Universelle bilder

Universelle bilder
Fyr Datterselskap
Industri Film
juridisk form aksjeselskap
Fundament 30. april 1912
Grunnlegger
  • Carl Laemmle
  • Pat Powers
  • David Horsley
  • William Swanson
  • Mark Dintenfass
  • charles baumann
  • Robert H Cochrane
  • Adam Kessel
  • Jules Brulatour
Hovedkvarter Universal City ( USA )
operasjonsområde verden
nøkkel folk
  • Donna Langley (president)
  • Jimmy Horowitz (president)
  • Jeff Shell (president, filmet underholdning)
Produkter Filmer
Inntekt ØkeUSD 4239 millioner (2011)
økonomisk fordel Øke27 milliarder dollar (2011)
Eieren Comcast
Moderselskap NBCUniversal
divisjoner
datterselskaper
  • Diana International Films S.A. (bare i Mexico)
Nettsted universalpictures.com

Universal Pictures, for juridiske formål Universal City Studios LLC [ 1 ] (også kjent som Universal Studios , tidligere Universal Film Manufacturing Company ), er et amerikansk filmstudio , eid av Comcast Corporation gjennom sitt eget datterselskap NBCUniversal , [ 2 ] det er også en av Hollywoods " Big 5" , og det første store Hollywood-studioet i historien. Produksjonsstudioene ligger på 100 Universal City Plaza Drive i Universal City, California . Distribusjon og andre bedriftskontorer er lokalisert i New York City .

Universal Pictures ble grunnlagt i 1912 av tyske Carl Laemmle , Mark Dintenfass, Charles O. Baumann, Adam Kessel, Pat Powers, William Swanson, David Horsley og Jules Brulatour. Det er det tredje eldste studioet i verden, kun innledet av det franske Gaumont Film Company og Pathé- studioene . Tre av Universal Studios' mest kjente filmer er Jaws (1975), ET (1982) og Jurassic Park (1993) (som ble regissert av Steven Spielberg ) som oppnår billettrekorder; hver ble den mest innbringende filmen gjennom tidene på tidspunktet for den første utgivelsen.

Universal Pictures er medlem av Motion Picture Association (MPA), og var et av de største "Little Three"-medlemmene under Hollywoods gullalder . [ 3 ]

Historikk

Tidlige år

Universal Studios ble grunnlagt av Carl Laemmle , Mark Dintenfass, Charles O. Baumann, Adam Kessel, Pat Powers, William Swanson, David Horsley og Jules Brulatour. Det startet med at Laemmle så på en billettkontor i timen, talte kundene og regnet ut de daglige inntektene. På sin reise til Chicago trakk Laemmle seg fra «tørrvarer»-selskapet for å kjøpe flere jukebokser. For Laemmle og andre gründere forventet opprettelsen av den Edison-støttede "Motion Picture Trust" i 1908 at utstillere skulle betale avgifter for filmer produsert på maskinen. Basert på Edisons patent for den elektriske motoren som brukes i kameraer og projektorer, sammen med andre patenter, forsøkte "Motion Picture Trust"-avgiftene på alle aspekter av en film, både i produksjon og utstilling, å forsterke monopolet i distribusjonen.

Laemmle og andre misfornøyde jukebokseiere bestemte seg snart for å slutte å betale Edison ved å produsere sine egne filmer. I juni 1909 grunnla Laemmle Yankee Film Company sammen med partnerne Abe Stern og Julius Stern. [ 4 ] Selskapet ble raskt Independent Moving Pictures (IMP), med sine studioer i Fort Lee , New Jersey , hvor de laget mange av de første filmene i den amerikanske filmindustrien på begynnelsen av 1900-tallet. [ 5 ]​ [ 6 ]​ [ 7 ]​ Laemmle brøt med Edisons vane med å ikke kreditere skuespillere under filmen. Ved å navngi stjernene i filmene tiltrakk han seg mange av datidens ledende skuespillere, og bidro dermed til å skape stjernesystemet . I 1910 promoterte han Florence Lawrence , tidligere kjent som "The Biograph Girl", og skuespilleren King Baggot , i det som kan være første gang noe studio brukte skuespillere som en form for markedsføring.

Universal Studios ble grunnlagt 30. april 1912 i New York . Laemmle, som var president i selskapet i juli 1912, var den første figuren i foreningen sammen med Dintenfass, Baumann, Kessel, Poers, Swanson, Horsley og Brulatour. Over tid endte alt opp med å bli kjøpt opp av Laemmle. Det nye Universal Studio var en vertikal integrasjon , med filmproduksjon, distribusjon og utstillingssteder som alle var knyttet til samme bedriftsenhet, det sentrale elementet i Studio System- æraen .

Etter trenden til den vestlige industrien begynte studioet i slutten av 1912 å lage sine produksjoner i Hollywood -området . Den 14. mars 1915 åpnet Laemmle historiens største filmproduksjonskompleks, Universal City Studios , på 0,9 km² med jordbruksland like ovenfor Cahuenga-passet i Hollywood. Management of the Studio ble den tredje fasetten av Universals virksomhet, og studioet ble innlemmet som en egen datterorganisasjon. I motsetning til andre filmmoguler, åpnet Laemmle studioene sine for turister. Universal ble det største studioet i Hollywood, og forble det i et tiår. Imidlertid oppsøkte han publikum hovedsakelig i små byer, og produserte for det meste billige filmer, hovedsakelig melodramaer , westernfilmer og seriekino .

Til tross for Laemmles rolle som innovatør, var han et ekstremt forsiktig studiohode. I motsetning til sine rivaler Adolph Zukor , William Fox og Marcus Loew , valgte Laemmle å ikke utvikle kinosalen . Han finansierte også sine egne filmer, og nektet å ta på seg gjeld. En slik idé slo nesten studioet konkurs da skuespiller-regissør Erich von Stroheim insisterte på altfor overdådige produksjonsverdier for filmene hans Blind Husbands (1919) og Foolish Wives (1922), men Universal Studios vant smart tilbake noen av pengene. lanserer en oppsiktsvekkende reklamekampanje som vakte oppmerksomheten til flere kinogjengere. Karakterskuespilleren Lon Chaney ble kortkunstner for Universal Studios på 1920-tallet, og dukket stadig opp i dramaer. Hans to største hits innen Universal var Our Lady of Paris og The Phantom of the Opera . I løpet av denne perioden stolte Laemmle på produksjonsideene til Irving Thalberg. Thalberg hadde vært Laemmles personlige sekretær, og imponerte ham med sine overbevisende observasjoner av hvor effektivt studioet kunne drives. Forfremmet til studioleder ga Thalberg Universal-produkter et snev av eleganse, men MGM -produksjonssjef Louis B. Mayer begynte å trekke Thalberg vekk fra Universal Studios med løftet om bedre lønn. Uten hans regi ble Universal det nest beste studioet, og forble det i flere tiår.

I 1926 åpnet Universal en produksjonsenhet i Tyskland, Deutsche Universal Film AG, under ledelse av Joe Pasternak . Denne enheten produserte tre til fire kassetter per år frem til 1936, og ble flyttet til Ungarn og deretter til Østerrike på grunn av Hitlers økende dominans over Sentral-Europa . Med fremkomsten av lyd ble disse produksjonene laget på tysk og noen ganger på ungarsk eller polsk. I USA distribuerte ikke Universal Pictures noen av disse utenlandske filmene, selv om noen ble vist av andre uavhengige utenlandske filmdistributører, lokalisert i New York, men uten engelske undertekster. Naziforfølgelse og endringer i eierskap av Deutsche Universal Film vil til slutt resultere i oppløsningen av dette datterselskapet.

I de første årene hadde Universal en "rent image"-politikk. Imidlertid anså Carl Laemmle i april 1927 at dette var en feil fordi "skitne bilder" fra andre studioer tjente mer penger mens Universal tapte det. [ 8 ]

Holde ledelsen av studien i familien

I 1928 gjorde Mr. Laemmle sønnen Carl Laemmle, Jr. til manager for Universal Pictures som en gave på sin 21-årsdag. Universal hadde allerede et rykte for nepotisme : på et tidspunkt var 70 slektninger av Mr. Carl angivelig på lønnslisten. Mange av dem var nevøer, noe som resulterte i at herr Carl ble kjent i studioene som «onkel Carl». Ogden Nash sier den berømte ironien i rimet, "Onkel Carl Laemmle, du har en lang faemmle." Blant slektningene hans var den fremtidige Oscar-vinnende regissøren/produsenten William Wyler .

«Junior» Laemmle overtalte faren til å holde tritt med Universal. Han kjøpte og bygde kinoer, konverterte dem til et lydproduksjonsstudio, og gjorde flere forsøk på produksjon av høy kvalitet. Hans tidlige innsats inkluderte den kritisk lemlestede delvis talte versjonen av Edna Ferbers roman Show Boat (1929), den overdådige Broadway -musikalen (1929) som inkluderte Technicolor -sekvenser ; og den første fargemusikalen presentert (av Universal), King of Jazz (1930). Den mer seriøse All Quiet on the Western Front vant Oscar for beste bilde i årets episode.

Laemmle, Jr. skåret ut en nisje for studioet, som begynte med skrekkfilmserier som gikk gjennom 1940, kjærlig kalt de klassiske monstrene . Innenfor disse var Frankenstein , Dracula (1931), The Mummy og The Invisible Man (1933). Andre Laemmle-produksjoner i denne perioden inkluderer Imitation of Life (1934) og My Man Godfrey (1936).

Laemmles mister kontrollen

Universals forsøk på produksjon av høy kvalitet betydde slutten på Laemmle-æraen i studio. Tar på seg oppgaven med å modernisere og oppdatere filmkonglomeratet dypt inne i nedturen av venturesome, og en stund vaklet Universal på randen av konkurs . Teaterkjeden ble skrotet , men Carl, Jr. holdt fast på fartsfylte distribusjons-, studio- og produksjonsoperasjoner.

Slutten for Laemmles kom med den fantastiske versjonen av Show Boat (1936), en delvis uttalt nyinnspilling av den tidlige 1929-produksjonen, og produsert som et bilde av høy kvalitet på et mye høyere budsjett enn vanlig for en B-serie . Den nye filmen har flere stjerner fra Broadway-sceneversjonen, som begynte produksjonen i 1935, og i motsetning til filmen fra 1929, som var basert på Broadway-musikalen i stedet for romanen. Carl Jr.s forbruksvaner skremte selskapets aksjonærer. De ville ikke tillate produksjonen av Show Boat å begynne med mindre Laemmles fikk et lån. Universal ble tvunget til å søke om et produksjonslån på 750 000 dollar fra Standard Capital Corporation, og ga Laemmle-familien pant i en majoritetsandel i Universal som sikkerhet . Det var første gang Universal hadde lånt penger til en produksjon i sin 26-årige historie. Produksjonen kostet 300 000 dollar mer enn budsjettert og Standard krevde tilbakebetaling av lånet, men Universal hadde ikke likviditet til å betale, så Standard tok og tok kontroll over studioet 2. april 1936.

Universals "Show Boat" fra 1936 (utgitt litt over en måned senere) ble en kritisk og økonomisk suksess, ikke nok til å redde Laemmles' engasjement i studioet. De ble brått fjernet fra selskapet de hadde grunnlagt. Fordi Laemmles personlig hadde tilsyn med produksjonen, ble Show Boat utgitt (til tross for gjenværende) under navnene Carl Laemmle og Carl Laemmle Jr. i filmens kreditter og tekster. Finansmann John Cheever Cowdin fra Standard Capital hadde tatt over som styreleder og innført flere budsjettkutt på produksjonen. Borte med de store ambisjonene, og mens Universal hadde noen store navn på kontrakt, vokste disse ut, som William Wyler og Margaret Sullavan .

I mellomtiden gjentok produsent Joe Pasternak , som hadde hatt suksess med å produsere lette musikaler med unge sopraner for Universals tyske datterselskap, formelen sin i Amerika. Tenåringssangerinnen Deanna Durbin var hovedrollen i Pasternaks første amerikanske film, Three Smart Girls (film fra 1936). Filmen ble en stor suksess på billettkontoret og skal ha gjenopprettet studioets soliditet. Suksessen til filmen førte til at Universal tilbød henne en kontrakt, som gikk ut på at hun de første fem årene av karrieren skulle produsere mer suksessrike filmer.

Da Pasternak stoppet produksjonen på Durbins film, og hun vokste fra skjermen sin og søkte mer dramatiske roller, signerte studioet en tretten år gammel jente, Gloria Jean, for sin egen serie med Pasternak-musikaler fra 1939; hun fortsatte med å spille sammen med Bing Crosby , WC Fields og Donald O'Connor . En populær Universal-film på 1930-tallet var Destry Rides Again (1939), med James Stewart som Destry og Marlene Dietrich i hennes comeback-rolle, etter å ha forlatt Paramount Studios .

På 1940-tallet konsentrerte selskapet seg om lavbudsjettproduksjoner som var selskapets hovednæring: westerns, melodramaer, serier og oppfølgere (kunst) til studioets skrekkfilmer, heretter bare B-filmer. studert promoterte mange serier: The Dead End Kids and Little Tough Guys actionfunksjoner og serier (1938–43), de komiske eventyrene til spedbarnet Sandy (1938–41), Hugh Herbert -komedie (193842).

Universal hadde sjelden luksusen av å ha sin egen stall av stjerner, lånte ofte talent fra andre studioer eller ansette frilansskuespillere. I tillegg til Stewart og Dietrich, var Margaret Sullavan og Bing Crosby to av de største navnene i filmer for Universal i denne perioden. Noen stjerner kom fra radio, inkludert Edgar Bergen , og Abbott og Costello komedieteamet ( Bud Abbott og Lou Costello ). Abbott og Costellos militærkomedie Buck Privates (1941) ga den første burleske komikeren en nasjonal og internasjonal profil. WC Fields ble med i studio for sine senere filmer.

I løpet av krigsårene hadde Universal en samproduksjonsordning med produsent Walter Wanger og hans partner, regissør Fritz Lang , og lånte dem studioet for noen prestisjetunge produksjoner. Universals kjernepublikumsbase var fortsatt i teaterdistriktet, og studioet fortsatte å satse på filmproduksjon med lavt til middels budsjett. Basil Rathbone og Nigel Bruce i den nye mysterieserien " Sherlock Holmes " (1942–46-serien), ungdomsmusikaler med Gloria Jean, Donald O'Connor og Peggy Ryan (1942–43), og radioskjermtilpasninger Inner Sanctum Mysteries (1943 ) -45). Alfred Hitchcock ble også lånt ut for to Selznick International Pictures- filmer : Saboteur (1942) og Shadow of a Doubt (1943).

Siden Universals hovedprodukt alltid hadde et lavt produksjonsbudsjett, var dette et av de siste store studioene som hadde kontrakt med Technicolor . Studioet brukte ikke tre-strips Technicolor før filmen Arabian Nights (1942), med Jon Hall og Maria Montez i hovedrollene . Året etter ble Technicolor brukt i en nyinnspilling av Universals skrekkmelodrama fra 1925 The Phantom of the Opera med Claude Rains og Nelson Eddy . Med suksessen til de to første filmene, et høyt budsjett vanlig, fortsatte Technicolor-filmene.

Universal-International og Decca Records tar kontroll

I 1945 kjøpte den britiske forretningsmannen J. Arthur Rank , i håp om å utvide sin tilstedeværelse i Amerika, det uavhengige selskapet International Pictures , og produsenten Kenneth Young , i en fireveis fusjon med Universal . Den nye kombinasjonen, United World Pictures , var en fiasko, og gikk i oppløsning på mindre enn ett år. Rank and International Pictures fortsatte å være interessert i Universal, og kulminerte med studioets omorganisering til Universal-International . William Goetz , grunnleggeren av International, ble produksjonssjef ved det anerkjente Universal-International Pictures Inc., som også fungerte som et import - eksportdatterselskap , som eier opphavsretten til store filmer. Goetz, en svigersønn til Louis B. Mayer bestemte seg for å bringe "prestisje" til det nye selskapet. Det stoppet lavbudsjettproduksjoner, B-filmer , seriefilmer og begrenset syklusene "Universal's horror" og " Arabian Nights ". Opphavsrettsdistribusjon og kontroll forble under navnet Universal Pictures Company Inc.

Goetz arrangerte en ambisiøs timeplan. Universal-International ble ansvarlig for å distribuere Ranks britiske produksjoner i Amerika, inkludert klassikere som David Leans Great Expectations (1946) og Laurence Olivier 's Hamlet (1948) . For å utvide rekkevidden ytterligere, diversifiserte Universal-International seg til det lukrative ikke-teatralske feltet, og kjøpte en majoritetsandel av hjemmefilmdistributøren Castle Films i 1947, og kjøpte opp hele selskapet i 1951. I tre tiår ville Castle tilby fremhevede filmer fra Universell katalog til hjemmefilmentusiaster og samlere. Goetz lisensierte Universals filmkatalog før han ble Universal-International til Realart Pictures , eid av Joe Broeders, for sine teatralske gjenutgivelser, men Realart kunne ikke kringkaste dem på TV.

Studioproduksjoner vil fortsatt lide. Selv om det var hits som The Killers (1946) og The Naked City (1948), var de nye Universal-International-produksjonene skuffende på billettkontoret. Goetz sluttet i slutten av førtiårene, og studioet vendte tilbake til lavbudsjettfilmer. Francis (1950), den første i en serie om et talende muldyr, og Ma og Pa Kettle (1949), en del av en serie, ble bærebjelkene i selskapet. Nok en gang var Abbott og Costellos filmer, inkludert Abbott og Costello Meet the Ghosts (1948), blant studioets mest innbringende produksjoner. Men på dette tidspunktet mistet Rank interessen og solgte aksjene sine til investor Milton Rackmi, som eier Decca Records . Decca overtok full kontroll over Universal i 1956. Bortsett fra Abbott og Costello, opprettholdt studioet Walter Lantz ' tegneseriestudio , hvis produksjoner ble utgitt sammen med Universal-International-filmer.

I 1950 gjenopptok Universal-International sin serie med arabiske eventyr, ganske mange av dem med Tony Curtis i hovedrollen . Studioet hadde også suksess med science fiction og monsterfilmer , produsert av William Alland , mange regissert av Jack Arnold . Andre hits var melodramaene regissert av Douglas Sirk og produsert av Ross Hunter , selv om kritikere var misfornøyde med resultatene da de først ble utgitt, og beholdt sin mening til i dag. Universal-Internationals stall av stjerner inkluderte Rock Hudson , Tony Curtis , Jeff Chandler , Audie Murphy og John Gavin .

Selv om Decca ville fortsette å holde filmbudsjettene små, ble det hjulpet av endrede omstendigheter i filmindustrien, da andre studioer lot skuespillerne sine gå i 1948 på grunn av Paramount -saken . Ledende skuespillere var stadig mer tilgjengelige for å jobbe når de ble rollebesatt, og i 1950 inngikk MCA-agenten Lew Wasserman en spillskiftende avtale med Universal for sin klient James Stewart . Wassermans avtale ga Stewart en andel av overskuddet fra tre filmer i stedet for lønn. Da en av filmene, Winchester '73 , viste seg å være en suksess, ble avtalen en regel for mange fremtidige produksjoner fra Universal, og etter hvert også fra andre studioer.

MCA forblir ansvarlig

I 1950 endret filmbransjen seg igjen. Studio/film-kombinasjonen gikk konkurs og TV-veksten så publikumsnedgang for filmproduksjoner. Music Corporation of America (MCA), på den tiden hovedsakelig et talentbyrå, ble også en veldig mektig TV-produsent, og leide plass fra Republic Pictures for Universal Television - datterselskapet . Etter en periode med fullstendig nedleggelse, gikk en døende Universal med på å selge sin 360 mål store (1,5 km²) studiotomt til MCA i 1958 , for 11 millioner dollar, omdøpt til Revue Studios . MCA eide settene, men ikke Universal Pictures, men det ble stadig mer innflytelsesrik i Universals produksjoner. Settene ble oppdatert og modernisert, ettersom MCA-klienter som Doris Day , Lana Turner , Cary Grant og regissør Alfred Hitchcock signerte kontrakter med Universal Pictures.

Universal Pictures store ventetid på MCA, Inc. skjedde i midten av 1962 som en del av MCA- Decca Records -fusjonen . Selskapet gikk tilbake til Universal Pictures-navnet. Som en siste gest før han forlot talentbyråvirksomheten, signerte hver virtuelle MCA-klient en kontrakt med Universal.

I 1964 dannet MCA Universal City Studios, Inc. ved å slå sammen film- og TV-armene til Universal Pictures Company og Revue Productions (offisielt omdøpt til Universal Television i 1966 ). Og så, med MCA ansvarlig, ble Universal et fullverdig filmstudio, med gode skuespillere og regissører under kontrakt; tilby filmreklamer; og en studio-tilknyttet turné lansert i 1964. TV-produksjon utgjorde mye av studioets produksjon, med Universal sterkt engasjert, spesielt i forhold til NBC (som fusjonerte med Universal for å danne NBC Universal ) som ga opptil halvparten av all primetime for flere sesonger. Innovasjonen i denne perioden forkjempet av Universal var den laget for TV-filmen.

På dette tidspunktet dro Hal B. Wallis, som sist hadde jobbet som hovedprodusent hos Paramount, til Universal, hvor han produserte flere filmer, inkludert en overdådig versjon av Maxwell Andersons Anne of the Thousand Days (1969), og en like fantastisk Mary, Queen of Scots (1971). Selv om ingen av dem var i stand til å sikre stor økonomisk suksess, mottok begge filmene Oscar-nominasjoner, med Anne som ble nominert til Oscar for beste film , Oscar for beste skuespiller ( Richard Burton ), Oscar for beste skuespillerinne ( Geneviève Bujold ) og Oscar . Priser for beste skuespillerinne (Geneviève Bujold) for beste mannlige birolle ( Anthony Quayle ). Wallis trakk seg fra Universal etter å ha laget filmen Rooster Cogburn (1975), en oppfølger til True Grit , som Wallis hadde produsert for Paramount. Rooster Cogburn spiller John Wayne , som gjentar sin Oscar-vinnende rolle fra sin første film, og Katharine Hepburn , deres eneste film sammen. Filmen var bare moderat vellykket.

På begynnelsen av 1970-tallet gikk Universal sammen med Paramount Pictures for å danne Cinema International Corporation, som distribuerte filmer for Paramount og Universal over hele verden. Likevel hadde Universal produsert noen få hits, inkludert Airport (1970), The Heist (1973), American Graffiti (også 1973), Earthquake (1974) og billettsalget, som gjenopprettet selskapets formuer: Jaws (1975), i løpet av tiåret var Universal først og fremst et TV-studio. Da Metro Goldwyn Mayer kjøpte United Artists i 1981 , kunne ikke MGM forlate CIC-selskapet for å slå det sammen med United Artists i utenlandske operasjoner. Uansett, med fremtidige filmproduksjoner under begge navnene som ble utgitt gjennom MGM/UA Entertainment-platen, bestemte CIC seg for å slå sammen UA internasjonale enheter med MGM og rebrande den til United International Pictures . Det ville være andre store filmsuksesser som ET (1982), Back to the Future (1985), Field of Dreams (1989) og Jurassic Park (1993), men filmbransjen var økonomisk uforutsigbar. UIP begynte å distribuere filmer fra det nylig lanserte DreamWorks -studioet i 1997 , på grunn av grunnleggernes forbindelser med Paramount , Universal og Amblin Entertainment .

I 2000 forlot MGM UIP -selskapet, og det var med det internasjonale produksjonsselskapet 20th Century Fox at de administrerte distribusjonen av titlene frem til i dag.

Matsushita, Seagram, Vivendi og NBCUniversal

Ivrig etter å utvide selskapets kringkastings- og kabeltilstedeværelse, oppsøkte MCA-direktør Lew Wasserman en velstående partner. Han sporet opp det japanske elektroniske produksjonsselskapet Matsushita Electric (nå kjent som Panasonic ), som gikk med på å kjøpe MCA for 6,5 milliarder dollar i 1990. I mellomtiden ble produksjonsdatterselskapet omdøpt til Universa Studios Inc., og i 1990 opprettet MCA MCA/Universal Home. Video Inc. for selskapets VHS- og senere DVD - salg .

Matsushita ga en kapitalinnsprøytning, men kultursammenstøtet var for stort til å overvinne, og fem år senere solgte Matsushita 80 % av MCA/Universal-aksjen sin til den kanadiske drikkevaredistributøren Seagram for 5,7 milliarder dollar. [ 9 ] Seagram solgte sin andel av DuPont for å finansiere denne ekspansjonen til underholdningsindustrien. I håp om å bygge et underholdningsimperium rundt Universal, kjøpte Seagram PolyGram i 1997 og andre underholdningseiendommer, men de varierende inntektene som var karakteristiske for Hollywood var ingen erstatning for den faste inntekten de tidligere tjente fra DuPont-aksjen.

For å tjene penger solgte Seagram-direktør Edgar Bronfman Jr. Universals TV-eiendommer, inkludert kabelkanalen USA , til Barry Diller (de samme eiendommene ville bli kjøpt tilbake til svært høye priser).

I juni 2000 ble Seagran solgt til det franske vann- og medieselskapet Vivendi , eier av StudioCanal ; fagforeningen ble kjent som Vivendi Universal. Senere kjøpte Universal Pictures de amerikanske distribusjonsrettighetene til flere StudioCanal-filmer, inkludert Mulholland Drive (som mottok en Oscar-nominasjon ) og The Deal of Wolves (som ble den nest mest inntektsbringende franske filmen i USA siden 1980 ). Universal Pictures og Studio Canal co-produserte også flere filmer, for eksempel Love Actually (en budsjettfilm på 40 milliarder dollar som til slutt samlet inn 246 milliarder dollar over hele verden). [ 10 ] På slutten av 2000 ble tillatelse til å bruke Universal Studios' backlot-studioer gitt til New York Film Academy for filmstudenter i et uoffisielt partnerskap. [ 11 ]

Tynget med gjeld solgte Vivendi Universal i 2003 80% av Vivendi Universal Entertainment (inkludert studioet og dets fornøyelsesparker) til General Electric , en slektning av NBC . Det resulterte i et superkonglomerat kalt NBC Universal , mens Universal Studios Inc. forble navnet på datterselskapet med ansvar for filmproduksjon. Etter avtalen eide GE 80 % av NBC Universal; mens Vivendi fortsatt hadde 20 %, hadde han en mulighet til å selge sin andel i 2006 . GE kjøpte ut Vivendi fra NBCU i 2011 , [ 12 ] og solgte i bytte 51 % av selskapet til kabelleverandøren Comcast . Comcast kombinerte det tidligere GE-datterselskapet med sine egne kabel-TV-programmeringsmidler, og skapte det som nå er kjent som NBC Universal . Etter godkjenning av US Federal Communications Commission (FCC) ble Comcast-GE-avtalen avsluttet 28. juni 2011 [ 13 ]

I mars 2013 kjøpte Comcast de resterende 49% av NBC Universal for 16,7 milliarder dollar. [ 2 ]

På slutten av 2005 kjøpte Viacoms Paramount Pictures Dream Works etter oppkjøpssamtaler mellom GE og Dream Works. Universals styreleder Stacy Snider forlot selskapet tidlig i 2006 for å drive Dream Works. Snider ble etterfulgt av visepresident Marc Shmuger og Focus Features -sjef David Linde .

I oktober 2009 ble Marc Shmuger og David Linde kastet ut og stillingene deres som medpresidenter ble konsolidert til én enkelt stilling for Adam Forgelson, den tidligere presidenten for markeds- og distribusjonsavdelingene. Donna Langley ble også forfremmet til visepresident. [ 14 ]

I 2009 grunnla Stephanie Sperber Universal Partnerships & Licensing innen Universal med lisens til å bruke Universals produkter. [ 15 ] I september 2013 ble Adam Fogelson sparket fra Universal Pictures som medformann, og fremmet Donna Langley som eneste styreleder. NBC Universals internasjonale leder Jeff Shell ble også plassert som styreleder for den nyopprettede Filmed Entertainment Group . Mangeårig studiosjef Ron Meyer ville trekke seg fra å drive filmstudioet, og utnevne NBC Universal til visepresident og rådgi administrerende direktør Steve Burke om all virksomhet i selskapet. Meyers ville fortsatt administrere Universals parker og feriesteder .

Universals langvarige filmfinansieringsavtale med Elliot Management utløp i 2013 . [ 16 ] I juli 2013 inngikk Universal en Legendary Pictures -avtale for å markedsføre, medfinansiere og distribuere legendariske filmer i fem år fra og med 2014 , året hvor Legendarys lignende avtale med Warner Bros. utløp. [ 17 ]

I juni 2014 tok Universal-partnerskapet kontroll over NBC og Sprouts forbrukerproduktlisenser med forventning om at alle lisenser en dag ville bli sentralisert hos NBCUniversal. [ 15 ]

Comcast-æraen (2011–i dag)

GE solgte 51 % av selskapet til kabelleverandøren Comcast i 2011. [ 18 ] Comcast fusjonerte det tidligere GE-datterselskapet med sine egne kabel-TV-programmeringsmidler, og skapte det som nå er NBCUniversal. Etter godkjenning fra Federal Communications Commission (FCC) ble Comcast-GE-avtalen avsluttet 29. januar 2011 [29] I mars 2013 kjøpte Comcast de resterende 49 % av NBCUniversal for 16,7 milliarder dollar. [ 19 ]

I september 2013 ble Adam Fogelson fjernet som medformann for Universal Pictures, og promoterte Donna Langley som eneste styreleder. I tillegg vil NBCUniversal internasjonale styreleder Jeff Shell bli utnevnt til styreleder for den nyopprettede Filmed Entertainment Group. Ron Meyer, den tidligere sjefen for studioene, vil trekke seg fra å overvåke filmstudioene og vil bli utnevnt til visepresident for NBCUniversal, og gi råd til administrerende direktør Steve Burke om all virksomhet i selskapet. Meyer opprettholdt tilsyn med Universal Parks and Resorts. [ 20 ]

Universals flerårige filmfinansieringsavtale med Elliott Management utløp i 2013. [ 21 ] Sommeren 2013 inngikk Universal en avtale med Thomas Tulls Legendary Pictures om å distribuere filmene i fem år fra og med 2014. (året Legendarys lignende avtale med Warner Bros. Pictures slutter.) [ 22 ]

I juni 2014 overtok Universal Partnerships forbrukerproduktlisensiering for NBC og Sprout med forventning om at all lisensiering til slutt ville bli sentralisert til NBCUniversal. [ 15 ] I mai 2015 ble Gramercy Pictures reaktivert av Focus Features som et sjangeravtrykk som konsentrerte seg om action, science fiction og skrekkfilmer. [ 23 ]

16. desember 2015 kunngjorde Amblin Partners at de hadde inngått en femårig distribusjonsavtale med Universal Pictures der filmene vil bli distribuert og markedsført av Universal eller Focus Features. [ 24 ]​ [ 25 ]

Tidlig i 2016 kunngjorde Perfect World Pictures en langsiktig samfinansieringsavtale med Universal, som markerte første gang et kinesisk selskap har investert direkte i en flerårig distribusjonsavtale med et stort amerikansk studio. [ 26 ]

Den 28. april 2016 kunngjorde Universals morselskap NBCUniversal en avtale på 3,8 milliarder dollar for å kjøpe DreamWorks Animation. [ 27 ] Den 22. august 2016 ble avtalen fullført.[39] Universal tok over distribusjonsavtalen med DreamWorks Animation fra og med 2019 med utgivelsen av How to Train Your Dragon: The Hidden World, etter å ha avsluttet DreamWorks Animations distribusjonsavtale med 20th Century Fox.

Den 15. februar 2017 kjøpte Universal Pictures en minoritetsinteresse i Amblin Partners, og styrket forholdet mellom Universal og Amblin, [ 28 ] og samlet en minoritetsprosent av DreamWorks Pictures-avtrykket med DreamWorks Animation.

Enheter

Joint ventures

Filmer

Filmer [ 30 ]

1990

1991

1992

1993

1994

nitten nitti fem

nitten nittiseks

1997

1998

1999

2000

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

2013

2014

2015

2016

2017

2018

2019

2020

2021

2022

2023

Mest innbringende filmer over hele verden

Nei. Film År Box office ( USA ) Billettkontor (utenfor USA) verdensomspennende samling Karakterer
1 Jurassic World 2015 USD 652 270 625 (39,0 %) USD 1 019 442 583 (61,0 %) $1 671 713 208
to Rasende 7 2015 $351 420 000 (23,1 %) USD 1 168 000 000 (76,9 %) $1 519 420 000 Premiere internasjonalt som Fast & Furious 7
3 Jurassic World: Fallen Kingdom 2018 $417 719 760 (31,9 %) $892 746 536 (68,1 %) $1 310 466 296
4 The Fate of the Furious 2017 USD 226 008 385 (18,3 %) $1 009 996 733 (81,7 %) $1 236 005 118
5 Slaver 2015 $336 045 770 (29 %) $823 398 892 (71 %) $1 159 444 662
6 Jurassic Park * 1993 $404 214 720 (36,8 %) $695 484 283 (63,2 %) $1 099 699 003
7 Despicable Me 3 2017 USD 264 624 300 (25,6 %) $770 175 831 (74,4 %) $1 034 800 131
8 Jurassic World: Dominion 2022 USD 376 009 080 (37,6 %) $624 840 432 (62,4 %) $1 000 849 512
9 Grusomme meg 2 2013 $368 065 385 (39,8 %) USD 602 ​​700 620 (60,2 %) $970 766 005
10 Minions: The Rise of Gru 2022 $366 825 000 (39,7 %) $557 201 000 (60,3 %) $924 026 000
elleve Kjæledyrenes hemmelige liv 2016 $368 384 330 (42,1 %) USD 507 073 607 (57,9 %) $875.457.937
12 ET, romvesenet * 1982 $435 110 554 (54,9 %) $357 800 000 (45,1 %) $792.910.554
1. 3 Fast & Furious 6 2013 USD 238 679 850 (30,3 %) USD 550 000 000 (69,7 %) $788.679.850
14 007: Ingen tid til å dø 2021 $160 891 007 (20,8 %) $613 262 000 (79,2 %) $774.153.007
femten Fast & Furious presenterer: Hobbs & Shaw 2019 $173 956 935 (30,3 %) USD 585 100 000 (69,7 %) $759 056 935
16 F9: The Fast Saga 2021 $173 005 945 (23,8 %) $553 223 556 (76,2 %) $726.229.501
17 synge 2016 $270 395 425 (42,6 %) $363 756 254 (57,4 %) $634.151.679
18 kjappe fem 2011 $209 837 675 (33,5 %) $416 300 000 (66,5 %) $626,137,675 Utgitt internasjonalt som Fast & Furious 5 .
19 The Lost World: Jurassic Park 1997 USD 229 086 679 (37,0 %) $389 552 320 (63,0 %) $618,638,999
tjue Mamma Mia! 2008 $144 130 063 (23,6 %) $465 711 574 (76,4 %) $609 841 637
tjueen Femti nyanser av grått 2015 $165 865 275 (29,2 %) $401 958 575 (70,8 %) $567.823.850
22 King Kong 2005 USD 218 080 025 (39,6 %) $332 437 332 (60,4 %) $550 517 357
23 ted 2012 $218 815 487 (39,8 %) $330 552 828 (60,2 %) $549 368 315
24 grusomme meg 2010 $251 513 985 (46,3 %) $291 600 000 (53,7 %) $543.113.985
25 Møt Fockers 2004 USD 279 261 160 (54,1 %) $237 381 779 (45,9 %) $516,642,939 Distribuert internasjonalt av DreamWorks .
26 Grinchen 2018 USD 270 620 950 (52,9 %) $240 682 559 (47,1 %) $511 303 509
27 hvordan trene dragen din 3 2019 $154 032 855 (30,6 %) $348 900 000 (69,4 %) $502.932.855
28 Bruce den allmektige 2003 USD 242 829 261 (50,1 %) $241 763 613 (49,9 %) $484.592.874
29 Hai 1975 USD 260 000 000 (55,2 %) USD 210 653 000 (44,8 %) $470 653 000
30 gladiator * 2000 USD 187 705 427 (40,3 %) $277 675 375 (59,7 %) $465 380 802 Samproduksjon med DreamWorks .

‡ Inkluderer gjenutgivelse(r) på kino.

Tilknytning til Nintendo

31. mars 2018 kunngjorde Nintendo opprettelsen av en film basert på Super Mario sammen med Illumination Studios og Universal Studios. Dette vil være den første av mange filmer som er laget av Universal og Nintendo, men ingen andre prosjekter er ennå annonsert.

Universal Productions Frankrike

På begynnelsen av 1950-tallet opprettet Universal sitt eget distribusjonsselskap i Frankrike , og på slutten av 1960-tallet startet selskapet også sitt produksjonsselskap i Paris . Universal Productions France SA , selv om det noen ganger ble kreditert under distributørens navn, Universal Pictures France . Med unntak av de to første produserte filmene hans , Claude Chabrols Le scandale og Romain Garys Les oiseaux vont mourir au Pérou , laget han bare franske filmer eller andre europeiske samproduksjoner, særlig Louis Malles "Lacombe, Lucien ," " Les Valseuses " av Bertrand Blier og " The Day of the Jackal " av Fred Zinnemann . Hun var involvert i omtrent 20 franske produksjoner. På begynnelsen av 1970-tallet ble enheten integrert i Frankrikes Cinema International Corporation .

Forholdet til Mattel

Universal Pictures har rettighetene til teater- og videodistribusjon til alle Barbie- , Monster High- , Hot Wheels- , Max Steel- og Ever After High -filmer .

Logoer

Gjennom historien har Universal Studios Inc. hatt forskjellige introer og logoer:

Produksjonsavtaler

Referanser

  1. ↑ "Hvem vi er | Filmforeningen» . Motion Picture Association lister opp "Universal City Studios LLC" som medlem. Filmforeningen . Hentet 6. april 2020 . 
  2. ↑ a b Lieberman, David. "Comcast fullfører oppkjøpet av GEs 49% eierandel i NBCUniversal." Deadline.com (19. mars 2013)
  3. ↑ www.motionpictures.org https://www.motionpictures.org/who-we-are/#our-history untitled ( hjelp ) . Hentet 19. januar 2020 . |url= 
  4. ↑ Vander Hook, Sue (2010). Steven Spielberg: Banebrytende regissør . ABDO Publishing Company. s. 35 . ISBN  978-1617852527 . Hentet 12. april 2018 . (krever registrering) . 
  5. ↑ Rose, Liza (29. april 2012), "For 100 år siden var Fort Lee den første byen som solte seg i filmmagi" , The Star-Ledger , hentet  2012-11-11 .
  6. ^ Koszarski, Richard (2004), Fort Lee: The Film Town , Roma, Italia: John Libbey Publishing -CIC srl, ISBN  0-86196-653-8  .
  7. ↑ Fort Lee Film Commission (2006), Fort Lee Birthplace of the Motion Picture Industry , Arcadia Publishing, ISBN  0-7385-4501-5  .
  8. ↑ Leonard Leff og Jerold Simmons The Dame in the Kimono , 1990 (original utgave)
  9. ↑ Fabrikant, Geraldine (10. april 1995). «MCA kommer ut: avtalen; Seagram legger siste hånd på oppkjøpet av MCA på 5,7 milliarder dollar» . New York Times . 
  10. ↑ Boxofficemojo.com
  11. ↑ Universal Studios Backlot
  12. ↑ James, Meg (27. januar 2011). "GE fullfører kjøpet av Vivendis eierandel i NBC Universal" . Los Angeles Times . Hentet 22. april 2013 . 
  13. ↑ Lafayette, Jon (29. januar 2011). "Comcast konkurrerer avtale" . Multichannel News . Hentet 21. mai 2011 . 
  14. ↑ Andreeva, Nellie (5. oktober 2009). " To og et halvt menns rollebesetnings julegaver til showets mannskap og ansatte " . Frist. 
  15. ^ abc Goldstein , Lindsay (19. juni 2014). "Universelle partnerskap og lisensiering for å utvide til forbrukerprodukter som dekker NBC og Sprout" . TheWrap . Hentet 27. juni 2014 . 
  16. ^ Masters, Kim (13. desember 2012). ".Hvorfor studioer ikke betaler for å lage filmer lenger" . hollywoodreporter.com . s. 4 . Hentet 22. april 2013 . 
  17. ↑ Faughnder, Ryan (10. juli 2013). "Legendary Entertainment inngår en femårsavtale med NBCUniversal" . Los Angeles Times . Hentet 10. juli 2013 . 
  18. ↑ Lafayette, Jon (29. januar 2011). "Comcast konkurrerer avtale" . Multichannel News . Hentet 21. mai 2011 . 
  19. ↑ Lieberman, David (19. mars 2013). "Comcast fullfører oppkjøpet av GEs 49% eierandel i NBCUniversal" . dødlinje . Hentet 9. juni 2020 . 
  20. ↑ Fleming, Mike Jr. (9. september 2013). "UNIVERSAL SHAKEUP: Adam Fogelson Out, Donna Langley Sideways, Jeff Shell In, And Ron Meyer Up As Studio Taken By Surprise" . dødlinje . Hentet 9. juni 2020 . 
  21. ^ Masters, Kim (13. desember 2012). "Hvorfor studioer ikke betaler for å lage filmer lenger" . hollywoodreporter.com . s. 4 . Hentet 22. april 2013 . 
  22. ↑ Faughnder, Ryan (10. juli 2013). "Legendary Entertainment inngår en femårsavtale med NBCUniversal" . Los Angeles Times . Hentet 10. juli 2013 . 
  23. ^ "Focus gjenoppliver Gramercy Pictures Label for sjangerfilmer" . Tidsfrister Hollywood . 20. mai 2015 . Hentet 20. mai 2015 . 
  24. ^ a b Lang, Brent (16. desember 2015). "Steven Spielberg, Jeff Skoll bringer Amblin Partners til Universal" . Variasjon . Hentet 23. desember 2015 . 
  25. ^ a b Busch, Anita (16. desember 2015). "Det er offisielt: Spielberg, DreamWorks, Participant, eOne, Others Pact For Amblin Partners" . Deadline.com . Hentet 23. desember 2015 . 
  26. ↑ Rainey, James (17. februar 2016). "Universelle og perfekte verdensbilder av Kina fullfører 500 millioner dollar filmskiferavtale" . 
  27. ^ "Comcasts NBCUniversal kjøper DreamWorks Animation i en avtale på 3,8 milliarder dollar" . Los Angeles Times . Hentet 28. april 2016 . 
  28. ^ a b Perry, Spencer (15. februar 2017). "Universal Studios kjøper en minoritetsandel i Amblin Partners" . Comingsoon.net . Hentet 20. februar 2017 . 
  29. ↑ Fritz, Ben (16. desember 2015). "Steven Spielbergs DreamWorks relanseres som Amblin-partnere" . Wall Street Journal (på amerikansk engelsk) . ISSN  0099-9660 . Hentet 4. april 2019 . 
  30. ^ "Innlandsk utgivelsesplan" . Box Office Mojo . Hentet 4. oktober 2022 . 
  31. ↑  

Eksterne lenker