Martin Scorsese | ||
---|---|---|
Personlig informasjon | ||
fødselsnavn | Martin Charles Scorsese | |
Fødsel |
Død 17. november 1942 ( 79 år) Queens ( USA ) | |
Nasjonalitet | amerikansk og italiensk | |
Religion | ortodoks kristendom | |
Morsmål | Engelsk | |
Familie | ||
Fedre |
Charles ScorseseCatherine Scorsese | |
Ektefelle |
| |
Sønner | 3 | |
utdanning | ||
utdannet i |
| |
Profesjonell informasjon | ||
Yrke | Filmprodusent, filmskuespiller , filmregissør , manusforfatter , filmklipper , stemmeskuespiller , TV-regissør og filmskaper | |
år aktiv | siden 1959 | |
Stillinger inneholdt | President for juryen for filmfestivalen i Cannes | |
Arbeidsgiver | New York University | |
Medlem av | ||
Signatur | ||
Martin Charles Scorsese ( New York , 17. november 1942 ) er en amerikansk filmregissør , manusforfatter og produsent . [ 1 ] Med en karriere som strekker seg over mer enn femti år, omhandler Scorseses filmer temaer relatert til katolisisme , italiensk- amerikansk identitet eller kriminalitet, [ 2 ] er preget av vold, bruk av vulgært språk , og foregår i New York City og inkludering av pop, rock og klassiske sanger på lydsporet. [ 3 ] Familiens italienske og katolske bakgrunn, barndommen i Little Italy og hans forkjærlighet for italiensk og amerikansk kino på 1940- og 1950-tallet ville påvirke hans arbeid som filmskaper. [ Note 1 ]
Under utdanningen som filmskaper og kort tid etter endt utdanning fra New York University , laget han sine første kortfilmer og spillefilmen Who's That Knocking at My Door (1967). Senere fanget han kritikernes oppmerksomhet med gangsterfilmen Mean Streets (1973), der stilen som skulle prege ham som regissør ble tydelig. [ Note 2 ] Han klarte å katapultere seg selv som en del av New Hollywood som regisserte de dramatiske filmene Taxi Driver (1976) og Raging Bull (1980), som befestet hans prestisjetunge posisjon takket være deres kritiske suksess og nominasjoner til forskjellige priser, inkludert Oscar. [ Note 3 ] I løpet av denne tiden begynte Robert De Niro også å opptre under hans regi, en assosiasjon som skulle gjentas i ni spillefilmer. Etter et tiår med blandede resultater kom han tilbake til sitt beste som filmskaper med Goodfellas (1990). [ 6 ]
Selv om han er kjent for å regissere gangsterfilmer takket være populariteten til Goodfellas , Casino (1995) eller The Irishman (2019), har Scorsese vist allsidighet med å utforske ulike sjangre. [ 7 ] Filmografien hans inkluderer også musikalen New York, New York (1977), de svarte komediene The King of Comedy (1983) og After Hours (1985), den psykologiske thrilleren Cape Fear (1991) og det romantiske dramaet The age of uskyld (1993). Karrieren hans var ikke unntatt fra kontroverser, slik som den som ble sluppet løs fra hans portrett av Jesus i The Last Temptation of Christ (1988) eller sensuren som Kundun (1997) led av den kinesiske kommunistregjeringen. [ Note 4 ] Mot begynnelsen av det nye årtusenet begynte produksjonene hans å ha større budsjetter, i noen tilfeller ledsaget av enestående kommersielle suksesser i karrieren. [ 10 ] Det historiske dramaet Gangs of New York (2002) markerte begynnelsen på samarbeidet hans med Leonardo DiCaprio , som spilte i fem av hans spillefilmer, inkludert den biografiske filmen The Aviator (2004), politithrilleren The Departed (2006) , den psykologiske thrilleren Shutter Island (2010) og den svarte humorsatiren The Wolf of Wall Street (2013). Han regisserte også eventyrdramaet Hugo (2011) og det historiske dramaet Silencio (2016).
Etter gjentatte nominasjoner vant Scorsese Oscar for beste regi for sitt arbeid med The Departed (2006). Med ni nominasjoner til Oscar som beste regi, er han den nålevende regissøren med flest nominasjoner i den kategorien og den andre i historien. [ 11 ] I tillegg til Oscar har han vunnet flere priser , inkludert Golden Globe , BAFTA , Primetime Emmy , SAG , Gullpalmen , Cannes Film Festival-prisen for beste regi og Sølvløven for beste adresse . Påvirkningen av filmene hans på kulturen har ført til at han har blitt en av de mest innflytelsesrike regissørene og er, etter filmkritikeren Roger Eberts mening , den "største arbeidende amerikanske regissøren." [ 12 ] Flere av filmene hans har blitt valgt ut blant de beste gjennom tidene av organisasjoner som American Film Institute eller Sight and Sound og Empire magazines . [ Note 5 ]
Arbeidet hans er ikke begrenset til å regissere fiksjonsfilmer. I sine tidlige dager fikk han jobb som redaktør , og deltok i produksjonen av dokumentaren Woodstock (1970), [ 17 ] og ble valgt av sin mentor John Cassavetes til å jobbe som assisterende lydredaktør på Minnie og Moskowitz (1971). [ 18 ] Han jobbet for TV og var administrerende direktør og regisserte pilotepisodene til HBO-seriene Boardwalk Empire (2010) og Vinyl (2016). Som musikkfan har han regissert et bredt spekter av relaterte dokumentarer, inkludert The Last Waltz (1978), av noen kritikere ansett for å være en av de beste musikkdokumentarene gjennom tidene. [ 19 ] Han regisserte også No Direction Home (2005), Shine a Light (2008), George Harrison: Living in the Material World (2011) og Rolling Thunder Revue: A Bob Dylan Story av Martin Scorsese (2019). På samme måte er en del av innsatsen dedikert til bevaring av filmer gjennom The Film Foundation , en organisasjon grunnlagt for disse formålene i 1990. [ 20 ]
Scorsese ble født i New York City den 17. november 1942, den andre av to barn født av Charles Scorsese (1913-1993), en strykejern og skuespiller, og Catherine Scorsese (née Cappa ; 1912-1997 ), syerske og skuespillerinne; begge jobbet i Garment District . [ 21 ] På tidspunktet for hans fødsel flyttet familien – opprinnelig fra Little Italy (Manhattan) – til bydelen Queens , først for å bo i Sunnyside-området og senere i Corona . [ 22 ] Men på grunn av et problem med utleieren, [ 22 ] flyttet familien i 1949 tilbake til Little Italy. [ 23 ] [ 24 ] Scorsese kom med sin bror og foreldre til det lille nabolaget Little Italy for å bo i seks måneder i en overfylt leilighet i Elizabeth Street 232 sammen med bestemoren, inntil han flyttet til tredje etasje fra en annen leilighet på nummer. 253 i samme gate. [ 25 ] [ 22 ] På den tiden var befolkningen i nabolaget, beskrevet av Scorsese som en "siciliansk landsby", nesten utelukkende av siciliansk opprinnelse. [ 26 ] Hans besteforeldre kom fra Polizzi Generosa , en by som ligger i provinsen Palermo , Sicilia , og hans besteforeldre på morssiden var også fra Palermo, [ 27 ] nettopp fra Baucina og Ciminna . [ Note 6 ] Familiens opprinnelige etternavn var "Scozzese", men det ble feiltranskribert da deres forfedre kom til Amerika. [ 1 ] [ 30 ] Scorsese vokste opp i et arbeiderklasse , konservativt og troende katolsk miljø . [ 31 ] [ 27 ] Som barn, i en alder av fire, og som et resultat av fjerning av mandlene hans , begynte han å lide av astma , noe som holdt ham borte fra fysisk aktivitet og fra jevnaldrende, et faktum det skulle være avgjørende i hans kreative utvikling. [ 32 ] I løpet av dette stadiet begynte foreldrene å ta ham med på kino, [ 33 ] og det var da han først utviklet en interesse for akvarellmaling og deretter for filmer. [ 34 ] [ 35 ]
Fritiden forårsaket av astma oppmuntret også hans tilnærming til kirken. [ 36 ] Han gikk på St. Patrick's Old Cathedral School og var en tid altergutt ved den gamle St. Patrick's Cathedral , før han ble utvist fordi han kom for sent til messen . [ 22 ] [ 37 ] Opprinnelig var ønsket hans å bli prest , og i et år gikk han på Cathedral College of the Immaculate Conception- seminaret , hvor han ble utvist for dårlige prestasjoner. [ 22 ] Hans intensjon holdt seg til 1960 da han innså at hans "katolske kall på en viss måte var gjennom kino". [ 38 ] Han gikk senere på Cardinal Hayes High School, en katolsk videregående skole i Bronx , og forsøkte å oppnå en god GPA med den hensikt å få opptak til college. Etter å ha blitt avvist av Fordham University , meldte han seg inn på Washington Square College , til tross for foreldrenes bekymring for at en sekulær høyskole kan være for venstreorientert . Selv om han kom inn på universitetet med det formål å studere engelsk filologi og være lærer, vendte interessen seg til slutt mot kino. I 1964 oppnådde han en Bachelor of Arts og fortsatte de neste to årene å ta tilleggskurs. [ 38 ] Han tok en MFA fra School of the Arts – senere omdøpt til Tisch School of the Arts – i 1968, [ 39 ] et år etter grunnleggelsen av instituttet, tilhørende University of New York. York . [ 40 ]
Scorseses første narrative forsøk fant sted i 1959 da han, påvirket av den episke kinoen han hadde vært fan av som barn, skjøt Vesuv VI på Super-8 . Denne miniproduksjonen inspirert av detektiv-tv-serien 77 Sunset Strip og satt i Roma ble fremført av venner av regissøren og ble filmet med et lånt kamera på et hustak og i kjelleren på et bakeri i Lower East Side . Under visninger måtte Vesuvius VI - opptakene spilles sammen med den separat innspilte lyden, noe som ofte førte til synkroniseringsproblemer mellom de to. Av den grunn begynte Scorsese å hente skuespillere inn for å lese replikkene deres live mens han justerte hastigheten på projektoren når det var nødvendig. [ 41 ] Allerede som student ved University of New York , sammen med en kollega, laget han sitt første prosjekt i 16 mm i svart-hvitt som varte i ni minutter. Den spesifikke tittelen på den er ukjent, som kan være Inesita, Inestia: The Art of Flamenco eller The Art of Flamenco: Inesita , men det er kjent at den omhandlet forholdet mellom musikk, kino og dans, og hadde en flamencodanser som hovedperson. Det er heller ingen sikkerhet for hvilken rolle Scorsese spilte i prosjektet, selv om det har blitt spekulert i at han utførte oppgavene som regissør eller medregissør, fotografidirektør og redaktør. [ 42 ]
I løpet av de første årene på college ble han sterkt påvirket av filmprofessor Haig P. Manoogian, spesielt med hensyn til å formidle følelser og hans lidenskap for religion i filmene hans. [ 38 ] [ 43 ] Som en øvelse i et kurs undervist av Manoogian, laget Scorsese sin første solo kortfilm skutt på 16 mm, med tittelen What's a Nice Girl Like You Doing in a Place Like This? (1963), hvis handling inneholdt en blokkert forfatter som var besatt av et fotografi av en båt på en innsjø. Kortet hentydet til en rekke kinematografiske verk og strømninger som Nouvelle vague , New Yorks undergrunnskino , Algernon Blackwoods fortellinger og Mel Brooks film The Critic . Hans produksjon inkluderte elementer som animasjoner, montasjer , hoppklipp , assosiativ redigering og frys rammer. [ 42 ] På midten av 1960-tallet begynte Scorsese å utvikle en trilogi basert på Little Italy-opplevelsene hans bestående av Jerusalem, Jerusalem – aldri produsert – Who's That Knocking at My Door og Mean Streets . [ 44 ] Med den hensikt å begynne å tjene penger, gjorde han sin andre short på 16 mm, It's Not Just You, Murray! (1964), en satirisk beretning om en Little Italy -gangster , som førte til at han ble anerkjent med prisen for beste studentfilm for 1964 av Motion Picture Producers Guild of Hollywood. Prisen var et seks måneder langt internship til en lønn på 125 dollar i uken i Paramount Studios i Hollywood, men på grunn av endring i studioledelsen ble internshipet kansellert i siste liten. [ 45 ] Mens han fortsatt var på college, produserte han sitt mest kjente verk på den tiden, The Big Shave (1967), [ 46 ] husket av Scorsese ikke bare som en kritikk av Vietnamkrigen , men også, med hans ord: « Noe annet foregikk inni meg som egentlig ikke hadde noe med krigen å gjøre. Det var bare en veldig dårlig tid, en veldig dårlig tid." [ 47 ]
Manoogian, som hadde oppmuntret ham til å lage It's Not Just You, Murray! , assisterte Scorsese i produksjonen av hans første spillefilm. [ 48 ] Med tittelen Bring on the Dancing Girls at first and then I Call First [ 46 ] spilte den tidligere marinesoldat og aspirerende skuespiller Harvey Keitel som en ung katolikk av italiensk opprinnelse, og senere ble Thelma Schoonmaker med i prosjektet som redaktør. [ 49 ] [ 50 ] Faren hans, Charles Scorsese , fikk et lån på seks tusen dollar for å finansiere deler av skytingen, som skal gjøres på 35 mm svart-hvitt-film. [ 51 ] I tillegg brukte den unge regissøren foreldrenes leilighet på Elizabeth Street til å sette interiørscener. [ 49 ] Filmprosessen var periodisk og gjennomgikk endeløse modifikasjoner samt forskjellige provisoriske titler. I 1965 ble et første kutt på sekstifem minutter vist, noe som ikke klarte å begeistre publikum. [ 51 ] Senere, med Manoogians hjelp, ble det samlet inn ekstra $37 000, og Scorsese overbeviste Keitel om å gå tilbake til filmingen. [ 52 ] Dermed ble filmingen gjenopptatt usikkert, med hjelp fra produksjonsteamet for å fullføre filmen da Scorsese gikk tom for økonomiske ressurser. [ 53 ] [ 52 ] De totale produksjonskostnadene ble estimert til $75.000. [ 54 ] Filmen hadde premiere på Chicago International Film Festival i 1967 ; [ 54 ] Visninger av det 65 minutter lange første klippet av filmen var, med Scorseses ord, "en katastrofe", og filmen var "universelt hatet". [ 55 ]
Senere laget han en kortfilm for United States Information Agency , som anså den som "så merkelig" ødela den før den i det hele tatt ble sett, og i 1968 ble han ansatt for å regissere spillefilmen The Honeymoon Killers med et budsjett på 150 tusen dollar . [ 56 ] Han fikk imidlertid sparken etter en uke med opptak: "Problemet med ham var at alt tok for lang tid," sa Leonard Kastle, filmens manusforfatter og som skulle fullføre innspillingen av den. Bare et par av Scorsese sine scener ble inkludert i filmen. [ 57 ] Scorsese innrømmet at han hadde fått sparken med god grunn, og forklarte: "Det var et to hundre sider langt manus og jeg filmet alt i mesterscener uten medfølgende opptak ." [ 58 ] Samtidig fortsatte regissøren arbeidet med produksjonen av sin første spillefilm; For å få produsent Joseph Brenner til å gå med på å distribuere båndet, la Scorsese til en sexscene. Brenner viste den i Carnegie Hall i 1970 under tittelen Who's That Knocking at My Door , [ 59 ] men den kom bare på et par kinoer . [ 60 ] Den var ikke så økonomisk vellykket som Brenner hadde håpet, med spekulasjoner om at dens manglende evne til å tiltrekke seere skyldtes dets "gammeldagse og forvirrende" tema og dets begrensning til under sytten år, og ble vurdert til R. for sin vold og den eksplisitte sexscenen etterspurt av produsenten. [ 56 ] [ 59 ] Til tross for at han ikke klarte å nå et massepublikum, mottok Who's That Knocking at My Door en pris på Sorrento-festivalen [ 59 ] og fanget oppmerksomheten til kritikeren Roger Ebert som kalte det "et flott øyeblikk i amerikansk kino" [ 56] [59] 55 ] og en "fantastisk evokasjon av amerikansk borgerliv, som varsler ankomsten av en stor ny regissør". [ 61 ]
I en periode tjente han på å jobbe som lystekniker for Albert og David Maysles . [ 62 ] Så, i 1969, begynte han å undervise i historie, filmskaping og produksjon og filmkritikk i et bachelorkurs ved New York University. [ Note 7 ] Hans stil som lærer var preget av hans raske, energiske og nervøse tale som formidlet en glød for filmer. Noen ganger holdt han monologer om filmhistorie ladet med ærbødighet og humor, noe som ofte fikk studenter fra andre fag og universitetsansatte til å gå inn i klassen hans for å lytte til ham. [ 59 ] Hans lidenskap for film inspirerte studentene hans, inkludert Oliver Stone som husket: "Å kunne gå til NYU på GI Bill rett etter Vietnam og tilfeldigvis finne en professor som Scorsese i førsteårsfilmskaping, det er det heldigste du kan være." [ 63 ] Etter den erfaringen som collegeinstruktør, fortsatte han med å regissere reklamefilmer og redigere video for CBS . [ 64 ] [ 65 ] I denne perioden fungerte han som assisterende regissør og redaktør av dokumentaren Woodstock (1970) sammen med Thelma Schoonmaker og regissør Michael Wadleigh. [ 17 ]
I mai 1970 var han en del av dokumentaren Street Scenes 1970 (1970) som redaktør og regissør for en scene. [ 17 ] Rundt denne tiden møtte han skuespilleren og filmskaperen John Cassavetes , som skulle bli hans venn og mentor. [ 66 ] Det året flyttet han til Los Angeles for å nærme seg filmindustrien, [ 54 ] hvor han møtte Brian De Palma , gjennom hvem han ville komme i kontakt med to av hans fremtidige samarbeidspartnere: skuespilleren Robert De Niro og manusforfatteren Paul Schrader . [ 67 ] [ 68 ] I mellomtiden tok Scorsese over som redaktør på Medicine Ball Caravan (1971) og Cassavetes ansatte ham på Minnie og Moskowitz (1971) som assisterende lydredaktør , slik at den nye regissøren kunne tjene fem hundre dollar i uken og sove på settet . [ 18 ] I Los Angeles møtte han B- filmprodusenten Roger Corman , som han bestilte Boxcar Bertha for (1972). [ 54 ] "Vi skjøt Boxcar Bertha på tjuefire dager for $650 000, og det ga overskudd. Jeg fikk 5000 dollar," husket Scorsese om produksjonen. [ 69 ] Etter premieren på Boxcar Bertha oppmuntret Cassavetes ham til å lage sine egne filmer i stedet for andres prosjekter. [ 70 ] Allerede på den tiden hadde Scorsese intensjonen om å lage bøkene The Last Temptation of Christ og Gangs of New York , prosjekter det ville ta tid å se lyset. [ 71 ] Etter råd fra Cassavetes begynte han å skrive om manuset til Mean Streets , og når det var ferdig, sendte han det til Corman, som tilbød seg å finansiere produksjonen under forutsetning av at rollebesetningen bestod utelukkende av svarte skuespillere, men Scorsese han takket nei til tilbudet. Til slutt var det produsent Jonathan Taplin som samlet inn 300 000 dollar for å filme den. [ 72 ]
Rost av filmkritiker Pauline Kael , [ 73 ] Mean Streets (1973) markerte et gjennombrudd i Scorseses karriere. [ 74 ] [ 75 ] Kronikken av livene til to småkriminelle fra Little Italy, i Mean Streets Scorseses stil tok endelig tak: vold, [ 4 ] skyldfølelse og katolsk forløsning, [ 76 ] skitne New York-nettsteder. York - selv om mye av filmen ble filmet i Los Angeles -, rask redigering og et lydspor som inkluderte samtidsmusikk. [ 77 ] Filmens spente atmosfære, dokumentarstil og regi ble påvirket av filmskaperne Cassavetes og Samuel Fuller . [ 78 ] [ 4 ] Året etter, etter å ha sett Mean Streets , valgte skuespiller Ellen Burstyn Scorsese til å regissere henne i filmen Alice Doesn't Live Here Anymore (1974). [ 79 ] Alicia Doesn't Live Here Anymore var det første verket Scorsese regisserte for et Hollywood-studio og fortalte for første gang historien fra synspunktet til en kvinnelig hovedrolle, en alenemor som prøvde å gjøre det som sanger. [ 80 ] Scorsese var klar over sine begrensninger angående filmens tema, og analyserte arbeidet til filmskapere med erfaring i kvinnelige filmer som Michael Curtiz og Curtis Bernhardt , samtidig som han ble inspirert av stilene til Elia Kazan og spesielt i de Cassavetes for regi av skuespillere og karakterutvikling. [ 81 ] Hennes opptreden i Alice Doesn't Live Here Anymore ga Burstyn Oscar for beste skuespillerinne . Parallelt utforsket Scorsese sine etniske røtter i dokumentaren Italiannamerican (1974), om foreldrene hans Charles og Catherine Scorsese . [ 80 ]
Hans neste spillefilm var Taxi Driver (1976), et mørkt urbant mareritt om ensomhet. [ 82 ] Filmen etablerte ham som en dyktig filmskaper, [ 5 ] hjulpet av den visuelle stilen til kinematografen hans Michael Chapman , som sammen med Scorsese hentet inspirasjon fra en rekke New York-filmer og kinoen . black . [ 83 ] Taxi Driver markerte begynnelsen på en serie samarbeid mellom Scorsese og forfatter Paul Schrader, hvis inspirasjon til å skrive manus kom fra en nyhetssak om attentatforsøket på politikeren George Wallace , [ 84 ] Fjodor Dostoyevsky , Robert Bressons Fransk film Pickpocket , og hans egen depresjon. [ 85 ] [ 86 ] Filmen spilte Robert De Niro som den fortvilte og psykotiske Travis Bickle , sammen med Jodie Foster i en kontroversiell rolle som mindreårig prostituert og Harvey Keitel som halliken hennes . Avisen New Yorker beskrev filmen som "en studie av to karakterer: Travis versus New York" og uttalte at "ingen annen film noensinne har skildret urban likegyldighet så kraftig." [ 87 ] Til tross for at en del av publikum ble uthyllet under premieren på filmfestivalen i Cannes i 1976 , [ 88 ] [ 89 ] vant Taxi Driver Gullpalmen det året og skulle motta fire Oscar-nominasjoner, inkludert beste film. [ 5 ]
Den økonomiske og kritiske suksessen til Taxi Driver fikk Scorsese til å produsere sin første film med stort budsjett: den atypiske musikalen New York, New York (1977), beskrevet av Scorsese selv som "et eksperiment." [ 90 ] Det ledende paret besto av De Niro, i sitt tredje samarbeid med regissøren, og Liza Minnelli . Begge ga kroppen til en duo - han en saksofonist, hun en sanger - som hadde et kjærlighetsforhold i flere tiår mens de jobbet sammen i forskjellige musikalske show. Det ble skutt helt i Hollywood: "Det kunne vært skutt i Roseland . Jeg gjorde det ikke fordi jeg valgte ideen om en film som heter New York, New York laget helt i Hollywood. Det var New York som vi hadde i hodene våre som unge mennesker,» husket filmskaperen. [ 90 ] I årene som kom skulle filmen bli husket på grunn av populariteten til en av sangene, " New York, New York ", dekket av Frank Sinatra . [ 91 ] Denne musikalske hyllesten til Scorseses hjemby var en rungende flopp på billettkontoret og også blant filmkritikere, [ 92 ] en klar skuffelse for regissøren, som vurderte å flytte til Italia for å fortsette sin karriere, for å filme dokumentarer for resten av karrieren hans. [ 93 ]
I 1977 regisserte han Broadway -musikalen The Act , med Liza Minnelli i hovedrollen, som også var en kommersiell fiasko. [ 94 ] [ 95 ] Skuffelsen i New York, New York dro Scorsese inn i en depresjon, og da hadde han utviklet en alvorlig avhengighet av kokain . [ 96 ] Til tross for dette fant regissøren nok kreativitet til å lage The Last Waltz (1978), en dokumentar om bandets siste konsert , som fant sted på San Franciscos Winterland Ballroom i november 1976 og inneholdt et omfattende repertoar av gjestemusikere, inkludert Bob Dylan , Neil Young , Ringo Starr , Muddy Waters , Joni Mitchell , Van Morrison , Paul Butterfield , Neil Diamond , Ronnie Wood og Eric Clapton . Da Scorsese jobbet på flere prosjekter samtidig, [ 94 ] ble dokumentarens utgivelse skjøvet tilbake til 1978. [ 97 ] Chicago Tribune skrev i en anmeldelse at The Last Waltz var "den beste rockedokumentaren gjennom tidene " . ] og andre utsalgssteder holdt lignende synspunkter. [ Note 8 ] Samme år ble en annen Scorsese-regissert dokumentar, American Boy: A Profile of Steven Prince , om våpenhandleren fra Taxi Driver vist . [ 103 ] Etter å ha bodd i Los Angeles i et tiår, flyttet Scorsese tilbake til New York. [ 104 ] [ 105 ]
Etter en periode med depresjon, misbruk av medisiner og kokainmisbruk, [ 106 ] ble Scorsese i 1978 innlagt på et sykehus i New York med indre blødninger som nesten tok livet av ham. [ 94 ] [ 107 ] I løpet av ti dager med sykehusinnleggelse revurderte direktøren livet sitt, samtidig som han fikk besøk av venner, inkludert Robert De Niro. [ 106 ] På den tiden overbeviste De Niro og musikeren Robbie Robertson ham om å lage det som skulle bli hans neste spillefilm, Raging Bull (1980). [ 107 ] [ 94 ] Manuset ble skrevet av Paul Schrader som tilpasset memoarene skrevet av bokseren Jake LaMotta , og etter å ha forlatt sykehuset flyttet Scorsese med De Niro til øya Saint Martin for å omskrive det i to og en halv uke ... [ 108 ] Rundt september 1979 begynte filmingen. [ 109 ] Mens Scorsese vurderte muligheten for at dette skulle være hans siste spillefilm, [ 110 ] helte Scorsese all sin energi i dette prosjektet, og refererte til det som "en kamikaze- metode for filmskaping" og la til: "Jeg la alt jeg visste i det. , og hvis det skulle synke, skulle det synke, og jeg brydde meg ikke." [ 71 ] Scorsese bestemte seg for å filme i svart-hvitt , til en viss grad for å gjøre filmen mer realistisk og mer passende for tiden og konteksten, [ 111 ] men mistet dermed også et stort kommersielt potensial. [ 112 ] Filmen ble kjent for sin visuelle stil, spesielt i boksescenene, der Scorsese brukte sakte film og bildeforvrengningsteknikker, og skapte forskjellige utseende for hver kamp. [ 113 ] Resultatet var på nivå med filmer som Mean Streets og Taxi Driver angående temaet: usikkerhet, vold, skyld og forløsning. [ Note 9 ]
Raging Bull viste seg å være en dundrende suksess med filmkritikere [ 116 ] og fikk åtte Oscar-nominasjoner, inkludert beste bilde, beste skuespiller for De Niro for hans skildring av LaMotta, beste mannlige birolle for Joe Pesci som hans bror og manager og Scorsese sin første beste regissør - nominasjon . [ 117 ] [ 118 ] De Niro og redaktør Thelma Schoonmaker tok prisen, men den beste regissørstatuetten gikk til Robert Redford for Ordinary People . Senere skulle Raging Bull fortsette å motta anerkjennelse, og nå nummer én på listen over de ti beste sportsfilmene til American Film Institute og nummer tjuefire på listen over de beste hundre filmene ifølge samme organisasjon, og klatret senere til nummer fire i den oppdaterte versjonen av samme rangering . Med henvisning til Oscar-resultatet uttalte Scorsese: "Da jeg tapte mot Raging Bull , det var da jeg skjønte hva min plass i systemet kom til å bli hvis jeg skulle overleve: på utsiden og se inn." [ 119 ] Filmen hadde heller ikke de forventede resultatene på billettkontoret , noe som bekymret regissøren angående karrieren hans, og stilte spørsmål ved om produsentene av studioene ville gå med på å finansiere hans fremtidige prosjekter. [ 120 ]
Etter premieren på dramaet hans om Jake LaMotta, ønsket Scorsese å gjøre tilpasningen av The Last Temptation of Christ med De Niro som spiller Jesus , men prosjektet gikk ikke videre på grunn av skuespillerens uinteresse og mangel på økonomisk støtte. [ 121 ] [ 122 ] Etter De Niros forslag, filmet Scorsese den svarte komedien The King of Comedy (1983), en satire over medias og kjendisverdenen, hvis hovedperson er en ensom og sørgende aspirerende komiker som ironisk nok blir berømt takket være en forbrytelse. Som med Raging Bull , overbeviste De Niro Scorsese om å filme The King of Comedy mens sistnevnte var på sykehuset med utmattelse og lungebetennelse . [ 123 ] Selv om han påvirket rollebesetningen til Jerry Lewis i en av rollene og bidro til å finpusse manuset, var Scorsese, som fortsatt kom seg, umotivert og følte at prosjektet tilhørte De Niro mer enn ham. [ 124 ] Filming og etterproduksjon var vanskelige prosesser for regissøren, [ 125 ] som fortsatte med å erklære at han «ikke burde ha laget» den filmen og i stedet burde ha ventet på et eget prosjekt. [ 126 ] The King of Comedy ble vist på filmfestivalen i Cannes i 1983 og ble valgt av kritikere; [ 127 ] Tidsskriftet Time Out kalte den "etter alt å dømme årets mest skumle film, og en av de beste" og Roger Ebert fra Chicago Sun-Times kommenterte at det var "en av de mest tørre, smertefulle og sårede filmene" " Jeg hadde sett. [ 128 ] [ 129 ] Verdsettelsen for filmen vil øke med årene. [ 130 ] Laget på et budsjett på 19 millioner dollar [ 125 ] var filmen en billettkontorflopp , som bare inntjente 1,2 millioner dollar i USA og ble trukket fra kino etter fire uker. [ 131 ]
Da Scorsese var klar til å begynne sin etterlengtede tilpasning av The Last Temptation of Christ , forlot Paramount Pictures -studioet prosjektet en uke før innspillingen startet, noe som betydde en stor skuffelse for ham og av denne grunn begynte han å fokusere på mindre prosjekter og av uavhengige produsenter. [ 132 ] Han regisserte deretter komedien After Hours (1985), om livet til en enstøing som hater jobben sin og hans privatliv involvert i en Kafkask affære under en natt på Manhattan . [ 133 ] Scorsese omtalte filmen som "en reaksjon på at mitt halvannet år i Hollywood forsøkte å gjøre The Last Temptation of Christ " [ 134 ] og som en måte å gjenoppdage hvordan man kan skyte raskere og med mindre tid. . [ 135 ] Flere forfattere bemerket innflytelsen fra Kafka og Orson Welles' tilpasning av The Trial in After Hours . [ Note 10 ] Filmen oppnådde et mer enn verdig resultat på billettkontoret og fikk Scorsese til Cannes Film Festival-prisen for beste regi . [ 135 ] Det gunstige resultatet av After Hours tillot ham å regissere en mainstream -film [ 138 ] og året etter, i 1986, ga han ut The Color of Money , med Paul Newman , Tom Cruise og Mary Elizabeth Mastrantonio i hovedrollene . Filmen er en oppfølger til Robert Rossens The Hustler , der Newman tidligere hadde spilt biljardspilleren Eddie Felson. Denne gangen var det en hyllest i farger, og samtidig den andre delen av filmen, med en allerede moden Felson som forløste seg fra fortiden sin. På den tiden ble filmen ansett som regissørens mest konvensjonelle verk, Newman vant sin første Oscar, og filmens kommersielle suksess hjalp finansfolk til å stole på Scorsese igjen. [ 138 ]
Scorseses karriere ble positivt påvirket da han i 1987 ble klient av agenten Michael Ovitz, katalogisert som den mektigste mannen i Hollywood. [ Note 11 ] Han var endelig i stand til å filme og ha premiere i 1988 The Last Temptation of Christ , en tilpasning av den homonyme romanen av Nikos Kazantzakis . Kritiker og manusforfatter Jay Cocks jobbet sammen med Scorsese om å revidere manuset skrevet av Paul Schrader. [ 141 ] Ved denne anledningen ble produksjonen håndtert av Universal Pictures og Scorsese hadde et budsjett på nesten 7 millioner dollar for å filme 62 Days in Marokko , med Willem Dafoe som erstattet Aidan Quinn i rollen som Jesus. [ 142 ] [ 141 ] Premieren på The Last Temptation of Christ utløste kontroverser, spesielt på grunn av behandlingen av Jesu seksualitet, [ 143 ] og produserte protester over hele verden, [ 144 ] og nådde i visse land forbudet. [ 145 ] I noen tilfeller hadde protestene motsatt effekt, og bidro til å publisere filmen og skapte forventninger i publikum. [ 146 ] Selv om filmen fikk en lunken respons fra filmkritikere, klarte den å hente inn produksjonskostnadene, og ble en suksess på billettkontoret i Los Angeles. [ 147 ] For denne filmen mottok Scorsese sin andre Oscar-nominasjon for beste regissør. [ 148 ]
På slutten av 1986 tok Woody Allen kontakt med Francis Ford Coppola og Scorsese for å spille inn den kollektive filmen Historias de Nueva York (1989), som hver av dem regisserte en middels lang film . [ 149 ] Den første av dem er nettopp Scorsese sin, Life Lessons , om kjærlighetsforholdet mellom to malere ( Nick Nolte og Rosanna Arquette ), den ene av dem mer talentfull enn den andre. [ 150 ] Life Lessons var en semi-tilpasning av Fjodor Dostojevskijs roman The Gambler og manuset ble skrevet av Richard Price , den samme manusforfatteren som skrev The Color of Money . [ 151 ] Scorsese's ble bemerket av noen kritikere som det beste segmentet av filmen. [ Note 12 ]
Etter et tiår med blandede resultater, [ 155 ] ble Scorseses gangster-epos Goodfellas (1990) ansett som en retur til hans beste regi. [ 6 ] Basert på Nicholas Pileggis bok Wiseguy , vendte Goodfellas tilbake til sjangeren for å fortelle den semi-fiktive historien om eks-gangsteren Henry Hill, [ 156 ] spilt av Ray Liotta , som strekker seg over tre tiår i livene til en trio av kriminelle (Liotta). , Joe Pesci og Robert De Niro) som jobber for en mafiafamilie. Scorseses tekniske evner og prestasjonene til skuespillerne gjenopprettet, økte og befestet hans rykte som filmskaper. [ 157 ] Etter utgivelsen kalte kritiker Roger Ebert Goodfellas "den beste gangsterfilmen gjennom tidene" [ 158 ] og inkluderte den ]159[på sin liste over årets beste filmer 1990. Gene Siskel og Peter Travers , og regnes som en av regissørens beste prestasjoner. [ Note 13 ] Filmen mottok seks nominasjoner til Oscar-utdelingen , inkludert beste bilde og den tredje nominasjonen for beste regi for Scorsese, selv om nykommeren Kevin Costner tok statuetten. Pesci vant statuetten for beste mannlige birolle for sin opptreden. [ 165 ] I tillegg fikk Scorsese og filmen en rekke andre utmerkelser, inkludert fem BAFTA-priser og en sølvløve for beste regi . Nesten to tiår senere plasserte American Film Institute den på andreplass på listen over de ti beste gangsterfilmene , bak bare The Godfather . [ 166 ]
Karrieren hans fortsatte med utgivelsen i 1990 av den korte dokumentaren Made in Milan om motedesigner Giorgio Armani . [ 167 ] Året etter ga han ut sitt syvende samarbeid med Robert De Niro, nyinnspillingen av 1962-filmen med samme navn Cape Fear , en thriller påvirket av Alfred Hitchcock og Charles Laughtons The Night of the Hunter (1955) . Scorsese forsøkte nok en gang å gå inn i mainstream -kinoen [168] og ønsket å regissere et mer Hollywood -prosjekt og dermed unngå kontroverser som de tidligere forårsaket av The Last Temptation of Christ og Goodfellas . [ 169 ] Til tross for dette likte ikke regissøren manuset skrevet av Wesley Strick i det hele tatt, og det var De Niro som nok en gang overbeviste ham om at materialet kunne ha verdi. [ 170 ] Etter å ha mottatt tillatelse til å omskrive manuset, endret Scorsese den opprinnelige tilnærmingen, og fratok det visse konvensjoner og ideer som han anså som "forhåndsfordøyd". [ 169 ] Dermed bestod hans bidrag i å inkludere religiøse elementer, åpenbare hyllester til Hitchcock og modifisere de stereotype karakterene, legge til karakteristikker som mangel på profesjonell etikk, konflikter i familien eller seksuell spenning. [ 171 ] Mens Cape Fear ble kritisert for sine scener med kvinnefiendtlig vold, [ 172 ] ga det skumle temaet Scorsese muligheten til å eksperimentere med stunts og visuelle effekter. [ Note 14 ] Filmen tjente to Oscar-nominasjoner og var regissørens største økonomiske suksess frem til da, og samlet inn åtti millioner dollar i USA alene. [ 176 ]
I løpet av denne perioden gjorde han noen cameo-opptredener som skuespiller, og spilte Vincent van Gogh i Akira Kurosawas drømmer (1990) av den japanske regissøren Akira Kurosawa og en leder for TV-nettverket i Robert Redfords Quiz Show: The Dilemma (1994) , en karakter husket for setningen: «Publikum stilte ikke inn for å se utrolige oppvisninger av intellektuell evne. De ville bare se pengene," med henvisning til spillshowet. [ 177 ] Han grunnla også produksjonsselskapet De Fina-Cappa sammen med Barbara De Fina. Hans rolle som filmprodusent økte i begynnelsen av tiåret, og produserte en rekke filmer som spenner over Hollywood-produksjoner ( Mad Dog and Glory , Clockers ), uavhengige filmer med lavt budsjett ( The Grifters , Naked in New York , Grace of My Heart , Search and Destroy , The Hi-Lo Country ) og til og med utenlandske filmer ( Eyes Closed ). [ Note 15 ]
The Age of Innocence (1993), en tilpasning av Edith Whartons perioderomanom New Yorks restriktive høysamfunn på slutten av 1800- tallet , var en betydelig karriereendring for Scorsese. Med et plott som skildrer en mislykket romantikk, utfordret filmen Scorseses vanlige publikum, [ 181 ] som ønsket at filmen hans skulle være en like følelsesmessig rik opplevelse som boken hadde vært for ham. [ 182 ] For å oppnå dette tyr han til bruken av voiceovers og søkte inspirasjon i filmer som Senso , Leoparden og Orson Welles ' The Magnificent Ambersons . [ Note 16 ] The Age of Innocence beveget seg bort fra klassiske regiverk, fra proletarisk kriminell New York til aristokratisk høysamfunn; [ Note 17 ] Noen forfattere bemerket imidlertid paralleller mellom denne filmen og tidligere Scorsese-produksjoner — som Goodfellas — som bruken av retrospektiv fortelling, hovedpersoner beseiret av de sosiale kontekstene de befinner seg i og gjenskapingen av ritualer, koder og ubrytelig. sosiale skikker. [ Note 18 ] Selv om den på utgivelsestidspunktet mottok ros fra mange av kritikerne, [ 183 ] var det en billettluke , [ 184 ] som tilsynelatende betyr et økonomisk tap. [ 185 ] Filmen fikk fem Oscar-nominasjoner—inkludert beste tilpassede manus for Scorsese—vinnende beste kostymedesign. [ 186 ] Dette var hans første samarbeid med Daniel Day-Lewis , som han skulle regissere igjen i Gangs of New York . [ 187 ]
Casino (1995), som The Age of Innocence , spiller en mann hvis ordnede liv blir forstyrret av ankomsten av uforutsigbare faktorer. Handlingen ble utviklet av Nicholas Pileggi fra en Las Vegas Sun- artikkel fra 1980 som inneholdt gambler, kasinosjef og medarbeider i organisert kriminalitet Frank Rosenthal . [ 188 ] Etter at Scorsese viste interesse for prosjektet – han ønsket å gå tilbake til og fordype seg i gangster-sjangeren – begynte Pileggi å skrive en bok og manus samtidig. [ 189 ] Ved utgivelsen mottok Casino ros for sin regi og opptredener, men flere kritikere bemerket at den var for lang, at den inkluderte mange usympatiske karakterer, og noen kalte den en oppfølger til Goodfellas . [ Note 19 ] Den ble sammenlignet med Goodfellas for bruken av voice- over -fortelling, redigering, atmosfære, tema, overdreven vold, og rollebesetningen til Robert De Niro og Joe Pesci som spiller en rasende kriminell. [ Note 20 ] Casinotjente anslagsvis 42 millioner dollar på det amerikanske billettkontoret [ 191 ] og Sharon Stone mottok en Oscar-nominasjon for beste skuespillerinne. [ 192 ] Til tross for den beskjedne suksessen til Casino , sa Scorsese til Universal Pictures : "De ønsket å tjene mer penger. Så det var slutten på den typen film for meg." [ 193 ] I de neste to tiårene ville regissøren i stor grad unngå kriminalitet. [ 194 ]
Hvis The Age of Innocence hadde fremmedgjort og forvirret noen av publikum, gikk Kundun (1997) videre, og ga en historie om de første årene av den fjortende Dalai Lama Tenzin Gyatso , invasjonen av det føydale Tibet av det kommunistiske Kina og det senere eksilet til Dalai Lama i India. I tillegg til å tilby en endring i tema, inneholdt Kundun en annen fortelling og estetikk. De tradisjonelle dramatiske ressursene ble erstattet av et forseggjort tableau vivant av fargerike bilder som formidler en hypnotisk atmosfære. [ 195 ] Det skal legges til at filmen forårsaket uro og dette skapte press på distributøren, Buena Vista Pictures , som planla å markedsføre den på det kinesiske markedet. Selv om distributøren i utgangspunktet var trassig overfor den kinesiske regjeringen, har distributøren tatt avstand fra prosjektet, noe som har skadet dets økonomiske gevinster. Executive Michael Eisner gikk så langt som å erklære at filmen hadde vært "en dum feil", og la til at "det var en form for fornærmelse mot vennene våre, men bortsett fra journalister var det få mennesker i verden som så den". [ 196 ] Til tross for at han ikke hadde noen vestlige skuespillere og ble ignorert av mye av mainstream-mediene , [ 197 ] mottok Kundun fire Oscar-nominasjoner. [ 196 ] Dette var Scorseses andre produksjon basert på figuren til en religiøs leder etter The Last Temptation of Christ . [ 198 ]
Tilbake til kjent territorium, i Bringing Out the Dead (1999) samarbeidet Scorsese igjen med manusforfatter Paul Schrader for å tilpasse en Joe Connelly-roman. [ 199 ] Bringing Out the Dead spilte Nicolas Cage i hovedrollen som en natteravn-paramedic under presset av å behandle de sårede om natten i Hell's Kitchen , hjemsøkt av minner om mennesker han ikke kunne redde. Elementer av filmen som plottet og hovedpersonen ble sammenlignet med Taxi Driver , [ 200 ] mens hovedpersonens rolle som en frelser og hans kamp for å unngå fristelser ble sammenlignet med The Last Temptation of Christ . [ 201 ] De siste scenene av åndelig forløsning minnet eksplisitt om Robert Bressons filmer [ 202 ] og den nattlige settingen lignet etter timers setting . [ 203 ] Etter Scorseses mening fikk filmen ingen støtte fra studioene og "forsvant" etter kinoutgivelsen. [ 204 ] Med et budsjett på 55 millioner dollar endte Bringing Out the Dead opp med å tjene sytten – inkludert Nord-Amerika og resten av verden – og til tross for å ha mottatt gunstige anmeldelser, gikk filmen ubemerket hen, og var det eneste arbeidet til regissøren av filmen. 1990-tallet som ikke ble vurdert til Oscar-utdelingen. [ 205 ]
I 2002 ga Scorsese ut et av sine mest etterlengtede og personlige prosjekter, Gangs of New York , basert på boken The Gangs of New York av Herbert Asbury. [ 71 ] Scorsese leste boken i 1970 og begynte arbeidet med manuset fem år senere. [ 206 ] Scorsese og produksjonsdesigner Dante Ferretti jobbet mer seriøst på Gangs of New York da de filmet The Age of Innocence (1993), begge prosjektene også skrevet av Jay Cocks og satt i New York fra forrige århundreskifte. XIX , selv om de fokuserer på motsatte ender av samfunnet. [ 207 ] Den regissørtilpassede historien er for det meste satt i 1862 New York og forteller om konfrontasjonen mellom gjenger med irske immigranter og nativistiske anti-immigrasjonsgjenger kort tid før Draft Riots . [ 207 ] [ 208 ] Plottet inneholder temaer som samsvarer med tidligere bekymringer fra regissøren: hans opprinnelsesby, vold og subkulturelle inndelinger basert på etniske forskjeller. [ 209 ]
Gangs of New York ble filmet i Romas berømte filmstudio Cinecittà med et budsjett på omtrent 100 millioner dollar, [ 210 ] og ble Scorseses dyreste prosjekt til det tidspunktet. [ 71 ] Produksjonen var svært problematisk og forskjellige rykter antydet en konflikt mellom regissøren og Miramax - sjefen Harvey Weinstein . [ 211 ] [ 212 ] Mens Scorsese ønsket å opprettholde sin kunstneriske visjon, ønsket Weinstein at filmen skulle samsvare med kommersielle standarder. [ 213 ] "Jeg har vært en dårlig gutt i filmene, men jeg var god mot Marty," hevdet produsenten, men Scorsese ville avsløre at Weinsteins pålegg hadde vært "veldig harde." [ 211 ] Filmen introduserte ressurser som regissøren tidligere hadde unngått , for eksempel nåværende karakterer for rent forklarende formål og flashbacks . [ 214 ] [ 215 ] [ 216 ] Det siste klippet av Gangs of New York klokket inn på 168 minutter, mens det originale regissørklippet overskred 180 minutter. [ 214 ] Etter at innspillingen var fullført, ble premieren utsatt til desember 2001 fordi Scorsese fortsatte å jobbe med montasjen for å forkorte varigheten [ 217 ] og Weinstein mente at volden til filmen ikke var praktisk på så kort tid. september 11 angrep; [ 212 ] Den skulle endelig komme på kino i desember året etter. [ 218 ] Gangs of New York fikk Scorsese sin første Golden Globe-pris for beste regi, og filmen fikk senere ti Oscar-nominasjoner, inkludert beste film, beste regissør og beste skuespiller for Daniel Day-Lewis . [ 219 ] Det markerte begynnelsen på hans tilknytning til Leonardo DiCaprio . [ 220 ]
Scorsese produserte også dokumentarserien The Blues , som besto av syv deler om bluesmusikkens historie regissert av filmskapere som Wim Wenders , Clint Eastwood , Mike Figgis og ham selv. [ 221 ] På begynnelsen av 2000-tallet produserte han en rekke filmer av nye filmskapere, inkludert Kenneth Lonergans You Can Count On Me , [ 222 ] Derick og Steven Martinis Lymelife [ 223 ] og The Young Victoria av Jean-Marc Vallee . [ 224 ] I løpet av samme tid grunnla han Sikelia Productions. [ 225 ] Scorseses neste spillefilm var The Aviator , en biografi om den eksentriske milliardæren, filmmogulen og luftfartspioneren Howard Hughes , brakt på skjermen av Leonardo DiCaprio. I tillegg til å ha en stjerne som hovedperson, forlot regissøren sin personlige tilnærming for å lage The Aviator for å gå videre til en kommersiell stil, ved å bruke datagenererte bildeteknikker for noen sekvenser. [ 226 ] Filmen ble vist i slutten av 2004 og billettkontorets suksess ble ledsaget av nominasjoner til flere priser: den mottok seks Golden Globe-nominasjoner – hvorav den vant tre – og var den mest nominerte filmen i den 77. delen. Oscar-priser med elleve nominasjoner, inkludert beste film og den femte nominasjonen for beste regi for Scorsese. [ Note 21 ] Nok en gang kom Scorsese tomhendt bort da han så Clint Eastwood vinne Oscar for beste regi og beste bilde for Million Dollar Baby . [ 230 ] Hans konfrontasjon med ledere fra Warner Bros. og Miramax over lengden på filmen – en tilbakevendende tvist – i løpet av de siste to ukene med redigering, fikk nesten Scorsese til å trekke seg, og følte at han "ikke lenger snakket samme språk" som produsenter. [ 194 ]
Hans dokumentar No Direction Home forteller om livet til Bob Dylan og hans innvirkning på amerikansk populærmusikk og kultur fra det 20. århundre . Filmen dekker ikke hele Dylans karriere; fokuserer på begynnelsen, hans fremgang til berømmelse på 1960-tallet, den elektriske kontroversen han produserte da han gikk fra å spille akustisk til å ta opp elektrisk gitar, og hans pensjonisttilværelse fra scenen i 1966 etter en ulykke. No Direction Home hadde premiere på TV i USA og Storbritannia i september 2005 og en DVD-versjon ble utgitt samme måned. [ 231 ] Filmen vant Peabody Award og Scorsese Grammy Award for beste langformede musikkvideo . [ 232 ] [ 233 ]
Scorsese kom tilbake til gangstersjangeren med krimthrilleren The Departed (2006), basert på Infernal Affairs og til en viss grad på Whitey Bulger gangsterhistorien . [ 234 ] [ 235 ] I denne filmen ble han gjenforent med Leonardo DiCaprio og regisserte Jack Nicholson , Matt Damon , Mark Wahlberg og Martin Sheen for første gang . Handlingen ligger i Boston , og spiller Colin Sullivan (Damon), som jobber som infiltratør i Massachusetts-politiet for den lokale mobb-sjefen "Frank" Costello (Nicholson), og parallelt med "Billy" Costigan, som en undercover -agent. Costellos organisasjon. The Departed ble Scorseses mest innbringende film til den tiden, [ 10 ] med en innenlandsk brutto på 132 millioner dollar [ 236 ] og ble møtt med kritikerroste; [ 234 ] Mens noen kategoriserte den som regissørens største prestasjon siden Goodfellas , [ 237 ] plasserte andre den på nivå med Scorsese-klassikere som Taxi Driver og Raging Bull . [ 238 ] [ 239 ] I februar 2007 ble han tildelt Oscar for beste regissør , og fikk til slutt statuetten som han hadde blitt nominert gjentatte ganger og aldri hadde vunnet for. [ 240 ] I tillegg bør det bemerkes at filmen vant Oscars for beste film , beste tilpassede manus og beste redigering for Thelma Schoonmaker , hennes tredje Oscar vant takket være hennes arbeid med en Scorsese-film. [ 241 ] Produksjonen var imidlertid ikke uten uenigheter mellom Scorsese og Warner Bros. angående visse aspekter av filmen som vold og vulgært språk. [ 242 ] [ 243 ] Regissøren skulle referere til systemets begrensninger:
Spørsmålet er hvor personlig jeg kan lage en film i dagens Hollywood-system, og dette er så nært jeg kan komme. Jeg vet ikke lenger om det er et sted for meg og hvilken type film jeg kunne tenke meg å lage. Jeg måtte gjøre dem uavhengig fordi jeg liker å ta risiko, og hvordan kan du gjøre det når en film koster to hundre millioner? Det er mye penger involvert, og du har et ansvar for å studere. [ 234 ]På slutten av 2007 filmet han en reklame for vinproduksjonsselskapet Freixenet , med tittelen The Key to Reserva , der Scorsese hyllet filmene til Alfred Hitchcock . [ 244 ] Senere hadde han premiere på dokumentaren Shine a Light , en konsert av rock and roll-bandet The Rolling Stones på Beacon Theatre i New York City mellom oktober og november 2006, ispedd nyhetsklipp og gamle intervjuer med bandet. [ 245 ] Den ble vist ved åpningen av Berlin International Film Festival i februar 2008 [ 246 ] og dens kommersielle suksess førte til at den ble en av årets mest innbringende dokumentarer og en av de mest innbringende konsertfilmene i år. alle ganger. [ 247 ]
Deretter hadde Scorsese planlagt å lage The Wolf of Wall Street , men etter fem måneders venting gikk ikke Warner Bros. med på å finansiere prosjektet. [ 248 ] I oktober 2007 ble det kunngjort at Scorsese skulle gjenforenes med Leonardo DiCaprio for en fjerde film, og i mars 2008 begynte innspillingen i Massachusetts . [ 249 ] [ 250 ] Den nye spillefilmen fikk tittelen Shutter Island , basert på romanen med samme navn skrevet av Dennis Lehane og tilpasset av manusforfatter Laeta Kalogridis . Satt på 1950-tallet, må en politimann (DiCaprio) og hans partner ( Mark Ruffalo ) etterforske den mystiske forsvinningen til en innsatt på et mentalsykehus som ligger på en øy. Shutter Island ble katalogisert innenfor sjangrene historiske , psykologiske thriller , neo-noir og skrekk og hyllet filmene til Alfred Hitchcock . [ 251 ] Scorsese selv erkjente påvirkningen fra spesielt Hitchcock og The Wrong Man , [ 252 ] og siterte også Black Narcissus , Laura og zombiefilmer fra 1940 - tallet . barokk interiør" med den "spøkende arkitekturen til et Piranesi- fengsel ". [ 254 ] Filmen ble utgitt i februar 2010 og i mai samme år ble den Scorseses mest innbringende film. [ 255 ] [ 256 ]
Mens Scorsese var i Boston og filmet Shutter Island , fikk han besøk av Mark Wahlberg som foreslo et nytt TV-prosjekt, [ 257 ] regissørens første for det lille lerretet siden hans bidrag til Amazing Stories (1986). [ 258 ] Det aktuelle prosjektet var Boardwalk Empire , en HBO-dramaserie basert på en bok av Nelson Johnson. [ 259 ] Manusforfatter Terence Winter skapte serien og Scorsese satte Steve Buscemi som hovedrollen for serien, [ 260 ] satt i Atlantic City under de brølende tjueårene og forbudet i USA . Scorsese regisserte den første episoden , som kostet 18 millioner dollar å produsere, [ 261 ] den dyreste piloten i historien frem til den tiden. [ 262 ] Serien hadde premiere i september 2010 og hadde 4,8 millioner seere på sin første sending. Selv om hans rolle bak kulissene i utgangspunktet delte kritikerne, [ 263 ] skulle Scorsese året etter vinne Primetime Emmy for fremragende regi . Han ble værende som utøvende produsent i alle fem sesongene som Boardwalk Empire drev . [ 264 ]
Senere regisserte han den tre og en halv time lange dokumentaren George Harrison: Living in the Material World om livet og musikken til Beatles-medlem George Harrison , som hadde premiere på HBO i to deler i oktober 2011. [ 265 ] Once Again, Scorsese trosset publikum som var vant til hans voldelige eller religiøse filmer, [ 266 ] og beveget seg bort fra disse temaene med sin neste spillefilm, Hugo , et 3D -eventyrdrama basert på Brian Selznicks roman The Invention of Hugo Cabret . Det var Scorseses første 3D-film og ble utgitt i USA i november 2011. [ 267 ] Med et budsjett på mellom $150 millioner og $170 millioner, [ 268 ] oppnådde ikke filmen de forventede billettkontorresultatene. [ 269 ] Feilen på billettkontoret kan skyldes det faktum at de høye produksjonskostnadene – delvis dedikert til 3D visuelle effekter – [ 270 ] ikke ble ledsaget av tilstedeværelsen av store stjerner blant rollebesetningen og vanskeligheten med å promotere filmen innenfor familiekinomarkedet. [ 271 ] På den annen side ble filmen godt mottatt av kritikere [ 271 ] og mottok flere nominasjoner til forskjellige priser: med fem Oscar-priser – av elleve nominasjoner – var den, sammen med The Artist , den mestvinnende filmen av det. utgave, [ 272 ] Den vant to BAFTA-priser [ 273 ] og ga Scorsese sin tredje Golden Globe-pris for beste regissør . [ 274 ]
På slutten av 2013 ble filmen The Wolf of Wall Street utgitt , basert på selvbiografien til finansmagnaten Jordan Belfort . [ 275 ] Manuset ble skrevet av Terence Winter og spilte Leonardo DiCaprio som Belfort, sammen med blant andre Jonah Hill , Matthew McConaughey og Kyle Chandler . Den forteller historien om en aksjemegler i New York som er involvert i en stor svindelsak og grådigheten, utskeielsene og tapet av verdipapirer som følger med den amerikanske drømmen . [ 276 ] Scorsese uttalte at han "ønsket å lage en cut-throat film" og at ideen vokste ut av "frustrasjon med den uregulerte finansverdenen". [ 277 ] Med avgang fra Belforts selvbiografi og hans tidligere filmer, utelot Scorsese hovedpersonens etnisitet; [ 278 ] Ifølge avisen Haaretz , bagatelliserte regissøren Belforts jødiske identitet for å unngå politisk ukorrekthet . [ 279 ] Filmen falt innenfor sjangeren svart komedie ; filmkritiker James Berardinelli skrev: "Jeg lo mer under The Wolf of Wall Street enn under noen av de 'rene' komediene i 2013." [ 280 ] The Wolf of Wall Street overgikk Shutter Island som regissørens mest innbringende film [ 281 ] og ble nominert til fem Oscar-priser: Beste film, beste regissør, beste skuespiller, beste mannlige birolle og beste tilpassede manus. [ 282 ] I en BBC-undersøkelse fra filmkritikere i 2016 ble filmen inkludert blant de 100 beste filmene i det 21. århundre . [ 283 ] Det markerte også det femte samarbeidet mellom Scorsese og DiCaprio. [ 284 ]
I juli 2014 begynte han å regissere piloten for TV-serien for HBO Vinyl , skrevet av Terence Winter og George Mastras og produsert av Mick Jagger . [ 285 ] [ 286 ] Serien, som spiller Bobby Cannavale som Richie Finestra, grunnlegger og president for et stort plateselskap, er satt til 1970-tallets New York da musikkbransjen påvirket av narkotika og sex blomstret, mens Finestra prøver å gjenreise selskapet hennes og finne den neste varme lyden. Den første episoden, regissert av Scorsese, hadde premiere tidlig i 2016 og klarte å tiltrekke seg 764 000 seere, en av HBOs lavest rangerte debuter. [ 287 ] Vinyl , som hadde vært under utvikling av Scorsese og Jagger i tjue år – opprinnelig som spillefilm – ble avlyst etter én sesong, en hendelse regissøren kalte "tragisk" og kommenterte at han burde ha regissert alle episodene. [ 287 ] Han regisserte senere The Audition , en kortfilm som ble brukt til å promotere Studio City-kasinoer på Filippinene med Leonardo DiCaprio og Robert De Niro som spilte fiktive versjoner av seg selv, og kjempet om en rolle i regissørens neste film. Det var Scorsese og De Niros første samarbeid på to tiår. [ 288 ] Kortfilmen ble vist i oktober 2015 sammen med åpningen av Studio City. [ 289 ] Samtidig produserte Scorsese-leder flere uavhengige filmer inkludert The Third Shore (regissert av Celina Murga ), Revenge of the Green Dragons (medregissert av Andrew Lau, hvis film Infernal Affairs inspirerte The Departed ), [ 290 ] Bleed for This and Free Fire . [ 291 ]
Hans neste spillefilm var Silence , et prosjekt som regissøren har forutsett i årevis – under utvikling siden 1991 – [ 292 ] skrevet av Jay Cocks og Scorsese og basert på romanen med samme navn skrevet av Shūsaku Endō , et historisk drama om to portugisere Jesuitter – spilt på skjermen av Andrew Garfield og Adam Driver – som møter vold og forfølgelse når de reiser til Japan på 1600 -tallet e.Kr. C. for å finne sin savnede mentor ( Liam Neeson ) og fremme kristendommen . [ 293 ] [ 294 ] Filmen hadde verdenspremiere i november 2016 på det pavelige orientalske instituttet i Roma og ble også vist i Vatikanstaten . [ 295 ] [ 296 ] USA Today uttalte at "Martin Scorsese beviser at han som filmskaper er like mesterlig med Guds menn som han er med gangstere" og andre kritikere satte pris på dybden i emnet. [ 297 ] [ 298 ] Til tross for gunstige anmeldelser, [ 299 ] ble filmen nesten fullstendig ignorert under prisutdelingssesongen – den ble nominert til en Oscar for beste kinematografi – [ 300 ] [ 301 ] og hadde negative resultater på billettkontor, som av noen medier tilskrives filmens lange varighet, fraværet av priser for å hjelpe den med å promotere seg selv, lavere distribusjon på kino og konkurranse med andre dramatiske sjangerfilmer. [ 302 ] [ 303 ]
Tidlig i 2019 ble det kunngjort at Scorseses etterlengtede mockumentar om Bob Dylans 1975-turné, Rolling Thunder Revue , skulle slippes på Netflix. Det var hans andre inntog i livet til musikeren, men i motsetning til den eksklusivt realistiske tilnærmingen vist i No Direction Home , blander Rolling Thunder Revue: A Bob Dylan Story av Martin Scorsese sanne hendelser fra turneen med fiktive intervjuer. [ 304 ] I følge Variety magazines beskrivelse , "fanger det den urolige ånden i Amerika i 1975 og den positive musikken som Dylan fremførte høsten det året. Dels dokumentar, dels konsert, delirisk delirium, Rolling Thunder er en en gang-i-livet-opplevelse fra mesterfilmskaperen Martin Scorsese." [ 305 ] I april ble det kunngjort at dokumentaren skulle slippes på Netflix med premiere kvelden før på tjue kinoer i amerikanske, europeiske og australske byer, og påfølgende visninger i Los Angeles og New York for å gi filmen muligheten til å bli vurdert. for mulige premier. [ 306 ]
Etter år i utvikling , i 2017, begynte Scorsese å filme The Irishman , med Robert De Niro, Al Pacino og Joe Pesci i hovedrollene . [ 307 ] Med et estimert budsjett på mellom $159 millioner og $225 millioner, ble den en av Scorseses dyreste filmer. [ Note 22 ] På grunn av de høye produksjonskostnadene, gikk ingen studioer med på å finansiere The Irishman og Netflix var selskapet som finansierte og distribuerte filmen på plattformen. [ 313 ] Filmen hadde premiere på filmfestivalen i New York i 2019, hadde deretter en begrenset kinopremiere , og begynte til slutt å strømme på Netflix. [ 314 ] I et intervju med filmkritiker Peter Travers , bemerket Scorsese: "Da jeg ble anklaget for å sette teateropplevelsen i fare ved å lage denne filmen på Netflix spurte jeg meg selv: "Hva er en teateropplevelse?" Så jeg så på kinoene og de fleste av dem viste superheltfilmer , og jeg tenkte: 'Hva annet er det? Har vi fortsatt kinoer igjen for å vise en film?' [ 315 ] Filmen fikk stort sett positiv respons fra kritikere [ 316 ] [ 317 ] og mottok nominasjoner til flere priser, inkludert Oscar for beste bilde og beste regi for Scorsese. [ 318 ]
Mot slutten av 2019 ble Leonardo DiCaprio og Robert De Niro med i Scorseses neste spillefilm, Killers of the Flower Moon , en tilpasning av David Granns bok med samme navn , som forteller om drapene i et velstående Osage -indianersamfunn i Oklahoma under 1920-tallet, etter at et oljefelt ble oppdaget på dets territorium. [ 319 ] I utgangspunktet hadde Paramount Pictures gått med på å finansiere produksjonen, selv om de uttrykte tvil om budsjettet, på grunn av insistering fra regissøren og skuespillerne om å lage en western i stor skala. [ 320 ] De forskjellige omskrivningene av det originale manuset av Scorsese og DiCaprio, som transformerte historien – som Paramount sa det – til en "stemningsfull, mindre kommersiell karakterstudie", var faktoren som førte til at selskapet lot Scorsese søke ytterligere finansfolk. [ 321 ] Etter et bud mellom studioene ble det derfor bestemt at Apple TV+ ville bære mesteparten av kostnadene for prosjektet, [ 320 ] mens Paramount ville forbli som distributør. [ 321 ]
Hans lidenskap for filmhistorie og filmbevaring førte til at han grunnla The Film Foundation i 1990, en ideell organisasjon med mål om å restaurere, bevare og formidle historiske filmer. [ 322 ] [ 20 ] Stiftelsen har restaurert mer enn 800 filmer fra hele verden og driver et gratis program for filmspråk og historie. [ 20 ] For sine bidrag til filmbevaring vant Scorsese Robert Osborne-prisen på TCM Film Festival . [ 323 ] I 2007 etablerte han World Cinema Foundation, en organisasjon med samme mål som den forrige, men på globalt nivå. [ 261 ] [ 324 ]
På midten av 1980-tallet henvendte Al Pacino seg til Scorsese om å bringe en biografisk film om maleren Amedeo Modigliani til det store lerretet . Regissøren likte manuset til Pacino – som skulle spille Modigliani – og begge prøvde å få finansiering fra noen filmstudioer, men ideen ble alltid avvist. I løpet av denne tiden, etter flere kassasvikt, hadde ikke Scorsese lenger innflytelse og ble av studioene ansett for å være "økonomisk upålitelig". [ 325 ] [ 326 ] Andre prosjekter vurdert av Scorsese var en nyinnspilling av Scarface med Robert De Niro; [ 327 ] Dino , en Dean Martin - biografi skrevet av Nicholas Pileggi ; [ 328 ] [ 22 ] en tilpasning av Graham Greenes roman The Heart of the Matter ; [ 329 ] Little Shop of Horrors [ 330 ] og Clockers . [ 331 ]
Noen av planene hans for TV ble aldri realisert, for eksempel Goodfellas - prequelen som ble bekreftet i 2010, utviklet av Pileggi og Scorsese for Warner Bros. [ 332 ] På den annen side, i 2013, kunngjorde Scorsese at han jobbet på en TV serie basert på Gangs of New York . Serien skulle videreutvikle fremveksten av gjenger på slutten av 1800-tallet i både New York og Chicago og New Orleans . [ 333 ] I 2014 ble det også kunngjort at HBO og Paramount ville produsere en TV-versjon av Shutter Island . Serien, med tittelen Ashecliffe , skulle bli en prequel til filmen og skulle utvikle historien til grunnleggerne av det psykiatriske sykehuset som ga prosjektet navnet. Scorsese hadde blitt annonsert som regissør for pilotepisoden og Dennis Lehane som manusforfatter. [ 334 ]
Et av hans mest etterlengtede prosjekter var Sinatra , om livet til Frank Sinatra . Scorsese hadde jobbet med prosjektet siden 2009, og det ble senere avslørt at Phil Alden Robinson og Billy Ray hadde utviklet manuset og Leonardo DiCaprio ble ansett som hovedrollen. [ 335 ] Scorsese hadde også nevnt Pacino som Sinatra og De Niro som Dean Martin. [ 336 ] Regissøren forlot imidlertid prosjektet i 2017 etter at musikerens slektninger nektet å godkjenne spredning av visse aspekter av livet hans. «Noen ting er veldig vanskelig for en familie, og jeg har full forståelse for det. Men hvis de forventer at jeg skal gjøre det, kan de ikke skjule visse ting," sa Scorsese, som hadde til hensikt at filmen skulle føles som en krysning mellom Goodfellas og The Aviator . [ 335 ]
Scorseses filmer dukket opp som en del av New Hollywood , en bevegelse utviklet av unge filmskapere i USA mellom midten av 1960-tallet og begynnelsen av 1980-tallet. [ 337 ] [ 338 ] Scorseses filmer, mest satt i New York , [ 339 ] de presenterer identifiserbare kinematografiske teknikker i deres produksjoner, tilbakevendende temaer, skuespillere, manusforfattere og teknikere som gjentas gjennom hele filmografien hans - noen ganger i flere tiår - og cameoer av regissøren selv. Selv om han ofte blir identifisert som en gangsterfilmskaper av publikum og media - på grunn av populariteten til Goodfellas og Casino - har Scorsese dekket et bredt spekter av filmsjangre. [ 7 ] [ 340 ] Mens historiker David Thompson hevdet at Scorseses arbeid gjenspeiler «en mann som er fornøyd med film noirs glødende klaustrofobi », [ 341 ] hevdet forfatterne av boken Scorsese and Religion at oppmerksomheten regissøren fikk fra akademikere understreker. "visse aspekter ved hans bakgrunn og interesser, enten det er oppveksten hans i Manhattans Little Italy eller hans tiltrekning til historier om organisert kriminalitet. Som et resultat har andre aspekter av Scorseses kinematografi blitt bagatellisert." [ 342 ]
Noen medier og forfattere har definert ham som en " outsider-insider ", det vil si en filmskaper med en auteur eller uavhengig visjon som har fortjent en plass i massefilmindustrien. [ 343 ] [ 344 ] I 1990 definerte The Village Voice ham som en kunstfilmregissør og en Hollywood-"spiller" på samme tid, og klassifiserte ham som "en anomali blant moderne filmregissører" og bemerket at "han har klart å lage fullstendig personlige og dypt selvbiografiske filmer som er finansiert av filmindustrien." [ 345 ] Scorsese refererte til dette faktum ved å si at noe av det kommersielle arbeidet han har gjort ikke var i planene hans, men "var i Hollywoods planer". [ 343 ] Regissøren la til, "Selv i dag lurer jeg på hva som kreves for å være en profesjonell eller til og med en artist i Hollywood. Hvordan overlever du den konstante dragkampen mellom personlig uttrykk og forretningsforpliktelser? [ 345 ]
Scorsese er kjent for sin hyppige bruk av sakte film , for eksempel i Raging Bull , Mean Streets og Taxi Driver , blant andre. [ Note 23 ] Scorsese avslørte at ved å bruke sakte film i Taxi Driver hadde han til hensikt å "forlenge øyeblikket", komme inn i hovedrollen og fremheve utseendet og ytelsen til Robert De Niro. [ 348 ] Det er også kjent for å fryse rammer ; [ Note 24 ] i Goodfellas frøs han rammen under viktige – ofte voldelige – plotscener, ikke bare for å fange seerens oppmerksomhet [ 351 ] og for å simulere måten intense bilder lagres i minnet, [ 352 ] men for å markere, ifølge regissøren at «et punkt var nådd» i hovedpersonens liv. [ 353 ] Filmene hans inkluderer sekvensbilder og bruk av sporingsbilder , spesielt et tre minutter langt uklippet bilde i Goodfellas når hovedpersonen og kjæresten hans går inn i Copacabana . [ 354 ] [ 355 ] Andre filmer som Taxi Driver , Casino , Gangs of New York eller Hugo inkluderte også bilder i full lengde. [ Note 25 ] På samme måte er det kompenserte sporingsskuddet eller vertigoeffekten beryktet i de fleste av filmene hans. [ 358 ] Den realistiske og ekspresjonistiske stilen er tydelig i filmene hans. Et av de tidligste eksemplene er Raging Bull , der Scorsese bruker en ekspresjonistisk stil i boksescenene, mens han forteller de kjente scenene utenfor ringen i en dokumentarisk stil . Disse realistiske scenene er ledsaget av få kamerabevegelser og lange bilder. [ 359 ] Regissøren har stilt spørsmål ved grensene mellom fiktive narrative filmer og dokumentarer, og sa "det burde være en film. Det skal ikke være en dokumentar eller en fiksjonsfilm; det skal ikke være noen forskjell." [ 304 ]
Som elleve år gammel skapte Scorsese sitt første storyboard , [ 360 ] en ressurs som han ville bruke under forberedelsene til filmproduksjonene sine. [ 361 ] "Disse storyboardene er ikke de eneste kommunikasjonsmidlene for det jeg ser for meg," uttalte filmskaperen, "men de er punktet jeg starter fra", [ 360 ] delvis fordi "papir er billigere enn film ". [ 362 ] En av hans inspirasjonskilder i utformingen av skudd og sekvenser er musikk. [ 363 ] [ 364 ] Scorsese var en av forløperne til å bruke eksisterende sanger på lydspor ; Med unntak av hans historiske sjangerbånd der orkesteropptak er inkludert, er han anerkjent for å introdusere pop , rock og klassiske sanger. [ 3 ] På denne måten gjentas komposisjoner av Louis Prima eller The Rolling Stones i hans filmografi. [ Note 26 ] Scorseses innflytelse på valg av musikk til filmene hans førte til at Goodfellas musikkredaktør Christopher Brooks uttalte: "Det var ingen musikkveileder. Marty er musikkveileder." [ 6 ] Regissøren bruker ikke bare musikk for å utfylle fortellingen, definere estetikk eller historisk kontekst, men også – som han sa – for å gi filmen «en styrke og dynamikk som ellers ville mangle». [ 365 ]
«Da jeg begynte, var de eneste kvinnene i laget de som var i garderoben og fortsetterne . Da jeg laget Alicia Don't Live Here Anymore i 1974, var det den første historien fortalt fra en kvinnes synspunkt, den første. Selv historier om kvinner var alltid fra en manns synspunkt. Nå er det så mange kvinnelige filmskapere, forfattere, produsenter, regissører."— Ellen Burstyn , 2019. [ 366 ] |
Et av temaene i filmene hans fra begynnelsen av karrieren er katolisisme . [ 367 ] Scorsese begynte sin "søken etter tro " med filmer som Mean Streets , Taxi Driver og Raging Bull , [ 368 ] og regisserte senere en trilogi med religionsbaserte filmer: The Last Temptation of Christ , Kundun og Silence . . [ 369 ] Elementer som tvil, forløsning eller skyldfølelse er til stede fra hans første spillefilm, Who's That Knocking at My Door , til hans senere karriere. [ Note 27 ] "Jeg mener ikke skyldfølelse for å komme for sent til messen eller for å ha seksuelle tanker," sa direktøren. Nei, jeg snakker om skyldfølelse som kommer av bare å være i live. Det er det som trekker meg til de karakterene." [ 373 ] Den tar også for seg konflikten mellom doble identiteter i noen av karakterene, som i Gangs of New York , [ 374 ] The Departed og Shutter Island . [ 375 ] Forhold mellom farsfigurer og surrogatsønner utvikles i Mean Streets , Goodfellas , Gangs of New York , The Departed og Taxi Driver . [ Note 28 ]
Italiensk- amerikansk identitet tas opp i noen av hans mest kjente arbeider, [ 377 ] mye av det omhandler organisert kriminalitet . [ 378 ] I motsetning til sine forgjengere av italiensk opprinnelse – som Vincente Minnelli eller Frank Capra – som ikke tok for seg temaer fra sin egen etnisitet, [ 379 ] gjorde Scorsese det tydelig fra sine første produksjoner, som i kortfilmen It's Not Just Du, Murray! (1964), Who's That Knocking at My Door (1967), og dokumentaren Italiannamerican (1974), [ 380 ] før interessen for italiensk-amerikansk kino oppsto etter Francis Ford Coppolas The Godfather (1972) . [ 381 ] Av hovedpersonene av italiensk opprinnelse er trekk som middelhavs- eller søritaliensk maskulinitet , [ 382 ] tribalisme [ 383 ] eller kriminalitet detaljerte. [ 384 ] Karakterer isolert fra resten av samfunnet som spiller i filmer som Taxi Driver , The King of Comedy eller The Aviator er imidlertid ikke av italiensk opprinnelse, noe som førte til at journalisten Robert Kolker definerer Scorsese sitt arbeid som «en kino om ensomhet». ". [ 385 ] I tillegg til å skildre underverdenskriminalitet, har Scorsese tatt på seg å inkludere korrupte skikkelser innenfor det juridiske riket, som politimenn i The Departed og politikere i Gangs of New York , The Aviator og The Irishman . [ Note 29 ]
Filmene hans omhandler ofte vold i det amerikanske samfunnet. [ 390 ] [ 391 ] Ben Nyce skrev i sin bok Scorsese Up Close: A Study of the Films at volden i Taxi Driver ikke er "operatisk eller romantisk" som i The Godfather og heller ikke vedtatt for en god sak, men snarere er "direkte" , usminket, brutal." [ 392 ] Regissøren selv innrømmet at volden i Casino «har ingen stil, den er flat. Det er ikke hyggelig. Det viser bare hvor den livsstilen fører." [ 393 ] Den grafiske volden til Goodfellas førte til at han modifiserte de originale opptakene etter negative reaksjoner på noen scener på en testvisning. [ 394 ] På den annen side, i boksefilmen Raging Bull Scorsese brukte ringen som et mikrokosmos for å skildre volden som plager det moderne samfunnet, samtidig som den inkluderer eksplisitte scener med vold i hjemmet . [ 395 ] Den overdrevne bruken av vulgært språk er karakteristisk for noen av filmene hans som Goodfellas , Casino og The Wolf of Wall Street . [ 396 ] [ 397 ] I 2013 satte The Wolf of Wall Street en ny Guinness verdensrekord ved å bruke ordet " fuck " totalt 506, og slo rekorden for en annen Scorsese-film, Casino , med 422. [ 398 ]
Scorseses kino er først og fremst påvirket av katolisismen , hans familieliv i Little Italy og italiensk kino . [ 2 ] I tillegg til italiensk kino, [ 399 ] hvis filmer han tilskrev sin tilknytning til sine sicilianske røtter og sitt ønske om å dedikere seg til kino, [ 400 ] ble han utsatt for innflytelsen fra amerikansk kino på 1940- og 1950-tallet, å være en fan av westernfilmer . [ 33 ] En fan av historiske epos som tenåring , minst to av sjangerens filmer, Land of the Pharaohs og El Cid , hadde innvirkning på ham, [ 401 ] [ 402 ] og han leide ofte Hoffman's Tales (1951), av Powell og Pressburger , i en butikk som hadde en enkelt kopi av båndet; han var en av to personer som regelmessig leide den filmen, den andre var den fremtidige regissøren George A. Romero . [ 35 ] Victor Mature ble en av hennes favorittskuespillere i løpet av ungdommen. [ 403 ] Han nevnte også filmene Black Narcissus (1947) og The Red Shoes (1948) av Powell og Pressburger, hvis innovative teknikker senere påvirket hans arbeid som filmskaper. [ 404 ] [ 405 ] [ 406 ] Samtidig anerkjente han viktigheten av Nouvelle vague [ 407 ] og filmskapere som Satyajit Ray , Ingmar Bergman , Michelangelo Antonioni og Federico Fellini . [ 408 ] [ 409 ] [ 410 ] Selv om lesing ikke var vanlig hjemme, begynte Scorsese mot slutten av 1950-tallet å nærme seg litteratur, og ble spesielt preget av The Heart of the Matter av Graham Greene , James Joyce ' s Portrait of the Artist as a Young Man, og Fjodor Dostoyevskys Memoirs from Underground . [ 411 ]
Den uavhengige skuespilleren og filmregissøren John Cassavetes påvirket Scorsese de første dagene som filmskaper. Cassavetes påvirket retningen den unge Scorsese ville ta etter utgivelsen av Boxcar Bertha (1972), hans andre spillefilm, bestilt for produsent og impresario Roger Corman . Etter å ha laget Boxcar Bertha , planla Scorsese å regissere et annet prosjekt for Corman, en gladiatorfilm eller en Papillon-rip -off . [ 412 ] Cassavetes, som hadde berømmet sin første spillefilm Who's That Knocking at My Door (1967) som "ærlig og sannferdig", [ 413 ] oppmuntret ham til å forlate en slik produksjon til fordel for mer personlig kino, [ 414 ] og kommenterte ham: "Marty, du har nettopp brukt et helt år av livet ditt på å gjøre denne dritten". Det var derfor Scorsese begynte å dedikere seg til personlige prosjekter som omskrivingen av Season of the Witch , senere med tittelen Mean Streets . [ 415 ] Ikke desto mindre fortsatte Scorsese å erkjenne innflytelsen hans Boxcar Bertha -erfaring hadde på tilblivelsen av Mean Streets : "Jeg brukte Cormans teknikere og skjøt den i Corman-stil, og gjorde stort sett alt på stedet for å få sleaze." realistisk at jeg ønsket, "sa regissøren. "På en måte lærte jeg å lage en ekte film, med et ekte budsjett og en ekte tidsplan," la han til. [ 416 ]
Scorsese har gjentatte ganger kastet de samme skuespillerne, spesielt Robert De Niro , som jobbet under ham på ni spillefilmer og en kortfilm, inkludert The King of Comedy , De Niros beste prestasjon etter regissørens mening. [ 417 ] Da det nye årtusenet begynte, begynte Scorsese å regissere Leonardo DiCaprio , som spilte i fem spillefilmer og en kortfilm. Andre skuespillere som har jobbet i flere av filmene hans er Victor Argo (6), Harvey Keitel (6), Harry Northup (6), Murray Moston (5), JC MacKenzie (4), Joe Pesci (4), Frank Vincent ( 3), Barry Primus (3), Verna Bloom (3) og Frank Sivero (3). Skuespiller Stephen Graham , beskrevet av regissøren som hans "britiske Joe Pesci", [ 418 ] var i to av spillefilmene hans og i pilotepisoden av Boardwalk Empire . Før Scorsese gikk bort, dukket foreldrene til Scorsese, Charles Scorsese og Catherine Scorsese , opp i korte eller biroller, for eksempel i Goodfellas . DiCaprio fremhevet viktigheten Scorsese legger til arbeidet hans med skuespillere, og kommenterte at "for ham er handlingen sekundær. Hennes prioritet er å finne historiens hjerte gjennom skuespillerne hun jobber med." [ 419 ]
Hans viktigste samarbeidspartner på det tekniske nivået har vært redaktøren Thelma Schoonmaker , som begynte sin karriere i film med Scorsese — etter å ha møtt ham i 1963 —, som han har kreditert kunnskapen om redigering til, og har redigert filmer av regissøren i over femti år, og vant en rekke priser, inkludert Oscar. [ 420 ] Det bør bemerkes at Marcia Lucas redigerte tre av spillefilmene hennes på 1970-tallet, spesielt Taxi Driver . [ 421 ] Etter å ha fulgt sin karriere i Italia, var Scorsese den som introduserte produksjonsdesigner Dante Ferretti til amerikansk kino, et samarbeid som ble hyppig. [ 422 ] Noen ganger var Ferretti også ansvarlig for kostymedesignet , [ 423 ] og har jobbet sammen med sin kone Francesca Lo Schiavo , som var ansvarlig for settet. [ 424 ] Etter hvert har Bob Shaw gjort produksjonsdesignet for noen av regissørens prosjekter. [ 425 ] Elaine og Saul Bass designet åpningssekvensene for Goodfellas , The Age of Innocence , Casino og Cape Fear . [ 426 ] [ 427 ]
Noen av kinematografene som hjalp til med å bringe prosjektene hans på skjermen inkluderte Michael Chapman i Taxi Driver og Raging Bull , [ 428 ] senere Michael Ballhaus mellom 1980- og 2000-tallet, [ 429 ] og Robert Richardson og Rodrigo Prieto i hans senere karriere. [ 430 ] [ 431 ] Robbie Robertsons karriere som musikkprodusent var preget av hans mange bidrag som komponist for Scorsese-filmer, fra dokumentaren The Last Waltz på 1970-tallet til The Irishman tiår senere. "Han var en frustrert musiker, og jeg antar at jeg var en frustrert filmskaper," sa Robertson. Så det var en perfekt forbindelse." [ 432 ] Den inneholdt også samarbeidet mellom komponistene Elmer Bernstein og Howard Shore ved sjeldne anledninger. [ 433 ] [ 434 ] I løpet av sine første dager som regissør samarbeidet Scorsese med manusforfatterne Mardik Martin og Paul Schrader , [ 435 ] [ 436 ] han brakte senere Goodfellas og Casino til skjermen av forfatteren Nicholas Pileggi , [ 437 ] ] og skulle senere fortsette å filme manus skrevet av Jay Cocks, John Logan , Terence Winter og Steven Zaillian . [ 438 ] [ 439 ] [ 440 ] [ 441 ]
Scorsese har vært gift totalt fem ganger og har tre døtre. Han møtte sin første kone, aspirerende skuespillerinne Laraine Marie Brennan, mens han jobbet med kortfilmen It's Not Just You, Murray! mens begge studerte ved New York University . [ 442 ] Etter eksamen ble de gift 15. mai 1965, og Scorsese forlot foreldrenes hjem i Little Italy for å flytte inn med Brennan til en leilighet i Jersey City . Den 7. desember 1965 ble datteren deres, Catherine Terese Glinora Sophia, født, oppkalt etter regissørens mor. [ 443 ] [ 21 ] På grunn av økonomiske problemer og hans vekt på å utvikle filmkarrieren, ble paret skilt i 1971. [ 443 ] Samme år, mens han jobbet som redaktør på Medicine Ball Caravan og Woodstock , møtte han datteren til en av produsentene, Sandy Weintraub, som han bodde sammen med i fire år og til og med samarbeidet om noen av regissørens prosjekter. [ 444 ] [ 445 ]
Han møtte sin snart andre kone, journalisten Julia Cameron , på settet til Taxi Driver , hvor hun hadde gått for å intervjue manusforfatter Paul Schrader . Selv om frieriet hans med Sandy Weintraub ikke var over, innledet Scorsese et forhold med Cameron, og når produksjonen av Taxi Driver var fullført , giftet de seg 30. desember 1975, da han var trettitre år gammel. [ 443 ] Den 6. september 1976 ble parets første og eneste datter, Domenica Cameron-Scorsese, født. [ 443 ] I januar 1977 skilte Scorsese og Cameron seg, og Cameron forlot huset på Mulholland Drive der de bodde. [ 446 ] Ifølge Cameron var en av årsakene til skilsmissen forholdet som filmskaperen hadde med Liza Minnelli under innspillingen av New York, New York . [ 447 ] Skilsmissen var bitter og inspirerte handlingen til Camerons første spillefilm, den svarte komedien God's Will , med Domenica som hovedrollen. [ 448 ] [ 449 ] Domenica hadde også roller i The Age of Innocence og Cape Fear , og ville fortsette å spille, skrive, regissere og produsere. [ 450 ]
Midt i kaoset forårsaket av hans mislykkede ekteskap, hans affære med Minnelli og hans avhengighet av kokain, møtte Scorsese Isabella Rossellini da skuespillerinnen intervjuet ham for Rai -nettverket . [ 451 ] Tidlig i 1978 flyttet de sammen og 30. september året etter ble de gift i Bracciano ; han var 37 år og hun var ti år yngre. [ 109 ] Mot slutten av 1981, under innspillingen av The King of Comedy , begynte ekteskapet å få problemer og Rossellini innledet et annet forhold parallelt. I følge skuespillerinnen og modellen hadde Scorsese ikke noe imot det faktum og ønsket at ekteskapet skulle fortsette å unngå fristelsen til å gifte seg en fjerde gang. Hvis det er slik hun husker det. Jeg tror ikke han lyver», erklærte direktøren senere. [ 452 ] De skilte seg i 1983. [ 453 ] Mindre enn to år etter skilsmisse fra Rossellini, 8. februar 1985, giftet Scorsese seg med den uavhengige filmprodusenten Barbara De Fina for fjerde gang. Paret hadde møtt hverandre under innspillingen av After Hours og under ekteskapet skulle deres kunstneriske samarbeid bli vellykket, selv etter deres skilsmisse i 1991. [ 454 ] Etter å ha møtt skuespillerinnen Illeana Douglas under innspillingen av The Last Temptation of Christ , var Scorsese i et forhold til henne til 1997. [ 455 ] Han giftet seg for femte gang 22. juli 1999 med Helen S. Morris, redaktør av Random House , og 16. november samme år ble han født med datteren Francesca. [ 456 ] [ 457 ]
Scorsese identifiserer seg som en ikke-praktiserende katolikk som et resultat av Kirkens standpunkt mot skilsmisse ; Han erklærte om det: «Jeg er en ikke-praktiserende katolikk. Men jeg er en romersk-katolikk ; det er ingen måte å slutte å være det”. [ 458 ] I et intervju i 2016 uttalte han at selv om han hadde vært borte fra religion i årevis, følte han seg "mer komfortabel som katolikk" [ 459 ] og uttalte senere: "Hvor finner jeg meningen med tilværelsen og meningen av livet ? For meg er det kristendom." [ 460 ] I 2010 ble det kunngjort at Scorsese var tilhenger av David Lynch Foundations initiativ for å hjelpe ti tusen krigsveteraner med å overvinne posttraumatisk stresslidelse gjennom teknikken transcendental meditasjon ; [ 461 ] Scorsese selv snakket offentlig om sin egen erfaring med teknikken. [ 462 ] I 2018 adopterte han italiensk statsborgerskap av ius sanguinis . [ 1 ] Til tross for hans aner og temaet for filmene hans, snakker ikke Scorsese italiensk : "Jeg hadde en blokkering med å snakke italiensk fordi familien min tvang det på meg," husket filmskaperen. [ 463 ] [ 464 ]
Flere aspekter ved Scorseses filmer har vært kontroversielle, [ 465 ] spesielt The Last Temptation of Christ . Willem Dafoes versjon av Jesus fra Nasaret under ledelse av Scorsese ble kritisert for sin utfoldelse av ego, seksuell lyst og banning . [ 8 ] Flere kristne organisasjoner både i USA og i resten av verden protesterte mot innholdet – selv før premieren – [ 466 ] og fikk negative svar fra personligheter som den italienske regissøren Franco Zeffirelli og den politiske kommentatoren Pat . Buchanan . [ 467 ] [ 468 ] Som et resultat nektet flere kinoer og videobutikkkjeden Blockbuster Video å distribuere båndet. [ 466 ] Hans andre religionsfokuserte verk var heller ikke uten kontroverser. Distribusjonen av Kundun , om Dalai Lama Tenzin Gyatso , ble hemmet av press fra den kinesiske regjeringen, [ 9 ] ledende direktør Michael Eisner om å erklære filmen som "en dum feil". [ 196 ]
Når det gjelder Taxi Driver , for å oppnå en mer omfattende MPAA - aldersklassifisering , valgte regissøren å desaturere fargen på blodet i de voldelige scenene på slutten for å gjøre den mindre realistisk i tonen. [ 469 ] Imidlertid ble filmen kritisert for sin overdrevne vold; en del av publikum buet den under premieren på filmfestivalen i Cannes [ 89 ] og etter visningen uttalte presidenten for festivalens jury, Tennessee Williams , at denne epoken hadde vært "preget av håpløse seriøse filmer, noen av dem reflekterte en vold knapt sett før. [ 470 ] I 1981 ble manusforfatter Paul Schrader , De Niro og Scorsese avhørt av FBI etter John Hinckley Jr.s forsøk på attentat på Ronald Reagan i et forsøk på å imponere Jodie Foster , som han senere ble besatt av etter å ha sett Taxi Driver . . [ 471 ]
I 2019 viste uttalelsene hans om superheltfilmer og Marvel Cinematic Universe seg kontroversielle med publikum og filmindustrien og var gjenstand for betydelig mediedekning. Da han ble spurt om sin mening om Marvel-tilpasninger, uttalte Scorsese:
Jeg ser dem ikke. Jeg prøvde, vet du? Men det er ikke kino. Ærlig talt, selv om de er godt utført, med skuespillere som gjør så godt de kan under omstendighetene, er det de minner meg mest om temaparker . Det er ikke kinoen der mennesker prøver å overføre følelser eller psykologiske opplevelser til andre mennesker. [ 472 ]Uttalelsene hans vakte motsatte reaksjoner. Filmskapere som Francis Ford Coppola , Ken Loach og Quentin Tarantino uttrykte lignende synspunkter. [ Note 30 ] På den annen side fikk Marvel-filmene støtte fra skikkelser som regissør Kevin Smith , Russo-brødrene , Disney - sjef Robert Iger og noen hovedpersoner i superheltsjangeren. [ Note 31 ] Som en konsekvens av kontroversen utløst av hans uttalelser, skrev Scorsese en artikkel for The New York Times der han forklarte og utviklet sin mening om emnet. Han hevdet at elementer som overraskelse, mystikk eller "ekte følelsesmessig fare" ikke er til stede i Marvel-filmer, som er laget for å møte kravene fra markedet, der "ingenting er i fare". Han definerte dem som "variasjoner over et begrenset antall temaer" og "oppfølgere i navn, men nyinnspillinger i ånden". [ 481 ] På samme måte la han til:
Så du lurer kanskje på hva problemet mitt er. Hvorfor ikke bare la superheltfilmer og andre franchiser være? Grunnen er enkel. Mange steder i dette landet og rundt om i verden er franchise nå hovedalternativet ditt hvis du vil se noe på storskjerm. Det er en farlig tid for utstilling av filmer og det er færre uavhengige kinoer enn noen gang før [...] Situasjonen er dessverre at vi nå har to separate felt: Det er verdens audiovisuell underholdning og det er kino. De overlapper fortsatt fra tid til annen, men det blir mer og mer sjeldent. Og jeg frykter at den enes økonomiske dominans blir brukt til å marginalisere og til og med nedverdige den andres eksistens. [ 481 ]Gjennom sin profesjonelle karriere har Scorsese og filmene hans mottatt en rekke nominasjoner til noen av de mest prestisjefylte nasjonale og internasjonale prisene. Hans utmerkelser inkluderer en Oscar-pris , tre BAFTA-priser og tre Golden Globe-priser , ikke medregnet Cecil B. DeMille- og BAFTA-akademistipendene han vant i henholdsvis 2010 og 2011. [ 482 ] [ 483 ] Etter å ha blitt nominert til en Oscar for beste regi ved flere anledninger, vant han til slutt statuetten i 2007 takket være arbeidet med The Departed . [ 484 ] Med ni Oscar-nominasjoner for beste regi er han den nålevende regissøren med flest nominasjoner og nummer to sammenlagt bak William Wyler med tolv. [ 11 ] For sitt ekstra engasjement som produsent på filmene hans, har han blitt nominert til beste film for Hugo , The Wolf of Wall Street og The Irishman . [ 485 ] [ 486 ] [ 318 ] Fra og med 2020 hadde filmene hans mottatt totalt 71 Oscar-nominasjoner og tjent tjue statuetter; Imidlertid var mange av disse prisene i tekniske kategorier, og arbeidet deres i hovedkategoriene ble ignorert. [ 487 ]
På samme måte har arbeidet hans blitt anerkjent av europeiske filmfestivaler som Cannes-festivalen , som ga ham Gullpalmen for taxisjåfør , eller Venezia-festivalen, som ga ham Sølvløven for beste regi for Goodfellas . [ 488 ] [ 489 ] I tillegg til å motta Directors Guild Award for beste regissør , [ 490 ] fikk han bred anerkjennelse fra forskjellige filmkritikerorganisasjoner, inkludert Boston Society of Film Critics , Chicago Film Critics Association , Dallas-Fort Worth Film Critics Association, Los Angeles Film Critics Association og New York Film Critics Circle . [ 491 ] [ 492 ] [ 493 ] [ 494 ] [ 495 ] Han mottok en livstidspris fra American Film Institute (AFI) [ 496 ] og æresanerkjennelse fra National Board of Review og César og David di Donatello- priser . [ 497 ] [ 498 ] [ 499 ] Likeledes har han blitt belønnet for sine bidrag på det musikalske feltet, etter å ha vunnet en Grammy for beste langformede musikkvideo for dokumentaren No Direction Home . [ 500 ] Hans deltakelse i TV har ikke gått ubemerket hen, spesielt hans regi i serien Boardwalk Empire , som førte til at han fikk Directors Guild Award for beste TV-regi (drama) og Primetime Emmy for beste regi i en dramaserie , blant andre nominasjoner. [ 501 ] [ 490 ]
I 2003 valgte National Endowment for Humanities Scorsese til å holde Jefferson Lecture, den amerikanske føderale regjeringens høyeste ære innen humaniora . Han var den første filmskaperen som ble valgt til den æren. [ 502 ] Forelesningen hans, holdt i april samme år ved John F. Kennedy Center for Performing Arts , hadde tittelen "Persistence of Vision: Reading the Language of Cinema". [ 503 ] Samme år ble en stjerne med navnet hans plassert på Hollywood Walk of Fame . [ 504 ] Til ære for sin innflytelse på amerikansk kultur ble han tildelt Kennedy Center Honor i 2007. [ 505 ] I 2000 i Roma utnevnte den italienske presidenten ham til Ridder Storkors av den italienske republikkens fortjenstorden [ 506 ] ] og ved en seremoni i Paris i januar 2005 mottok han Æreslegionen som en anerkjennelse for sine bidrag til kino. [ 507 ] I 2011 oppnådde han en æresdoktorgrad fra National School of Film, Television and Theatre i Lodz og hyllet Wajda , Munk , Has , Polański og Skolimowski . [ 508 ] I april 2017 mottok han den polske "Gloria Artis"-medaljen for kulturfortjeneste som en anerkjennelse for hans bidrag til polsk kino . [ 509 ] I tillegg har han oppnådd æresdoktorgrader fra Princeton , Williams , Bard, Wesleyan , New York og Oxford universiteter . [ 498 ] [ 510 ]
På en liste over de femti beste regissørene satt sammen av magasinet Entertainment Weekly i 1996, ble Scorsese plassert på nummer fem, og var den høyest rangerte levende regissøren på listen. [ 511 ] I 2002 ble han rangert som ellevte på MovieMakers liste over de 25 mest innflytelsesrike regissørene gjennom tidene , basert på stemmer fra regissører, manusforfattere, skuespillere og kritikere. [ 512 ] Den britiske avisen The Guardian valgte Scorsese i 2003 som den nest beste regissøren i verden. [ 513 ] I 2007 var han en del av Time magazines liste over de 100 mest innflytelsesrike menneskene i verden. [ 514 ] Samme år ble han kåret til tidenes nest beste regissør ifølge en meningsmåling fra det britiske magasinet Total Film , bak Alfred Hitchcock . [ 515 ] I en studie basert på Metacritic -data i 2017, laget Quartz-nettstedet en liste over de hundre beste regissørene de siste tjuefem årene, hvor Scorsese ble rangert som åttende. [ 516 ]
I 1998 inkluderte American Film Institute (AFI) tre av filmene hans på listen over de hundre beste amerikanske filmene : Raging Bull (24), Taxi Driver (47) og Goodfellas (94). [ 13 ] I 2007-utgaven av samme liste nådde Raging Bull nummer fire, Taxi Driver nummer 52 og Goodfellas nummer 92. [ 517 ] I 2001 inkluderte den samme organisasjonen to Scorsese-filmer på listen « 100 år... 100 thrillere »: Taxisjåfør (22) og Raging Bull (51). [ 14 ] På sin side la boken 1001 filmer du må se før du dør seks Scorsese-filmer til listen. [ 518 ] I 2008 plasserte AFI to av filmene hans i " AFIs 10 Topp 10 ": Raging Bull på nummer én i sportssjangeren og Goodfellas på nummer to i gangstersjangeren. [ 519 ] Samme år laget hundre og femti filmindustripersonligheter, femti kritikere og ti tusen lesere av magasinet Empire en liste over de 500 beste filmene gjennom tidene, som inkluderte åtte Scorsese-filmer, inkludert Goodfellas . (6), Raging Bull (11) og taxisjåfør (17); [ 16 ] I en annen liste i 2018 plasserte bladet Goodfellas i samme posisjon. [ 520 ] I en Sight and Sound-undersøkelse blant filmregissører for å velge ut de femti beste filmene gjennom tidene , kom Taxi Driver (5) , Raging Bull (12) og Goodfellas (48) på listen. [ 15 ] I en annen avstemning, utført av Entertainment Weekly , nådde Mean Streets en syvende plass blant de beste filmene gjennom tidene. [ 521 ] I BBCs liste over de 100 beste filmene i det 21. århundre publisert i 2016, var The Wolf of Wall Street (78) inkludert. [ 522 ]
Fra 2019 hadde fem av filmene hans blitt valgt ut av United States Library of Congress for bevaring i National Film Registry for å være "kulturelt, historisk eller estetisk betydningsfulle." [ 523 ] Scorsese var en av filmskaperne som ble mest hyllet av filmkritikeren Roger Ebert , som anerkjente potensialet hans fra å se Who's That Knocking at My Door langt inn i karrieren. [ 524 ] "Scorsese sviktet meg aldri. Han har aldri laget en uverdig film", skrev Ebert i sin bok Scorsese av Ebert - den eneste han viet helt til arbeidet til en filmskaper - [ 525 ] og han ble ofte omtalt som den "største amerikanske regissøren som jobber". [ Note 32 ] En annen kritiker, Andrew Sarris , etter å ha sett Raging Bull sammenlignet Scorsese med George Cukor , Ingmar Bergman og Elia Kazan for hans evne til å hente inspirerte forestillinger fra skuespillerne sine. [ 529 ] Det australske magasinet Senses of Cinema hevdet at "hvis Steven Spielberg , med sin billettkontorsuksess og Oscars, er den populære representanten for sin generasjon, er Scorsese helt klart den generasjonens kritiske kjære". [ 530 ] Den fikk også positive reaksjoner fra filmskapere som Ingmar Bergman, [ 531 ] Frank Capra , [ 532 ] Jean -Luc Godard , [ 533 ] Werner Herzog , [ 534 ] Elia Kazan [ 535 ] og Satyajit Ray . [ 536 ] I en kommentar til filmen The Irishman sammenlignet Guillermo del Toro Scorseses evne til å utvikle karakterer med filmene til Renoir, Bresson, Bergman, Oliveira eller Kurosawa. [ 537 ] Ved å akseptere Golden Globe for beste regissør i 2020, erklærte Sam Mendes : "Det er ikke en regissør i dette rommet, det er ikke en regissør i verden, som ikke er i skyggen av Martin Scorsese." [ 538 ]
"Jeg ønsker ikke å gjenta det som allerede har blitt sagt og skrevet av så mange før meg om alle endringene i bransjen, og jeg håper på unntakene fra den generelle trenden innen kino: Wes Anderson , Richard Linklater , David Fincher , Alexander Payne , Coen-brødrene , James Gray og Paul Thomas Anderson er i stand til å lage filmer, og Paul har ikke bare laget Mesteren i 70 mm , han fikk den vist i det formatet i noen byer. Alle som bryr seg om kino bør være takknemlige."— Martin Scorsese, 2014. [ 539 ] |
Scorsese sitt arbeid, "uten tvil den mest innovative og innflytelsesrike regissøren i sin generasjon" for filmkritiker Janet Maslin , [ 169 ] har påvirket en rekke filmskapere. [ Note 33 ] Skildringen av det fattige kriminelle livet i Mean Streets , hans første gangsterfilm, påvirket The Sopranos -serien , og hans iscenesatte kamerateknikker ble gjenskapt av regissørene Spike Lee og Darren Aronofsky i deres tidlige arbeid. [ 541 ] Richard Linklater siterte Raging Bull som en av favorittfilmene hans [ 542 ] og gjorde krav på musikalen New York, New York . [ 543 ] Wes Anderson siterte Scorseses kino som en innflytelse, spesielt i bruken av musikk, sakte film og retningen av seerens blikk mot et bestemt punkt. [ 544 ] Påvirkningen av Scorsese sin stil er gjenkjennelig i filmene til Paul Thomas Anderson når det gjelder bilder, bruk av musikk, temaer som skyld og forløsning, måte å skyte på og narrativ; [ 545 ] Slik innflytelse er merkbar i Boogie Nights (1997), der Anderson ble inspirert av filmer som Taxi Driver , [ 546 ] Raging Bull , Goodfellas og Casino . [ 545 ] Andre filmskapere som har blitt påvirket av ham inkluderer Oliver Stone , [ 547 ] John Turturro , [ 548 ] Bong Joon-ho , [ 549 ] Todd Phillips , [ 550 ] Damián Szifron [ 551 ] og Paolo Sorrentino . [ 552 ]
Robert De Niros regidebut A Bronx Tale (1993) ble beskrevet av New York magazine som et "mindre tillegg" til Goodfellas . [ 553 ] I sine tidlige dager ble Quentin Tarantino sammenlignet med Scorsese [ 554 ] og likeledes ble hans første spillefilm, Reservoir Dogs (1992), sammenlignet med Mean Streets og Goodfellas . [ 555 ] [ 556 ] Tarantino erkjente sin fanatisme for Taxi Driver , og kalte det "den beste førstepersons karakterstudien på film" [ 557 ] og en av de beste noensinne. [ 558 ] Mange filmkritikere sammenlignet den svarte krimkomedien American Hustle (2013) med Goodfellas [ 559 ] [ 560 ] og ble enige om regissør David O. Russells kunstneriske lån fra Scorsese, [ 561 ] [ 562 ] som f.eks . som slowmotion-bilder, rockemusikk og frysebilder for å inkludere voice - over-fortelling . "Å ikke bli påvirket av ham ville være umulig," sa Russell, nominert til en Oscar for sin regi. [ 563 ]