Barokke monumenter i Zaragoza

Barokken spredte seg i Zaragoza samtidig med resten av Spania i løpet av andre tredjedel av 1600-tallet. Imidlertid blomstret ikke stilen virkelig før Carlos II av Spanias regjeringstid . Hvis sivile bygninger som Lonja eller palasshus hadde dominert på 1600-tallet, vil nå religiøse bygninger stå i sentrum. Denne endringen er forklart fordi, til tross for mangel på penger, plager, kriger og vold generelt, førte til at folk ba om guddommelig beskyttelse, og tjente presteskapet i penger og makt. Til dette skal legges motreformasjonens tankestrømninger , som fortsatt var gjeldende.

Bygningene er preget av nøkterne teglfasader, som kun lyses opp av døråpningene, ofte utsmykket med statuer. I stedet er interiøret vanligvis svært utsmykket med hvelv dekorert med gipsarbeid , polykrome og forgylte altertavler og store malerier. I løpet av denne tiden ble mange av Mudejar - kirkene også modernisert , og tilpasset interiøret og portalene til den barokke smaken, som ville skje med San Miguel de los Navarros , San Gil Abad , La Magdalena , San Nicolás de Bari og San Felipe .

De fremragende verkene i stilen i Zaragoza er utvilsomt basilikaen El Pilar , med et mesterverk som er Santa Capilla og Torre de la Seo .

Basilikaen til Vår Frue av søylen

Vår Frue av søylens katedral-basilika er den andre katedralen i Zaragoza. Det er det største barokke tempelet i Spania og et av de viktigste i sin tid. Det regnes som det første marianske tempel i kristendommen, siden det bevarer og ærer søylen (eller søylen) som ifølge tradisjonen ble plassert av Jomfru Maria , som fortsatt bodde i Jerusalem, ville ha dukket opp i dødelig kjøtt hos apostelen Santiago i januar 2, 40 e.Kr. c.

María ville ha beordret bygging av et lite kapell for å lagre søylen, senere bygget en romansk kirke , deretter en Mudejar -kirke , som ble ødelagt av brann, etterfulgt av en gotisk kirke , forløper for den nåværende barokkkirken på grunn av Francisco de Herrera el Mozo , på initiativ av don Juan José de Austria , som beordret begynnelsen av arbeidene i 1681. Tempelet ble prosjektert av den prestisjetunge kongelige arkitekten Francisco de Herrera, og senere fulgte arkitekten Felipe Sánchez. Fernando VI beordret byggingen av Det hellige kapell i 1754, og overlot arbeidet til arkitekten Ventura Rodríguez , som utvidet tempelet til dets nåværende dimensjoner: 130 m. lang og 67 bred, kronet av elleve kupler, ti lykter og fire tårn. Interiøret til kuplene og hvelvene ble designet for å bli malt i freskomalerier, selv om bare de som omgir og kroner Det hellige kapell er, ble arbeidet til Bayeu-brødrene, en av dem, den som bærer navnet Martyrenes dronning, malt. av Francisco de Goya .

San Juan de los Panetes kirke

Den nåværende kirken San Juan de los Panetes, bygget etter ordre fra den store Castellán Vicente de Oña , ble ferdigstilt i 1725 og erstattet den gamle middelalderkirken til San Juan de Jerusalem-ordenen .

Den har et barokk dekke av to kropper. I den øvre delen er det en nisje med et bilde av døperen Johannes . Det mest bemerkelsesverdige er tårnet, som er Mudejar fra 1500-tallet og skråner litt mot søylen . En brann i 1935 ødela de fleste av kunstskattene, og etterlot bare en prøvelse fra 1500-tallet . Kirken er renovert innvendig, og veggene er glatte og hvite med noen stukkaturdekorasjoner på pilastre og ribber.

Se også: Torreón de la Zuda

Santa Isabel de Portugal kirke

Den barokke kirken Santa Isabel de Portugal, også kjent som kirken San Cayetano, ble fullført i 1706 etter ordre fra Diputación del Reino de Aragón og Teatina-ordenen , takket være en avtale som ble signert i 1681 mellom de to. Den ble bygget på en tomt som tilhørte Theatine-fedrene, som hadde reservert den til et kloster.

Fasaden er laget av hvit og mørk alabast , svart marmor , gullpuss , og er i churrigueresk stil . Mestermontørene Jaime Ayer og Francisco Pérez Artigas presenterer en kompleks ikonografi. The Cross of Saint George dukker opp , symbolene og våpenskjoldet til Aragon , etc. Av skulpturene skiller de av Saint Elizabeth av Portugal seg ut , dronning av Portugal født i Aljafería , og skulpturene til Theatine-helgenene Andrés Avelino og Cayetano de Thiene .

Interiøret er i form av et gresk kors innskrevet i en firkant etter italiensk modell. Taket består av en sentral kuppel og fire mindre i korsarmene. For å fremheve hovedaltertavlen, laget av Ramírez de Arellano og verkstedet hans mellom 1750 og 1760 i marmor, jaspis og polykromt tre. Interessant er også maleriet av Saint George som spyd i dragen , kapellet til Kristi blods brorskap , med skulpturen av Kristus fra sengen som kommer ut i prosesjon på langfredag , og kapellet Saint George ferdigstilt av José Baqué i 1963.

Diputación forsvant i 1708 og i 1835, etter ordre fra Mendizábal , forsvant Teatinos, som bygningen gikk over til Diputación de Zaragoza i 1842.

Royal and General Hospital of Our Lady of Grace

Opprettet på 1600-tallet på initiativ av erkebiskop Diego de Castrillo , som donerte alle eiendelene hans for byggingen, som et sykehus for de fattige, ble det opprinnelig kalt Convalescent Hospital. I 1809 ble det sykehuset til Nuestra Señora de Gracia og fortsetter å tilby sykehustjenester i dag som en del av nettverket av sykehus i Aragon .

Bare kirken og to sidepaviljonger er igjen av den opprinnelige bygningen. Fasaden til kirken viser erkebiskopens våpen og et bilde av jomfruen med syke mennesker ved føttene. Det indre av kirken er i form av et gresk kors, med en elliptisk kuppel i midten med malerier på pendentivene . Den bevarer en altertavle (1770-1775) med skulpturer av Joaquín Arali og malerier av José Luzán , hvorav Jomfruen med Diego de Castrillo og flere trengende mennesker skiller seg ut. Bemerkelsesverdig er også Kunstnernes Kristus , en skulptur fra tidlig på 1600-tallet.

Kirken San Felipe og Santiago el Menor

Påbegynt i 1686 på initiativ fra markisene av Villaverde, erstatter den en annen mindre kirke som hadde vokst ut av den. Markisene, som bodde i et tilstøtende palass , det samme som grevene av Arguillo skulle okkupere senere, ga landet og en del av pengene som var nødvendige for byggingen under forutsetning av at de har direkte tilgang fra hjemmet sitt. I 1752 grep Ventura Rodríguez inn og moderniserte bygningen i klassisistisk stil . Kirken sto ikke ferdig før på midten av 1700-tallet.

Utenfor skiller portalen seg ut, flankert av to churriguereske søyler og toppet av en skikkelse av Saint Helena og et relieff av eukaristien .

Interiøret har tre skip, med et atrium og koret ved foten. Midtskipet er dekorert med skulpturer av ni apostler laget av José Ramírez Arellano , som også hadde ansvaret for den gyldne prekestolen og hovedaltertavlen. Kapellene presenterer mange barokke altertavler. Også interessant er en nyklassisistisk paviljong i høyre midtgang, der det er en sittende Ecce Homo med en flamsk luft og ikke bundet til søylen.

Fecetas kirke

I 1623 grunnla notarius Don Diego Fecet klosteret Carmelitas Descalzas de Santa Teresa, for å ønske døtrene til offentlige tjenestemenn i Aragon velkommen som ønsket å vie seg til det religiøse livet. Bare kirken, kalt Las Fecetas, er igjen av klosteret .

Bygget for det meste i murstein, har den en planløsning med latinsk kors, med et skip og et tverrskip. Det indre taket er høyt dekorert med barokk gipsarbeid med geometriske motiver av Mudejar-innflytelse. Veggene er dekorert med Muel- fliser . Den bevarer også rester av et to-etasjers kloster laget av murstein.

Erklært et nasjonalt monument 22. august 1970. Det blir fortsatt holdt messe på søndager i henhold til den østlige ritualen .

Royal Seminary of San Carlos Borromeo

På slutten av 1500-tallet ble College, Cloister and Church of the Immaculate, tilhørende jesuittene , bygget på stedet for den middelalderske Greater Synagogue of Zaragoza . Her bodde han i cellene sine og underviste fra sin Baltasar Gracián- stol for hellige skrifter .

Etter utvisningen av Society of Jesus i 1767, ble det Royal Seminary of San Carlos Borromeo til ære for Carlos III .

Av det monumentale komplekset er det verdt å fremheve det firkantede klosteret bygget på 1600- til 1700-tallet, som også er laget av murstein. Matsalen er flislagt med keramikk fra Valencia . Trappen fra 1600-tallet er også flislagt med wainscoting og er i tillegg dekket med en svært utsmykket barokkkuppel.

Kirken

Mursteinsfasaden til kirken ble restaurert på 1600-tallet etter å ha lidd en brann, sannsynligvis involvert Jaime Busignac y Borbón som byggmester.

Interiøret er et enkelt skip med sidekapeller forbundet med dører. Taket i skipet har et ribbehvelv og omkretsen er dekket av et galleri fra slutten av 1500-tallet. Kirken ble renovert i 1723 av broren Lacarre, Pablo Diego Ibáñez, som modifiserte all interiørdekorasjon, noe som gjorde den til den mest overdådige og spektakulære kirken i byen og en modell for andre senere kirker.

Hovedaltertavlen er dedikert til den ubesmittede unnfangelsen , også laget av broren Lacarre . Det er et spektakulært ensemble av gull, rødt, grønt, blått og rosa og 18 skulpturer i naturlig størrelse i overgangsstil fra barokk til rokokko . Av skulpturene, skåret ut av brødrene i menigheten, må vi fremheve de på sokkel, som representerer aragoniske helgener og jesuitter.

Det første kapellet til høyre, det til San José , er fra 1600-tallet og ble beordret til å bygges av hertugene av Villahermosa som et begravelsespantheon. Med en høyt dekorert fasade og interiør, har den bevart 6 malerier av Vicente Berdusán , malt i 1693. Dette kapellet er det som inspirerte bror Lacarra til å pusse opp resten av kirken.

Eksterne lenker

Manterías kirke

Kirken tilhørte klosteret Santo Tomás de Villanueva , som tilhørte observante augustinerbrødre . Komplekset ble beordret til å bygges av erkebiskopen av Zaragoza, Francisco Gamboa , og biskopen av bispedømmet Huelva , Bartolomé de Foncalda , mellom 1663 og 1683. Siden 1883 har det vært en del av skolene til piaristmødrene .

For tiden danner fasaden til kirken, flankert av to små tårn, en av sidene av Plaza de San Roque, tidligere kalt Plaza de la Mantería, i El Coso. Interiøret er fullstendig dekket av malerier av Claudio Coello , kongelig maler, og hans assistent Sebastián Muñoz , som flyttet til Zaragoza i to år, mellom 1683 og 1685, for å fullføre oppdraget. Maleriene, med eksepsjonell farge og fantasi, er veldig komplekse, og viser frukt, kjeruber, girlander, skyer, gardiner og falsk arkitektur, samt medaljonger med dyder og forskjellige portretter av karakterer. Den sentrale kuppelen viser forherligelsen av treenigheten . Fra den opprinnelige utvidelsen av maleriene er bare tak og kupler bevart, fra gesimsene, etter å ha mistet de fra den nedre delen av veggene, omtrent halvparten av den opprinnelig malte overflaten. Med den nylige kollapsen av en kuppel har maleriene som dekket den også gått tapt. [ 1 ] Resten ser ut til å være i ganske dårlig forfatning, og frykter for tap hvis den ikke blir gjenopprettet.

Parish Church of San Ildefonso eller Santiago el Mayor

Kirken er det eneste som er bevart fra det dominikanske klosteret San Ildefonso , som ble forlatt under disentailmentet av Mendizábal .

Kirken begynte i 1625, men den ble fullført for det meste etter 1661 takket være Felipe de Busignac y Borbón , en arkitekt og byggmester som allerede hadde arbeidet på Arguillo-palasset . Resultatet er en enorm bygning, med en fasade flankert av to ganske lave tårn, som ble utvidet av Chueca Goitia på 1670 -tallet . Fra utsiden kan du se kuppelen, som ligger i tverrskipet; den nåværende fra 1860, erstatter den opprinnelige som ble ødelagt av lynet.

Interiøret er i italiensk barokkstil , med et enkelt skip og tverrskip, med kapeller mellom støttebenene . Typisk jesuitt i sin monumentalitet og storslåtthet, gipsarbeidet i taket og kuppelen skiller seg ut, og blander barokke og mudejar- elementer : stjerner, buer, geometriske tegninger... Tribunen med tvillingvinduer som går langs sidene av skipet er også interessant sentralt.

Av de bevarte kunstskattene er den mest interessante graven til kardinal Jerónimo Javierre fra Zaragoza , fra rundt 1610. Graven, som opprinnelig var i klosteret til klosteret, ble flyttet til høyre arm av kirkens tverrarm.

Vår Frue av Portillo sognekirke

Den har sin opprinnelse i gjenerobringen , i en kirke dedikert til Jomfruen, gjenoppbygd i barokkstil i 1702. Kraftig skadet under beleiringen av Zaragoza fordi den lå i muren, nær Portillo-porten, er den nåværende bygningen et resultat av rekonstruksjoner og restaureringer fra 1800- og 1900-tallet. Eksteriøret er murstein.

Innvendig, med tre skip på en planløsning for salen, bør stukkaturdekorasjonene fra 1728 fremheves, og danner en vegetabilsk mantel som henger fra pilastre og vegger og pryder kuppelens pendentives med Ester , Judith , Jahël og Débora . , de fire . sterke Bibelens kvinner . Hovedaltertavlen er mannerist og ble hentet fra klosteret Santo Domingo. Interessant nok i Ecce Homo -kapellet , en utskjæring fra 1600-tallet. På 1800-tallet ble heltinnenes kapell lagt til for å hylle byens forsvarere under Napoleon-kampene, på høyre vegg Agustina Zaragoza , Casta Álvarez og Manuela Sancho og til venstre en rekke navn på heltene fra kampene.

San Nicolás de Bari kirke

Den lille kirken San Nicolás de Bari tilhører et kloster som har sine røtter på 1200-tallet. Det gjeldende lovforslaget kommer fra reformen som byggmesteren Juan Berdiel gjennomførte i 1691, og moderniserte bygningen i Zaragoza-barokkstilen. I 1902 sluttet den å være en sognekirke for å bli klosterkirken til Comendadoras Canonesas del Santo Sepulcro .

Portalen er typisk barokk, med en halvsirkelformet bue, pilastre på sidene og en nisje med bildet av San Nicolás de Bari over døren.

Interiørarkitekturen er ikke av stor interesse. Dannet av et enkelt skip omgitt av kapeller. For å fremheve altertavlen til Santa Teresa fra 1700-tallet, som er malt på veggen, og alteret til Virgen del Rosario , som inneholder fire gotiske paneler.

Church of the Pious Schools eller Saint Thomas Aquinas

De fromme skolene ble innstiftet under beskyttelse av erkebiskopen av Zaragoza, Tomás Crespo de Agüero, i 1733. Av denne gamle bygningen, som Goya og Palafox studerte i, gjenstår bare kirken og terrassen, etter reformen som ble gjennomført i århundrene. XIX og XX. Den nye fasaden er designet av José de Yarza Echenique .

Santo Tomás de Aquino-kirken ble bygget mellom 1736 og 1740 av Francisco Velasco . Den enkle fasaden, flankert av to små klokketårn, er utsmykket med tre figurer som omgir døren. Til høyre og venstre bildene av San Agustín og Santo Tomás de Villanueva og i den øvre delen, også i en nisje, Santo Tomás de Aquino , representert som en englelege med vinger. Innvendig er rokokko-altertavlen med bilder av José Ramírez de Arellano av interesse .

Villahermosa Palace

Av det gamle barokke palasset er det bare fasaden fra slutten av 1600-tallet eller begynnelsen av 1700-tallet som gjenstår. Fasaden, med tre etasjer, laget av tegl med steinsokkel, viser to små tårn på sidene og en barokkportal. Åpningene er med balkong under overliggeren i form av en lomme i de to øverste etasjene.

Bygningen har vært residens for adelsmenn, et fengsel, en domstol og er i dag en offentlig skole.

Det hellige kors kirke

Bygget fra 1768 i det geometriske sentrum av den romerske byen og foran Camón Aznar-museet , har utsiden av bygningen ingen bemerkelsesverdige funksjoner.

Interiøret er formet som et gresk kors innskrevet i en firkant. Den sentrale kuppelen, med pendentiver malt av Braulio González og avsluttet med en lanterne, er et av de mest bemerkelsesverdige elementene. Av kunsten som er bevart inne, bør maleriet Slaget ved Las Navas de Tolosa (1785) av Ramón Bayeu fremheves, og i altertavlen til San Gregorio Magno et lerret av José Luzán . På sidene er de nyklassisistiske altertavlene til San Miguel Arcángel og Santo Cristo.

Barokk klokketårn i La Seo

Tårnet og klokketårnet til Frelserens katedral av Zaragoza , kalt av antonomasia "La Seo", ble bygget i romersk barokkstil fra 1683 av arkitekten Giovanni Battista Contini (1641-1723), med sikte på å adoptere en moderne stil for det gamle Mudejar -tårnet , som allerede var svært forringet, og som ble fullført med plassering av et løgformet spir i 1704 . Arbeidene ble utført av Zaragoza- mestrene , Pedro Cuyeo , Gaspar Serrano og Jaime Busiñac ,

Designet følger italienske modeller, ettersom Contini var en disippel av Carlo Fontana . Den består av fire kropper, hvorav den nederste danner en steinbase som når høyden av skipene og resten, mer stilisert, er bygget i murstein. I de dekorative detaljene (gesimser, balustrade, skulptur) vises kalkstein. Klokketårnet til katedralen er et slankt og elegant 90-meters tårn, på grunn av spillet av bølgende linjer som øker fra en solid firkantet nedre vegg til de grasiøse, krumlinjede og slyngede sluttene.

Bredden på kroppene avtar i høyden. Sokkelen er laget av steinmur med en halvsirkelformet buedør. Underkroppen, med en kvadratisk planløsning, er fremhevet med rektangulære plater og en kartusj avsluttet i et pediment delt av en oculus. Den andre kroppen, allerede i murstein, er firkantet i snitt med avrundede kanter som danner toskanske pseudo-pilastre med en skonnertkapital. I 1787 ble det lagt til en klokke foran omgitt av to figurer av billedhuggeren Joaquín Arali som representerer tid og overvåking. Den tredje kroppen har en åttekantet planløsning, med smale halvsirkelformede åpninger for klokkene og tilstøtende korintiske halvsøyler. Skulpturer av kardinaldydene vises i hjørnene , som ble lagt til et århundre senere, i 1786 , av Joaquín Arali. Den fjerde og siste kroppen fremhever den borromeiske stilen , med flammer i bunnen kombinert med vinduene på veggen og en gesims som rytmer det konvekse og konkave spillet som oppfattes i hele tårnets høyde. Den er avsluttet med et grasiøst løgformet spir i midten kronet av en fin nål.

Klosteret i San Agustín

Klosteret San Agustín ble grunnlagt av augustinerne på 1200-tallet. Den måtte tømmes med konfiskasjonen av Mendizábal og fra 1800-tallet ble den en militær intendans.

Bygningen spilte en nøkkelrolle under beleiringen av Zaragoza . Siden den var i frontlinjen, ble den brukt som en bastion og batterier ble plassert på omkretsen. Til tross for det gjenstridige forsvaret klarte de franske troppene å åpne et brudd som troppene trengte gjennom. Kampen fortsatte inne i klosteret og kirken, og forsvarte hvert kapell og hvert rom til en enorm kostnad i menneskeliv. Desperasjonen som klosteret ble forsvart med er nedfelt i maleriet Forsvar av prekestolen til kirken til klosteret San Agustín (1809) av César Álvarez Dumont bevart i Zaragoza-museet .

Av den barokke bygningen er det bare fasaden til kirken og en mur av klosteret som gjenstår, som er restaurert og danner to sider av Plaza de San Agustín. De er for tiden en del av María Moliner- biblioteket og Zaragoza History Center

Eksterne lenker

Palace of the Sora eller Salabert

Sted: Calle de Salduba, 8

Det eneste som er igjen av det barokke palasset i Sora eller Salabert er dekselet. Det ble overført stein for stein fra rivingen av Sora-huset, som lå i området der gaten San Vicente de Paúl ble åpnet.

Det er en senbarokk døråpning, med et veldig maneristisk utseende, som kombinerer geometriske og estuarine skulpturelle elementer i sine dekorative relieffer. Det ble plassert etter gjenoppbyggingen som døren til et kloster for nonner.

Referanser

  1. ↑ Fernando Mantecón Saragossa (2007). «La Mantería overvinner risikoen for at kuplene kollapser» . The Newspaper of Aragon . Arkivert fra originalen 26. september 2007 . Hentet 2. juni 2007 .  

Eksterne lenker