Kul

En fresco (fra italiensk affresco ) [ 1 ] er et maleri laget på en overflate dekket med to lag kalkmørtel , det første ( arricio ) tykkere, med lesket kalk , elvesand og vann, og det andre ( intonaco ) finere utformet av marmorpulver, lesket kalk og vann, som pigmentene påføres på, når dette siste laget fortsatt er vått, og etter dager ( giornate, flertall; giornata entall ), derav navnet. Dekorasjonene til Det sixtinske kapell laget av Michelangelo Buonarroti skiller seg ut .

Fresken utføres på 8 timers arbeidsdager, siden kalk begynner tørkeprosessen i løpet av 24 timer og slipper inn flere pigmenter. Av denne grunn ble noen finisher utført tørr, med herding , det vil si limt med lim. Denne teknikken er kjent som kjølig tørr.

Faser

Fremstillingen av en freske foregår i tre faser: arriccio (støtte), intonaco, påføring av pigment (farge).

Støtten av stein eller murstein må være tørr og jevn. Før intonacofasen tilberedes den med et lag kalt arriccio utført med lesket kalk og sandmørtel, omtrent en centimeter tykt, for å etterlate overflaten så glatt som mulig. I noen tilfeller, mellom støtten og arriccio , kan et første trullisatio- lag bli funnet, hvis formål er å regulere støtteoverflaten, og gi mer fuktighet for å forhindre at de påfølgende lagene tørker ut for raskt.

På arriccioen er sinopia malt , som er den lineære tegningen overført fra designpappen, som har blitt perforert i sine linjer, og stensilert med jord på overflaten av arriccioen , slik at de forskjellige giornate kan merkes og pleies fra intonaco _

Innacoen er et lag noen millimeter tykt, som er utført med en fin mørtel laget av marmorstøv, lesket kalk og vann. Fargen påføres ved hjelp av fortynnede pigmenter, på intonacoen, mens den fortsatt er våt. Utvalget av farger er redusert til de av mineralsk opprinnelse. Når kalken tørker, blir pigmentene kjemisk integrert i selve veggen, slik at holdbarheten blir svært høy.

Ulemper

Den største vanskeligheten med denne teknikken er det faktum at det som er gjort ikke kan korrigeres. Når fargen er påført, absorberes den umiddelbart av basen. De eneste etterfølgende korreksjonene kan bare gjøres når fresken har tørket, gjennom tempereringsapplikasjoner. Imidlertid mangler disse reparasjonene permanentheten til buon-fresken .

En annen vanskelighet består av forskjellen i fargetone mellom påføringstidspunktet og det endelige resultatet når det tørker. Maleren må forutse og gjette det endelige resultatet.

Freskomalerier

Sannsynligvis det mest betydningsfulle eksemplet på freskomaleri er settet med malerier laget i Det sixtinske kapell av Michelangelo , som ble lagt til verkene laget i det samme kapellet av kunstnerne fra forrige generasjon, Domenico Ghirlandaio , Botticelli og Perugino , pluss frontveggen. med den siste dommen av Michelangelo selv, gjør dette rommet til freskemaleriets sanctum sanctorum .

Det kjente verket The Last Supper av Leonardo da Vinci I dette verket prøvde forfatteren forskjellige freskomeknikker, hvor han brukte en leirebase og et bindemiddel -laget av olje og lakk- som gjorde at han kunne korrigere maleriet og oppnå en rik farge og detaljnøyaktighet som ligner på et oljemaleri. Slitasjen på malingen er imidlertid betydelig større enn ved freskomalerier; i Nattverden begynte forverringen noen måneder etter at arbeidet var ferdig. [ 2 ] Et annet eksempel på en falsk freske laget av Leonardo og med de samme katastrofale resultatene er slaget ved Anghiari , laget i Palazzo Vecchio i Firenze og som ble like skadet på grunn av den eksperimentelle innsatsen fra skaperen.

Se også

Notater og referanser

  1. ↑ Lajo Pérez, Rosina (1990). Kunstleksikon . Madrid - Spania: Akal. s. 84. ISBN  978-84-460-0924-5 . 
  2. ^ "Beskrivelse av teknikken" . Arkivert fra originalen 1. november 2010 . Hentet 23. desember 2010 . 

Eksterne lenker