Keramikk (fra gresk κεραμικός , keramikós , [ 1 ] ) er kunsten å lage kar [ 2 ] og andre gjenstander laget av leire eller annet keramisk materiale ved påvirkning av varme , det vil si brent ved en temperatur over 900 grader. [ 3 ] Resultatet er et mangfoldig utvalg av deler eller gjenstander laget av terrakotta -eller "basto"-keramikk-, keramikk og sett med porselen . I tillegg til å navngi teknikken og dens aktivitet, navngir den også settet med objekter og produksjon. [ 2 ]
Den første bruken var produksjon av beholdere som ble brukt til å inneholde mat eller drikke. Senere ble den brukt til å modellere figurer av mulig symbolsk, magisk, religiøs eller begravelsesart. Det ble også brukt som byggemateriale i form av murstein , fliser , fliser eller fliser , som danner vegger eller dekker vegger. Glasurteknikken økte dens overdådige appell og dens arkitektoniske bruk. Fra 1800 -tallet ble den brukt til industrien som en elektrisk og termisk isolator i ovner, motorer og skjerming . Moderne keramikk brukes til silikatindustri (en gruppe mineraler med størst overflod, siden de utgjør mer enn 95% av jordskorpen) og som et komplement til konstruksjonsteknologier knyttet til sement . Det er også grunnlaget for emaljeteknikker på metall. [ 4 ]
Det er en viss forvirring, forårsaket av konteksten til forskning fra det attende århundre , mellom begrepene keramikk og keramikk, noe som genererer en ubehagelig semantisk konflikt (logisk semantikk). [ 5 ] De to ordene brukes om hverandre for å navngi de håndverksmessige, kunstneriske og industrielle aktivitetene fra brent leire , så vel som produktet eller produktene derav og deres kultur. [ note 1 ]
Forslaget til ordbøkene (ideologiske og synonymer) og de leksikalske manualene bidrar ikke til å løse dilemmaet når «keramikk» fremstår omdirigert eller referert til «keramikk», og dermed gir sistnevnte større kjerneverdi. [ note 2 ] I etymologikapittelet er det indikert at Keramikk , i likhet med keramikk, kommer fra det latinamerikanske arabiske alfah hár , og dette fra det klassiske arabiske fah har 'keramikk', og igjen fra det hebraiske hhafar 'jord, gjørme'. [ 6 ] [ 7 ] På sin side kommer Keramikk fra det gamle greske κεραμική (keramiké), feminint av κεραμικός , keramikós 'laget av leire'; "keramikk", som opprinnelig betegnet pottemakerkvarteret i det gamle Athen , nordvest for Akropolis . [ note 3 ] [ referanse nødvendig ]
På begynnelsen av 1500 -tallet nevnte humanisten Antonio de Nebrija allerede det greske begrepet ceramion i en bred sammenheng. Men arkeologen Giovanni Battista Passeri har blitt tillagt ansvaret for å inkludere ordet "keramikk" i den moderne språklige konteksten, ved å bruke det i et verk trykt i Venezia i 1768. [ 8 ] Joan Corominas fullfører overvåkingen av begrepet og bruken av det. ved å forklare at dette ordet kom til Spania i 1869, bare et århundre etter Passeris forslag. [ 9 ]
Definisjonene med mer offisiell vekt, etter å ha innrømmet at begge begrepene betegner kunsten å lage leireobjekter, relaterer keramikk til produksjons- og salgsrom, og keramikk med gjenstandssettet og deres vitenskapelige aspekter knyttet til arkeologi . [ note 4 ]
I en klassisk håndbok om kunsttermer [ 10 ] relaterer begge begrepene seg til «kunsten og teknikkene til gjørme og leire»; å gi preferanse til keramikk i denne forstand og forbeholde definisjonen av gjenstander produsert med disse egenskapene til keramikk og utvide den til andre mer spesifikke termer som: keramikk , porselen , majolica og terrakotta . [ note 5 ] [ 11 ]
I tillegg til differensieringen i henhold til geografiske, språklige, sosiologiske, økonomiske aspekter, har den blitt klassifisert:
Ved produksjon: for hånd, på dreiebenk (manuell eller fot), med form. På grunn av kronologien. Av kulturer. Ved romlig fordeling. Ved fysisk eller kjemisk analyse. Ved dekorative teknikker og overflatebehandling. Etter type matlaging. På grunn av stykkenes morfologi. Etter andre sosiale og etnografiske klassifikasjoner, i henhold til symbolikk og ritualer. [ 14 ]Basen og det arkeologiske materialet for nevnte klassifikasjoner og deres undersøkelser, etter konvensjon, er de forskjellige produktene av pottemakerens arbeid. Strukturelt er det foreslått tre forskningsfaser: den historisk-kunstneriske fasen (fra 1400 -tallet til 1880) når det gjelder komplette vaser , den typologiske fasen (fra 1880 til 1956) når det gjelder fragmenter, og den kontekstuelle fasen (fra 1956 -60 og oppover) når man starter fra mikroskopiske prøver eller arbeider med sett med prøver.
Det er flere grunner til at studiet av keramikk anses som svært viktig sammenlignet med resten av den arkeologiske registreringen :
Når vi står overfor analysen av en keramisk gjenstand, må vi huske på at dette kommer til å være en tilnærming til den totale historien til gjenstanden, fra dens produksjon til dens avsetning og senere endringer, og at denne historien inneholder informasjon fra et rent estetisk nivå til et nivå knyttet til graden av teknologi i disse samfunnene, de mulige funksjonene til keramikk (husholdning, rituell, symbolsk bruk...), deres opprinnelse (utveksling, autonom produksjon, etc.).
Dette argumentet har resultert i å overvinne den såkalte kronotypologiske fasen i keramiske studier, som hadde nådd et punkt av stagnasjon på grunn av ikke å kunne gi mer informasjon enn den rent beskrivende.
På denne måten ble andre disipliner brukt for å øke nivåene av utvinnbar informasjon som ikke kunne trekkes ut med andre arkeologiske midler.
På den annen side er det veldig viktig å huske på at studiet av keramikk alltid må utføres under hensyntagen til konteksten de er funnet i (med hvilke andre arkeologiske elementer ble de funnet, hvilket arrangement i rommet de hadde med hensyn til de andre elementene og deres stratigrafiske plassering, hva slags strukturer de befant seg i, om de er i en bosetning , i en nekropolis , i et produksjonsområde, etc.). Isolert fra det er informasjonen mye mindre og er praktisk talt begrenset til dens relative datering og mulige funksjon.
Dataene levert av de forskjellige analyseteknikkene har ingen direkte arkeologisk relevans hvis det ikke er fordi de er studert som et resultat av et menneskelig atferdssystem, som et menneskelig produkt (analyser av typen diametermålinger, statistikk, omgruppering med gruppeanalyse , osv., for til slutt å si at en slik keramisk gruppe er fra en slik periode eller kultur), en atferd som kan utledes fra dem, og som til slutt er de som er av interesse for arkeologisk forskning .
Av denne grunn er det i undersøkelsen nødvendig å ta utgangspunkt i et teoretisk rammeverk som er det som gir mening til de analytiske studiene som foretas, i et forsøk på å integrere informasjonen om sammensetningen av keramikk og kulturell informasjon, og dermed søke sammenheng mellom eksperimentelle og arkeologiske tilnærminger.
Karakteriseringen av et keramikk, [ note 6 ] , som typologien, har ikke mer enn en rent beskrivende verdi hvis den ikke har et teoretisk rammeverk som gir mening til disse analytiske studiene.
De teknologiske studiene av keramikk ble opprinnelig brukt utenfor Spania . Disse kan ikke bare overlates til å gi en vitenskapelig karakter til en publikasjon, men dataene må tolkes for å svare på tidligere hypoteser .
Med karakteriseringen av en keramisk gjenstand prøver vi å bestemme bestanddelene i råmaterialet for å kunne trekke slutninger om teknologiske aspekter som informerer oss om dens produksjonsprosess, og som sannsynligvis også vil informere oss om den mulige opprinnelsen til samme..
Denne informasjonen kan være svært verdifull for å oppdage produksjonsmønstre eller utveksling og handel, samt for å dokumentere data om sosioøkonomiske og kulturelle faktorer. Resultatene vil være mer verdifulle dersom vi jobber med godt kontekstualisert keramikk.
Når man studerer råvarens beskaffenhet, er hovedformålet derfor teknologien og dens opprinnelse.
Selv om begge problemstillinger bør spille en lignende rolle, har det blitt lagt større vekt på aspekter knyttet til herkomsten til keramikk (mer enn en tredjedel av verkene på verdensbasis). For å gjøre dette utføres en studie av det geologiske miljøet der keramikken er funnet, og potensielt brukbare leirholdige sedimenter samles opp innenfor studiens geografiske område, som støtte og kontrast til de analytiske resultatene oppnådd med karakterisering av keramikken.
Råvarene til keramikk er leire , temperament eller klaser , og vann .
Leire kalles den fine fraksjonen av en jord eller sediment, som er settet av mineralpartikler som har en diameter på to mikron eller mindre. Noen forfattere foretrekker å navngi keramikkråstoffet som jord, fordi de utvalgte leirene aldri er rene, de er blandet med større mineralelementer eller grove fraksjoner, ikke plast eller temperering. Med andre ord, selv om den høyeste prosentandelen av materiale er leire, er det ikke alt. De inneholder også silt og sand i varierende mengder som vil være avgjørende for typen tekstur .
Grunnen til at leire brukes er på grunn av dens plastiske egenskaper, dens formingsevne i pastaaktig tilstand, men hardheten i brent tilstand.
Temperamentet er lagt til eller er allerede inkludert i leirene for å tjene som rammeverk og soliditet for plastdelen av keramikken (leire og vann). Leire har en stor kapasitet til å absorbere vann, ikke bare iboende, men også det som legges til av pottemakeren for å gi det plastisitet og for å kunne støpe det (det representerer 18-25% av totalen). Hvis det tilsettes lite vann, fragmenteres det, og hvis det tilsettes mye, er det ikke lenger plast.
Avfettingsmiddelet er vanligvis mer synlig på innerveggen, siden det på utsiden vanligvis utføres en siste utjevning av estetiske og praktiske årsaker (for eksempel for å unngå porøsitet så mye som mulig ).
Temperamentene kan være mineralske ( kvarts , kalsitt , feltspat , skifer , glimmer , etc.), organiske ( kull , grønnsaker , frokostblandinger , blader ), animalske ( skjell , beinfragmenter ) og keramikkflis, flintfragmenter , etc.
Størrelsen kan være en grov fraksjon, 2 mm, medium, fra 2 til 1 mm, eller fin, 1 mm.
Typen temperament ble noen ganger valgt i henhold til funksjonen som fartøyet skulle fylle . For de som måtte tåle høye temperaturer, som for eksempel digler , tilsatte de en stor mengde kvarts; for de som driver med kjøkkenvirksomhet , tilsatte de en større mengde tempereringsmineraler enn til rituelle eller begravede (sistnevnte har vanligvis pastaer med det fineste tempereringsmiddel). Hvis de krevde høy porøsitet for å svette (for å inneholde vann, olje , melk ) ble det brukt organiske avfettingsmidler, siden disse når keramikken brennes forsvinner og forlater hullene.
Det kan gjøres studier, selv innenfor samme sted, av hvordan keramikk varierer over tid i forhold til større eller mindre kvalitet, form, funksjon osv., og utlede for eksempel at endringen er motivert av en endring i kosthold eller av andre aspekter og hvorfor (ved kontakt med andre grupper, ved intern evolusjon i typen produksjon indusert av en endring i miljøet, av nye produksjonsteknikker, av en ny måte å nomadisk eller stillesittende liv, etc.).
På samme måte kan studier av mineralenes opprinnelse utføres: hvis det dreier seg om avrundede hjørner eller grove kanter, kommer det normalt fra bredden av en elv eller flodavsetninger. I den spesifikke studien av Granada neolitisk keramikk var tilstedeværelsen av gylden glimmer en nøkkeldetektor for opprinnelsesstedet til sedimentet (Sierra Nevada).
Typen av mekanisk motstand til keramikken kan også være en viktig indikator: hvis det er en keramikk med veldig fin leire og brent ved høye temperaturer, er motstanden høy, mens hvis tettheten er lav og den har høy porøsitet, kan det indikere en viss grad av arkaisme .
Det finnes ulike modelleringsteknikker:
Keramikkens historie er knyttet til historien til nesten alle verdens folkeslag. Den dekker sine egne evolusjoner og datoer, og studien er knyttet til relasjonene til mennesker som har tillatt fremgangen til denne kunsten.
Oppfinnelsen av keramikk skjedde under yngre steinalder, da containere var nødvendige for å lagre overskuddet av avlingene produsert av landbruket . Opprinnelig ble denne keramikken modellert for hånd, med teknikker som klyping , akeleie eller tallerken (derav uregelmessighetene på overflaten), og det ble bare latt tørke i solen i varme land og nær stammebranner i kalde områder. Senere begynte den å bli dekorert med geometriske motiver ved hjelp av snitt i den tørre pastaen, slik at den stadig mer komplekse, perfekte og vakre utformingen bestemte, sammen med påføringen av brenningen, utseendet til en ny handel: pottemakerens.
I følge diffusjonistiske teorier var kineserne de første folkene som begynte å lage keramiske redskaper med mer sofistikerte teknikker og brenne bitene i ovner. Kunnskap gikk fra Kina til Korea og Japan i øst, og til Vesten, til Persia og Nord- Afrika til den nådde den iberiske halvøy . Gjennom denne reisen ble teknikkene modifisert. Dette skyldtes visse varianter; en av dem var fordi leirene var forskjellige. En veldig ren hvit leire, kaolin , ble brukt i Kina til å lage porselen , mens i Vesten var slike leire vanskelig å finne. Andre varianter var de dekorative motivene og de forskjellige metodene som ble brukt til matlaging.
Oppfinnelsen av keramikerhjulet , allerede i metallalderen , kom til å forbedre dens utforming og finish, samt fyringen i ovnen, noe som gjorde den mer motstandsdyktig og utvidet spekteret av farger og teksturer. I prinsippet var dreiebenken bare et hjul plassert på en vertikal treaksel satt inn i bakken, og den ble snudd til den nådde hastigheten som var nødvendig for å lage stykket. Litt etter litt utviklet det seg, et andre øvre hjul ble introdusert og dreiebenken ble snudd ved hjelp av en bevegelse av foten; senere ble det lagt til en motor, som ga hjulet forskjellige hastigheter etter behov.
Keramikk har ofte blitt brukt av arkeologer for å datere stedene, og til og med noen typer keramikk har gitt navn til forhistoriske kulturer. Et av de tidligste eksemplene på forhistorisk keramikk er såkalt hjertekeramikk . Den dukket opp i yngre steinalder, og navnet skyldes det faktum at den ble dekorert med snitt laget med skallet til cardium edule , en art av hjertemusling. Klokkeformet keramikk, eller klokkeformet keramikk , er karakteristisk for metallalderen og mer spesifikt for den kalkolitiske , akkurat som keramikken fra El Argar (argarikk) er fra bronsealderen .
Greske keramikere arbeidet med keramikk påvirket av sivilisasjonene i det gamle Egypt , Kanaan og Mesopotamia . De skapte beholdere med vakre former som de dekket med tegninger som fortalte om deres tids liv og skikker. Så innflytelsesrike var grekerne innen keramikk at noen hevder at ordet keramikk indikerte herkomst fra et keramikkkvarter i Athen. Den greske estetikken ble arvet av antikkens Roma og Byzantium , som spredte den til det fjerne østen . Den sluttet seg senere til kunsten i den islamske verden, hvorfra kinesiske keramikere lærte bruken av vakker koboltblått.
Fra Nord-Afrika penetrerte keramikkkunsten den iberiske halvøy, og ga opphav til etableringen av latinamerikansk-maurisk keramikk, en presedens for majolica -keramikk med metallisk glasur, med persisk innflytelse, og laget for første gang i Europa på Mallorca. (Spania ), senere introdusert med stor suksess på Sicilia og i hele Italia , hvor den mistet sin islamske innflytelse og ble europeisert.
Hjulet og ovnen er de grunnleggende og viktige elementene for fremstilling av keramikk. Du trenger også børster og stenger til dekorasjon. De viktigste verktøyene eller redskapene er:
De forskjellige teknikkene som har blitt brukt har resultert i et bredt utvalg av finisher:
Råstoffet er leire . Vann, silika , bly , tinn og metalloksider brukes. For keramikken som kalles steintøy , brukes en ikke-kalkholdig leire og salt. Et annet viktig materiale for andre typer keramikk er kaolin blandet med kvarts og feltspat . Alabast og marmorpulver brukes også . For porselen brukes oksidene av kalium , magnesium og aluminium .
Både før og etter brenning kan keramikkstykket dekoreres ved å utsette det for forskjellige dekorasjonsteknikker:
Produksjonen av keramiske komponenter foregår som følger:
Materialene er gode varmeisolatorer og har også egenskapen til å ha høy smeltetemperatur og trykkfasthet. På samme måte er Youngs modul (helling til elastisitetsgrensen som dannes i en strekktest) også veldig høy (det vi kaller sprøhet).
Alle disse egenskapene gjør materialene umulige å støpe og bearbeide med tradisjonelle midler ( fresing , dreiing , broaching , etc). Av denne grunn utfører vi en sintringsbehandling på keramikk. Denne prosessen, av naturen den er skapt i, produserer porer som kan være synlige for det blotte øye. En strekktest, på grunn av porene og en høy Youngs modul (høy sprøhet) og med en kovalent ionisk binding, er umulig å utføre.
Det finnes materialer hvis mekaniske spenning i en kompresjonstest kan være høyere enn spenningen som støttes av stålet. Årsaken er kompresjonen av porene/hullene som er skapt i materialet. Ved å komprimere disse porene blir kraften per enhetsseksjon større enn før sammenbruddet av porene. [ referanse nødvendig ]
Egenskapene til et keramisk materiale avhenger av typen leire som brukes, temperaturen og brenningsteknikkene den har vært utsatt for. Så vi har: