Jomfru med barnet eller Madonna er de konvensjonelle kirkesamfunnene for å utpeke det mest hyppige kunstneriske temaet i ikonografien til mariansk kunst og en av de mest behandlede i all kristen kunst : representasjonen av Jomfru Maria sammen med Jesusbarnet , hennes sønn.
Etter noen innledende motstand og kontroverser ble formelen "Guds mor" ( Theotokos ) offisielt vedtatt av den kristne kirke ved konsilet i Efesos , 431. Den tidligste gjenlevende fremstillingen av Jomfruen og barnet kan være veggmaleriet i katakomben til Priscilla , Roma, der jomfruen dukker opp sittende og ammer barnet, som igjen snur hodet for å se på betrakteren. [ 3 ]
De første konsekvente representasjonene av jomfrumoren med sitt barn utviklet seg i det østlige imperiet , der, til tross for den ikonoklastiske trenden i kulturen som avviste fysiske representasjoner som " avguder ", respekt for ærede bilder (mange ansett som mirakuløse, noen av dem ble antatt av tradisjon som skal males av Saint Luke ) [ 5 ] ble uttrykt i repetisjonen av et smalt utvalg av høyst konvensjonelle typer, [ 6 ] " ikonene " ( gresk for "bilde"). På et besøk i Konstantinopel i 536 ble pave Agapetus I anklaget for å motsette seg ærbødigheten av Theotokos og representasjonen av hans bilde i kirker. [ 7 ] Østlige eksempler viser Jomfruen på tronen [ 8 ] ( Nikopoia ), [ 9 ] til og med iført den lukkede perlebelagte bysantinske kronen med anheng, med Kristusbarnet på fanget, som i freskomaleriene fra basilikaen San Clemente mindreverdig, i Roma. [ 10 ]
I Vesten ble de bysantinske hieratiske modellene fulgt nøye i middelalderen , men med den økende betydningen av jomfrukulten i det tolvte og trettende århundre utviklet et bredere utvalg av typer for å passe til dagens mer intense fromhetsformer. . I de vanlige gotiske og renessanseformlene sitter jomfru Maria med Jesusbarnet på fanget, eller omfavner ham. I de første representasjonene troner Jomfruen ( Maestà , Sedes sapientiae ), og barnet, fullt klar over sin guddommelighet, rekker opp hånden og tilbyr en velsignelse.
Sengotiske skulpturer av Madonna og barnet kan vise en stående Madonna med barnet i armene. Ikonografien varierer mellom offentlige bilder og private bilder gitt i mindre skala og ment å bli viet til personlig hengivenhet i private rom: representasjoner av jomfruen som pleier barnet (" Virgen de la Leche ") var vanligvis begrenset til de private andaktsikonene.
Maria og Jesus er ofte omgitt av andre karakterer, for eksempel Saint Joseph (i dette tilfellet snakker vi om en hellig familie ). I en italiensk variant av det femtende århundre er en liten Saint John ( San Giovannino på italiensk) lagt til bildet som ser på dem, det vil si døperen Johannes som barn, siden han nesten var en samtid med Jesus. Andre slektninger av Jomfru Maria kan også dukke opp, for eksempel Saint Elizabeth eller Saint Anne , eller til og med andre helgener (i sacra conversazione ) valgt av forskjellige grunner, for eksempel skytshelgenene til oppdragsgiverne av verket, enten det var et individ, en adelig familie eller kongelig, en religiøs eller sekulær institusjon eller en by.
Madonna ( italiensk ord brukt direkte i de fleste tilfeller, selv om DRAE samler det castilianske ordet "madona") [ 11 ] er et middelaldersk italiensk begrep for å betegne en kvinne av adel eller enestående av en eller annen grunn. I den kristne tradisjonen for vestlig kunst brukes dette ordet om verk som viser Jomfru Maria som Jesu mor. Ordet har også blitt adoptert av engelsk og andre europeiske språk.
Madonna (fra det latinske mea domina -"min dame", "min dame"-), er det italienske begrepet som ofte brukes i referanse til bilder av Maria, oversatt som "Min dame". I den katolske tradisjonen er det et begrep som brukes mye. På fransk er det uttrykt som Notre Dame og på spansk som " Vår Frue ". Den store spredningen av disse behandlingene indikerer den økende betydningen av jomfrukulten og fremtredenen av representasjoner av jomfruen fra middelalderkunst.
I løpet av det trettende århundre, på grunn av innflytelsen fra ridderlighet og aristokratisk kultur i poesi, sang og plastisk kunst, er Madonna representert som himmelens dronning , ofte kronet.
Strengt tatt kan begrepet Madonna utelukkende begrenses til verkene til den italienske skolen , men det er veldig vanlig å utvide det til enhver annen nasjonal skole.
Selv om svært få av de tidligste bildene av Jomfru Maria overlever, er det mulig å spore røttene til Madonna i kunsten til de tidligste kristne samfunnene i Europa, Nord-Afrika og Midtøsten. Svært viktig for den italienske tradisjonen er de bysantinske ikonene , spesielt de av Konstantinopel , hovedstaden i middelaldersivilisasjonens lengste og lengste varige imperium; disse ikonene hadde stor betydning i det sivile livet og ble feiret som mirakuløse. Det bysantinske riket så på seg selv som det sanne Roma , om enn gresktalende. Byzantium var en kristen stat med kolonier av italienere som bodde blant innbyggerne, som deltok i korstog på grensene til dets territorium og også plyndret kirker, palasser og klostre i mange av dens skatter .
Muligens var det en av måtene bysantinske ikoner ble kjent på på den italienske halvøya, men forholdet mellom bysantinske ikoner og italienske madonnaer er mye rikere og mer komplisert. Bysantinsk kunst spilte en stor og viktig rolle i Vest-Europa, spesielt da bysantinske territorier inkluderte deler av Øst-Europa, Hellas og det meste av selve den italienske halvøya. Bysantinske manuskripter , luksuriøse pergamenter pyntet med gull- og sølvinnlegg, ble distribuert til Vesten. I Byzantium ble de teologiske konseptene ( mariologiske og kristologiske ) utviklet som anerkjente Jomfru Maria som "Guds mor" ( Theotokos ), og identifiserte nøkkeløyeblikket for frelse med inkarnasjonen : samtykket fra " Full av nåde " til det guddommelige budskapet om kunngjøringen . Ikonografisk uttrykkes tilstanden til jomfruen som "Guds mor" gjennom hennes representasjon med " barneguden " i armene.
Hodegetria fra mosaikken til Theotokos i kirken San Salvador de Cora .
Mosaikk fra apsis i Hagia Sophia .
Mosaikk av lunetten av den sørlige tilgangen til narthexen til Santa Sofia.
Høyalter av Santa Francesca Romana . [ 13 ]
Arven til bysantinske ikoner i italienske representasjoner av Jomfru Maria er todelt:
Det var ikke før gjenopplivingen av monumentalt panelmaleri i Italia på 1100- og 1200-tallet at bildet av Madonna fikk fremtredende plass utenfor Den evige stad, spesielt i Toscana .
Da medlemmer av bøndenes ordener , som fransiskanerne og dominikanerne , var de første som bestilte maling av paneler med representasjon av Jomfru Maria som Guds mor, ble denne typen maleri raskt populær i klostre, sognekirker og hus. Noen bilder av Madonnaen ble malt av lekorganisasjoner kjent som confraternities , hvis medlemmer pleide å synge lovsang til jomfruen i kapeller som tilhørte store nye eller gjenoppbygde kirker, noen ganger dedikert til Maria.
Å betale for malerier som de som er nevnt ovenfor kan også ha vært en form for hengivenhet. Det er omfattende oversikt over bruken av tynne ark av rent gull på alle deler av panelene som ikke var dekket med maling, en visuell effekt som er analog med det kostbare gullverket som dekorerte alterne til middelalderkirker, men disse panelene ble opplyst av levende lys. og oljelamper. Enda mer verdifull var den blå glitterkappen laget av lapis lazuli , en stein importert fra Afghanistan.
Dette er tilfellet med et av de mest kjente, nyskapende og monumentale verkene som Duccio utførte for kirken Santa Maria Novella i Firenze . Størrelsen på maleriet indikerer ofte dets opprinnelige funksjon svært nøyaktig. Duccio laget et av de største bildene av Madonnaen som troner over høyalteret til katedralen i Siena , hans hjemby, kjent som Maestá (1308-1311). Mange Madonnaer var verk bestilt av velstående mennesker fra anerkjente kunstnere, for bruk i deres private oratorier .
Duccio og hans samtidige arvet eldgamle billedkonvensjoner som delvis ble opprettholdt for å binde deres egne verk til tradisjonens autoritet. Til tross for alle innovasjonene til Madonna -malere på 1200- og 1300-tallet, kan Mary fortsatt gjenkjennes på måten klærne hennes er avbildet på.
Vanligvis er hun representert som en ung kvinne med sin nyfødte sønn som alltid bærer en blå kappe over en rød tunika . Kappen dekker vanligvis hodet hennes, som noen ganger vises dekket av et slør av nesten gjennomsiktig lin eller silke . Hun bærer Jesusbarnet, som i likhet med sin mor er representert med en glorie og muligens ulike tegn på kongelighet: krone , septer , blant andre. Blikkene deres er ofte rettet mot betrakteren, for å gi ideen om forbønn eller å lytte til bønnene som kristne ofte ber til henne og hennes sønn.
Uansett respekterte kunstnerne fra Duecento og Trecento (1200- og 1300-tallet) også de billedlige tendensene til de bysantinske ikonene, men utviklet sine egne metoder for å representere Madonnaen . Noen ganger danner ansiktsfargen til Madonnaen i kontrast til hennes lille barn et plan av intimitet, søthet og smerte, der Jomfruens øyne er festet på sønnen hennes.
Mens Madonnaen generelt har fokus på panelmaleri, er det også mulig å legge merke til bildet hennes innenfor veggdekorasjoner, i mosaikker eller fresker i interiøret og eksteriøret til klostre, kirker og andre hellige bygninger. Hun kan være representert høyt oppe i apsis . Hans figur kan også representeres i form av en skulptur, fra små skulpturer for oratorier og private kapeller, til store skulpturer for offentlig tilbedelse eller utsmykning. Som om han deltar i et hellig drama, inspirerer bildet hans en av de viktigste syklusene av fresker i hele italiensk maleri: Giotto i kapellet i Arena , ved siden av Scrovegni-familiens palass i Padua (første tiår av 1300-tallet). ).
Italienske kunstnere fra Quattrocento (1400-tallet) gikk utover de billedtradisjoner som ble etablert i de to foregående århundrene for representasjonen av Madonnaen .
I løpet av 1400- og 1500-tallet var det en tid da italienske malere utvidet repertoaret sitt til å omfatte historiske hendelser, frittstående portretter og mytologiske beretninger, men kristendommen forble en sterk innflytelse på kunsten deres.
De fleste av de kunstneriske verkene i denne epoken var religiøse. Utvalget av religiøse emner inkludert i verkene kan variere fra Det gamle testamente til skildringer av helgener, men Madonnaen forble et viktig motiv i renessansens ikonografi.
Noen av de mest kjente kunstnerne som behandlet dette emnet var Leonardo , Michelangelo og Raphael , de, som de viktigste kunstnerne i sin tid, hadde stor innflytelse på smaken av britisk kunst på 1800-tallet. Like viktige var de marianske bildene av hans venetianske samtidige ( Giorgione , Giovanni Bellini , Titian ) eller hans forgjengere fra 1400-tallet ( Fra Angelico , Fra Filippo Lippi , Mantegna og Piero della Francesca , blant andre).
Representasjonen av det moderlige aspektet av jomfruen fortsatte å være det viktigste temaet for Mariakunst, men læren om antagelsen førte til representasjoner av jomfruen uten hennes sønn. Som et minnebilde ble Pietà et viktig tema, og ble representert utover sin tradisjonelle plass i narrative kretser, delvis av en populær utvikling av bruken av statuer i andakt i Nord-Europa.
Tradisjonelt er Madonnaen avbildet på en slik måte at den innpoder medfølelse, omvendelse og kjærlighet; er vanligvis følelsesmessig veldig uttrykksfull. Verk med disse egenskapene var de mest kjente. Michelangelos tidlige arbeider viser tegn på sorg. Søtheten til en vanlig mor kan føles når hennes elskede sønn blir tatt til fange, og fremkaller øyeblikket da hun først holdt sin spedbarnssønn i armene. Betrakteren blir tvunget til å sympatisere, å føle at han deler smerten til moren som holder den livløse kroppen til sin korsfestede sønn i armene.
Medici Madonna [ 20 ] (1521-1534).
Madonna av Brugge (1504).
Jomfru av trappen (1491).
Et representativt verk av Madonnaene i renessansen er mesterverket til den italienske maleren Friar Filippo Lippi, kalt Madonna med barn og to engler. Dette maleriet representerer skjønnhetskanonen til kvinner i renessansen fordi jomfruen ble malt ung, vakker og blond. Dette maleriet representerer historien om Kristus på en veldig realistisk og menneskelig måte.
The Milky Madonna av Ambrogio Lorenzetti
Madonna with the Carnation (1478) ( Alte Pinakothek, München, Tyskland ) av Leonardo da Vinci
Madonna of the Meadow (1505-06) Kunsthistorisches Museum Vienna , av Raphael
Cimabues Madonna med barn
Madonna med barn og to engler nasjonalmuseum i Warszawa av Giambattista Pittoni
Blant de mest kjente madonnaene fra italienske skoler kan siteres:
Begrepet Madonna brukes også om representasjoner av jomfruen som ikke samsvarer med italiensk kunst.
Detalj av freskene i apsis til Santa María de Tahull .
Treskjæring fra 1100-tallet, Jerica .
Sent 12. eller tidlig 13. treskjæring, Précigné .
Hvit jomfru av stolpen av dommens dør til katedralen i León .
Høyre panel av Wilton Diptych .
Den hellige Anne med jomfruen og barnet , av mester Theodoric fra Praha .
Virgin Enthroned with Child , [ 63 ] 1290-1300, fra England, nå i The Cloisters , New York.
Madonna im Rosenhag (" Madonna of the Rosebush "), versjon av Stefan Lochner . [ 65 ]
Ditto, versjon av Martin Schongauer .
Sentralt panel av altertavlen til beskytterne av Köln , [ 66 ] av Lochner.
Jomfruen i en basilika .
Madonna av Lucca [ 67 ]
Detalj av Madonnaen til Canon Van der Paele .
Detalj av Jomfruen til kansler Rolin .
som Roberto Campin (som spesielt tok for seg emnet Virgen de la leche )
Madonna of the Screen , 1425-1430. [ 68 ]
eller Roger van der Weyden .
Den såkalte Madonna Duran . [ 69 ]
Jomfru med barn (van der Weyden, Madrid, Tyssen) [ 70 ]
Madonna and Child (van der Weyden, Houston) [ 71 ]
Froimont Diptych . [ 72 ]
Gros Diptych . [ 73 ]
Étienne Chevaliers timebok .
Simone de Varies Timebok .
Emnet behandles også av den spansk-flamske skolen .
Den såkalte Madonna of the Goldfinch . [ 74 ]
Den såkalte Madonna Haller . [ 75 ]
Sentralt panel av den såkalte Dresden Triptych , altertavle eller alter . [ 76 ]
som i graveringer
Under reisen til Italia sammenlignet Dürer seg selv med lokale kunstnere, og var så stolt av kunsten sin at han til og med uttalte: "det finnes ikke noe bedre maleri av Madonna på jorden enn mitt." [ 77 ] Emnet ble også omfattende behandlet av andre malere fra datidens tyske og flamske skoler, som Altdorfer , [ 78 ] Grünewald , [ 79 ] Joachim Patinir , Jan Gossaert (kalt "Mabuse"), [ 80 ] Gerard David , Lucas Cranach den eldste [ 81 ] og Lucas Cranach den yngre [ 82 ] eller Joos van Cleve . [ 83 ]
Altdorfer gravering.
Stuppachs Madonna , av Grünewald.
En av versjonene av Patinir's Rest on the Flight into Egypt .
Jomfruen med Mabusebarnet. [ 84 ]
Madonna med barn og fire engler , [ 85 ] av Gerard David.
En av versjonene av Rest on the Flight into Egypt , av Gerard David.
Jomfruen og barnet under et epletre , av Cranach den eldste.
Jomfruen og barnet spiser druer , av Cranach den yngre.
Madonna , Cleve.
Altertavle av jomfruen med barnet , av Jerónimo Cosida (1569-1572).
En av versjonene av Virgen de la leche , av Luis de Morales .
Jomfruen og barnet med to kvinnelige helgener , av El Greco (en " Madonna in Glory ").
En annen "greco", i dette tilfellet, en hellig familie .
Jomfru i tilbedelse ved siden av det sovende barn , fra Rubens verksted.
Madonna della Vallicella , [ 86 ] 1605-1608.
de av Nicolás Poussin , preget av deres klassisisme,
Oljeskisse, ca. 1626.
Hellig familie med engler , ca. 1625-1630.
Holy Family of the Staircase , ca. 1633-1665.
eller i de mange versjonene av temaet laget av Murillo (som er kjent som "maleren av den ubesmittede unnfangelsen").
Jomfru med barnet og musikalske engler
Den såkalte jomfruen av servietten .
En av versjonene av Virgen del Rosario
Den betydelige nedgangen i kirkelige og private oppdrag med et religiøst tema gjorde at emnet ble relativt lite i arbeidet til samtidens malere .
Løftet til Ludvig XIII . [ 87 ]
Joseph Anton Settegast , 1839.
Marie Ellenrieder , [ 88 ] 1822.
Versjon av Metropolitan Museum of Art i New York.
Versjon av National Gallery of Art i Washington.
Versjon av Spedale degli Innocenti fra Firenze.
Versjon av Museo di Capodimonte - Madonna og barn og to engler (Botticelli) -
Madonna della Scodella. - Opptak av en versjon i Prado -
Madonna av kurven.
The Carraccine .
stillhetens madonna