for hans død):

Ting begynner å komme ut av munnen min når det kommer til penger, takket være det faktum at jeg er i bedre humør, og snart, veldig snart , håper jeg, er jeg ute av trangen. Du kunne ikke ha noen anelse om hvor arbeidsom jeg er. Jeg har bestemt meg for å berike meg selv , for å lykkes, i navnet til din søte kjærlighet. [ 390 ]

Når det gjelder hans personlighet og oppførsel, minner kritikeren Michel Zéraffa om at Poe, utstyrt med stor intelligens, var en veldig høflig mann, men med uovertruffen heftighet, noe som fikk ham til å fremmedgjøre mange mennesker. [ 391 ] Vennene hans ble overrasket over hans ekstremt velstelte utseende og klarheten i talen hans. Hans manuskripter er preget av konsistensen, regelmessigheten og elegansen i forfatterskapet hans, samt fraværet av gjennomstrekninger. Ofte skrev han på notatbokark som han senere limte sammen for å lage ruller. «Hans manuskripter avslører en intelligens som "aldri sov", en ekstrem uavhengighet med hensyn til hans overbevisning og som kontrollerer eller alltid søker å kontrollere en ekstraordinær følsomhet; tross alt en «cerebral»». [ 392 ]

Forfatteren av hans omfattende biografi på fransk, Georges Walter , lurer i introduksjonen til om han ikke var den eneste litt velkjente avdøde i landet sitt som, knapt begravet, ble dekket med kritikk av en nasjonal avis. Han minnes så at det senere, i mer enn et kvart århundre, ble sett hvordan «dikterens herlighet pendlet mellom det pittoreske og det skitne, mellom anathema og hulking. Det som er overraskende er ikke knoklene hans, uansett hvor uvanlige og ekstravagante de var, men særegenheten til et posthumt eventyr fullt av motstridende lidenskaper, svingningene til en etterkommere som av denne plagsomme avdøde ble berøvet enhver rettferdig rettssak, det vil si hvile. av ånden." Walter påpeker at den siste episoden av Poes liv presenterer alle tegn på et drap som er foraktet av rettferdighet . [ 163 ]

På spansk

Jorge Luis Borges skrev i 1949: «I nevrose, som i andre ulykker, kan vi se en kunstgrep hos individet for å oppnå et mål. Poes nevrose ville ha tjent ham til å fornye den fantastiske historien, for å mangedoble de litterære formene for skrekk. Det kan også sies at Poe ofret livet til verket, sin dødelige skjebne til sin posthume skjebne. [...] Poe hører uoppløselig til historien til vestlige brev, som ikke kan forstås uten ham. Dessuten, og dette er viktigere og mer intimt, hører det til det tidløse og det evige, for noen vers og for mange uforlignelige sider. Av disse vil jeg trekke frem den siste av Arthur Gordon Pyms Tale of Nantucket , som er et systematisk mareritt hvis hemmelige tema er fargen hvit." [ 393 ] Blant historiene hans trekker Borges frem « Sannheten om saken om herr Valdemar », « A descent to the Maelström », « The Well and the pendel », « Manuscript found in a bottle » og « The man of the Maelström» publikum ». [ 394 ] Den argentinske forfatteren dedikerte en sonett til Poe, som åpner: «Marmorpomper, svart anatomi / rasende av gravormer, / om dødens triumf isbreene / samlet symboler. Jeg var ikke redd for dem." [ 395 ]

Rubén Darío beskrev i sin bok The Rare Poe som "prinsen til de forbannede poetene". Han la til: «Poes innflytelse på universell kunst har vært dyp og vidtrekkende nok til at navnet hans og arbeidet hans kontinuerlig blir husket. Siden hans død her er det nesten ikke noe år hvor kritikere, essayister og poeter, verken i boken eller i magasinet, ikke tar for seg den utmerkede amerikanske poeten. Ingrams arbeid belyste mannens liv; ingenting kan øke herligheten til den fantastiske drømmeren. [ 396 ]

Carlos Obligado forklarer de mange antipatiene han vekket: for sin kloke og bitende kritikk, for amoralismen i kunsten hans, "for hans ufattelige blasfemi mot demokratiet og mot hans intelligente konsubstantielle dogme om at enhver tid i fremtiden vil bli bedre." Poe formidlet en "særlig klang og til og med konstruktive normer til den meningsfulle, intellektuelle poesien som kulminerer i nåværende time." [ 397 ]

En av forfatterens store kjennere, Julio Cortázar , understreker et essensielt trekk i Bostonianerens arbeid: «Av alle elementene som utgjør hans verk, det være seg poesi eller historier, skiller forestillingen om abnormalitet seg voldsomt ut. Noen ganger er det en engleidealisme, en aseksuell visjon om strålende og velgjørende kvinner; noen ganger oppfordrer de samme kvinnene til en levende begravelse eller skjending av en grav, og engleglorien byttes ut med en aura av mystikk, av dødelig sykdom, av uutsigelig åpenbaring; noen ganger er det en fest med kannibaler på et drivende skip, en ballong som krysser Atlanterhavet på fem dager, eller lander på månen etter fantastiske opplevelser. Men ingenting, dag eller natt, lykkelig eller ulykkelig, er normalt i vanlig forstand, som vi til og med bruker på de vulgære abnormitetene som omgir og dominerer oss og som vi nesten ikke lenger anser som sådan. Det unormale, i Poe, tilhører alltid den store arten. [ 398 ]

Martín de Riquer og José María Valverde skriver: «Poe har i sitt matematiske mørke sunget Neruda , og uttrykker den enestående, men essensielle kontrasten mellom den analytiske kulden i hans refleksjon med dens bakgrunn av mystikk, begge ting forent i et enkelt forslag: nøyaktighet. , betraktet i et tomrom, ender opp med å ha karakteren av magisk skrekk». [ 399 ] De minner også om det beundrende vitnesbyrdet til Antonio Machado , for hvem Poe forlater romantikken "på grunn av sin bevissthet om flyktighet" og fordi "han avstår fra metafysiske budskap og mystiske tendenser til kun å ta hensyn til poesiens iboende funksjon: forspill, deretter , l'art pour l'lart og litterær objektivitet». [ 187 ] Og setningen til den sevillianske poeten: 1800-tallet ble karakterisert som "det lyriske århundret som fremhevet hans beste dikt med et midlertidig adverb", med henvisning til "Aldri mer" av " El Cuervo ". [ 400 ]

Den poetiske tilknytningen til uruguayanske Horacio Quiroga er velkjent . I "Dekalogen om den perfekte historieforteller" av denne forfatteren lyder det første budet som følger: «Tro på en lærer — Poe, Maupassant, Kipling, Tsjekhov — som på Gud selv». [ 401 ]

Om forfatterens slående kunstneriske mangfold påpeker Domingo Santos : «Poes varierte verk kan ikke betraktes på en usammenhengende måte. Det er kanskje et av de mest sammenhengende verkene som noen gang har kommet ut av pennen til en enkelt mann, kanskje fordi det reflekterer, som det sjelden har reflektert ved andre anledninger, forfatterens personlighet». [ 402 ]

I følge Mauro Armiño verdig denne forfatteren novellen sammenlignet med romanen: «Poe etablerer strengt og tydelig grunnlagene som gjør at en novelle kan skilles fra enhver annen generisk form. [...] Vi har ikke å gjøre med «velskrevne» historier, altså en sukkersøt, ornamental og tom litteratur, men snarere med historier skrevet slik at leseren [...] forblir underlagt forfatterens domene». [ 403 ]

Terrorhistorikeren Rafael Llopis avklarte om Poe: «I kraft av kunstens dialektikk, som gjør majoriteten til det som var en minoritet en dag, og minoriteten til majoriteten, har Poe blitt selve symbolet på skrekkhistorien. Det er imidlertid urettferdig å klassifisere ham i denne litterære sjangeren, som han flyter over overalt. Poe var fremfor alt, som han selv sa, en poet; en poet som laget skrekkdiktning, som kanskje er den første og reneste av poesi. Derfor tilhører den den skremmende sjangeren, og samtidig overskrider den den». [ 404 ]

Om essayisten Poe fra « Komposisjonsfilosofi » skrev den spanske filosofen Fernando Savater : «Hva skal man tenke om denne overraskende avmystifiseringen av musene som ifølge tradisjonen blåser i pannene til dikterne? Det mest åpenbare er å erklære denne teksten som en genial tour de force , der Poe, fra diktet som allerede er komponert, utleder driften av hver av delene på ånden til den imponerte leser, og later som om alt var forutsett; Denne oppfatningen bekreftes av den samme Poe som erklærte at forfatterskapet hans - og jeg er overrasket over at Cortázar ikke nevner det - bare var en bløff , en enkel mystifisering». [ 405 ] Om Marginalias notater : «Her triumferer hans vilkårlige smak, men alltid resonnert på sin måte; hans apokryfe stipend, der han går foran Borges; hans høye og modige livsoppfatning». [ 406 ]

Carlos Fuentes får et glimt inn i Bostonianerens fantasier: «Kledt av sine gotiske klær finner Poes fortellinger sted i en overskyet daggry av verden. I den daggry som fortsatt ikke forlater natten, og heller ikke tillater oss å tro at den har forlatt oss, begynner forferdelige former for utholdenhet å dukke opp. De døde lytter. Gravene åpner seg. Spøkelsene banker med knokene ved inngangen til gravene. «Poe», skriver Paul Valéry, «skaper form ut av ingenting»». [ 407 ]

Utvalgte verk

Fortellinger

Poesi

  • "Tamerlane" ("Tamerlane") (1827)
  • "Til ..." ("Til ...") (1827)
  • "Drømmer" (1827)
  • "Spirit of the Dead" ("Spirit of the Dead") (1827)
  • "Estrella del anochecer" ("Kveldsstjerne") (1827)
  • "En drøm" ("En drøm") (1827)
  • "Den lykkeligste dagen, den lykkeligste timen" ("The Happiest Day, The Happiest Hour ) (1827)
  • "The Lake: To..." ("The Lake: To...") (1827)
  • " Al Aaraaf " ("Al Aaraaf") (1829)
  • "Sonnett til vitenskap" ("Sonnett til vitenskap") (1829)
  • "Alene" ("Alene") (1829)
  • "Til Helen" ("Til Helen") (1831)
  • "Byen i havet" ("Byen i havet") (1831)
  • "The sleeper" ("The Sleeper") (1831)
  • "Uroens dal" ("Uroens dal") (1831)
  • "Israfel" ("Israfel") (1831)
  • "The Colosseum" ("The Colosseum") (1833)
  • "To Someone in Paradise" ("To Someone in Paradise") (1834)
  • "Salme" ("Salme") (1835)
  • "Sonnett til Zante" ("Sonnett til Zante") (1837)
  • "Brudeballade til..." ("Brudeballade til...") (1837)
  • "Det hjemsøkte palasset" (1839)
  • "Sonnett av stillhet" ("Sonnett-stillhet") (1840)
  • " Lenore " ("Lenore") (1843)
  • "Drømmeland" ("Drømmeland") (1844)
  • " Ravnen " (1845)
  • "Eulalie, en sang" ( Eulalie, A Song ") (1845)
  • " Ulalume " (1847)
  • " A Dream Within a Dream " ("A Dream Within a Dream") (1849)
  • " Annabel Lee " (1849)
  • "Klokkene" ("Klokkene") (1849)
  • "Til min mor" ("Til min mor") (1849)

Roman

Essay og kritikk

  • " Komposisjonsfilosofi " ("The Philosophy of Composition") (1846)
  • "Det poetiske prinsippet" ("Det poetiske prinsippet") (1848)
  • Eureka (1848)
  • "Charles Dickens"
  • "Lang fyr"
  • "Hawthorne"
  • "Kryptografi"
  • "Stein Arabia"
  • Marginalia (1844–49)

Se også

Notater og referanser

  1. ^ "Langt fra å ha noe til felles med ånden fra første halvdel av 1800 -tallet , er Poe utvilsomt en av dens mest typiske skikkelser; det vil si at han er totalt romantisk, nært beslektet med sin europeiske samtid. Wilson, 91.
  2. ↑ Overs. libre: «En fremtredende type romantiker». Brooks, 1945 , s. 270.
  3. ↑ Stableford, Brian. "Science fiction før sjangeren." The Cambridge Companion to Science Fiction , red. Edward James og Farah Mendlesohn. Cambridge: Cambridge University Press , 2003. s. 18-19.
  4. ^ a b Meyers, 1992 , s. 138.
  5. ^ a b Meyers, 1992 , s. 119.
  6. ^ "Hvis han ikke ble den viktigste redaktøren i sin tid, var det fordi han bukket under for sin "perversitetsdemon"". Trad. Free Brooks, 1945 , s. 275.
  7. ^ a b Meyers, 1992 , s. 256.
  8. ^ I følge Levin var han en prototype for symbolistene "på grunn av hans bohemske holdning i livet som gjorde ham til en marginal skikkelse blant hans landsmenn". Denne motstanden gjenspeiles i historien hans «Forretningsmannen». Fri oversettelse: Levin, 1967 , s. 103
  9. ^ a b Saporta, Marc og Pietro Ferrua (nº 10-1993). "Edgar Allan Poe" . Amerikansk revy. Presses de L'Université de Paris-Sorbonne (på fransk) . s. 63-83 . Hentet 15. juni 2014 . 
  10. ^ "Men det var Edgar Allan Poe, født 1809, som signaliserer begynnelsen på det som skulle bli en stor anglo-amerikansk litterær dialog. Poe var original på måter som Irving og Fenimore Cooper aldri var. I tillegg til å være den første amerikanske forfatteren som forsøkte å leve utelukkende etter pennen, er han også arketypen til den romantiske litterære kunstneren. Henry Miller, Jack Kerouac, William S Burroughs og til og med Hunter S. Thompson skylder alle Edgar Allan Poe noe. Hans nomadiske, boho-stil og torturerte, krevende karriere fortsetter å utøve en kraftig lokke på alle unge amerikanske forfattere som ser på seg selv som outsidere. I Storbritannia, blant senere viktorianske forfattere, svarte Wilde, Stevenson, Swinburne og Yeats alle på hans unike fantasi.» McCrum, Robert (24. november 2013). "De 100 beste romanene: No 10 - The Narrative of Arthur Gordon Pym of Nantucket av Edgar Allan Poe (1838)" . theguardian.com (på engelsk) . Hentet 15. juni 2014 . 
  11. ↑ Tzvetan Todorov, Introduction à la littérature fantastique , Paris, Le Seuil, 1970, 187 sider, s. 53 ISBN 2020020351 .
  12. ^ Jacques Catteau, Dostoevsky , Editions de l'Herne, 1973, 376 sider, s. 290.
  13. ↑ a b Google Bøker. Åpnet 25.09.2008
  14. ↑ Med henvisning til det "regionale" (sørlige) perspektivet til poeansk gotisk terror, tatt opp av Faulkner: Levin, 1967 , s. 160
  15. ↑ Pollin, Burton. Poes forførende innflytelse på store forfattere . På Google Bøker.
  16. ↑ Santiago Rodríguez Guerrero-Strachan (14. april 2001). "Edgar A. Poes idé i det kritiske arbeidet til Jorge Luis Borges" . Borges studier på nett. University of Pittsburgh . Hentet 12. juni 2014 . 
  17. ^ "En utstilling om Clemente Palma og hans fantastiske litteratur vil bli holdt i Peru" . larepublica.pe . 19. november 2012. Arkivert fra originalen 14. juli 2014 . Hentet 12. juni 2014 . 
  18. ↑ Bautista, Daniel (bind 14, nummer 1, våren 2010). "Populær kultur i husene til Poe og Cortazar" . Project MUSE, av The Johns Hopkins University Press & The Milton S. Eisenhower Library. (på engelsk) . Hentet 12. juni 2014 . 
  19. ↑ Dareios, Ruben. "De sjeldne " Internet Archive i 2011 med finansiering fra University of North Carolina i Chapel Hill . Hentet 12. juni 2014 . 
  20. ↑ "Historier for å ikke sove" . rtve.es . Hentet 15. juni 2014 . 
  21. ↑ Neimeyer, Mark; Hayes, Kevin J. (2007). Cambridge-følgesvennen til Edgar Allan Poe . Cambridge Univ. Press, New York: Cambridge University Press. s. 205-240. ISBN  978-0-521-79727-6 . 
  22. ↑ Overs. libre: «Det store spekteret av dem som kom under Poes trolldom indikerer mangfoldet i hans innflytelse. De fineste kunstnerne brukte Poes fantasifulle verk som grunnlag for sine estetiske teorier. [...] Enkelt sagt har Poes forfattere oppmuntret generasjoner av andre i en rekke kreative disipliner til å fremme sin kunst og sin estetikk».: Op. cit. , s. 238.
  23. ↑ Overs. gratis Arthur Krystal i op. cit. , s. 323: «Han revolusjonerte skrekkhistorien, og ga den ny psykologisk innsikt og konsistens i tone og atmosfære; han skrev noen av verdens mest kjente lyriske poesi og en av det nittende århundres mest fantastiske noveller; Jeg har imponert forfattere som De la Mare, Stevenson, Doyle, Lovecraft og Borges; men i løpet av årene ville Edgar Allan Poes opus få desidert blandede anmeldelser.
  24. ↑ Fri oversettelse Britannica CD '97. Enbrukerversjon. Artikkel "Edgar Allan Poe - Appraisal": «Hans ivrige og sunne dømmekraft som takstmann av samtidslitteratur, hans idealisme og musikalske begavelse som poet, hans dramatiske kunst som historieforteller, som ble betydelig verdsatt i hans levetid, sikret ham en fremtredende plass blant universelt kjente bokstaver».
  25. ↑ Overs. Free Brooks, 1945 , s. 275.
  26. ↑ Overs. gratis: "Mens New England-donene først og fremst vendte bladene til Platon og Buddha ved siden av en tekos, og mens Browning og Tennyson skapte en snåltåke for det engelske sinnet å slappe av i, mistet Poe aldri kontakten med den forferdelige patosen hans. tid. Sammen med Baudelaire, og lenge før Conrad og Eliot, har jeg utforsket mørkets hjerte. Poesistiftelsen. "Edgar Allan Poe. Biografi» (på engelsk) . Hentet 16. juni 2014 . 
  27. ↑ Sitert i Brev fra en poet , s. 46.
  28. ↑ Edgar Allen Poe. Brev fra en poet . Ed. Grijalbo-Mondadori - Barcelona, ​​​​1995. ISBN 84-253-2661-3 s. 201.
  29. ^ Originaltekst: "Mitt liv har vært innfall - impuls - lidenskap - en lengsel etter ensomhet - en hån mot alle ting som er tilstede, i et oppriktig ønske om fremtiden". "Letters" på nettstedet til EA Poe Society of Baltimore .
  30. ↑ abcWalter , 1995 , s. 44-47.
  31. ^ Han var til stor hjelp for general Lafayette under sine kampanjer i sør i borgerkrigen ; Fru Poe jobbet med produksjon av plagg for hæren. Trad. gratis Allen, i intr. til Edgar Allan Poes verk i ett bind , s. 2 (pagineringen av denne introduksjonen er fra redaktøren).
  32. ↑ I den eneste bevarte beskrivelsen av ham, som dukket opp i en lokal avis, blir skuespilleren David Poe fremstilt som ekstremt sjenert i utseende og med en klar, melodiøs, modulert stemme, noe som ble merkbart da han klarte å overvinne sin skyhet. "Ansiktet og figuren hennes sa mye for henne." Trad. gratis Allen, 2.
  33. ↑ Allen, Hervey. Introduksjon til The Works of Edgar Allan Poe , New York: P. F. Collier & Son, 1927.
  34. ↑ Nelson, Randy F. The Almanac of American Letters . Los Altos, California: William Kaufmann, Inc., 1981: 65. ISBN 0-86576-008-X
  35. ↑ Canada, Mark, red. " Edgar Allan Poe kronologi ". Canadas Amerika . 1997. Hentet 3. juni 2007.
  36. ↑ Walter, 1995 , s. femti.
  37. ↑ I følge Allen viste Rosalie Poe umiddelbart tegn på stunting og modnet aldri helt fysisk. Han levde alltid i omsorgen til Mackenzies; For broren Edgar representerte hele livet hans personifiseringen av hans triste fortid ("hun forble i beste fall en sorgfull påminnelse om fortiden til broren Edgar"). Rosalie overlevde ham i mange år og døde i en veldedighetsorganisasjon i Washington DC.
  38. ↑ Walter, 1995 , s. 45-61.
  39. ↑ Allen, 4.
  40. ↑ Walter, 1995 , s. 53.
  41. ↑ Allen, 6.
  42. ↑ Walter, 1995 , s. 60.
  43. ↑ Cortázar i intr. Fortellinger , s. 10.
  44. ↑ Quinn, 1941 , s. 61.
  45. ↑ Meyers, 1992 , s. 9.
  46. ↑ Córtazar i op.cit. , s. 9 flg.
  47. ^ I følge Allen var disse inngrepene "sannsynligvis betimelige". Trad. gratis Allen, 4.
  48. ↑ Silverman, 1991 , s. 16-18.
  49. ↑ Walter, 1995 , s. 66-67.
  50. ↑ Ackroyd, 2009 , s. 29.
  51. ↑ Thomas Ollive Mabbott i introduksjonen til Edgar Allan Poes komplette dikt . University of Illinois Press, 2000, s. 627. Google Books – åpnet 01.05.2012
  52. ↑ Cortazar, 9 og 10.
  53. ^ a b Brooks, 1945 , s. 266.
  54. ↑ "Elena, din skjønnhet er for min sjel/som de nikenske skipene som en gang var/over det velduftende havet, strakte seg rolig ut,/bar pilgrimen forsiktig/mot hjemlandets kysten". Trad. Carlos Obligado i dikt , s. 135.
  55. ↑ Walter, 1995 , s. 72.
  56. ↑ Walter, 1995 , s. 73.
  57. ↑ Walter, 1995 , s. 71.
  58. ↑ Walter, 1995 , s. 71-72.
  59. ↑ Overs. gratis Brooks, 1945 , s. 270-271.
  60. ↑ Walter, 1995 , s. 77.
  61. ↑ a b Ibid.
  62. ↑ Overs. gratis Allen, 5.
  63. ↑ Silverman, 1991 , s. 27-28.
  64. ↑ Walter, 1995 , s. 85.
  65. ↑ Walter, 1995 , s. 86.
  66. ↑ Silverman, 1991 , s. 29-30.
  67. ↑ Meyers, 1992 , s. 21-22.
  68. ^ "[Han] delte ingen av Jeffersons tro og anså til og med demokrati som en vrangforestilling og et onde". Brooks, 1945 , s. 267-268.
  69. ↑ "Følte med energien til en mann. [...] umåtelig arbeidsom». Brooks, 1945 , s. 268-269.
  70. ↑ Brooks, 1945 , s. 271.
  71. ↑ abcAllen , 7 .
  72. ↑ Brooks, 1945 , s. 269.
  73. ↑ Introduksjon. Fortellinger I , s. 7.
  74. ↑ Cortázar, Introduction to Tales , s. 16-17.
  75. ↑ Silverman, 1991 , s. 32-34.
  76. ^ a b Meyers, 1992 , s. 32.
  77. ↑ Silverman, 1991 , s. 41.
  78. ^ Cornelius, Kay (2002). "Biografi om Edgar Allan Poe" . I Bloom, Harold, red. Blooms biokritikk: Edgar Allan Poe . Philadelphia: Chelsea House Publishers. s. 13 . ISBN  0-7910-6173-6 . 
  79. ↑ a b Cortázar, Introduction to Tales , s. 18.
  80. ↑ Meyers, 1992 , s. 33-34.
  81. ↑ Meyers, 1992 , s. 35.
  82. ↑ Walter, 1995 , s. 131.
  83. ↑ Walter, 1995 , s. 136.
  84. ↑ Silverman, 1991 , s. 43-47.
  85. ↑ Meyers, 1992 , s. 38.
  86. ↑ Cornelius, Kay. "Biography of Edgar Allan Poe", Blooms BioCritiques: Edgar Allan Poe , Ed. Harold Bloom, Philadelphia: Chelsea House Publishers, 2002. s. 13-14. ISBN 0-7910-6173-6 .
  87. ^ Sova, 2001 , s. 5.
  88. ↑ Walter, 1995 , s. 146-147.
  89. ↑ Krutch, 1926 , s. 32.
  90. ↑ Cornelius, Kay. "Biography of Edgar Allan Poe", Blooms BioCritiques: Edgar Allan Poe , Ed. Harold Bloom, Philadelphia: Chelsea House Publishers, 2002. s. 14 ISBN 0-7910-6173-6 .
  91. ↑ Meyers, 1992 , s. 54-55.
  92. ↑ Hecker, William J. Private Perry og Mister Poe: West Point-diktene . Louisiana State University Press, 2005.s. 49-51.
  93. ↑ Meyers, 1992 , s. 50-51.
  94. ↑ Hecker, William J. Private Perry og Mister Poe: West Point-diktene . Louisiana State University Press, 2005.s. 53-54.
  95. ↑ Quinn, 1941 , s. 187-188.
  96. ↑ Cortázar, Introduction to Tales , s. 23.
  97. ↑ Allen, 11.
  98. ↑ Ackroyd, 2009 , s. 80.
  99. ^ Whalen, 2001 , s. 64.
  100. ↑ ab Quinn , 1941 , s. 305.
  101. ↑ Silverman, 1991 , s. 247.
  102. ^ Whalen, 2001 , s. 74.
  103. ↑ Silverman, 1991 , s. 99.
  104. ^ Whalen, 2001 , s. 82.
  105. ↑ Meyers, 1992 , s. 139.
  106. ↑ Cortázar, Introduction to Tales , s. 26.
  107. ↑ Ackroyd, 2009 , s. 65.
  108. ↑ Wilson, 1972 , s. 88.
  109. ^ Sova, 2001 , s. 255.
  110. ↑ Meyers, 1992 , s. 73.
  111. ↑ Meyers, 1992 , s. 85.
  112. ^ a b Wilson, 1972 , s. 93.
  113. ↑ Llopis, 2013 , s. 102-103.
  114. ↑ Overs. gratis: «Vi vet at han stadig søkte mors trøst hos en eller annen person, og at kona mer passende kunne ha vært hans yngre søster». Levin, 1967 , s. 103.
  115. ↑ Walter, 1995 , s. 242.
  116. ↑ Overs. gratis: «Interessant, urovekkende og forfriskende». Allen, 12-13.
  117. ↑ Overs. gratis Allen, 12-13.
  118. ↑ Silverman, 1991 , s. 124.
  119. ↑ id. Allen, s. 13-14.
  120. ↑ id. Allen, 15.
  121. ↑ Cortázar, Introduction to Tales , s. 30-31.
  122. ↑ id. Allen, 15-16.
  123. ↑ Meyers, 1992 , s. 113.
  124. ↑ Sova, 2001 , s. 39, 99.
  125. ↑ a b c id. Allen, 17.
  126. ↑ Cortázar, Introduction to Tales , s. 31.
  127. ↑ Cortázar i "Notes", Cuentos 2 , s. 485-521.
  128. ↑ Cortázar, Introduction to Tales , s. 33.
  129. ↑ Silverman, 1991 , s. 179.
  130. ↑ Walter, 296-7
  131. ↑ Quinn, 1941 , s. 321-322.
  132. ↑ Silverman, 1991 , s. 186.
  133. ↑ Meyers, 1992 , s. 144.
  134. ↑ Silverman, 1991 , s. 187.
  135. ↑ Silverman, 1991 , s. 188.
  136. ↑ Allen, 17.
  137. ↑ a b Sova, 2001 , s. 3. 4.
  138. ↑ Quinn, 1941 , s. 455.
  139. ↑ Hoffmann, 1998 , s. 80.
  140. ↑ Allen, 19.
  141. ↑ Ostrom, John Ward. "Edgar A. Poe: Hans inntekt som litterær entreprenør," Poe Studies 5.1 (1982): 5.
  142. ↑ Silvermann, 287.
  143. ↑ Meyers, 1992 , s. 190.
  144. ↑ Allen, 20.
  145. ↑ Overs. gratis sitat fra Sandra M. Tomc i "Poe and his circle": The Cambridge Companion... , s. 23.
  146. ↑ a b Cortázar, Introduction to Tales , s. 41.
  147. ↑ Overs. Frie uker, Karen. "Poes feminine ideal," i The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe , s. 149.
  148. ^ Levin, 1967 , s. 155 ff.
  149. ↑ Cortázar, Introduction to Tales , s. 42.
  150. ↑ Benton, Richard P. "Friends and Enemies: Women in the Life of Edgar Allan Poe", Myths and Reality: The Mysterious Mr. Poe . Baltimore: Edgar Allan Poe Society, 1987. s. 19 ISBN 0-9616449-1-5 .
  151. ↑ Overs. gratis Allen, 21.
  152. ↑ Quinn, 1941 , s. 628.
  153. ^ Allen antyder at motivene hans for å gifte seg med en velstående enke ikke bare var gjenopprettingen av hans "tapte Eleonora", men et middel til å unnslippe fattigdom for seg selv og sin svigermor; den merkelige historien om hans hengivenheter ender i selvmotsigelse og tvetydighet, da de begynte, siden han i disse dager skrev til sin svigermor at kvinnen han virkelig elsket var Annie Richmond. Trad. gratis Allen, 22.
  154. ↑ Quinn, 1941 , s. 638.
  155. ^ a b Meyers, 1992 , s. 255.
  156. ↑ Cortázar, Introduction to Tales , s. 48.
  157. ↑ "Herre hjelp min stakkars sjel!" Allen, 23.
  158. ^ Bramsback, Birgit (1970). "The Final Illness and Death of Edgar Allan Poe: An Attempt at Reassessment", Studia Neophilologica (Uppsala University), XLII. s. 40.
  159. ↑ Silverman, 1991 , s. 435-436.
  160. ↑ Silverman, 1991 , s. 435.
  161. ↑ Walsh, John Evangelist (2000). Midnight Dreary: The Mysterious Death of Edgar Allan Poe (Paperback-utgave). New York: St. Martins Minotaur. s. 32-33 . ISBN  0-312-22732-9 . 
  162. ^ "Dødsmistanke Kolera" . Crimelibrary.com. Arkivert fra originalen 17. mai 2008 . Hentet 9. mai 2008 . 
  163. ^ a b Walter, 1995 , s. 19.
  164. ↑ Brev fra en poet , s. 315-353.
  165. ↑ Brev fra en poet , s. 338.
  166. ↑ Meyers, 259. For å lese hele nekrologen, se. no:wik Edgar Allan Poe nekrolog på Wikisource.
  167. ↑ a b Hoffman, 1998 , s. 14.
  168. ↑ Quinn, 1941 , s. 693.
  169. ^ Sova, 2001 , s. 101.
  170. ↑ Meyers, 1992 , s. 263.
  171. ↑ Quinn, 1941 , s. 699.
  172. ↑ Introduksjon. Historier , s. 46.
  173. ↑ a b Introduksjon. Historier , s. 75.
  174. ↑ Walter, 1995 , s. 186.
  175. ↑ Introduksjon. Historier , s. 70 og 87.
  176. ↑ Brooks, 1945 , s. 19.
  177. ↑ Cortázar i intr. Essays og anmeldelser , s. 42.
  178. ↑ Cortázar, i intr. til The Narrative of Arthur Gordon Pym , s. 10-11.
  179. ↑ Introduksjon. Historier , s. 48.
  180. ↑ Ibid. , s. 3. 4.
  181. ↑ Ibid. , s. 9.
  182. ↑ Ibid. , s. 44.
  183. ↑ Ibid. , s. femti.
  184. ↑ Ibid. , s. 27.
  185. ↑ Cortázar, siterer Hervey Allen, i intr. til Eureka , s. 7: «Siden en gutt hadde han elsket stjernene, siden teleskopets dager i John Allans hus. På sidene til utallige blader hadde han lest de astronomiske artiklene og fulgt nyhetene om vitenskapens fremgang etter hvert som den skred frem, tiår etter tiår, og det hadde ført ham til Laplace, til Newton, til Nichol, for å skjule verker innen fysikk og matematikk. . , Kepler og Boscovitch».
  186. ↑ Notes on Tales II , s. 488.
  187. ↑ a b c d e f g h Ibid.
  188. ↑ Ibid. , s. 489.
  189. ↑ Meyers, 1992 , s. 64.
  190. ↑ JW Krutch, sitert av Wilson, s. 94.
  191. ↑ Overs. gratis Benjamin F. Fisher: "Poe and the gothic tradition", i The Cambridge Companion... , s. 78-82.
  192. ↑ Ibid. , s. 89-91.
  193. ↑ Overs. gratis forord til Tales of Mystery and Imagination , s. IX
  194. ↑ Hermelin, i intr. til Ekstraordinære fortellinger , s. tjueen.
  195. ↑ Historien om universell litteratur , red. RBA, s. 268.
  196. ↑ a b Trad. gratis Royot, Daniel: "Poes humor", i The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe , s. 57.
  197. ↑ "Poe forsto at den dypeste psykologiske sannheten kan helles ut gjennom fantasmagoria". Wilson, 97-98.
  198. ↑ Overs. libre: "Man delte Poes mareritt mer levende enn man følte sine egne." Brooks, 1945 , s. 280-283.
  199. ↑ Overs. gratis sitat fra Benjamin F. Fisher i op. cit. s. 85.
  200. ↑ Historien om universell litteratur , red. RBA, s. 266.
  201. ↑ Overs. libre: «Denne iveren etter å konfrontere det ukjente strekker seg til selve kanten av avgrunnen, og utover det til det uoppdagede landet fra hvis føde, selv om ingen reisende vender tilbake, kan han sende tilbake desperate meldinger - manuskripter i flasker, som det var». Levin, 1967 , s. 107.
  202. ↑ Kennedy, J. Gerald (1987). Poe, døden og skrivingens liv . Yale University Press . ISBN 0-300-03773-2 , s. 3.
  203. ↑ Martin, introduksjon. Essays og anmeldelser , s. 39.
  204. ↑ Gratis oversettelse av Tales of Mystery and Imagination , s. 286.
  205. ↑ Llopis, 2013 , s. 106.
  206. ↑ Wilson, 1972 , s. 93-94.
  207. ↑ sitert av Cortázar, i intr. Essays and Criticisms , s. 42-43.
  208. ↑ Overs. gratis sitat Levin, 1967 , s. 104.
  209. ↑ Overs. gratis Arthur Krystal i op. cit. , s. 323.
  210. ↑ Id. i op. cit. , s. 326: «Ingenting i Poe er selvfølgelig på langt nær realistisk, og, som Julian Symons med rimelighet har påpekt, «Det er ingen tilstrekkelig grunn til de skremmende tingene som skjer». Denne fantasmagoriske luften har lyktes i å engasjere generasjoner av lesere.
  211. ↑ Lovecraft, 1973 , s. 201.
  212. ↑ Baudelaire, 1989 , s. 77.
  213. ↑ Introduksjon. Essays og anmeldelser , s. 37.
  214. ↑ Bloom, i Tales and Storytellers , s. 52.
  215. ↑ I følge Agustín Izquierdo, i prologen til EA Poe: Brønnen og pendelen og andre skumle historier . Valdemar, Madrid, 1995. ISBN 84-7702-147-3 , s. 16.
  216. ^ Koster, Donald N. (2002). "Influences of Transcendentalism on American Life and Literature", Literary Movements for Students Vol. 1 . David Galens, red. Detroit: Thompson Gale. s. 336.
  217. ↑ Overs. Gratis: Ljunquist, Kent (2002). "Poeten som kritiker", i The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe , s. femten.
  218. ↑ Overs. Gratis: Royot, Daniel. "Poes humor." I Cambridge Companion to Edgar Allan Poe , s. 61-62.
  219. ↑ Overs. Gratis: Ljunquist, Kent. "Poeten som kritiker" i The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe , s. femten.
  220. ↑ Silverman, 1991 , s. 169.
  221. ↑ Matthew Pearl, i forordet til The Dupin Trilogy , s. 9-10.
  222. ↑ Overs. gratis: Peter Thoms: "Dupin and the power of detection", i The Cambridge Companion... , s. 136.
  223. ↑ Thoms, ibid. , s. 142.
  224. ↑ Sitat fra et brev fra Poe av Matthew Pearl, i forordet til op. cit. , s. 7-8.
  225. ^ Sova, 2001 , s. 97.
  226. ↑ Hoffman, 189.
  227. ↑ Fortellinger I, s. 381.
  228. ↑ Meyers, 1992 , s. 123.
  229. ↑ Silverman, 1991 , s. 171.
  230. ↑ op. cit. , s. 12-13.
  231. ↑ Introduksjon. Essays og anmeldelser , s. 41.
  232. ↑ Overs. Free Levin, 1967 , s. 135.
  233. ↑ id. Levin, 1967 , s. 138.
  234. ↑ Hermelin, i intr. Ekstraordinære fortellinger , s. 13-14.
  235. ↑ Overs. gratis: Tresch, John: "Ekstra! Ekstra! Poe finner opp science fiction!", i The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe , s. 114.
  236. ↑ Tresch Ibid. , s. 116.
  237. ^ Whalen, 2001 , s. 67.
  238. ^ Edward Hungerford (1930). "Poe and Phrenology", American Literature Vol. 1. s. 209-31.
  239. ↑ Erik Grayson (2005). "Weird Science, Weird Unity: Frenology and Physiognomy in Edgar Allan Poe", Mode Vol. 1 s. 56-77.
  240. ↑ Domingo Santos, i intr. til The Science Fiction av Edgar Allan Poe , s. 9.
  241. ↑ Indeks op. cit. .
  242. ↑ Ibid. , s. 10.
  243. ↑ Overs. libre: «De er fristende glimt inn i strukturen til hans heldige univers». Levin, 1967 , s. 106.
  244. ↑ Baudelaire, 41. (Poe var faktisk 26 år gammel da han publiserte denne historien.).
  245. ↑ Overs. gratis Tresch i op. cit . s. 125-126.
  246. ↑ Silverman, 1991 , s. 88.
  247. ↑ Fisher, Benjamin Franklin (1993). "Poe's 'Metzengerstein': Not a Hoax", On Poe: The Best from American Literature . Durham, N.C.: Duke University Press . s. 142, 149.
  248. ↑ Overs. gratis: «Det var ingen morgener i Poes verden [...]. Noen av historiene var humoristiske, og disse var kanskje de mest skumle av alle, for man følte sjelden varme i humoren til Poe, selv om Dickens var en av favorittforfatterne hans». Brooks, 1945 , s. 279.
  249. ↑ Ibid. , 280.
  250. ↑ Overs. gratis: «I hans fantasifulle konstruksjoner trer komedien inn i form av hysteri; hans dyrking av fremmedhet i forholdet fører ham nå til skjønnhet, igjen til karikatur. Som barn av teaterforeldre passet det at han skulle bli en «litterær histori », og at hans fortellerteknikk skulle bli levendegjort av «dramatisme»». Levin, 1967 , s. 134-135.
  251. ↑ Overs. gratis D. Royot i The Cambridge Companion... , s. 70.
  252. ↑ Cortázar i Essays and criticism , s. 20-1.
  253. ↑ Ibid. , s. 19.
  254. ↑ Fortellinger - 2 , s. 377.
  255. ↑ Baudelaire, 1989 , s. 56.
  256. ↑ abcStevenson , 1983 , s. 115.
  257. ↑ Overs. gratis: «... og der fant man også dunkle tjerner, ville og triste landskap, og fantomfigurer som flakset frem og tilbake». Brooks, 1945 , s. 276-277.
  258. ↑ Gratis oversettelse Tales of Mystery and Imagination , s. 111.
  259. ↑ Introduksjon. til Immortal Works , s. XIV.
  260. ↑ Domingo Santos, op. cit. , s. 7.
  261. ↑ Cortázar, i intr. Essays and Criticisms , s. 34 og 35.
  262. ↑ Wilson, 1972 , s. 151.
  263. ↑ Overs. Free Levin, 1967 , s. 108.
  264. ↑ Ackroyd, 2009 , s. 75.
  265. ↑ Overs. gratis forord til Tales of Mystery and Imagination , s. XI.
  266. ↑ Cortázar, i intr. Essays og anmeldelser , s. 37.
  267. ↑ I intr. til Historier , s. 73.
  268. ↑ Overs. gratis op. cit. , s. 186.
  269. ↑ Overs. Free Levin, 1967 , s. 109 ff.
  270. ↑ a b Cortázar i Intr. til The Narrative of Arthur Gordon Pym , s. 7.
  271. ↑ Overs. gratis Levin, 1967 , s. 120-121.
  272. ↑ id. Levin, 1967 , s. 109-117.
  273. ↑ Fortelling av Arthur Gordon Pym , s. 210.
  274. ↑ Forord og utdrag hos Google Bøker. Tilgang 06.09.2011
  275. ↑ Cortázar i Essays and criticism , s. 24.
  276. ↑ Martin i intr. til Historier , s. femten.
  277. ↑ Cortázar i Essays and criticism , s. 25.
  278. ↑ Dikt , s. Fire fem.
  279. ↑ Baudelaire, 1989 , s. 103.
  280. ↑ a b Cortázar i Essays and criticism , s. 27.
  281. ↑ Baudelaire, 1989 , s. 104.
  282. ↑ Cortázar i Essays and criticism , s. 44.
  283. ↑ Ibid. , s. 30.
  284. ↑ Historien om universell litteratur , red. RBA, s. 267.
  285. ↑ Cortazar, Ibid. , s. 31.
  286. ↑ Introduksjon. Dikt , s. 10.
  287. ↑ Baudelaire, 1989 , s. 108-109.
  288. ↑ Baudelaire, 1989 , s. 109.
  289. ↑ Eliot, 1967 , s. 37.
  290. ^ a b Krutch, 1926 , s. 225.
  291. ↑ Skrifter om poesi og poetikk , s. 18-19.
  292. ↑ Kagle, Steven E. "The Corpse Within Us", Poe and His Times: The Artist and His Milieu , Ed. Benjamin Franklin Fisher IV. Baltimore: The Edgar Allan Poe Society, Inc., 1990. ISBN 0-9616449-2-3 s. 104.
  293. ↑ Poe, Edgar A. "Tale-Writing - Nathaniel Hawthorne" . Godey's Lady's Book , november 1847, s. 252-256 . Hentet 24. mars 2007 . 
  294. ^ Wilbur, Richard (1967). "The House of Poe", Poe: A Collection of Critical Essays , red. Robert Regan. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, Inc. s. 99.
  295. ↑ Jannaccone, Pasquale (oversatt av Peter Mitilineos) (1974). "Estetikken til Edgar Poe." Poe Studies Vol. 7.1. s. 3.
  296. ↑ Hoffmann, 1998 , s. 76.
  297. ↑ Krutch, 1926 , s. 98.
  298. ↑ Cortázar, i Essays and criticism , s. 60.
  299. ↑ a b Valery, 2010 , s. 54.
  300. ↑ Essays og anmeldelser , s. 131.
  301. ↑ Valery, 2010 , s. 53.
  302. ↑ Rombeck, Terry. "Poes lite kjente vitenskapsbok gjengitt." Lawrence Journal-World & News . 22. januar 2005.
  303. ↑ «Er det ikke kanskje, om ikke en formel, i det minste uttrykk for en vilje til generell relativitet?», skrev Valéry i sitt essay «Om «Eureka»». Tilsvarende viser materie, rom og tid i "Eureka" veldig einsteinske "symmetriske" egenskaper. Valery, 117.
  304. ^ "Eureka", s. 108; Forfatterens understreking.
  305. ↑ Domingo Santos, i intr. til The Science Fiction av Edgar Allan Poe , s. elleve.
  306. ↑ Smoot, George og Keay Davidson. Rynker i tiden . Harper Perennial, Reprint edition (1. oktober 1994) ISBN 0-380-72044-2 .
  307. ↑ Overs. libre: Eureka «Var rekkefølgen av stjerner uendelig, ville bakgrunnen på himmelen gi oss en ensartet lysstyrke, som den som vises av galaksen – siden det absolutt ikke kunne være noe poeng i all den bakgrunnen som ikke ville eksistere en stjerne. Den eneste modusen der vi, under en slik tilstand, kunne forstå tomrommene som våre teleskoper finner i utallige retninger, ville være ved å anta at avstanden til den usynlige bakgrunnen er så enorm at ingen stråle fra den ennå har vært i stand til å nå oss i det hele tatt».
  308. ^ a b Meyers, 1992 , s. 214.
  309. ↑ Silverman, 1991 , s. 399.
  310. ↑ Meyers, 1992 , s. 219.
  311. ^ Sova, 2001 , s. 82.
  312. ↑ Cortázar, i Eureka , s. elleve.
  313. ↑ Overs. libre: « Eureka er mer enn en kulminerende hoax eller en megalomanisk rapsodi. Den kan leses som en rasjonalistisk motsetning til transcendentalismens metafysikk, eller som et banebrytende eksperiment i den embryonale sjangeren science-fiction». Levin, 1967 , s. 129.
  314. ↑ op. cit. s. elleve.
  315. ↑ a b Silverman, 1991 , s. 152.
  316. ↑ Rosenheim, 1997 , s. 2, 6.
  317. ↑ Friedman, William F. "Edgar Allan Poe, kryptograf", On Poe: The Best from "American Literature" . Durham, N.C.: Duke University Press, 1993. s. 40-41.
  318. ^ Rosenheim, 1997 , s. femten.
  319. ^ Rosenheim, 1997 , s. 146.
  320. ↑ Cortázar i Essays and criticism , s. 51.
  321. ↑ Ibid. , s. 316.
  322. ↑ Ibid. , s. 53.
  323. ↑ "Han var sannsynligvis ikke en stor kritiker, til tross for noen bemerkelsesverdige forfatterskap om litteraturteori og kommentarer til Dickens, Hawthorne, Bryant, Mrs. Browning, [...] men hovedsakelig på grunn av det de belyser om Poe selv," sier Van Wyck Brooks. Brooks, 1945 , s. 352-353.
  324. ↑ Overs. gratis The Cambridge Companion... , s. 19.
  325. ↑ Essays og anmeldelser , s. 153.
  326. ↑ sitert av Cortázar i Essays and criticism , s. 56.
  327. ↑ Cortázar, i Essays and criticism , s. 57.
  328. ↑ sitert av Félix Martín, i intr. Historier , s. 1. 3.
  329. ↑ Introduksjon. Historier , s. 14.
  330. ↑ Quinn, 1941 , s. 432.
  331. ↑ Ackroyd, 2009 , s. 123.
  332. ↑ Meyers, 1992 , s. 258.
  333. ↑ Harner, Gary Wayne. "Edgar Allan Poe in France: Baudelaire's Labor of Love", Poe and His Times: The Artist and His Milieu , Ed. Benjamin Franklin Fisher IV. Baltimore: The Edgar Allan Poe Society, 1990. s. 218. ISBN 0-9616449-2-3 .
  334. ↑ Poe's Encyclopedia , 103.
  335. ↑ Overs. Gratis: Neimeyer, Mark. "Poe og populærkultur," i The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe , s. 206.
  336. ↑ Poe's Encyclopedia , 364.
  337. ↑ Poe's Encyclopedia , 372.
  338. ↑ Domingo Santos, op. cit. , s. 9.
  339. ↑ Meyers, 1992 , s. 281.
  340. ^ Carlson, Eric Walter (1996). En følgesvenn til Poe-studier . Westport, Connecticut: Greenwood Press. s. 476. ISBN  0-313-26506-2 . 
  341. ↑ Overs. gratis op. cit. , s. 225-238.
  342. ↑ Introduksjon. Historier , s. 107.
  343. ↑ Overs. Gratis: Neimeyer, Mark. "Poe og populærkultur", i The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe , s. 209.
  344. ^ Gargano, James W. (1967). "Spørsmålet om Poes fortellere" . I Robert Regan, red. Poe: En samling av kritiske essays . Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall. s. 165 . 
  345. ↑ Pearl, Matthew (2006). Poes skygge . Barcelona: Six Barral. ISBN  978-84-322-9676-5 . 
  346. ^ [1] DailyNews.com. Høret 22. september 2011.
  347. ↑ Walter, 1995 , s. 200.
  348. ↑ Meyers, 1992 , s. 274.
  349. ↑ Silverman, 1991 , s. 265.
  350. ^ "Emersons estimat av Poe" . Hentet 2. mars 2008 . 
  351. ↑ Borges, bind II, s. 1008.
  352. ↑ Huxley, Aldous. "Vulgarity in Literature," Poe: A Collection of Critical Essays , red. Robert Regan, Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall Inc., 1967. s. 32.
  353. ↑ Martin i intr. Historier , s. femten.
  354. ↑ Intro., ibid. , s. 18.
  355. ↑ Ibid. , s. 26-27.
  356. ↑ Overs. Free Brooks, 1945 , s. 274.
  357. ^ "The Baltimore Poe House and Museum" . Edgar Allan Poe Society of Baltimore . Hentet 13. oktober 2007 . 
  358. ↑ Burns, Niccole (15. november 2006). Poe skrev de viktigste verkene i Philadelphia . School of Communication - University of Miami. Arkivert fra originalen 15. oktober 2007 . Hentet 13. oktober 2007 . 
  359. ↑ Lovecraft, 1973 , s. 199.
  360. ↑ Ibid. , s. 200.
  361. ↑ Stevenson, 1983 , s. 116.
  362. ↑ Ibid. , 117.
  363. ↑ Ibid. , 118.
  364. ↑ Eliot, 1967 , s. 31-32.
  365. ↑ Gratis oversettelse av forordet til Tales of Mystery and Imagination , s. v.
  366. ↑ Ibid. , s. X.
  367. ↑ Ibid. , s. XII.
  368. ↑ Overs. gratis ( Levin, 1967 , s. 133)
  369. ↑ Bloom, 554.
  370. ↑ Ibid. , 333.
  371. ↑ Wilson, 1972 , s. 90.
  372. ↑ Ibid. , 87.
  373. ↑ Overs. gratis Arthur Krystal, i op. cit. , s. 324: «Poean-helten må vite hva som ligger innhyllet i mystikk, må konfrontere det han frykter mest. Hopper han ikke alltid i graver nettopp fordi "å bli begravet levende er, uten tvil, den mest skremmende av […] ytterligheter som noen gang har sviktet til den rene dødeligheten"? Dette intense ønsket om "å vite" informerer historiene om skrekk og forklarer også at "perversitetens ånd", som, sa Poe, er "sjelens lengsel etter å irritere seg selv ".
  374. ↑ Overs. libre: «Han var en eventyrer inn i hvelv og kjellere og grufulle underjordiske ganger i menneskesjelen». Trad. gratis referanse i Levin, 1967 , s. 154.
  375. ↑ Overs. libre: «Poe tok på alvor det han beskrev som den "sanne magasinånden" delvis fordi magasinene var hans eneste støtte, men mer fordi han følte at de var i ferd med å bli "den mest innflytelsesrike av alle avdelingene for Letters". [...] den eneste ubestridelige dommeren for landets intellekt». Brooks, 1945 , s. 347-348.
  376. ↑ Ackroyd, 2009 , s. 69.
  377. ↑ Baudelaire, 1989 , s. femten.
  378. ↑ Ibid. , tjueen.
  379. ↑ Ibid. , 31.
  380. ↑ Ibid. , 47.
  381. ↑ Samlet i Brev fra en poet , s. 46.
  382. ↑ Mallarme, 1975 , s. 154. Originaltekst: «Tel qu'en Lui-même enfin l'éternité le change / Le Poète suscite avec un glaive nu / Son siècle épouvanté de n'avoir pas connu / Que le mort triomphait dans cette voix étrange!»
  383. ↑ Eliot, 1967 , s. 51.
  384. ↑ Eliot, 1967 , s. 45-46.
  385. ↑ sitert i Wilson, 95.
  386. ↑ Valery, 2010 , s. 46.
  387. ^ Breton, Andre (2012). Svart humorantologi . Barcelona: Anagram. s. 95-100. ISBN  978-84-339-2037-9 . 
  388. ↑ Ibid. , s. 96.
  389. ↑ Hennequin i intr. til komplett poesi , s. 46.
  390. ↑ Brev fra en poet , s. 304.
  391. ↑ Allan Poe, Edgar (1972). Ekstraordinære historier . Paris: Librairie Générale Française. s. VIII-IX. ISBN  2-253-00692-0 . 
  392. ↑ id. s. XV.
  393. ↑ Avisen La Nación i Buenos Aires, 25.08.1999 - åpnet 26.01.2012
  394. ↑ Prolog som tilsvarer Poe fra hans personlige bibliotek (1988): Borges, bind II, s. 1008.
  395. ↑ Borges, bind I. s. 912.
  396. ↑ "Edgar Allan Poe. Fragment av en studie."
  397. ↑ Tvunget i intr. Dikt , s. 20 og 23.
  398. ↑ Introduksjon. a Essays and Criticisms , s. 17-18.
  399. ↑ Historie om universell litteratur . Utg. RBA. ISBN 978-84-473-6078-9 , s. 266.
  400. ↑ Historie om universell litteratur . Utg. Planet. ISBN 84-320-2679-4 , s. 291.
  401. ↑ Quiroga, Horacio (1987). White Syncope og andre skrekkfortellinger . Madrid: Red. Valdemar. s. 13. ISBN  84-7702-007-8 . 
  402. ↑ Domingo Santos i op. cit . s. 9-10.
  403. ↑ Forord til ekstraordinære fortellinger , s. 12-13.
  404. ↑ Llopis, 2013 , s. 105.
  405. ↑ Savater, 2002 , s. 33.
  406. ↑ Savater, 2002 , s. 34-35.
  407. ↑ Presentasjon av EA Poe: Complete Tales. Kommentert utgave . Ed. Pages of Foam, Madrid, 2008. ISBN 978-84-8393-025-0 , s. 16.

Bibliografi

På engelsk

  • Brooks, Van Wyck (1945). Washington Irvings verden . Kap. XV: "Poe i sør" og XIX: "Poe i nord". London-New York: Dent & Dutton. Copyright 1944 av Van Wyck Brooks . 
  • Foye, Raymond (redaktør) (1980). The Unknown Poe (på engelsk) . San Francisco, CA: Bylys. ISBN  0872861104 . 
  • Frank, Frederick S.; Anthony Master (1997). The Poe Encyclopedia . Westport, CT: Greenwood Press. ISBN  0313277680 . 
  • Hayes, Kevin J., red. (2007). The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe (på engelsk) . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-79727-6 . 
  • Hoffmann, Daniel (1998). Poe Poe Poe Poe Poe Poe Poe (på engelsk) . Baton Rouge, La.: Louisiana State University Press. ISBN  0807123218 . 
  • Krutch, Joseph Wood (1926). Edgar Allan Poe: A Study in Genius (på engelsk) . New York: Alfred A. Knopf. 
  • Levin, Harry (1967). Svarthetens kraft. Hawthorne, Poe, Melville (på engelsk) . New York: Alfred A. Knopf, Inc. LCCCN 58-5826 . 
  • Meyers, Jeffrey (1992). Edgar Allan Poe: His Life and Legacy (på engelsk) . New York: Cooper Square Press. ISBN  0815410387 . 
  • Poe, Edgar Allen (1976). Tales of Mystery and Imagination (på engelsk) . Intro Padraic-søylen . London-New York: Dent & Dutton. ISBN  0-460-01336-X . 
  • — (1927- fornyet 1971). Verkene til Edgar Allan Poe i ett bind (på engelsk) . Spesiell biografisk introduksjon av Hervey Allen . New York: Walter J. Black, Inc. Opphavsrettsbeskyttet under den universelle opphavsrettskonvensjonen . 
  • Quinn, Arthur Hobson (1941). Edgar Allan Poe: A Critical Biography (på engelsk) . New York: Appleton-Century-Crofts, Inc. ISBN  0801857309 . 
  • Rosenheim, Shawn James (1997). The Cryptographic Imagination : Secret Writing fra Edgar Poe til Internett . Baltimore: Johns Hopkins University Press. ISBN  9780801853326 . 
  • Silverman, Kenneth (1991). Edgar A. Poe: Sorgfull og uendelig minne . New York: Harper Perennial. ISBN  0060923318 . 
  • Sova, Dawn B. (2001). Edgar Allan Poe: A til Å (på engelsk) (Paperback-utgave). New York: Checkmark Books. ISBN  081604161X . 
  • Sullivan, Jack , red. (1986). Penguin Encyclopedia of Horror and the Supernatural . New York: Viking Penguin Inc. ISBN  0-670-80902-0 . 
  • Whalen, Terence (2001). "Poe og den amerikanske forlagsindustrien". I J. Kennedy, red. En historisk guide til Edgar Allan Poe . Oxford Oxfordshire: Oxford University Press . ISBN  0-19-512150-3 . 

På spansk

  • Ackroyd, Peter (2009). Poe. Et liv forkortet . Barcelona: Edhasa. ISBN  978-84-350-2699-4 . 
  • Baudelaire, Charles (1989). Edgar Allan Poe . Madrid: Seer. ISBN  84-7774-522-6 . 
  • Bloom, Harold (2009). Fortellinger og historiefortellere. Fortellingens kanon . Oversettelse av Tomas Cuadrado. Madrid: Skumsider. ISBN  978-84-8393-019-9 . 
  • — (2005). Den vestlige kanon . Barcelona: Anagram. ISBN  84-339-6684-7 . 
  • Borges, Jorge Luis (2005). Komplette arbeider . Barcelona: RBA. ISBN 84-473-4505-X (OC) . 
  • De Riquer, Martin & Valverde, Jose Maria (1994). Verdenslitteraturens historie . Barcelona: Planet. ISBN  84-320-2679-4 . 
  • — (2005). Verdenslitteraturhistorie ( forkortet utg. ) . Barcelona: RBA. ISBN  978-84-473-6078-9 . 
  • Eliot, T.S (1967). Kritiserer kritikeren . Madrid: Allianse. Juridisk avd. M. 8.087-1967 . 
  • Llopis, Rafael (2013). Naturhistorie med skumle historier ( med José L. Fernández Arellano ) . Madrid: Fuentetaja. ISBN  978-84-95079-38-1 . 
  • Lovecraft, H. P. (1973). Necronomicon II ( essay " Den overnaturlige skrekk i litteraturen " ) . Barcelona: Barral. ISBN  84-211-7376-6 . 
  • Mallarmé, Stephane (1975). poesi . Buenos Aires: Faust bokhandlere. Juridisk avdeling 11.723 . 
  • Poe, Edgar Allen (1995). Brev fra en dikter (1826-1849) . Redigert av Barbara Lanati. Barcelona: Grijalbo-Mondadori. ISBN  84-253-2661-3 . 
  • — (1975). Fortellinger - 1 . Forord, oversettelse og notater av Julio Cortázar . Madrid: Allianse. ISBN  84-206-1277-4 . 
  • — (1977). Fortellinger - 2 . Forord, oversettelse og notater av Julio Cortázar. Madrid: Allianse. ISBN  84-206-1278-2 . 
  • — (1973). Essays og anmeldelser . Forord av Julio Cortázar. Madrid: Allianse. ISBN  84-206-1464-5 . 
  • — (2001). Skrifter om poesi og poetikk . Madrid: Hyperion. ISBN  84-7517-681-X . 
  • — (1972). Eureka . Forord av Julio Cortázar. Madrid: Allianse. Juridisk avd. M. 7886-1972 . 
  • — (1973). Ekstraordinære historier. dikt . Forord av Diego Navarro. Barcelona: Plaza og Janes. ISBN  84-01-41029-0 . 
  • - (1990). Science Fiction av Edgar Allan Poe . Introduksjon av Domingo Santos . Barcelona: Utenlands. ISBN  84-7386-375-5 . 
  • — (2006). Dupin-trilogien . Forord av Matthew Pearl . Barcelona: Six Barral. ISBN  978-84-322-9681-9 . 
  • — (1979). Fortelling av Arthur Gordon Pym . Forord av Julio Cortázar . Madrid: Allianse. ISBN  84-206-1341-X . 
  • — (2006). Ekstraordinære fortellinger . Utgave av Mauro Hermelin . Madrid: EDAF. ISBN  84-7166-501-8 . 
  • — (1986). Udødelige verk . Madrid: EDAF. ISBN  84-7166-014-8 . 
  • — (2010). dikt . Utgave av Carlos Obligado . Madrid: Seer. ISBN  978-84-9895-767-9 . 
  • — (1977). Komplett poesi . Forord av Emile Hennequin. Barcelona: Editions 29. ISBN  84-7175-071-6 . 
  • — (2000). Komplett poesi . Spansk versjon av María Condor og Gustavo Falaquera. Tospråklig utgave: Ediciones Hiperión. ISBN  978-84-7517-647-5 . 
  • — (2000). historier . Redigert av Felix Martin. Madrid: Stol. ISBN  84-376-0748-5 . 
  • Savater, Fernando (2002). Poe og Stevenson . Santander: Begrens. ISBN  84-88498-52-7 . 
  • Stevenson, Robert Louis (1983). Litterære essays . Madrid: Hyperion. ISBN  84-7517-086-2 . 
  • Valery, Paul (2010). Fra Poe til Mallarmé. Essays i poetikk og estetikk . Buenos Aires: Sølvskålen. ISBN  978-987-1228-83-6 . 
  • Walter, Georges (1995). Poe . Madrid: Anaya og Mario Muchnik. ISBN  84-7979-167-5 . 
  • Wilson, Edmund (1972). Litterær krønike . Barcelona: Barral. Juridisk avdeling B. 13211-1972 . 

Eksterne lenker

  • Dette verket inneholder en delvis oversettelse hentet fra " Edgar Allan Poe " fra engelsk Wikipedia, utgitt av utgiverne under GNU Free Documentation License og Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License .

På spansk

På engelsk