Pantheon av Agrippa

Pantheon av Agrippa

forfra av bygningen
plassering
Land Italia
plassering Roma
koordinater 41°53′55″N 12°28′37″E / 41.898561 , 12.47685
Historie
Åpning Bygget mellom årene 118 og 125.
Forfatter Bestilt av Hadrian på stedet for tempelet reist av Marcus Agrippa
Dedikert til jomfru Maria
Karakteristisk
Fyr tinning
Stil romersk arkitektur
Dimensjoner 43,44 meter høy.

Pantheon of Agrippa eller Pantheon of Rome er et gammelt romersk tempel, for tiden en kirke, som ligger i byen Roma , på stedet for et tidligere tempel bestilt av Marco Agrippa under Augustus styre. Det ble fullført etter ordre fra keiser Hadrian og innviet rundt år 126. Byggedatoen er usikker fordi Hadrian valgte å ikke skrive inn det nye tempelet, i stedet for å beholde inskripsjonen fra det eldre tempelet som hadde brent. [ 1 ]

Navnet kommer fra det greske Pántheion ( gresk : Πάνθειον ), som betyr "alle guders tempel". De fleste latinske forfattere bruker den latinske formen for translitterasjonen, Pantheon . Mens formen av det latinske Pantheum attesteres av den vitenskapelige forfatteren Plinius den eldste . [ referanse nødvendig ]

Bygningen er sirkulær med en portiko av store korintiske søyler i granitt - åtte i første rad og to grupper på fire bak - under en frontonn. En rektangulær vestibyle forbinder portikken med rotunden, som er plassert under en kuppel av betong med en sentral åpning (oculus) mot himmelen. Nesten to tusen år etter konstruksjonen er Pantheon fortsatt den største uarmerte betongkuppelen i verden. Høyden til oculus og diameteren til den indre sirkelen er den samme: førti-tre meter. Dens sirkulære hvelvede celle med en konvensjonell portiko var unik i romersk arkitektur. Imidlertid ble det et standardeksempel da klassiske stiler ble gjenopplivet, og ble kopiert flere ganger av senere arkitekter.

Det er en av de best bevarte antikke romerske bygningene, hovedsakelig fordi den har vært i kontinuerlig bruk gjennom historien. Siden  700-tallet har den blitt brukt som en kirke, og har for tiden fått navnet på basilikaen Santa María y los Mártires, men er uformelt kjent som Santa María Rotonda. Plassen foran Pantheon heter piazza della Rotonda og gir navn til et distrikt i byen.

Det er statlig eiendom, administrert av departementet for kulturelle eiendeler og aktiviteter gjennom sentralmuseet i Lazio. I 2013 ble det besøkt av seks millioner mennesker.

Agrippas panteon

Inskripsjon på portikkens frise M AGRIPPA L F COS TERTIVM FECIT Marcus Agrippa, Luciī fīlius, konsul tertium, fēcit 'Marcus Agrippa, sønn av Lucius, konsul for tredje gang, (han) gjorde'

Dette er inskripsjonen som kan leses på frisen til verandaen . Han tilskriver byggingen av bygningen til Marcus Vipsanius Agrippa , en venn, general og svigersønn til keiser Augustus . Agrippas tredje konsulat angir år 27 e.Kr. C. I tillegg rammer Dión Casio det [ 2 ] blant arbeidene utført av Agrippa i området av Roma kjent som Mars-feltet i 25 e.Kr. c.

I århundrer ble det antatt at denne inskripsjonen refererte til den nåværende bygningen. Etter undersøkelser [ 3 ] utført av Georges Chedanne på 1800-tallet , ble det imidlertid kjent at Agrippas tempel i virkeligheten ble ødelagt, og at det som eksisterer i dag er en konstruksjon laget på Hadrians tid .

Tempelet

Restene som ble oppdaget på slutten av 1800-tallet viser at det opprinnelige tempelet hadde få likheter med det nåværende. Det som nå er en veranda var opprinnelig fasaden til et peripteralt tempel . Den primitive inngangen ble laget på motsatt side, mot sør, siden det i den nåværende rundkjøringen var et sirkelformet arkadet torg . Tvers over den plassen lå Neptun-basilikaen .

Det første tempelet var rektangulært, med cella arrangert på tvers, som i Concordia-tempelet i Forum Romanum , eller i det lille tempelet Veiove på Campidoglio -høyden . Den ble bygget med travertinblokker og belagt med marmor . Det er også kjent at kapitlene var laget av bronse og at dekorasjonen inkluderte karyatider og frontalstatuer . Inne i pronaos var det statuer av Augustus og Agrippa.

Fra Dio Cassius vet vi at navnet på Pantheon ikke var det offisielle navnet på bygningen, og at Agrippas intensjon var å skape en dynastisk kult , sannsynligvis dedikert til beskytterne av slektene Julia: Mars , Venus og Divus Iulius , dvs. å si, Julius Cæsar guddommeliggjort.

Bygningen ble skadet av en brann i år 80 , hvorav den ble reparert av Domitian , selv om den led en ny ødeleggelse på Trajans tid , i år 110 .

Pantheonet bygget av Hadrian

På Hadrians tid var bygningen fullstendig bygget. Navnet hans vises ikke i inskripsjonene på grunn av at denne keiseren nektet å få navnet hans vist i arbeidene som ble utført under hans kommando, ganske ulikt forgjengeren Trajan . Fabrikkmerkene som ble funnet på mursteinene tilsvarer årene 123-125 , noe som tyder på at tempelet ble innviet av keiseren under oppholdet i hovedstaden mellom 125 og 128 . Selv om det ikke er kjent med sikkerhet hvem arkitekten var , blir prosjektet vanligvis tilskrevet Apollodorus fra Damaskus .

Orienteringen ble endret i forhold til forrige pantheon, siden hovedfasaden ble plassert mot nord. Bygningen var bygd opp av en søylegang i form av pronaos, en bred rund cella og en mellomliggende prismatisk struktur. Den store pronaos og forbindelsesstrukturen med cella okkuperte fullstendig plassen til det forrige tempelet, mens rotunden ble bygget på plassen til Augustan-plassen som skilte pantheon fra Neptun-basilikaen. Foran templet ble det bygget et portisk torg på tre av sidene og brolagt med travertinplater.

Funksjoner

Konstruksjonen av et bredt rundt rom med en rektangulær portiko, formet som et klassisk tempel, er en innovasjon i romersk arkitektur . Den sirkulære rommodellen dekket av et hvelv hadde blitt brukt omtrent samtidig i store termiske haller , men det var en nyhet å bruke den i et tempel. Effekten av overraskelse ved å krysse dørterskelen må ha vært bemerkelsesverdig.

Konstruksjonen av en halvkuleformet kuppel på en sirkulær trommel var typisk for datidens arkitektur. Den sees i Hadrians villa i Tivoli , i Agrippa-badene , og generelt i rom fra imperiets tidlige dager . Pendentiver ville ikke bli utbredt før en senere tid, på Diokletians tid .

Det indre rommet i rundkjøringen består av en sylinder dekket av en halvkule. Sylinderen har en høyde lik radiusen, og den totale høyden er lik diameteren, slik at en komplett kule kan skrives inn i det indre rommet. Diameteren på kuppelen er 150 fot (43,44 m), noe som gjør den til den største massebetongkuppelen i historien. Kuppelen til Peterskirken ble bygget litt mindre.

Pronaos

Octostyle pronaos, med åtte søyler på fasaden og fire søyler på sidene, måler 34,20 x 15,62 m, og er 1,32 m over torgets nivå, slik at det nås ved å gå opp fem trinn. Den totale høyden på bestillingen er 14,15 m og stilkene har en diameter på 1,48 m ved bunnen.

Frisen inneholder Agrippas inskripsjon med bronsebokstaver . En andre inskripsjon [ 4 ] knyttet til restaureringen som ble utført på Septimius Severus tid , ble senere gravert på arkitraven . Frontonet må ha vært dekorert med bronsestatuer, forankret med bolter , og i dag tapt. På grunn av hullenes plassering, spekuleres det i at det kan være figuren av en ørn med vingene spredt.

Innvendig deler to rader med fire søyler rommet i tre skip, den sentrale og bredere fører til den store adkomstdøren til cellaen , mens de to sideveiene ender i to brede nisjer som må ha huset statuer av César Augusto og Agrippa , overført fra den gamle bygningen. Skaftet til søylene var laget av grå granitt på fasaden eller rød, som kom fra steinbruddene i Egypt . Også portikene som omringet plassen var laget av rød granitt, men mindre. De korintiske hovedstedene , basene og de sammenlåsende elementene er laget av pentelisk marmor , fra Hellas . Den siste søylen på østsiden, tapt i det femtende århundre , ble erstattet av en annen grå granitt på Alexander VIIs tid . Søylen i den østlige enden av fasaden ble likeledes erstattet med et rødt granittskaft under pontifikatet til Urban VIII . På denne måten ble den opprinnelige fargevekslingen modifisert.

Sadeltaket er støttet av trestoler , støttet av en veggkonstruksjon støttet av buer på søylene. Den originale dekningen var bygd opp av bronsestoler, med U-formede profiler, som beskrevet av Andrea Palladio . En versjon sier at de ble plyndret av pave Urban VII , som fikk dem smeltet ned for å lage hundre kanoner for Castel Sant'Angelo . En annen versjon forsikrer at pave Urban VIII ga ordre om at bronsen i taket skulle smeltes slik at den ble brukt i St. Peters baldakin . Fortauet er laget av fargede marmorbiter, plassert i sirkler og firkanter.

Den mellomliggende kroppen

Mellomlegemet som forbinder pronaos med cella er bygget i opera latericia , og består av to store støtteben som er festet til cella . Stolpene flankerer adkomstpassasjen til rundkjøringen, som er forlengelsen av det sentrale skipet til pronaos. På den annen side, mellom støttebenene og cellaen er det et restrom hvor det er plassert to adkomsttrapper til den øvre delen av kuppelen.

Utvendig er konstruksjonen i samme høyde som sylinderen til rotunden, og den skal ha hatt et stukk- og mørtelbelegg som nå er forsvunnet. Over denne kroppen er det et andre mursteinsfronton, høyere enn inngangsportikoen, og som var forventet å bli sett bare på lang avstand. Gesimslinjene, som går langs utsiden av rundkjøringen som markerer etasjene, fortsetter i denne kroppen uten brudd i kontinuiteten.

Forskjellen i nivå mellom de to pedimentene har ført til antagelsen om at pronaos var planlagt å være større, med søyler 50 fot høye (14,80 m), enda større enn de for den nordlige tilgangen til Trajans Forum . Prosjektet måtte modifiseres, da søyler med så store dimensjoner ikke kunne leveres.

Det indre av rundkjøringen

På nedre nivå er det syv brede exedras , vekselvis trapesformet og halvsirkelformet i plan. Nisjene er innrammet av en rekkefølge av pilastre og søyler, med en entablatur som løper rundt hele omkretsen, bortsett fra i exedras av hovedaksen. I disse, dekket av hvelv, blir entablaturen avbrutt siden de mellomliggende søylene ikke er nødvendige. Mellom exedras, i de mellomliggende veggpanelene, er det aedicules med vekslende trekantede og sirkulære capialzados .

På et andre nivå, fra entablaturen til hvelvet , er det en rad med vinduer . Disse vinduene, som åpner ut mot et øvre galleri, faller vertikalt sammen med nisjene og aediklene. Den originale romerske dekorasjonen ble erstattet på 1700 -tallet av den som kan sees i dag, sannsynligvis laget mellom 1747-1752. Den sørvestlige sektoren har gjennomgått flere restaureringer, ikke helt passende, som har endret det opprinnelige utseendet.

Fortauet i rundkjøringen er svakt konveks , med den sentrale delen 30 cm høyere enn omkretsen, slik at regnet som kommer inn gjennom oculus strømmer mot kanalen som ligger rundt hele omkretsen. Kledningen er laget av fliser med utforming av ruter der mindre firkanter og sirkler er innskrevet vekselvis.

Kuppelen

Kuppelen er formet på innsiden med fem rader med caissons , som avtar i størrelse mot midten, hvor den er gjennomboret av en oculus på 9 m i diameter . Dette sirkulære vinduet forblir åpent, og gjennom det kommer lyset inn. Oculus var omgitt av en bronsegesims festet til kuppelen i den siste raden av kasser. Hulrommene i murverket tyder på at både caissonene og mellomrommet mellom dem var foret med bronse.

Utenfor starter kuppelen fra en stigning i veggen, 8,40 m over hvelvets indre start. Den er artikulert ved hjelp av syv overliggende ringer, hvorav den nederste fortsatt beholder marmorkledningen. Resten var dekket av forgylte bronseplater, nå tapt bortsett fra omkretsen av oculus, fortsatt på plass. Bronseplatene ble fjernet i år 663 etter ordre fra Constant II , keiser av Byzantium , og et nytt blydeksel ble plassert i år 735. Et annet element som forsterker ideen om perfeksjon er at høyden på den siste gesims sekundet , der hvelvet starter, er bare halvparten av høyden fra hvelvets høyeste punkt til bakken, og merkelig nok faller dette sammen med diameteren og en perfekt komplett kule kan skrives inn i konstruksjonen.

Byggeteknikk

Romerske konstruksjonsteknikker har tillatt kuppelen å motstå nitten århundrer uten behov for reformer eller forsterkninger. Flere tekniske faktorer er ansvarlige for at kuppelen når våre dager i perfekt stand.

Kuppelen er halvkuleformet, laget av betong med steinsprut av tuff og vulkansk slagg . De ytre delene av kuppelen var foret med opera latericia, en betong med murvegger. Bipedal murstein ble også brukt i horisontale lag, i form av ringer. [ 5 ] Den ble forsterket ved å danne et system av nerver, paralleller og meridianer, som vist av formen på kassen. Den ble bygget ved hjelp av påfølgende konsentriske betongringer, noe som resulterte i en selvbærende struktur, siden når hver ring setter seg, kan stillaset demonteres og neste ring kan betonges. Av denne grunn "faller ikke oculus", som Brunelleschi trodde da han kom inn, siden det på hans tid bare ble brukt konstruksjonssystemer for kupler med voussoirer støttet på falskt treverk.

Kuppelen hviler på en tykk sylindrisk vegg av latericia opera , der det ble laget åpninger tilsvarende de tre komposisjonsnivåene. Til dels var disse åpningene funksjonelle, siden de dannet exedras, men fremfor alt var de strukturelle, siden de dannet en indre struktur av utløpsbuer. Disse sterke og fleksible buene danner et rammeverk som er synlig i bakveggen nå som den originale kledningen er borte. Choisy beskriver denne byggeprosessen i detalj.

Når det gjelder sammensetningen av romersk betong, ble sementen blandet i små mengder, og drenerte dermed overflødig vann. I moderne betong , jo mer vann som brukes i blandingen, desto større blir porøsiteten når vannet fordamper, noe som reduserer motstandskapasiteten. På denne måten var det mulig å helt eller delvis eliminere luftboblene som normalt dannes under herdingen, noe som ga materialet bemerkelsesverdig motstand. Betongen ble støpt i tynne lag, alternerende dem med horisontale lag av stein. Når den plasseres i små mengder, reduseres krympingen av sementen , og dermed muligheten for setning eller sprekkdannelse.

På den annen side ble det søkt å redusere vekten av kuppelen på to måter: å lette materialene som i stedet for travertin som ble brukt i fundamentet , ble brukt pimpstein i kuppelen , og gradvis redusere tykkelsen på veggskallet oppover fra 5,90 m til å begynne med til 1,50 m. I tillegg gjør nisjer, gallerier og vinduer skåret inn i veggene, samt caissonene og hvelvets okulus, arrangert mellom hovedbuene, konstruksjonen i fyllområdene.

Senere historikk

En reparasjon er kjent for å ha blitt utført av Antoninus Pius . På den annen side minner en mindre inskripsjon [ 4 ] om en annen restaurering av Septimius Severus i 202 .

Bygningen ble reddet fra ødeleggelse i tidlig middelalder , fordi den bysantinske keiseren Phocas donerte den til pave Bonifatius IV i 608 , som forvandlet den til en kristen kirke [ 1 ] ( Santa Maria de los Mártires ). Det er det første tilfellet av et hedensk tempel konvertert til kristen tilbedelse. Av denne grunn var det den eneste bygningen i det gamle Roma som forble intakt og i uavbrutt bruk.

På det femtende århundre er pantheonet beriket med fresker : den mest bemerkelsesverdige er Bebudelsen av Melozzo da Forlì , plassert i det første kapellet til høyre for inngangen. I 1435 utføres rivingen av de vedlagte middelalderkonstruksjonene. Fra renessansen ble panteonet brukt som hovedkvarter for Akademiet for Virtuosi i Roma , [ 6 ] som en grav for store italienske kunstnere som Raphael eller Vignola . På 1600 -tallet ble to klokketårn lagt til sidene av pedimentet , arbeidet til Gian Lorenzo Bernini , populært kjent som eselører , og fjernet i 1893 .

Kong Víctor Manuel II , hans sønn Umberto I og hans kone Margarita hviler i et av kapellene i Pantheon. Disse gravene vedlikeholdes av frivillige fra monarkistiske organisasjoner .

Selv om Pantheon er et monument hvis bevaringskostnader dekkes av det italienske departementet for kulturelle eiendeler , er det fortsatt en kirke der messer (hovedsakelig av den tridentinske form av den romerske ritualen) og fremfor alt bryllup feires . Det er en tradisjon at på pinsedagen , ved middagstid, slippes tusenvis av røde roseblader ut fra lykten på Pantheonets kuppel mens et kor synger salmen Veni Creator Spiritus . Denne gesten minner om Den Hellige Ånds komme i form av ildtunger på apostlene, og hundrevis av mennesker deltar på dette ritualet hvert år.

I 1980 ble Romas historiske sentrum, inkludert Pantheon, erklært som verdensarvsted av UNESCO . [ 7 ]

Senere påvirkning

Pantheon har hatt enorm betydning i vestlig arkitektur . Under renessansen kunne ikke kunstnere og arkitekter som vendte blikket mot den klassiske antikken overse en av de vakreste og best bevarte bygningene i hele Roma. Brunelleschi studerte Pantheon for byggingen av kuppelen til Firenze Duomo , utgangspunktet for renessansearkitekturen . Bramante og Michelangelo gjenskapte det i verk som Templete of San Pietro in Montorio eller Basilica of Saint Peter . Under italiensk nyklassisisme tegnet Antonio Canova et tempel i Possagno , hjembyen hans, basert på utformingen av Pantheon.

Hans innflytelse merkes i England og Nord-Amerika , hovedsakelig takket være Andrea Palladio , som ble mye etterlignet frem til 1800 -tallet . Mange borgerhaller, universiteter og biblioteker gjenbruker kuppelformen med en portiko: den monumentale kirkegårdskirken Staglieno , basilikaen San Francisco de Paula i Napoli , basilikaen Jesus del Gran Poder i Sevilla , villaen Capra i Vicenza , rotunden til Thomas Jefferson fra University of Virginia , biblioteket ved Columbia University , hovedbygningen til National Gallery i Washington , Immaculate Conception Parish of Buenos Aires eller Library of the State of Victoria i Melbourne .

Se også

Referanser

  1. ↑ a b Staccioli, R.A. (1989). Det gamle Roma , s. 64. ISBN 8881620340
  2. ↑ Cassius Dio, Romas historie , bok LIII ( engelsk tekst )
  3. ↑ Under noen reparasjoner fikk Chedanne tillatelse til å undersøke konstruksjonen ved å ta prøver av materialene. Tidens pressemeldinger (på engelsk)
  4. ↑ a b IMP. CAESER LUCIUS SEPTIMUS SEVERUS PIUS PERTINAX ARABISK. ADIABENISK. PARTIKK. PONT. MAKS. TRIB. GRYTE. XI. COS III. P.P. PROCOS. ET IMP. DU FALLER MARCUS. AURELIUS. PIUS FELIX. AUG. TRIB. GRYTE. V. COS. PROCOS. PANTHEUM. VETUSTATE. KORRUPSJON. cum. OMNI. TILBEDELSE. KOMME TILBAKE.
  5. ↑ Garcia og Bellido, Antonio. Romersk kunst . (1955) Høyrådet, side 376.
  6. ↑ i dag Distinguished Pontifical Academy of Fine Arts and Letters of the Virtuosi of the Pantheon
  7. ↑ Referanse til Pantheon i listen over verdensarvsteder av UNESCO

Bibliografi

Eksterne lenker

På spansk På engelsk