Frauenkirche (Dresden)

Frauenkirche
Frauenkirche
Heritage Site (Tyskland) og Architectural Heritage Monument
Kirken på New Market Square
plassering
Land	Tyskland Tyskland
Inndeling	Sachsen
plassering	Dresden
koordinater	51°03′07″N 13°44′30″E / 51.051944444444 , 13.741666666667
religiøs informasjon
Tilbedelse	Evangelisk-lutherske kirke i Sachsen
Bispedømme	Evangelisk-lutherske kirke i Sachsen
Status	Sognekirke
Advokat	jomfru Maria
bygningshistorie
Fundament	1726
Bygning	1726-1743
Kollapse	bombing av Dresden (1945)
Gjenoppbygging	1993-2005
Riving	15. februar 1945
Arkitekt	George Bähr (original) Eberhard Burger (rekonstruksjon)
arkitektoniske data
Stil	barokk arkitektur
Materialer	Sachsen sandstein
kuppel	Ytre diameter: 26,15m
tårn	4 i hjørnet, lavere enn kuppelen
Lengde	50,02m
Bredde	41,96m
Høyde	91,23m
byggeplan

Plasseringskart
Frauenkirche
Offesiell nettside

Frauenkirche (' Vår Frue kirke') i Dresden , Tyskland , er en luthersk kirke fra barokktiden . Arkitektonisk er det en av de mest fremragende kirkene i Europa og et betydelig eksempel på lutherdommens hellige bygninger . Det er en av de høyeste sandsteinsbygningene i verden og har den største steinkuppelen nord for Alpene .

Den ble bygget mellom 1726 og 1743 . Under andre verdenskrig ble den fullstendig ødelagt av bombingen av Dresden i 1945 . Den tyske demokratiske republikken beholdt sine ruiner som et monument for å minnes krigens ødeleggelse. Etter Berlinmurens fall startet gjenoppbyggingen i 1994 og ble fullført i 2005 . For dette bidro givere fra hele verden til finansieringen.

Den 30. oktober 2005 ble Frauenkirche velsignet i en høytidelig handling. Fra et «krigsminnesmerke» må det nå bli et «symbol på forsoning».

Kirkehistorie til 1945

Den første romanske konstruksjonen

Allerede på 1000-tallet var det en liten romansk kirke på stedet der Frauenkirche står i dag , muligens den eldste i Dresden. Denne kirken ble viet til "Mary Mother of the Lord" og ble derfor kalt "Unsere Liebe Frau" (Vår elskede Frue). I løpet av middelalderen ble den modifisert flere ganger. I den protestantiske reformasjonen ble bygningen funnet i det lutherske området av byen. På begynnelsen av 1700-tallet var bygningen i dårlig stand og var utilstrekkelig for det økende antallet troende som strømmet dit.

Den barokke konstruksjonen til George Bähr

På grunn av det ovennevnte bestemte bystyret i Dresden i 1722 å bygge en ny kirke. Prosjektet ble bestilt av arkitekten og byplanleggeren George Bähr . Utarbeidelsen av prosjektet frem til det ble godkjent i juni 1726 tok 4 år: 26. august 1726 ble den første steinen lagt, og det var først i 1743 da den nye kirken sto ferdig. Kostnadene var 288 570 thaler , 13 groschen og 64,4 pfennig , oppnådd for det meste fra donasjoner fra innbyggerne i Dresden. Den 28. februar 1734 ble kirken innviet med en preken av superintendent Valentin Erst Löscher og musikk av Theodor Christlieb Reinhold . I mai 1743, bare fem år etter George Bährs død, ble konstruksjonen endelig fullført med plassering av et kors på kuppelen. Löscher fikk satt opp korset i motsetning til ønsket fra Bähr, som ønsket å sette opp en pyramideformet obelisk, samt mot kravene fra Heinrich Graf von Brühl , den saksiske statsministeren, som ønsket en obelisk i form av "A" .” brev som skulle symbolisere regjeringen til Augustus den sterke .

Fra da av ble Frauenkirche i Dresden den eneste protestantiske kirken i den tyske barokken med betydning på europeisk nivå. Den sentrale delen av konstruksjonen utført av Bähr støttet en kuppel, alt laget av stein. Men, kanskje, det mest fascinerende med denne kuppelen var dens utvendige form, som var konkav i bunnen, slik at formen lignet en klokke . Denne formen, unik i verden, gjorde bygningen kjent som steinklokken . Kuppelen hvilte på åtte søyler , som var tettere sammen på diagonalene enn på de sentrale aksene, og symboliserte dermed formen til et kors.

Planen på ytterveggene var i form av en firkant, en form avbrutt av det halvsirkelformede koret som stakk ut på en av sidene. I hjørnene var det tårn med trapper som fungerte som støtte på kuppelen, trapper som tjente til tilgang til tribunene som tittet ut mellom de åtte søylene. Rett foran koret var det en buet trapp i midten som var en talerstol, bak som var et monumentalt barokkalter toppet av et orgel . Prekestolen var hengt opp fra en av søylene til venstre, over trappen. Bankene som var under kuppelen var konsentriske og rettet mot et punkt mellom talerstolen og alteret ; tvert imot, benkene som var plassert mellom søylene og bak dem vendte mot midten av kirken. Dette fremhevet den samtidige eksistensen av to oppmerksomhetssentre i bygningen: på den ene siden senteret og på den andre koret. Dens proporsjoner, gitt den store høyden på søylene, samt de smale og langstrakte vinduene, minnet om gotiske kirker .

Bygningen er i prinsippet ikke veldig forskjellig i sin oppfatning fra Santa Sofia i Konstantinopel eller fra Santa Maria della Salute i Venezia , men den har subtile og samtidig fantastiske forskjeller: Den firkantede delen er lukket som i de tilfellene med et hvelv , dette hvelvet kalt "indre hvelv" åpner seg oppover gjennom en gigantisk oculus. Over den firkantede bygningen og dens indre hvelv er plassert det ytre hvelvet eller steinklokken, som kan sees fra innsiden gjennom oculus. Til slutt toppes steinklokken med lykten. I dette tilfellet fungerer det ytre hvelvet som en enorm klangbunn , som ligner på en fiolin, og derfor defineres stedets velkjente akustikk som "sublimt", "unikt" osv. Antagelig det fantastiske resultatet oppnådd av musikken til alterorgelet, sammen med sangene fra koret forsterket til det uendelige av steinklokken.

Frauenkirche hadde en total høyde på 91,23 m , en bredde på 41,96 m og en lengde på 50,02 m . Kuppelen startet i en høyde på 40m , og lykten (toppen av kuppelen) startet i en høyde av 62m , alt over det nye markedsplassen, Neumarkt , i Dresden. Kuppelen, laget utelukkende av sandstein fra Sachsen, hadde en ytre diameter på 26,15 m nederst og rundt 10 m på toppen , og veide 12 000 tonn .

Ødeleggelse under andre verdenskrig

Etter luftangrepet på Dresden , utført av britiske og amerikanske bombefly natt til 13. februar 1945 , brant Frauenkirche ned til grunnen. Den ble ikke truffet av noen eksplosiv bombe, men den var midt i sentrum av byen, der brannen var mest intens og forårsaket størst skade. I tillegg ble det lagret et stort antall Luftwaffe -filmruller i kirkekjellerne , som på den tiden var laget av celluloid, et svært brannfarlig produkt som avgir mye varme ved forbrenning. Noen av dem ble imidlertid hentet fra ruinfjellet som var der da gjenoppbyggingen startet. Derfor stilles det for øyeblikket spørsmålstegn ved dens innflytelse på brannen og dens utvikling.

Den 15. februar , klokken 10 om morgenen, kunne de indre søylene — fremdeles brennende varme — ikke lenger bære vekten av konstruksjonen. Med en skremmende støy kollapset hele bygningen, en hendelse som for mange Dresdenere, gitt sin store symbolske kraft, til og med overgikk den forferdelige ødeleggelsen forrige natt. I stedet lå et enormt berg av steinsprut. Blant disse restene overlevde korets yttervegg opp til listernes høyde og en del av et av hjørnene i nordvestområdet. En del av alteret laget av Johann Christian Feige ble også bevart, sprutet av tinndråpene som kom fra orgelet da det smeltet på grunn av varmen. Disse restene forble relativt uskadde under beskyttelsen av steinsprutfjellet og har blitt gjenbrukt under den nåværende gjenoppbyggingen, og reintegrerte dem i det nye alteret. På denne måten har sporene etter ødeleggelse bevisst blitt etterlatt der som et tegn på den katastrofen.

Antikrigsminnesmerke i DDR

Kort tid etter krigens slutt, på initiativ av Hans Nadler, leder av Landet , ble de første forsøkene gjort på å gjenoppbygge Frauenkirche. 850 steiner ble inventaret og lagret. Synspunkter på hvordan man kan gjenoppbygge byen, fra den nye sosialistiske byregjeringen, så ikke ut til å inkludere å rydde dette fjellet for steinsprut midt i byen, så håpet om å gjenoppbygge Frauenkirche forsvant raskt. I 1962 forsøkte myndighetene å fjerne ruinene og bygge en park i stedet, et forsøk som mislyktes dels på grunn av protestene fra befolkningen og dels fordi det ikke fantes penger til det. Roser ble plantet på ruinene, men i mellomtiden forsvant to tredjedeler av steinene for å brukes på bredden av elven Elbe .

Slik ble ruinene liggende midt i sentrum i løpet av de 40 årene som DDR varte , steinsprut beskrevet av regjeringen som et minnesmerke, lik den ødelagte kirken i Berlin , den berømte Kaiser-Wilhelm Memorial Church . Mange Dresdenere som overlevde den skjebnesvangre natten husket å ha sett dette monumentet til sine slektninger som døde da og som aldri hadde en grav å besøke.

I 1966 erklærte DDR offisielt kirkeruinene som et krigsminnesmerke. Dagen for ødeleggelsen av Dresden tjente fra da av til å holde offentlige demonstrasjoner til minne om de drepte av bombingen. Den 13. februar 1982 var det, ved siden av disse ruinene og for første gang, en oppfordring til en stille demonstrasjon av kristne pasifister fra Dresden. Denne demonstrasjonen ble fulgt av andre i løpet av 1980-årene, som fikk selskap av andre pro-menneskerettighetsgrupper i DDR, samt fredsbevegelser , som alle møttes 13. februar ved siden av ruinene for å minnes i stillhet. . Regjeringens forsøk på å eliminere disse demonstrasjonene var forgjeves.

Den lutherske kirken i Sachsen reiste seg i løpet av denne tiden for å bevare ruinene, som skulle forbli som et monument til forsoning. Kjelleren eller krypten bør inneholde en utstilling om historien til Frauenkirche og samtidig tilby et "stille sted". Regjeringskrav fra tidlig på 1980-tallet, som ba om at kirken skulle gjenoppbygges med vestlige penger, ble avvist på en kirkesynode i Sachsen, så vel som av fredsgrupper.

I 1985 arbeidet bystyret i Dresden med svært langsiktige planer, som inkluderte prosjektene som skulle gjennomføres etter at gjenoppbyggingen av Semperoperen var ferdig . Disse planene sørget også for gjenoppbygging av Frauenkirche, når arbeidet med byens slott var fullført. Den vesentlige årsaken til dette var blant annet den økende kollapsen av ruinene og med det skaden som ble påført karakteren av et minnemonument. Disse planene ble totalt forlatt med endringene som ble forårsaket av gjenforeningen.

Rekonstruksjonen med de nye endringene

Som en konsekvens av transformasjonene som fant sted i 1989 , ble det publisert et åpent brev fra Günter Voigt til Johannes Hempel, biskop av den lutherske kirke i Sachsen. Dette brevet valgte å gjenoppbygge Frauenkirche, gitt dens store symbolske kraft. Under et møte med Dresden-borgere til fordel for denne rekonstruksjonen kom uttrykket "Ruf aus Dresden" (Call of Dresden), som ble laget av far Karl-Ludwig Hoch , opp . Denne samtalen gikk verden rundt fra og med 12. februar 1990 .

Ideen om å gjenoppbygge kirken tok form. Som en første konsekvens av "kallet", Gesellschaft zur Förderung des Wiederaufbaus der Frauenkirche i Deutschland e. V. (Selskap for fremme av gjenoppbyggingen av Frauenkirche i Tyskland, Registered Society). Dets styrende organ ble ledet av den eminente innbyggeren i Dresden, Ludwig Güttler , og etablerte retningslinjene for utviklingen av en rekonstruksjon fra et arkeologisk synspunkt. Fra det øyeblikket ble det utført et avgjørende arbeid for gjenoppbyggingen, samt for å organisere innsamlingen av donasjoner (i begynnelsen var det bare 10% støtte). I 1991 ble Stiftung für den Wiederaufbau Frauenkirche (Foundation for the Reconstruction of the Frauenkirche) opprettet for å regissere hele verket. Den 18. mars samme år godkjente en synode i delstaten Sachsen offisielt gjenoppbyggingen av Frauenkirche.

Kronologisk rekkefølge av de mest bemerkelsesverdige hendelsene: Den 27. mars 1994 ble den første steinen til den nye Frauenkirche lagt. I 1996 startet selve gjenoppbyggingen for alvor; den valgte arkitekten var Eberhard Burger . Gjenoppbyggingen skulle være ferdig våren 2005. Arbeidene ble utført raskere enn forventet, siden donasjonene som ble mottatt langt oversteg det opprinnelige antatte tempoet. På denne måten kunne silhuetten av kirken sees igjen i byen i august 2004 , i stedet for 2005 , som opprinnelig planlagt.

Blandede meninger

Som vanlig var det fra begynnelsen meninger mot prosjektet, både fra arkitekter og historikere : For det første forsvant også et monument til minne om brannen med ruinene; I tillegg bør det først foreslås et nytt bygg for å minnes de forferdelige skadene som ble påført under krigen. Både konstruksjonen og teamet som skulle utføre det planla ikke nevnte arbeid på en lignende måte som den ble utført i sin tid, men de mest moderne teknikkene skulle brukes. Dermed vil det for eksempel inne i bygget være 85 km med elektriske kabler og 7,7 km med varmekanaler; luftkondisjoneringsmaskinene ville være i stand til å flytte 40 000 m³ luft i timen. For at de modigste besøkende skulle få tilgang til panoramabalkongen over kuppelen, ble det installert en heis som dekket en del av ruten. Etter kritikernes oppfatning hadde "New Frauenkirche" ikke noe mer enn en patina av historie, i virkeligheten var den ikke noe mer enn en kopi av en original bygning for alltid tapt, sammenlignbar for eksempel med Berlin Commandery. De som var for gjenoppbyggingen la vekt på bygningens store symbolverdi, samt finansieringen, som stort sett ble levert av private kilder.

Finansiering

Til tross for den innledende mangelen på ressurser, ble gjenoppbyggingsarbeidene utført uten avbrudd. I tillegg til donasjonene som ble samlet inn av "Society for the Promotion of the Reconstruction of the Frauenkirche in Germany, Registered Company" og "Foundation Frauenkirche", bidro Bank of Dresden ( Dresdner Bank ) til å sikre suksessen med gjenoppbyggingen, ved å starte utstedelsen av verdipapirer som han kalte donasjonsbrev , som varierte fra 250 til 10.000 euro. Disse brevene utgjorde et samlet volum på 75 millioner euro. Selskapet bidro med 31 millioner. Som et tegn på forsoning bidro det britiske selskapet «Dresden Trust», ledet av Allan Russell, med mer enn én million euro i donasjoner.

Den amerikanske nobelprisvinneren i medisin Günter Blobel , av tysk avstamning, stilte en stor del av pengene innhentet gjennom nevnte pris tilgjengelig for gjenoppbygging. Dresden-trompetisten Ludwig Güttler samlet inn generøse donasjoner med forskjellige konserter. Bank of Dresden donerte DM 5 millioner i 1997 , som ble brukt til den indre kuppelen.

Omtrent to tredjedeler av byggekostnadene, på 179 millioner euro, ble samlet inn på denne måten. De resterende 65 millioner ble betalt av byen Dresden, forbundsstaten Sachsen og den tyske staten.

Fjerning av rusk

Fra 4. januar 1993 begynte ruinfjellet å bli fjernet, stein for stein; askene som fortsatt kunne gjenbrukes ble målt, katalogisert og lagret. Ved å bruke GIS- programvare spesialdesignet hovedsakelig for dette formålet, ble mange av disse gjenvunnede steinene sporet tilbake til deres opprinnelige plassering. På denne måten ble 8000 steiner eller deler av dem reddet fra ruinene, og av disse ble 3539 innlemmet i den utvendige fasaden.

Krypten

Før man startet med selve ombyggingen, måtte krypten, eller kjelleren, til kirken klargjøres, for å kunne bruke den til gudstjenester, omvisninger i verkene som skulle utføres, samt til konserter. Hans innvielse fant sted 21. august 1996 .

På det dypeste stedet i Frauenkirche - nøyaktig på toppen av korset dannet av de eksisterende tønnehvelvene - er et alter av kalkstein , mørkt og iriserende. Dette alteret er arbeidet til Anish Kapoor , en britisk kunstner med en jødisk mor og hinduistisk far , og er det første i en tysk kirke som er laget av en jødisk kunstner.

Bruk av stein i konstruksjon

Under gjenoppbyggingen ble en del av de katalogiserte steinene (43% av den opprinnelige konstruksjonen) brukt igjen. Hele store blokker ble til og med brukt, og plasserte dem der de opprinnelig var. Restene av et av hjørnetårnene og koret ble også integrert i konstruksjonen. Disse to restene utgjorde 34 % av det gjenbrukte materialet.

Ved bygging av kuppelen (steinklokke) ble det ikke brukt materiale fra ruinene av rent fysiske årsaker, men alltid ny sandstein. Steinene i kuppelen ble utsatt for spesielle tester for å se om de ville tåle belastningen de skulle gjennomgå. De eldgamle steinene hadde tålt ekstremt høye temperaturer og det skulle ikke tas noen risiko ved gjenbruk.

Bygningen ser for tiden ut som et puslespill fra utsiden , på grunn av fargen gitt av de gamle (mørke) og nye (lyse) steinene. Det svarte belegget på eldgamle steiner skyldes forurensning. Over tid vil de nye steinene mørkere til de til slutt ikke kan skilles.

To skjulte stålringer, samt en like skjult stålramme, understøtter kirkens struktur, i motsetning til den gamle konstruksjonen. Disse stålelementene kan fjernes om nødvendig, noe som gjør konstruksjonen mer praktisk gjennomførbar.

Takket være moderne måleteknikker kunne steinblokkene til søylene plasseres med millimeters nøyaktighet. Ved å bruke dataprogrammer som ble brukt til å bygge fly, ble de 560 steinplatene i bunnen av kuppelen analysert, siden de variable kreftene til kuppelen er enorme i dem og allerede i den gamle Frauenkirche forårsaket de stadig sprekker. Mellom 1938 og 1942 ble de siste reparasjonene av disse sprekkene utført.

Universitetet i Dresden sammen med universitetet i Karlsruhe utførte forskningsarbeid i to år for å bruke i kuppelen. For eksempel ble det laget nye mørtelblandinger slik at steinene var helt ugjennomtrengelige for inntrengning av regn gjennom dem. For å forhindre denne inntrengningen av vann ble det allerede i det opprinnelige prosjektet fra det attende århundre inkludert et kobbertak på kuppelen. Av økonomiske årsaker ble denne konstruksjonen forkastet, og ga dermed opphav til steinklokken.

Beskyttende omslag til verket

For å kunne utføre arbeidene uavbrutt og raskt, ble det besluttet å produsere et deksel som skulle beskytte arbeidet mot dårlig vær, et deksel som kunne gå opp etter hvert som arbeidet steg. Således, når en viss fase av konstruksjonen var nådd, kunne beskyttelsesdekselet heves flere meter over det ved hjelp av en hydraulisk mekanisme. Denne teknikken ble utviklet spesielt for å bygge Frauenkirche og lot den fungere i all slags vær og til og med om vinteren.

Silbermanns orgel

Det originale orgelet bygget av Gottfried Silbermann i 1736 hadde 43 stopp og 3 tangenter , og dens nøyaktige rekonstruksjon var umulig. For det første hadde orgelet ikke bare blitt modifisert 7 ganger over tid, men under bombardementet var det blitt fullstendig ødelagt; for det andre ble ikke Silbermanns planer bevart. Å lage et orgel der den andre en gang var, var ikke absurd, siden akustikken på stedet fortsatt var i samsvar med konstruksjonen. Av alle disse grunnene ble følgende avgjørelse tatt: ved å studere bilder og forskjellige dokumenter, ville orgelgalleriet bygges nøyaktig på samme måte som det forrige, slik restauratørene gjorde med resten av interiøret i bygningen. Når det gjelder orgelet og dets maskineri, ble det besluttet å bygge et orgel med en lyd som ligner den man oppnår med de tre gamle tangentene, samt med de samme registrene, det vil si en kopi så nøyaktig som mulig. Senere ble det lagt til et fjerde keyboard for å gjøre det mulig å spille «moderne» musikk; Med dette ble musikk skapt i løpet av 1800- og 1900 -tallet tenkt , spesielt i den fransk-tyske romantikkstilen , som det var behov for nye registre for, så vel som de "gamle". Denne typen musikk kan ikke ha blitt spilt på det originale orgelet laget av Silbermann. Rekonstruksjonen av orgelet førte til en feil, kjent som Orgelstreit (orgelstrid), siden man trodde at det ble bygget et moderne orgel for Frauenkirche, som betyr gjeldende musikk. Av denne grunn ble grunnlaget for priskonkurransen for å bygge orgelet kritisert, så vel som "Foundation for the reconstruction of the Frauenkirche", kritikk som ble fulgt av ofte feilaktige avisartikler. Konkurransen ble til slutt vunnet av Strasbourg -orgelbygger Daniel Kern . Det nye orgelet har 67 stopp og 4 tangenter og ble ferdigstilt i september 2005 .

Det indre av kuppelen

Den italienske maleren Battista Grone laget i 1734 de åtte maleriene inne i kuppelen. I dem var de fire evangelistene : Matteus, Markus, Lukas og Johannes, samt allegorier av de teologiske dydene : Tro, håp og nestekjærlighet.

Det første gjenoppbyggingsforsøket var en fiasko, San Juan var for farget så det ble avvist og veggen ble pusset igjen. Etter flere utvelgelsesprosesser fikk maleren Cristoph Wetzel og restauratøren Peter Taubert i oppdrag å male kuppelen så tett som mulig.

Lysbilder fra år 1943 fungerte som modell . Det var ikke kjent med sikkerhet i hvilken grad disse lysbildene hadde blitt påvirket av tid, og i tillegg var noen av maleriene tidligere reparert. Av denne grunn studerte Cristoph Wetzel også andre verk av barokkmesteren, for å overføre kunsten hans til maleriene som var bestilt fra ham.

Klokkene

A. Bachert-støperiet i Bad Friedrichshall ( Baden-Württemberg ) støpte 7 nye klokker (som heter Jesaja, John, Jeremiah, Joshua, David, Philip og Anna). Spesialister bemerket imidlertid at lyden av 6 av de 7 klokkene ikke var god, noe som krever et nytt støperi av Bachert-selskapet i Karlsruhe .

Minneklokken, kalt Maria, er den eneste av de fire som Frauenkirche hadde før andre verdenskrig som kunne bevares. Den ble støpt i 1518 i Freiberg . I 1926 hadde den blitt sendt til kirken fra en statlig institusjon, Hubertusburg , som reddet den fra ødeleggelse. Klokken var senere i kirkene Wermsdorf og Dittmannsdorf. I 1998 vendte han tilbake til Dresden, og slo seg midlertidig ned i et tretårn ved siden av Frauenkirche. Denne klokken, sammen med de syv som er nevnt ovenfor, skaper en unik pealing ved summen av dens åtte lyder, en lyd som ble hørt for første gang på pinseaften i 2003 .

Hver av de åtte klokkene har et navn og en funksjon, som relaterer navn og funksjon i henhold til Bibelen . I tårn "C" henger den største Isaías (fredsklokke) og de tre minste, David (bønneklokke), Felipe (dåpsklokke) og den minste Ana (takknemlighetsklokke). Resten er plassert i klokketårnet til "E"-tårnet, nemlig Juan (kunngjøringsklokke), Jeremías (byklokke), Josué (ekteskapsklokke) og María (minneklokke).

The cusp cross

Det originale korset som kronet bygningen ble plassert av Johann Georg Schmidt. 1. juni 1993 ble nevnte kors funnet i ruinene; Den var tydeligvis veldig skadet, så det ble laget en ny som også skulle være knallgull. Alan Smith, en London-smiehåndverker og sønn av en engelsk pilot som hadde deltatt i bombingen av Dresden, bygde det nye 8 meter høye korset (verdsatt til 500 000 euro). Korset ble finansiert av det britiske selskapet "Dresden Trust". Under markeringen i februar 2000 av 55-årsjubileet for ødeleggelsen, leverte hertugen av Kent — eieren av selskapet «Dresden Trust» — korset til byen, og det forble bevoktet der til det ble plassert. Den 22. juni 2004 og før 60 000 tilskuere ble korset kalt Versöhnungskreuz (forsoningskorset) plassert på kuppelen som et tegn på vennskap mellom briter og tyskere. På denne måten, og etter 59 år, ble dens silhuett sett igjen over byen Dresden. Det gamle korset, brent og vridd, er til høyre for det nye alteret.

Coventry og den siste steinen

"Forsoningskorset" var ikke det eneste forholdet til England . Allerede fra 1956 til 1962 var det gitt tyske donasjoner til gjenoppbyggingen av Coventry Cathedral , som ble bombet 14. november 1940 . På denne måten og i motsetning til Dresden, etter datidens ånd, ble det bygget en ny bygning som integrerte restene av den ødelagte katedralen i den.

Den 13. april 2004 ble den siste steinen lagt på hovedkuppelen, og dermed fullførte steinkonstruksjonen. 22. juni 2004 ble det nye korset plassert på lanternen til kuppelen, laget av tre og dekket med kobber. Dermed ble det ytre aspektet av kirken tilbake til å være det samme som før. Frauenkirche har en slutthøyde på 91,24 m og har vært det sanne symbolet på Dresden siden den gang.

Siste arbeider før åpningen

Til slutt var interiøret, som maling og montering av stolene. På forsommeren 2005 installerte den nevnte orgelbyggeren fra Strasbourg, Daniel Kern, orgelet med sine 4873 piper. Utsiktsplattformen på 67 m høyde, hvorfra man kan nyte en utmerket utsikt over Elbe-dalen, ble åpnet for publikum tirsdag 1. februar 2005. Samtidig med 60-årsdagen for bombingen, 13. februar 2005, endelig innviet interiøret i en stille seremoni.

Slutt på rekonstruksjon: Innvielsesseremoni

Den 30. oktober 2005 ble Frauenkirche gjeninnviet og dermed gitt sin fremtidige skjebne som Herrens hus . Biskopen av Sachsen, Jochen Bohl , innviet den sammen med sine to forgjengere, først døpefonten, deretter prekestolen og til slutt kirken i sin helhet. Som en del av seremonien ble de nye liturgiske gjenstandene brakt til kirken. Innvielsen hadde 1700 gjester inne og tusenvis på utsiden av torget.

Etter den liturgiske delen av seremonien holdt Tysklands president Horst Köhler en høytidelig tale der han påpekte at Frauenkirche var et symbol på borgernes frihet og tysk enhet. Biskop Jochen Bohl takket også ansvarsfølelsen og samarbeidet under gjenoppbyggingen. Spesielt viste han sin takknemlighet blant andre til Hans Nadler og til de som ikke kunne leve det øyeblikket, og navngav også regissøren av verket Eberhard Burger og den virtuose trompetisten Ludwig Güttler.

Nåværende bruk

Frauenkirche er ikke et prestegjeld. Siden 1998 har den vært i omsorgen for en pastor i den evangelisk-lutherske kirken i Sachsen og brukes til gudstjenester og konserter. Den blir stadig besøkt av tyske og utenlandske turister.

Søndagsgudstjenester finner sted kl. 11.00 og 18.00, og denne gudstjenesten er hjørnesteinen i det religiøse livet i Frauenkirche. Sammen med denne grunnleggende bruken er det mulig å lytte til religiøs musikk daglig (kl. 12.00 hver dag; mandag, onsdag og fredag også kl. 18.00); Tirsdager kl 18.00 feires vesper med orgelmusikk. Det er også mulig å feire bryllup og dåp i kirken.

I religiøse kulter opptrer vanligvis koret og organisten i Frauenkirche. Det er også musikalske søndager, orgelkonserter, samt religiøse konserter som utfyller det musikalske tilbudet til Frauenkirche.

Frauenkirche er åpen hver dag fra 10:00 til 18:00, selv om besøk er suspendert under religiøse seremonier. Krypten brukes til stille bønn.