Arkitektur i det gamle Roma

Arkitekturen til det gamle Roma er sannsynligvis et av de viktigste vitnesbyrdene fra romersk kultur . Det er preget av å ha adoptert det ytre språket til klassisk gresk arkitektur , som det har lagt til flere originale nyvinninger. De to stilene anses ofte for å være én kropp, kjent som klassisk arkitektur . Romersk arkitektur blomstret i den romerske republikken og enda mer under imperiet , da det store flertallet av gjenlevende bygninger ble bygget. Han brukte nye materialer, spesielt romersk betong , og teknologier som rundbuen , arkaden , hvelvet og kuppelen for å lage bygninger som normalt var sterke og godt designet.

Romersk arkitektur dekker perioden mellom opprettelsen av den romerske republikken i 509 f.Kr. C. til omtrent det  fjerde århundre  e.Kr. C., hvoretter sen antikken eller bysantinsk arkitektur gjør sin tilstedeværelse kjent . Knapt noen vesentlige eksempler overlever fra før V fvt. C., med de fleste av de viktigste overlevelsene fra det senere imperiet, etter ca e.Kr. Den romerske arkitektoniske stilen fortsatte å påvirke konstruksjonen i mange århundrer, og stilen som ble brukt i Vest-Europa etter år 1000 kalles romansk arkitektur i referanse til dens avhengighet av den tidens grunnleggende romerske former.

Romerne begynte å oppnå betydelig originalitet i arkitekturen rundt begynnelsen av den keiserlige perioden, etter at de kombinerte aspekter av deres originale etruskiske arkitektur med andre lånt fra Hellas, inkludert de fleste elementene i stilen vi nå kaller klassisk arkitektur . De gikk fra konstruksjon basert primært på søyler og overliggere til en basert på massive vegger, punktert av buer og senere kupler. De klassiske ordenene ble nå mer dekorative enn strukturelle, bortsett fra i søylegangene. Stilistiske utviklinger inkluderer toskanske og kompositt-ordener; den førstnevnte er en forkortet og forenklet variant av den doriske orden , og den sammensatte er en forhøyet orden med blomsterdekorasjonen til det korintiske og ioniske ruller . Perioden fra ca 40 f.Kr. C. og 230 d. C. hadde de største prestasjonene, før krisen i det  tredje århundre og påfølgende problemer som reduserte rikdommen og organiseringsmakten til sentralstyret.

Romerne bygde massive offentlige steder, sivilingeniørverk og ikke-offentlige templer som var ansvarlige for betydelig utvikling innen boliger og offentlig hygiene, for eksempel deres offentlige og private bad og latriner, hypocaust- formet gulvvarme , glimmerglass (eksempler på Ostia Antica ), og varmt og kaldt vann i rør (eksempler ved Pompeii og Ostia)(osv).

Historikk

Opprinnelse

Romersk arkitektur har sin første opprinnelse i den etruskiske , som innflytelsen fra den greske senere ble lagt til , spesielt etter de puniske krigene , og har derfor trekk ved begge. I dag er romersk arkitektur datert til datoen da den første veien og den første akvedukten ble bygget . Rundt denne tiden, og under Romas erobringer på Sicilia og i selve Hellas , pleide romerske generaler å ta et stort antall kunstneriske gjenstander som trofeer for sine seire. På den annen side brakte de greske og etruskiske kunstnerne, tiltrukket av den økonomiske kraften til middelhavsfruen, til Roma en smak og til og med en lidenskap for kunst, og romerske kunstnere ble opplært på skolene deres. Men det vil ikke være før slutten av den hellenistiske perioden når romersk arkitektur presenterer sine egne virkelig differensierte trekk [ 1 ] . De gamle romerske bygningene lignet etruskerne i alt, og ble dannet av solid rigging av enorme blokker av grov eller utskåret stein og satt tørt. [ 2 ]

Opprinnelig var romersk arkitektur veldig streng, begrenset til bygging av bygninger med praktisk nytte. Skulpturelle og billedlige ornamenter var svært begrenset og nesten fraværende i alle konstruksjoner, spesielt under monarkiet . Det var ikke før beleiringen av Syracuse , i 214 f.Kr. c.-212 a. C., da smaken for kunst begynte å ha stor innflytelse på det romerske samfunnet [ 3 ] .

I 144 f.Kr Hellas ble en romersk provins , og mange greske kunstnere, redusert til slaveri, fortsatte å jobbe i Roma. Også Lucius Aemilius Paulus Macedonicus ' triumf bidro til å fremme kunstnerisk smak i Roma i slaget ved Pydna , hvorfra han hentet ut mange kunstneriske skatter, i tillegg til Lucius Cornelius Sila Felix sin plyndring av templene i Delphi , Olympia og Epidaurus , skattene hentet ut av Octavian av Alexandria og Publius Cornelius Dolabellas angrep på mange templer i Asia. Alle disse skattene gikk til Roma, og ga opphav til en foredling av kunstnerisk smak som ikke hadde vært kjent før. Det første tempelet i marmor som ble bygget i Roma ble bygget etter ordre fra konsulen Quinto Cecilio Metelo Pío , med de lakedaemoniske arkitektene Sauro og Batraco [ 4 ] .

Tekniske innovasjoner

Takket være romernes tekniske utvikling for bygging av buer og hvelv, var det mulig å overvinne den grunnleggende greske oppfatningen, der søyler og arkitraver var nødvendige for å støtte tunge bjelker og tak, og ble i de fleste tilfeller bare dekorative elementer. Romerne følte seg ikke begrenset av greske estetiske bekymringer og benyttet seg av de klassiske ordenene med betydelig frihet. På sitt høydepunkt viste de en stor fruktbarhet av oppfinnelser, en monumental oppfatning av rom og en klar følelse av store volumer [ 5 ] .

Innovasjonen begynte i det 3. eller 2. århundre f.Kr. C. med utvikling av romersk betong som et tilgjengelig supplement eller erstatning for stein og tegl. Bygningene begynte å integrere store søyler som støttet brede buer og kupler. Friheten gitt av betong inspirerte også utviklingen av arkaden og av søylegangen , en rad med rent dekorative søyler foran en bærende vegg. I mindre skala arkitektur frigjorde styrken til den romerske betongen den rektangulære celletasjeplanen til et frittflytende miljø.

Romerne gjorde utstrakt bruk av buen og hvelvet . Dette er ikke dannet med voussoirs av matchet stein (bortsett fra i noen asiatiske konstruksjoner), som var tilgjengelig i det etruskiske hvelvet , men av en masse laget av puzzolana og grus. Hvelvene pleide å ha tykke mursteinsbuer , enten parallelle eller diagonale, men innebygd i selve hvelvet, som fungerte som midlertidig støtte og intern forsterkning av hvelvet. Et ypperlig eksempel er kuppelen til Pantheon of Agrippa i Roma.

Romerne bygde ikke bare tønnehvelv og kupler , men også rudimentære lyske- og ribbehvelv. Men sistnevnte må ha blitt brukt sjelden utenfor det østlige imperiet, siden bare badene i Caracalla og basilikaen i Maxentius er kjent, der et system med indre motvekter påført hvelvet er notert. De historiske hovedstedene som ble laget så mye i middelalderen begynte også å dukke opp i romersk arkitektur , siden noen kopier av dem har blitt oppdaget i Pompeii og andre steder.

Romerske bygninger, avhengig av bruken, kan være veldig nøkterne eller veldig overdådige. Broer og akvedukter er strenge og funksjonelle, mens templer og palasser er luksuriøse og monumentale, med et klart representativt formål. De edleste bygningene var kledd med steindannende ordener , som ikke reflekterte den faktiske indre strukturen. Veggene i overdådige bygninger var dekorert med malerier og gulvene med mosaikk .

Se også: Historie om romerske og bysantinske kupler

Augustan byfornyelse

Faktorer som rikdom og høy befolkningstetthet i byer tvang de gamle romerne til å oppdage nye egne arkitektoniske løsninger. Bruken av hvelv og buer , kombinert med sterk kunnskap om byggematerialer, gjorde dem i stand til å oppnå enestående suksess med å bygge imponerende infrastruktur for offentlig bruk. Erobringen av Hellas brakte hundrevis av greske kunstnere til Italia, og Pax Romana sponset av Augustus førte til en enestående økonomisk boom, som tillot utviklingen av kunst, inkludert arkitektur. [ 6 ]

Etter å ha beseiret Marco Antonio i slaget ved Accio , og dermed etablert fred i territoriet dominert av romerne, foretok Augustus en stor byreform i Roma som forandret byens ansikt. Augustus, som ikke bare fremmet bygging, men også all kunst, ville ha gjennomført denne reformen for å betinge byen til dens nye status som keiserlig hovedstad, men også for å oppfylle ønsket om at hans adoptivfar, Julius Cæsar , hadde hatt om å forbedre utseendet. fra Roma. På den tiden hadde byen allerede nådd en million innbyggere, hvorav mange var innvandrere, noe som førte til dannelsen av populære nabolag som Suburra , Argileto og Velabro . Stilt overfor en slik demografisk vekst var det nødvendig med et byplanleggingsprogram som inkluderte lagringslagre og en havn for å garantere forsyningen til befolkningen.

Under Augustus regjering ble Tiber -elven utvidet for å forhindre flom og nye akvedukter ble bygget, i tillegg til de første offentlige badene , to teatre, et amfiteater og et offentlig bibliotek; et nytt forum ble også bygget, Forum Augusti ( Forum of Augustus ), Ara Pacis (Fredens alter), templer som Pantheon of Agrippa eller Mars Ultor (Mars Avenger), hager, verandaer og andre offentlige bygninger. Et annet av de viktigste verkene i Augustus sitt urbane forskjønningsprogram var renoveringen av Campus Martius ( Mars Field ), som ble forvandlet til et imponerende monumentalt kompleks. Mausoleet til Augustus var ment å holde levningene hans og hans familie, og Augustus-huset ( Domus Augusti ) på Palatinerhøyden ville være den første bygningen i komplekset som skulle utgjøre palatiet , det keiserlige palasset. [ 7 ]

Takket være forskjønnelsesprogrammet til byen ledet av Augustus , fikk arkitekturen et stort løft, som historikeren Suetonius refererer til :

Han pyntet Roma i en slik grad, hvis utsmykning ikke samsvarte med imperiets majestet og som dessuten var utsatt for flom og branner, at han med rette kunne skryte av å la det ligge i marmor, etter å ha mottatt det i murstein. Suetonius , Livet til de tolv keiserene . Bok II [ 8 ] .

Arkitektonisk boom

Den arkitektoniske toppen av imperiet inkluderer omtrent tiden som gikk mellom regjeringene til Nero til Konstantin I (det vil si mellom årene 54 til 337), og arbeidene som ble bygget under Titus , Trajans og Hadrians regjeringer var spesielt bemerkelsesverdige [ 9 ] . Fremtredende eksempler inkluderer akveduktene i Roma, Diokletians bad og Caracalla -badene , basilikaene og Colosseum . Disse konstruksjonene ble gjengitt i mindre skala i byene og landsbyene i alle imperiets provinser . Noen overlevende strukturer er nesten komplette, for eksempel bymurene til Lugo i Hispania Tarraconensis (nå Nord - Spania ). Imperiets administrative struktur og rikdom gjorde svært store prosjekter mulig, selv på steder langt fra hovedsentrene, det samme gjorde bruken av slavearbeid, både faglært og ufaglært.

Spesielt under imperiet tjente arkitektur ofte en politisk funksjon, og demonstrerte makten til den romerske staten generelt, og til spesifikke individer som var ansvarlige for bygging. Denne politiske funksjonen til arkitektur gjorde det mulig å opphøye staten og gi troverdighet til bildet som imperiet ønsket å bli gitt. For å oppnå dette ble ingen midler bortkastet for å forsterke inntrykket av majestet i arkitektoniske kreasjoner [ 10 ] . Romersk arkitektur nådde kanskje sitt høydepunkt under Hadrians regjeringstid , hvis mange prestasjoner inkluderer å gjenoppbygge Pantheon i sin nåværende form og sette sitt preg på landskapet i det nordlige Storbritannia med Hadrians mur .

Avslå

Praktperioden for romersk kunst dekker de to første århundrene av imperiet , men allerede på begynnelsen av det  andre århundre av vår tid begynner en langsom nedgang av god smak, som fremheves av krisen i det  tredje århundre og bekreftes i 4. og 4. århundre V på grunn av effekten av en viss barokkstil eller uregelmessighet og tyngde i stilene, selv om verkenes pryd og omfang øker. Imidlertid fortsatte arkitekturen, som byggekunst, å utvikle seg frem til invasjonen av barbarene, i det minste i de viktigste kultursentrene. Et bevis på dette er de store basilikaene i Roma bygget i det  fjerde århundre , ikke bare de som er beregnet på kristen tilbedelse, men også sivile. Restene av den kolossale sivile basilikaen til Konstantin (også kalt Maxentius ) som fortsatt står i Roma, tjente som en inspirasjonskilde for renessansearkitekter på 1500  -tallet .

Det anses at med keiser Konstantin begynner nedgangen av romersk arkitektur riktig, fordi under denne keiseren begynner mye gammelt materiale å bli resirkulert for bygging av nye verk, slik det ble gjort i Konstantinopel , en by som i stor grad ble bygget med fragmenter, skulpturer, søyler og bytte hentet fra alle hjørner av imperiet. I Roma ble Konstantinbuen bygget ved å gjenvinne materialer fra bygninger reist i Trajan , Hadrian og Marcus Aurelius tid , spesielt høyrelieffer , siden det da ble stadig vanskeligere å finne skulptører som var i stand til å skulpturere lignende verk. Men selv om nedgangen i skulpturen var tydelig på svært kort tid, beholdt arkitekturen sin konsistens lenger fordi det var lettere for arkitekter enn for skulptører å etterligne verkene som fortsatt omringet dem. [ 11 ]

De tre Vitruvianske prinsippene

På slutten av den hellenistiske perioden begynte de første manualene og avhandlingene som oppsummerte og systematiserte arkitektonisk kunnskap å bli publisert. De eneste avhandlingene som overlever er de ti bøkene som utgjør De architectura , av Marco Vitruvius Pollio , en arkitekt som levde på Augustus tid . Arbeidet til Vitruvius var av grunnleggende betydning under den italienske renessansen for å redde kunnskapen om klassisk arkitektur. De tre store prinsippene for Vitruviansk arkitektur (prinsipper som må være i balanse) er følgende: [ 5 ]

I følge Vitruvius forårsaker endringen av balansen mellom de tre prinsippene for arkitektur alvorlige feil, både som standard og overdreven feil. Likeledes vil utelatelsen eller hypertrofien av bare ett av prinsippene gjøre det aktuelle verket til alt annet enn arkitektur. Disse elementære reglene, i stedet for å binde ned kreativiteten, tillater en hel rekke arkitektoniske typologier og ubegrensede variasjoner av de grunnleggende typene.

Materialer

Stein og marmor

Marmor finnes ikke spesielt i nærheten av Roma, og ble knapt brukt der før Augustus , som skrøt av at han hadde forlatt Roma laget av marmor etter å ha funnet det laget av murstein, selv om marmor i virkeligheten først og fremst ble brukt som mursteinsbelegg eller betong . Temple of Hercules Victor , fra slutten av det 2.   århundre f.Kr. C., er det eldste unntaket som er bevart i Roma. Fra Augustus regjeringstid ble Carrara-bruddene omfattende utviklet for hovedstaden, og andre kilder ble utnyttet i hele imperiet, spesielt prestisjetunge greske klinkekuler som Paros . Travertinkalkstein ble funnet mye nærmere, rundt Tivoli , og ble brukt fra slutten av republikken ; Colosseum er hovedsakelig bygget av denne steinen, som har god bæreevne, med en murkjerne. Andre mer eller mindre lokale steiner ble brukt i hele imperiet.

Romerne var ekstremt glad i importerte luksusfargede klinkekuler med grasiøse årer, og interiøret i større bygninger ble ofte flislagt med plater av disse klinkekulene, som vanligvis har blitt fjernet selv der bygningen overlever. Importen fra Hellas for dette formålet begynte i det 2.   århundre f.Kr. c.

Romersk murstein

Romerne laget brent leirstein fra omtrent begynnelsen av imperiet, og erstattet soltørkede gjørmestein. Romersk murstein var nesten alltid av lavere høyde enn moderne murstein, men ble laget i en rekke forskjellige former og størrelser. Formene kunne være firkantede, rektangulære, trekantede og runde, og de største mursteinene som ble funnet var over tre fot lange. Gamle romerske murstein hadde en generell størrelse på 1½ romerske fot ganger 1 romerske fot, men vanlige variasjoner opp til 15 tommer eksisterte . Gamle romerske murstein funnet i Frankrike målte 8" x 8" x 3". Basilica of Constantine of Trier er bygget med romerske murstein 15" kvadrat med 1½" tykk. Det er ofte liten åpenbar forskjell (spesielt når bare fragmentene) mellom romersk murstein som brukes til vegger på den ene siden og fliser som brukes til tak eller gulv på den andre, så arkeologer foretrekker noen ganger å bruke den generelle betegnelsen keramisk byggemateriale.

Romerne perfeksjonerte mursteinproduksjon i løpet av det første århundre av imperiet og brukte det allestedsnærværende, både i offentlig og privat konstruksjon. Romerne brakte sine ferdigheter til å lage murstein til de erobrede territoriene, og introduserte teknikken til lokalbefolkningen. Romerske legioner , som drev sine egne ovner, introduserte murstein til mange deler av imperiet; mursteinene ble ofte stemplet med merket til legionen som hadde tilsyn med produksjonen deres. Bruken av murstein i det sørlige Germania og det vestlige Romania , for eksempel, går tilbake til tradisjoner som allerede er beskrevet av den romerske arkitekten Vitruvius . I Britannia ble introduksjonen av romersk murstein etterfulgt av et gap på 600-700 år i teglproduksjonen.

Romersk betong

Opus caementicium , eller romersk betong , ble brukt i konstruksjoner der store brygger støtter brede buer og kupler i stedet for tette linjer med søyler som støtter flate arkitraver. Friheten gitt av betongen inspirerte også søylegangen , en rad med rent dekorative søyler foran en bærende vegg. I den mindre skala arkitekturen frigjorde styrken til betongen den rektangulære celletasjeplanen til et frittflytende miljø. De fleste av disse utviklingene er beskrevet av Vitruvius , som skrev i det  1. århundre  e.Kr. C. hans verk De Architectura .

Selv om betong hadde blitt brukt i mindre skala i Mesopotamia , perfeksjonerte romerske arkitekter romersk betong og brukte den i bygninger der den kunne stå alene og bære mye vekt. Gammel romersk betong var en blanding av kalkmørtel, tilslag, puzzolana , vann og steiner, og var sterkere enn tidligere brukt betong. Gamle byggherrer plasserte disse ingrediensene i trerammer eller former der de herdet og ble festet til en foring av steiner eller, oftere, murstein. Tilslagene som ble brukt var ofte mye større enn i moderne betong, og utgjorde steinsprut.

Da rammen ble fjernet, var den nye veggen veldig sterk, med en ru overflate av murstein eller stein. Denne overflaten kan glattes og dekkes med en attraktiv stukk eller med fine paneler av marmor eller andre fargede steiner kalt kledning. Betongkonstruksjon viste seg å være mer fleksibel og rimeligere enn solid steinkonstruksjon. Materialene var tilgjengelige og ikke vanskelige å transportere. Trerammene kunne brukes mer enn én gang, slik at utbyggere kan jobbe raskt og effektivt. Betong er muligens det mest relevante romerske bidraget til moderne arkitektur.

Stucco

Romersk stukk ble først og fremst brukt til å dekke tak og innervegger i rom. Den var vanligvis en tomme tykk. Mange fragmenter er bevart, spesielt i byene Pompeii og Herculaneum . Blandingen for utarbeidelsen av romersk stukkatur, kalt marmoratum opus , var bygd opp av tre lag mørtel blandet med pulverisert marmor. En lignende blanding, laget av brent kalkpulver dynket i vin og malt med smult og fiken, ble brukt til å belegge det indre av sisterner og akvedukter, som tidligere ble gnidd med olje [ 9 ] .

Ordener for romersk arkitektur

Romersk arkitektur tilpasset de tre greske ordenene og den såkalte etruskerne, modifiserte dem og la til en annen form for kapital som ble definert av renessansearkitekter med navnet sammensatt orden. På denne måten telles fem bestillinger, nemlig:

Romersk arkitektur tok ofte i bruk en arkitektonisk orden over en annen i samme bygning, og etterlot den enkleste og mest robuste under den mest elegante og delikate, som kan sees i det grandiose romerske Colosseum .

De var modeller av nevnte ordrer i Roma:

I de romerske koloniene ble de samme ordenene også brukt, men generelt med mindre perfeksjon og med flere endringer enn i metropolen. De er høyt feiret blant andre bygninger:

Urban design

De gamle romerne brukte vanlige ortogonale strukturer som de bygde kolonibyer på. De var sannsynligvis inspirert av greske og hellenske eksempler, samt regelmessig planlagte byer som ble bygget av etruskerne i Italia. Imidlertid vokste Roma, den keiserlige hovedstaden, tilfeldig, så det var en sterk kontrast mellom den ryddige rutenettoppsettet til provinsbyene og den kaotiske, uregelmessige utformingen av hovedstaden [ 12 ] .

Romerne brukte en konsolidert ordning for byplanlegging, utviklet for sivil bekvemmelighet. Grunnplanen besto av et sentralt forum som byens hovedtjenester var gruppert rundt, omgitt av et kompakt og rettlinjet rutenett av gater. For å redusere reisetidene krysset to diagonale gater rutenettet og passerte gjennom det sentrale torget. En elv strømmet vanligvis gjennom byen og sørget for vann, transport og kloakk. Hundrevis av tettsteder og byer ble bygget av romerne i hele imperiet. Mange europeiske byer, som Torino , bevarer rester av disse planene, og viser den svært logiske måten romerne la ut byene sine på. De ville ha gatene i rette vinkler, i form av et rutenett. Alle stiene hadde samme bredde og lengde bortsett fra to, som var litt bredere enn de andre. En av dem løp fra øst til vest, den andre fra nord til sør, og de krysset i midten for å danne midten av rutenettet. Alle stiene var laget av nøye utlagte heller og fylt med mindre, mer kompakte steiner og rullesteiner. Bruer ble bygget der det var nødvendig. Hvert torg merket med fire stier ble kalt en insula, den romerske ekvivalenten til en moderne byblokk.

Hver insula var 80 yards (73 m ) kvadrat, med landet innenfor den delt. Etter hvert som byen utviklet seg, ville hver øy til slutt bli fylt med bygninger i forskjellige former og størrelser og krysset av veier og smug. De fleste insulae ble gitt til de første nybyggerne i en romersk by, men hver person måtte betale for å bygge sitt eget hus.

Under det sene imperiet begynte byer å bli omgitt av murer for å beskytte dem mot inntrengere og for å markere bygrenser. Områder utenfor bygrensen ble stående åpne som jordbruksland. I enden av hver hovedvei var det en stor port med vakttårn. Med fremadskridende tilbakegang og urbant forfall, ble portcullis plassert ved portene til murene for å beskytte byene hvis de skulle falle under fiendens beleiring, og ytterligere vakttårn ble bygget langs bymurene.

Utviklingen av gresk og romersk urbanisering er relativt godt kjent, da det er mange skriftlige kilder og mye oppmerksomhet har blitt viet til emnet, da romerne og grekerne generelt anses å være opphavsmennene til den moderne vestlige byen.

Typer konstruksjoner

Romerne mottok forskjellige typologier som de modifiserte eller tilpasset etter deres smak eller behov, og utviklet noen takket være nye teknikker. Blant disse kan vi peke ut domus , tempelet, teatret og begravelsesmonumentene.

Forum

Det romerske forumet var den viktigste offentlige åpne plassen til et romersk municipium , eller av en hvilken som helst civitas , først og fremst brukt som markedsplass, sammen med bygninger som ble brukt til butikker og stoas brukt til åpne boder. Andre store offentlige bygninger sto ofte på kantene eller i nærheten av forumet. Magistraten som var ansvarlig for stiene ville bygge flere fora på avsidesliggende steder langs en hovedvei, i hvilket tilfelle forumet var den eneste bosetningen på stedet og hadde sitt eget navn, for eksempel Forum Popilii eller Forum Livii . Augustus hevdet at han «fant byen i murstein og la den i marmor». Selv om det er stor sjanse for at dette er en overdrivelse, er det noe å si for tilstrømningen av marmorbruk i Forum Romanum fra 63 f.Kr. C. og fremover. Under Augustus regjeringstid ble forumet beskrevet som å ha vært et større og friere rom enn keisertidens forum. Forumet begynte å ta på seg endringer med ankomsten av Julius Caesar , som la ut omfattende planer for sentrum av markedet. Mens Cæsars død kom for tidlig, viste ideene i seg selv, så vel som Augustus angående forumet, seg mest innflytelsesrike i årene som kommer. Avledning av offentlig virksomhet til de større og mer praktfulle keiserlige foraene som ble reist i nærheten resulterte i at den generelle utformingen av Forum Romanum ble forlatt.

Hver by hadde minst ett forum av ulik størrelse. I tillegg til standardfunksjonen som markedsplass, var et forum en møteplass av stor sosial betydning og ofte åsted for ulike aktiviteter, inkludert politiske diskusjoner og debatter, møter, møter, taler mv.

I nye romerske byer var forumet vanligvis plassert i skjæringspunktet mellom store nord-sør- og øst-vest-gater ( cardo og decumanus ). Vanligvis vil alle fora ha et Jupiter-tempel i nordenden, og vil inneholde andre templer i tillegg, så vel som basilikaen; eksponert for publikum, ble en tabell med offentlige vekter og mål avslørt, slik at kundene i markedet kunne forsikre seg om at de ble betalt rettferdig, og de ville ofte ha badene eller varme kildene i nærheten.

Basilika

Den romerske basilikaen var en stor offentlig bygning hvor kommersielle eller juridiske saker kunne behandles, og som også ble brukt til offisielle seremonier, og hadde mange av funksjonene til dagens rådhus. Strukturen var rektangulær i plan med pronaos eller portiko, skip (sentralt og lateralt) for publikum, transeptum eller chalcidicum for advokatene, absis eller exedra for retten, hoved- og sideinnganger og tribuner eller gallerier, over sideskipene, med utsikt over sentrum. Selv om formen var variabel, inneholdt basilikaene ofte indre søyleganger som delte rommet, og ga midtganger eller arkaderom på en eller begge sider, med en apsis i den ene ende (eller sjeldnere i hver ende), der sorenskriverne satt. ofte på en litt hevet podie. Midtgangen hadde en tendens til å være bred og var høyere enn sidegangene, slik at lyset kunne trenge inn gjennom vinduene i kirkegården .

Den eldste kjente basilikaen, Basilica Porcia , ble bygget i Roma i 184 f.Kr. C. av Cato den eldste i den tiden han var sensur . Andre tidlige eksempler inkluderer Pompeii-basilikaen (slutten av det  2. århundre  f.Kr.). Etter at kristendommen ble den offisielle religionen, ble basilikaformen ansett som passende for de første store offentlige kirkene, med tiltrekningen av å unngå erindringer om den gresk-romerske tempelformen.

Baths

Hver romersk by hadde minst noen få termer , et populært anlegg for offentlig bading, trening og sosialt samvær. Romerske bad inkluderte spesialiserte rom for bryting, vektløfting, svømming og til og med lesesaler og biblioteker. Badet var en veldig viktig del av livet til de gamle romerne, så flere timer om dagen kunne tilbringes i badene, til en svært lav kostnad subsidiert av myndighetene. De rikeste romerne ble ofte ledsaget av en eller flere slaver, som utførte alle oppgavene som måtte kreves, som å ta med forfriskninger, oppbevare verdisaker, sørge for håndklær og på slutten av økten smøre olivenolje på kroppen til deres herrer, som han ville da skrape med en strigil , en skrape laget av tre eller bein.

Det var også terapeutiske bad, hovedsakelig lokalisert i romerske spa, hvis formål hovedsakelig var å kurere visse sykdommer gjennom medisinsk termisk vann. Avhengig av type lidelse, anbefalte romerske leger visse hydroterapeutiske behandlinger til sine pasienter i bassenger med vann med forskjellige temperaturer, eller i dammer for forskjellige deler av kroppen [ 13 ] .

Romerske bad ble også sørget for private villaer, hus og militære fort. De ble normalt forsynt med vann fra en tilstøtende elv eller bekk, eller via akvedukt. Utformingen av badene er omtalt av Vitruvius i hans verk De Architectura .

Teater

Romerske teatre ble bygget i alle områder av imperiet, fra Spania til Midtøsten . På grunn av romernes evne til å påvirke lokal arkitektur, ser vi mange teatre rundt om i verden med unike romerske attributter.

Disse bygningene var halvsirkelformede og hadde visse iboende arkitektoniske strukturer, med mindre forskjeller avhengig av regionen de ble bygget i. Scaenae frons var en høy bakvegg på scenegulvet, støttet av søyler. Proscaenium var en vegg som støttet fremkanten av scenen med utsmykkede nisjer på sidene. Hellenistisk innflytelse sees gjennom bruk av proscaenium . Det romerske teateret hadde også et podium, som noen ganger støttet søylene til scaenae frons . Scaenae var opprinnelig ikke en del av selve bygningen, bygget kun for å gi tilstrekkelig bakgrunn for skuespillerne. Etter hvert ble det en del av selve bygget, laget av betong. Teateret ble delt inn i scene (orkester) og sittedel (auditorium). Vomitoriet , eller inngangene og utgangene, ble gjort tilgjengelig for publikum.

Amfiteater

Amfiteateret var , med triumfbuen og basilikaen, den eneste store nye bygningstypen utviklet av romerne. Noen av de mest imponerende sekulære bygningene er amfiteatrene; mer enn 200 er kjent og mange av dem er godt bevart, slik som den i Arles , samt Colosseum i Roma. De ble brukt til gladiatorkamper, utstillinger, offentlige samlinger og tyrefekting , tradisjonen som fortsatt overlever i store deler av det spanske Amerika . Deres form og funksjoner skiller dem fra romerske teatre , som er mer eller mindre halvsirkelformede; fra sirkus (ligner på veddeløpsbaner ) hvis mye lengre kretser ble designet primært for heste- eller vognveddeløp; og fra de mindre stadionene, som først og fremst ble designet for friidrettsløp. Da amfiteatrene ble oversvømmet for å representere sjøslag, ble de kalt naumaquias , selv om noen ganger naumaquias ble bygget som uavhengige bygninger.

De første romerske amfiteatrene stammer fra midten av det  1. århundre  f.Kr. men de fleste ble bygget under imperialistisk styre, fra den augustanske perioden (27 f.Kr.-14 e.Kr.) og utover. Keiserlige amfiteatre ble bygget over hele det romerske riket ; den største kunne romme 40 000 til 60 000 tilskuere, og de største, fleretasjes arkadefasadene var forseggjort dekorert med marmor, stukkatur og statuer. Etter forbudet mot gladiatorspill på  500 -tallet og slakting av dyr på  600 -tallet falt de fleste amfiteatrene i forfall og materialene deres ble utvunnet eller resirkulert. Noen ble jevnet med bakken og andre omgjort til festningsverk. Andre fortsatte å være praktiske steder for åpne møter; Det ble gjort reformer i noen av disse for å gjøre dem om til kirker.

Arkitektonisk er de typisk et eksempel på romersk bruk av klassiske ordener for å dekorere store betongvegger perforert med intervaller, der søylene ikke har noe å støtte. Estetisk er imidlertid formelen vellykket.

Romersk sirkus

Det romerske sirkuset var et stort utested som ble brukt til offentlige arrangementer i det gamle Romerriket. Sirkus lignet på gamle greske veddeløpsbaner , selv om sirkusene hadde forskjellig bruk og var forskjellige i design og konstruksjon. Sammen med teatre og amfiteatre var sirkus en av datidens viktigste underholdningssteder. Sirkus var arenaer for vognløp, hesteveddeløp og forestillinger til minne om viktige begivenheter i imperiet.

Forestillingsrommet til det romerske sirkuset var normalt, til tross for navnet, et avlangt rektangel av to lineære seksjoner av løpebanen, atskilt av en medianstripe som gikk omtrent to tredjedeler av veien gjennom, forbundet i den ene enden av en halvsirkelformet seksjon. og i den andre enden med en del av udelt bane stengt (i de fleste tilfeller) av en særegen startport kjent som carceres , og skaper dermed en krets for racing.

Romersk tempel

Romerne arrangerte opprinnelig templene på en lignende måte som grekerne (selv om rotunden ble tatt i bruk mye mer enn blant dem ) inntil de ble modifisert ved å redusere antall ytre søyler eller erstatte dem med pilastre (søyler festet til veggen) , hvelving av skipene, men uten å anklage hvelvet eller buen i de rektangulære templene til utsiden. Det var to grunnleggende typer planløsninger for templer: den rektangulære planløsningen, som var den vanligste, og den sirkulære planløsningen.

Romerske templer var blant de viktigste og rikeste bygningene i romersk kultur, selv om bare noen få overlever i noen form for fullstendig tilstand. Byggingen og vedlikeholdet deres var en viktig del av gammel romersk religion , og hver by av betydning hadde minst ett hovedtempel, samt mindre helligdommer. Hovedrommet ( cella ) huset kultbildet av guddommen som templet var viet til, og ofte et lite alter for røkelse eller drikkoffer . Bak cellaen var et eller flere rom som ble brukt av tempeltjenere til å oppbevare redskaper og tilbud.

Noen rester av mange romerske templer overlever, spesielt i selve Roma; mange overlevde fordi de konverterte til katolske kirker. Nedgangen til den romerske religionen gikk relativt sakte, og selve templene ble ikke bevilget av regjeringen før et dekret av keiser Honorius i 415. Noen av de eldste overlevende templene inkluderer Hercules Victor-tempelet (midten av det 2. århundre  f.Kr. )  . og Portunus-tempelet (120-80 fvt), begge stående innenfor Forum Boarium .

Formen til det romerske tempelet ble hovedsakelig avledet fra den etruskiske modellen , men ved å bruke greske stiler. Romerske templer fremhevet fronten av bygningen, som var modellert etter greske templer og typisk besto av brede trappetrinn som førte til en søyleportiko , en pronaos , og vanligvis en trekantet frontonn over , som var fylt med statuer; dette var like ofte i terrakotta som i stein, og ingen eksempler har overlevd bortsett fra som fragmenter. Imidlertid, i motsetning til de greske modellene, som vanligvis ga samme behandling til alle sider av templet, som kunne sees og nærmes fra alle retninger, kunne sidene og baksiden av romerske templer være udekorerte (som i Pantheon of Agrippa , i Roma ), utilgjengelig med trapper (som ved Maison Carrée ), og til og med tilbake til andre bygninger. Som i Maison Carrée kan søylene på sidene være halvsøyler som kommer ut av veggen. Plattformen som templet sto på ble normalt hevet høyere i romerske eksempler enn i greske, med ti, tolv eller flere trinn i stedet for de tre typiske for greske templene; Claudius-tempelet ble bygget på tjue trinn. Disse trinnene var normalt bare foran og spenner ikke over hele bredden av strukturen.

De klassiske greske ordenene i alle detaljer ble fulgt nøye i fasadene til templene, som i andre bygninger. De idealiserte proporsjonene mellom de forskjellige elementene etablert av Vitruvius og teoretikere fra den italienske renessansen reflekterer imidlertid ikke den virkelige romerske praksisen, som kan være veldig varierende, selv om den alltid tar sikte på balanse og harmoni. Etter en hellenistisk trend var den korintiske orden og dens variant, den sammensatte orden , mer vanlig i overlevende romerske templer, men for små templer som Alcantara kunne en enkel toskansk orden være tilstrekkelig.

Det var betydelig lokal variasjon i stil, da romerske arkitekter ofte prøvde å innlemme elementer som befolkningen forventet i sin hellige arkitektur. Dette var spesielt tilfellet i Egypt og det nære østen, hvor de forskjellige tradisjonene for de store steintemplene allerede var årtusener gamle. Det romersk-keltiske tempelet var en enkel stil for små templer som ble funnet i det vestlige imperiet, og den desidert vanligste typen i romerske Storbritannia. Det manglet ofte karakteristiske klassiske trekk, og kan ha hatt betydelig kontinuitet med de førromerske templene til den keltiske religionen .

Bolig

Domus var det urbane romerske huset, med en mer eller mindre rektangulær planløsning; den pleide å ha mellom én og to etasjer; den hadde nesten aldri vinduer mot gaten, og ved enkelte anledninger kunne den ha næringslokaler. Den hadde en sentral gårdsplass kalt et atrium ( atrium ) med et takvindu på toppen. I atriet var det tidligere et alter ( lararium ) for familiegudene ( lares og penates ); røyk fra brennende røkelse veltet ut av takvinduet. Hovedrommene var talinium (mottaksrom og spisestue) og soverommet med det konjugale sengekammeret. I det  andre århundre  a. C., ved gresk innflytelse, ble en annen gårdsplass åpnet på baksiden, men omgitt av søyler, kalt en peristyl , på latin peristylum (bokstavelig talt "omgitt av søyler"). [ 14 ]

En romersk villa var et landsted bygget for overklassen, mens en domus var huset til en velstående eller velstående familie i en by. Imperiet inneholdt mange typer villaer, ikke alle overdådig dekorert med mosaikkgulv og fresker. I provinsene kan ethvert landsted med noen dekorative trekk i romersk stil kalles en "villa" av moderne lærde. Noen var fornøyelsesvillaer, for eksempel Hadrians villa i Tivoli , som lå i åsene i kort avstand fra Roma, eller for eksempel Papyrivillaen i Herculaneum , på pittoreske steder med utsikt over Napolibukten .

Forstadsvillaer i utkanten av byer var også kjent, for eksempel de republikanske villaene som trengte inn på Campus Martius , på den tiden på grensen til Roma, og som også kan sees utenfor bymurene til Pompeii , inkludert Mysterienes villa , kjent for sine fresker. Det er mulig at disse tidlige forstadsbyene faktisk var maktsetene for regionale sterke menn eller overhoder for viktige familier.

En tredje type villa ga organisasjonssenteret for de store landbrukseiendommene kalt latifundia; slike villaer kan mangle i frills. På  400 -tallet kunne villa ganske enkelt bety en jordbruks- eller arbeidseiendom.

Med det kolossale Diokletians palass , opprinnelig planlagt som et herskapshus, men senere omgjort til en befestet by, dukker det opp en form for boligslott som foregriper middelalderen.

Fleretasjes boligblokker kalt insulae (entall, insula ) ble tilpasset et bredt spekter av boligbehov. De billigste rommene var på toppen på grunn av manglende evne til å rømme i tilfelle brann og mangel på rennende vann. Vinduene var stort sett små, ut mot gaten, med jernstenger. Insulaene var ofte uhygieniske og brannutsatte på grunn av overbefolkning og improviserte kjøkkentilpasninger. Det er eksempler i den romerske havnebyen Ostia , som dateres tilbake til Trajans styre . Ytterveggene var vanligvis i bar murstein, og interiøret ble kun sjelden pusset og noen ganger malt.

Det gamle Roma hadde forseggjorte og luksuriøse hus eid av eliten. Domus , eller enebolig, var bare tilgjengelig for de velstående klassene, og de fleste var av en lukket enhetsdesign, bestående av ett eller to rom . Mellom 312 og 315 e.Kr C., Roma hadde 1.781 domus og 44.850 insulae .

Bydelingene var opprinnelig gateblokker, og begynte senere å bli delt inn i mindre avdelinger. Insulaene inneholdt cenaculum (spisestuer), tabernae (kommersielle lokaler) og lagerrom under trappene . En annen type bolig for plebs var en cenacle, en leilighet, delt inn i tre individuelle rom: avlukke, exedra og en halv. Vanlige romerske leiligheter var hovedsakelig masser av mindre og større strukturer, mange med smale balkonger som presenterer mysterier med hensyn til deres bruk, ingen dører for å få tilgang til dem, og som mangler den overdrevne dekorasjonen og visningen av rikdom som husene til aristokratene hadde. Luksus i hus var ikke vanlig, siden livet til den gjennomsnittlige personen ikke besto av å være i husene sine, men av å bo i offentlige bad og delta i andre samfunnsaktiviteter.

Dekorative strukturer

Triumfbuer

En triumfbue er en monumental bueformet struktur med en eller flere buede passasjer, ofte designet for å spenne over en gate eller gjennomfartsvei. Opprinnelsen til den romerske triumfbuen er uklar. Det var forløpere til triumfbuen i den romerske verden; i Italia brukte etruskerne omstendelig dekorerte buer som porter eller portaler til byene sine. Overlevende eksempler på etruskiske buer kan fortsatt sees i Perugia og Volterra . De to nøkkelelementene i triumfbuen, en avrundet bue og en firkantet entablatur, hadde lenge vært brukt som separate arkitektoniske elementer i antikkens Hellas.

Innovasjonen til romerne var å bruke disse elementene i en enkelt uavhengig struktur. Søylene ble rene dekorative elementer på utsiden av buen, mens entablaturen , frigjort fra sin rolle som bygningsstøtte, ble rammen om de borgerlige og religiøse budskapene som buens byggherrer ønsket å formidle i inskripsjoner. Lite er kjent om hvordan romerne så på triumfbuer. Plinius den eldste , skriver i det  1. århundre  e.Kr. C., var den eneste eldgamle forfatteren som skrev om det. Han skrev at de hadde til hensikt å "heve over den vanlige verden" bildet av en ærlig person, vanligvis representert i form av en statue med en vogn over buen.

De første registrerte romerske triumfbuene ble etablert på den romerske republikkens tid . Generaler som vant en seier ble kalt seierherrer og fornisser eller æresbuer med statuer ble reist for å minnes deres seire. Romersk triumfpraksis endret seg betydelig i begynnelsen av den keiserlige perioden, da den første romerske keiseren, Augustus , bestemte at bare keisere skulle vinne triumfer. Triumfbuen gikk fra å være et personlig monument til å være i hovedsak propagandistisk, og tjente til å kunngjøre og fremme tilstedeværelsen av herskeren og statens lover. Buene ble ikke nødvendigvis bygget som døråpninger, men i motsetning til mange moderne triumfbuer ble de ofte reist på tvers av gater og folk var ment å passere under dem.

De fleste av de romerske triumfbuene ble bygget under keisertiden. I det  fjerde århundre  e.Kr Det var 36 slike buer i Roma, hvorav tre har overlevd: Titusbuen (81 e.Kr.), Septimius Severus -buen (203-205) og Konstantinbuen (312). Tallrike buer ble bygget i andre deler av Romerriket. Enkeltbuen var den vanligste, men det ble også bygget mange triumfbuer, hvorav Triumfbuen i Orange ( ca. 21 e.Kr.) er det tidligste gjenlevende eksemplet.  Fra det andre århundre  e.Kr. C. ble det bygget mange såkalte arcus quadrifrons , som var firkantede buer reist over et kryss, med buede åpninger på alle fire sider; denne formen for konstruksjon var veldig populær i Nord-Afrika. Buebygging i Roma og Italia gikk ned etter Trajans tid (98-117 e.Kr.), men forble utbredt i provinsene i løpet av det andre og tredje århundre. De ble ofte reist for å minnes keiserlige besøk.

Utsmykningen av en bue var ment å tjene som en konstant visuell påminnelse om en keiserlig triumf eller besøk. Fasaden var utsmykket med marmorsøyler og bryggene og loftene med dekorative gesimser. Utskårne paneler skildret seire og prestasjoner, seierherrens bedrifter, våpen fanget fra fienden eller selve triumftoget. Spendrelene avbildet vanligvis Winged Victories , mens loftet ofte var påskrevet med en dedikerende inskripsjon som navngav og berømmet seierherren. De indre bryggene og korridorene ble også dekorert med relieffer og frittstående skulpturer. Hvelvet var prydet med kister. Noen triumfbuer ble overvunnet av en statue eller en currus triumphalis , en gruppe statuer som representerte keiseren eller generalen i en vogn .

Inskripsjonene på de romerske triumfbuene var kunstverk i seg selv, med svært finskårne bokstaver, noen ganger forgylt. Formen på hver bokstav og avstanden mellom dem ble nøye utformet for maksimal klarhet og enkelhet, uten noen dekorative oppblomstringer, noe som understreker den romerske smaken for måtehold og orden. Denne oppfatningen av det som senere ble typografikunsten er fortsatt av grunnleggende betydning den dag i dag.

Obelisker

En obelisk er et smalt, firesidig monument som ender i en pyramideform på toppen. Disse ble opprinnelig kalt tekhenu av de gamle egypterne. Grekerne som først så dem brukte det greske ordet obeliskos for å beskrive dem, og dette ordet gikk over til latin. Romerne flyttet en rekke obelisker fra Egypt til Roma og andre byer, noen ganger idriftsettelse av obelisker bygget i en gammel egyptisk stil.

Infrastruktur

Romerske veier

Romerske veier var avgjørende for vedlikehold og utvikling av den romerske staten, og ble bygget fra rundt 500 f.Kr. C. gjennom utvidelsen og konsolideringen av den romerske republikken og Romerriket . De ga effektive midler for bevegelse over land av hærer, tjenestemenn og sivile, og landtransport av offisiell kommunikasjon og kommersielle varer. På høyden av Romas utvikling strålte ikke mindre enn 29 store militærveier ut fra hovedstaden, og de 113 provinsene i det sene imperiet ble forbundet med 372 store veiforbindelser. Den vanlige bredden på veier er målt mellom 3,6 fot (1,1 m) og mer enn 23 fot (7,0 m). I dag har betongen slitt bort i mellomrommene rundt steinene, noe som gir inntrykk av en humpete vei, men den opprinnelige praksisen var å produsere en overflate som absolutt var mye nærmere å være flat.

Akvedukter

Romerne bygde mange akvedukter for å bringe vann fra fjerne kilder til sine byer og tettsteder, og forsynte offentlige bad, latriner, fontener og private bassenger. Avløpsvann ble fjernet av komplekse kloakksystemer og sluppet ut i nærliggende vannmasser, og holdt byene rene og fri for avløp. Akveduktene ga også vann til gruvedrift, møller, gårder og hager.

Akvedukter flyttet vann ved hjelp av tyngdekraften alene, og ble bygget langs en liten nedadgående gradient i stein-, murstein- eller betongrør. De fleste ble gravlagt under jorden og fulgte konturene; tilstoppingstopper ble forbigått eller, sjeldnere, tunnelert. Der daler eller lavland grep inn, ble ledningen ført over broer, eller innholdet ble ført inn i høytrykksrør av bly, keramikk eller stein og suget. De fleste akveduktsystemer inkluderte setningstanker, låser og distribusjonstanker for å regulere forsyningen som trengs.

Romas første akvedukt forsynte en vannkilde på byens storfemarked. I det  tredje århundre  e.Kr. C. byen hadde elleve akvedukter, som støttet en befolkning på mer enn en million innbyggere; det meste av vannet forsynte de mange offentlige badene i byen. Byer og kommuner i hele Romerriket etterlignet denne modellen og finansierte akvedukter som gjenstander av offentlig interesse og borgerstolthet.

De fleste av de romerske akveduktene viste seg å være pålitelige og holdbare; noen forble i drift inn i tidlig moderne tid, og til og med noen få er fortsatt delvis funksjonelle. Vitruvius påpeker metodene for å kartlegge og bygge akvedukter i sitt verk De Architectura ( 1. århundre   f.Kr.). Bemerkelsesverdige eksempler på akveduktarkitektur inkluderer støttebryggene til Segovia -akvedukten og de akveduktmatede sisternene i Konstantinopel .

Andre konstruksjoner

Arkitekter

Senere påvirkning

Romersk arkitektur ga den grunnleggende innflytelsen for utviklingen av førromansk og romansk arkitektur , og spredte seg gjennom det kristne Europa utover imperiets tidligere grenser, for eksempel til Irland og Skandinavia. I øst utviklet bysantinsk arkitektur nye stiler av kirker, men de fleste andre bygninger forble veldig nær sene romerske former. Det samme kan igjen sies for islamsk arkitektur, der romerske former fortsatte i lang tid, spesielt i private bygninger, som hus og bad, og i sivilingeniør, som festningsverk og broer.

I Europa så den italienske renessansen en bevisst gjenoppliving av korrekte klassiske stiler, i utgangspunktet utelukkende basert på romerske eksempler. Den romerske arkitekten og forfatteren Vitruvius ble respektfullt omtolket av en rekke teoretikere, og de toskanske og kompositte ordenene ble formalisert for første gang, for å lage fem ordrer i stedet for tre. Etter ekstravagansen til barokkarkitekturen , gjenopplivet nyklassisistisk arkitektur fra 1700  -tallet de reneste versjonene av den klassiske stilen og for første gang tilført direkte innflytelse fra den greske verden.

Tallrike lokale klassiske stiler utviklet seg, for eksempel palladisk arkitektur , georgisk arkitektur og Regency Style , føderal arkitektur i USA og republikansk arkitektur i spansk Amerika .

Se også

Referanser

  1. ↑ Alonso Pereira, 2005 , s. 69.
  2. ^ Choisy, 1999 , s. 9.
  3. ↑ Brunet de Baines, 1853 , s. 63.
  4. ↑ Brunet de Baines, 1853 , s. 63-65.
  5. ^ Alonso Pereira, 2005 , s . 70-71.
  6. ↑ Álvarez Rodríguez, 2016 , s. 604.
  7. ↑ nationalgeographic.com / History / Great Reports - Augusto (Åpnet 7. januar 2018).
  8. ↑ Suetonius, 1996 , s. 211.
  9. ↑ a b Brunet de Baines, 1853 , s. 67.
  10. ↑ Ramallo Asensio, 2004 , s. 405.
  11. ^ Vasari, 1996 , s. 53-55.
  12. ↑ Capell, 2002 , s. 166.
  13. ↑ Perex Agorreta, 1997 , s. 370-372.
  14. ↑ Alonso Pereira, 2005 , s. 80.
  15. ↑ Martial. Epigrammer, 7, 56; ibid., 10, 71.

Bibliografi

Eksterne lenker