Basilica of San Lorenzo (Firenze)

Basilikaen San Lorenzo
Basilica di San Lorenzo
 Verdensarvsted (inkludert i omfanget av «Det historiske sentrum av Firenze ») (1982)

Utsikt over den uferdige fasaden
plassering
Land Italia Italia
Inndeling  Toscana
plassering firenze
koordinater 43°46′30″N 11°15′14″E / 43.774888888889 , 11.253863888889
religiøs informasjon
Tilbedelse katolikk
Bispedømme Erkebispedømmet i Firenze
Bruk vanlig gudstjeneste
Status mindre basilika
Advokat San Lorenzo
Patron San Lorenzo
Uttalelse Uminnelige
Rektor Giuseppe Betori
prest Erkebiskop Angiolo Livi
bygningshistorie
Fundament 4. århundre Julian og 393
Grunnlegger Cosimo de' Medici
Bygning 1418-1470
Arkitekt Filippo Brunelleschi (1422-1446), Michelozzo (1446-1457) og Antonio Manetti (1457-1470)
arkitektoniske data
Fyr Latinsk korsplan med tre midtganger og sidekapeller
Stil Renessanse
Materialer marmor og stein
påmeldingsår 1982
byggeplan
Oppsett av settet
Plasseringskart
Basilikaen San LorenzoBasilikaen San Lorenzo
Offesiell nettside

Basilikaen San Lorenzo er en italiensk kirke for katolsk tilbedelse som ligger i byen Firenze , på Piazza San Lorenzo. Konstruksjonen ble bestilt av Cosimo de' Medici til arkitekten Filippo Brunelleschi , som arbeidet med konstruksjonen fra 1422 til 1446. Retningen for arbeidet gikk deretter over til Michelozzo og, i 1457, til Antonio Manetti . Innvendig skiller det gamle sakristiet, designet av Brunelleschi selv, og det nye sakristiet, arbeidet til Michelangelo , seg ut .

Sagrestia Nuova (" Ny sakristi "), til høyre for hovedalteret (til venstre er Sagrestia Vecchia -"Gamle sakristi"-) [ 1 ] ble designet av Michelangelo , og inneholder et skulpturelt program av stor betydning, dateres fra 1521-1534 (fullført omkring 1550). Capella dei Principi ( " Furstenes kapell"), bak høyalteret, er helt dekket med en farget marmorbekledning innlagt med pietra dura , som dateres fra 1600  -tallet .

Konstruksjon

Byggingen av basilikaen hadde blitt bestemt av åtte florentinske familier med tanke på at kirken skulle ha et kapell for hver av dem; men Cosme de' Medici kjøpte det da de tidligere lånetakerne ikke hadde råd til de store utgiftene som ble påløpt for et slikt foretak. For å bygge den ble flere bygninger revet i 1418. Det ble gjort et forsøk på å lage et verk som var fullstendig sammenlignbart med antikkens ved å gjenopprette modellen av de gamle kristne basilikaene . Han valgte å gjenopprette den gamle kristne basilikamodellen: korsplan, kapeller festet til sidene; tre langsgående skip; flatt tak; mer overliggerperspektivbilde. Den har likheter med portikken til Hospital de los Inocentes . Han tar opplegget sitt og utvider det i gangene. Lek med lys. Det er bruk av elementer som: halvsirkelformede buer (rillet), sammensatte kapitler, kontinuerlig rillet entablatur og bichrome. Fasaden er uferdig. Det er også en øvelse i perspektiv: symmetriakse på bakken og toja-linjer i entablaturen.

Plan for basilikaen San Lorenzo

Den er inspirert av basilikaen Santa Cruz i gotisk stil. Det er delt inn i tre skip og sidekapeller . I midten av tverrskipet er det en kuppel omgitt av kapeller og foran denne kan vi se hovedkapellet.

Dens grunnplan er et latinsk kors med tre skip og sidekapeller, nesten basilika, ekstremt langsgående, i hvis tverrarm, knapt utviklet, en kuppel med en lanterne var anordnet. Rommet ble matematisk og geometrisk modulert av sirkelen innskrevet i en firkant, som fungerte som et mål på proporsjoner med referanse alltid til den menneskelige figuren. Svært harmoniske arkitektoniske elementer ble brukt, som siterer den klassiske verden gjennom innflytelsen fra de primitive kristne basilikaene, som for eksempel kassetaket med firkantede kasser i midtskipet, den kontinuerlige entablaturen og de rike korintiske hovedstedene på søyler. i det midtskipet og på pilastre i de laterale. Brunelleschi brukte en noe særegen arkitektonisk rytme i midtskipet som begynner med søylen som en støtte, et stykke dekorert entablatur over den sammensatte hovedstaden og den riflede buen over. Han brukte ribbehvelv i gangene. Denne arkitekten lekte også med vekslingen av farger for å oppnå bikromatismen som er typisk for tradisjonell florentinsk arkitektur . Modulen er det sentrale torget som innskriver kuppelen og er lik størrelse med det sentrale kapellet. Hver del av midtskipet er halvparten av modulen og en fjerdedel av en modul for hver del av sideskipet.

I høyden er hovedpersonen kolonnen. Dermed er høyden på midtskipet det dobbelte av bredden. I forhold til sidene er de like i bredde og høyde. Høydeforholdet mellom buene som forbinder sideskipet med sidekapellene er 5/3.

Lyset kommer fra vinduene. Hvelvene er vaídas i sideskipet og okuliene får lyset til å virke svakere. Kapellene er mørke. Avslutningsvis fremhever den lysende gradueringen perspektivet. Taket har kofferttak kopiert fra Pantheon of Agrippa . Men det er også mange andre klassiske elementer som pilastre, buer , etc. Den bruker også bikromatisme.

Gamle sakristi

Det gamle sakristiet er et sakristi bygget mellom årene 1419 og 1422 av Filippo Brunelleschi som et anneks til basilikaen. Det er kjent som gammelt for å skille det fra det nye sakristiet, bygget år senere av Michelangelo under beskyttelse av pave Leo X. Dette verket har blitt ansett som et av de mest uttrykksfulle eksemplene på Brunelleschis arkitektur , med stor innflytelse på andre senere bygninger med sentralplan.

Det er et kubisk rom dekket av en ribbet kuppel på pendentiver , som er sammenføyd på baksiden av et annet lignende rom med en kvadratisk planløsning, som fungerer som en apsis . Sakristiet er delt vertikalt av tre soner av identisk størrelse: den nedre delen har en rektangulær konfigurasjon, den mellomliggende delen med falske buer omkranset av pendentivene og den sfæriske kuppelen, hvis radius er lik størrelsen på hver av disse to støttesonene. Entablaturen går kontinuerlig gjennom de to rommene, og skaper dermed et komplett, enhetlig og lineært visuelt rom. Sakristiet er dekorert med relieffskulpturer laget av Donatello . Et slikt sakristi har blitt ansett for å være det første sentrale planrommet i renessansen .

I kuppelen er det 12 oculi som symboliserer de 12 apostlene og som er underordnet den store sentrale oculus som refererer til guddommeligheten. I tillegg er alt polykromt og graven ligger i sentrum, på en vertikal akse med kuppelen.

Arkitekten, nok en gang, unnfanget prosjektet sitt basert på bruk av to enkle geometriske figurer: sirkelen , relatert til sfæren , og firkanten , som refererer til kuben . Det har også vært antatt at utformingen av dette sakristiet har sin opprinnelse i tidlig kristent martyria og, spesifikt, i en del av planen til Den hellige grav i Jerusalem .

Sakristiet er dekorert med relieffskulpturer laget av Donatello .

Nytt sakristi

Pave Leo X , etter forslag fra kardinal Giulio de' Medici , ønsket å gjøre for Julian II de' Medici og Lorenzo II de' Medici , en grav verdig deres rang, og skaffe den mest berømte kunstneren i perioden, Michelangelo . Arbeidet begynte i 1521 og ble avbrutt i 1527 av fallet av Medici og den republikanske restaureringen, for å bli gjenopptatt definitivt i 1530, da Michelangelo, etter å ha blitt offentlig tiltrukket av den florentinske republikken mot Médici og hans rektorer, ble ønsket velkommen under beskyttende fløy av familien på betingelse av at han går inn i tjenesten deres, og fullfører prosjektene i San Lorenzo først. I år 1534 dro Michelangelo definitivt til Roma , og etterlot noen statuer fra gravene til hertugen av Nemours og hertugen av Urbino ufullstendige, men fremfor alt uten å ha gjort gravene til Lorenzo den storslåtte og hans bror Giuliano de' Medici .

Det nye sakristiet er et av Michelangelos mesterverk som arkitekt og skulptør . I dag er det en del av komplekset med de medisinske kapellene.

Arkitektur

Født midt i slike tumultariske hendelser, er New Sacristy et veldig nyskapende verk. Med utgangspunkt i samme planløsning som Brunelleschis sakristi deler Michelangelo rommet på en veldig kompleks måte, og behandler veggene med plan på forskjellige nivåer i full frihet. På dem skar han klassiske elementer som buer, pilastre, balustre og gesimser arrangert i helt nye og harmoniske figurer og skjemaer. Også den noe avrundede kuppelen er en nyhet og i mange andre ser de en forventning om kuppelen til San Pedro som ble projisert av Buonarroti i hans modenhet, 30 år etter sakristiet; interiøret i kuppelen med koffert minner videre om begravelsesmonumentet par excellence, Pantheon i Roma . Michelangelo hadde opprinnelig designet et isolert monument i midten av rommet, men senere, på grunn av diskusjoner med klientene, endret han det, og planla å plassere gravene til Capitani (de to hertugene) rygg-mot-rygg i sentrum av sideveggene, mens de til «Magnificent» ( Lorenzo og Juliano ), begge festet til bakveggene foran alteret.

Skulpturene

Innrammet på de to sideveggene er de monumentale gravene dedikert til Giuliano, hertugen av Nemours og hans nevø Lorenzo, hertugen av Urbino , mer eller mindre samtidig med Michelangelo. Opprinnelig skulle fem skulpturer per grav utføres, men dette ble senere redusert til tre. For begravelsesmonumentene plassert på begge sider av kapellet skapte Michelangelo Allegories of Time , et tema knyttet til minnet, som symboliserer Medici-familiens triumf over tid. De fire allegoriene er lagt over gravene, ved hertugenes føtter. Den elliptiske linjen som de hviler på er en Michelangelo-oppfinnelse som foregriper barokkens kurver som i trinnene til det Laurentianske biblioteket og i buene til Santa Trinidad-broen . For graven til Giuliano de' Medici henrettet han dag og natt ; for Lorenzos Twilight and Dawn .

Disse skulpturene er alle preget av stilen kalt terribilità , forlengelse og vridning, og ble etterlatt ufullstendige i enkelte deler ( non finito ). Spesielt vakker er den emblematiske posisjonen til Dagen , snudd på ryggen og viser bare det mystiske uttrykket av øynene i et knapt skissert ansikt, eller Nattens kropp som perfekt representerer forlatthet under søvn. La Aurora virker da fanget i å våkne og smertelig innse at Lorenzos øyne er lukket for alltid.

De kvinnelige skikkelsene, som også fanget i freskene i hvelvet i Det sixtinske kapell i Roma, har maskuline trekk, som store rygger eller muskuløse flanker: den mannlige kroppen i bevegelse er faktisk et gjenganger i hele Michelangelos produksjon, til og med når det gjelder representasjoner av kvinner.

Når det gjelder portrettene av hertugene, skulpturerte Michelangelo dem sittende i to nisjer over deres respektive graver, den ene foran den andre, begge kledd som romerske condottieros . Disse skulpturene, tatt vare på ned til minste detalj, er idealiserte og gjengir ikke de virkelige trekkene, men de har også en sterk psykologisk karakter (Juliano sitter i en heftig holdning med stafettpinnen og veldig bestemt, mens Lorenzo, i en ettertenksom stilling, er mer melankolsk og meditativ). En populær tradisjon sier at når noen kritiserte den lille likheten mellom sitteren og de sanne fasettene til Julian, svarte Michelangelo at arbeidet hans ville bli overført gjennom tiden, han svarte at om atten århundrer fra nå ville ingen huske ham.

Begge statuene vender mot veggen til kapellet der Michelangelo laget og plasserte en Madonna og et barn ( Medici Madonna ). Da de vendte blikket mot den hellige representasjonen, uttrykte hertugene kunstnerens religiøse tilbøyeligheter, ifølge hvilke, når jordiske herligheter passerte, var det bare spiritualitet og religion igjen for å lindre menneskenes bekymringer. Til stede ved siden av Jomfruen er de to skytshelgenene til Medici, Cosimo og Damian : til høyre Cosimo, henrettet av Montorsoli (1537) og til venstre, Damien, av Raffaele da Montelupo (1531).

De tre statuene ble deretter plassert av Vasari over en enkel marmorboks der Lorenzo den storslåtte og hans bror Giuliano de' Medici er gravlagt , som det ikke var tid til å bygge en monumental grav for.

Sagrestia Nuova [ 2 ] ble planlagt av kardinal Giulio de' Medici og hans fetter pave Leo X som et mausoleum eller likkapell for medlemmer av Medici-familien. Det balanserer med Brunelleschis Sagrestia Vecchia , det " gamle sakristiet" som står mellom venstre arm av San Lorenzo- tverrskipet , som det bevisst konkurrerer med, og deler formatet som et kubisk rom overbygd av en kuppel, i grå pietra serena Det var det første arkitektoniske forsøket (1521-24) av Michelangelo, som også tegnet monumentene hans dedikert til noen medlemmer av Medici-familien, med skulpturelle figurer fra de fire tidene på dagen [ 3 ] som var ment å påvirke de skulpturelle figurene tilbakelent på architraves under senere generasjoner. Sagrestia Nuova ble tatt inn gjennom en diskret dør i et hjørne av høyre arm på tverrskipet, i dag stengt. [ 4 ]

Selv om en kuppel ble lagt til i 1524, de ambisiøse skulpturprosjektene og intervensjonen av hendelser, som det midlertidige eksilet til Medici (1527), døden til Julius, daværende pave Clemens VII , og Michelangelos definitive avgang til Roma (1534) ), mente at Michelangelo aldri ble ferdig med det; på 1550 -tallet ble det ferdigstilt, etter Michelangelos planer, av Bartolomeo Ammannati og Giorgio Vasari .

Fire graver for mediciene var planlagt, men de for Lorenzo den storslåtte og hans bror Giuliano (begravet beskjedent under alteret i inngangsveggen) ble aldri utført. Resultatet er at de to praktfulle gravene som eksisterer i dag er de av to relativt ubetydelige Medici: Lorenzo de Pedro, hertugen av Urbino, og Juliano de Lorenzo, hertugen av Nemours . Dens arkitektoniske komponenter er like; skulpturene hans byr på kontrast. På en uferdig vegg er Michelangelos Madonna og barn flankert av Medicis skytshelgener Cosimo og Damian, [ 5 ] henrettet av henholdsvis Giovanni Angelo Montorsoli og Raphael da Montelupo , etter modeller av Michelangelo, er plassert på deres enkle rektangulære graver.

Medici kapell

Medici-kapellet ( Cappelle medicee på italiensk ) i basilikaen San Lorenzo i Firenze består av to strukturer lagt til Brunelleschis originale design , det er nå et statsmuseum i Firenze og gravstedet til Medici-familien, som også feirer kraften til Medici som storhertuger av Toscana . Sagrestia Nuova (Ny sakristi) ble designet av Michelangelo . Capella dei Principi fra 1500- og 1600 -tallet (Fyrstenes kapell) er helt dekket med farget marmorbekledning innlagt med pietra dura . Den åttekantede Cappella dei Principi toppet av en høy kuppel, 59 m høy, som er det karakteristiske trekk ved San Lorenzo sett langveisfra, står sentralt i skipet, som det tilsvarer et kapell i apsidal. Den kommer inn fra utsiden, [ 6 ] i Piazza Madonna degli Aldobrandini , og gjennom den forrige krypten .

Den overdådige Cappella dei Principi , en idé formulert av Cosimo I, ble realisert av Ferdinand I de' Medici ; den ble designet av Matteo Nigetti , etter noen skisser sendt til en uformell konkurranse i 1602 av Don Giovanni de' Medici, den naturlige sønnen til storhertug Cosimo I , som ble modifisert i den aldrende Buontalentis henrettelse; [ 7 ] Således, et sant uttrykk for høvisk kunst , var det et resultat av samarbeid mellom designere og lånetakerne.

For utførelsen av sin slående kledning av marmor innlagt med fargede marmor og halvedelstener , ble det storhertugelige hardsteinverkstedet, Opificio delle Pietre Dure , etablert . Commessi-kunsten , som den ble kalt i Firenze, satte sammen fragmentene som puslespill av steinbiter for å danne kledningsdesignene som dekker veggene fullstendig. Resultatet ble forkastet av besøkende på 18. og 19. år, men har blitt verdsatt som et eksempel på datidens smak. [ 8 ] Seks store sarkofager er tomme; restene av Medici er gravlagt i den nedre krypten. I seksten rom av terningen er emblemene til toskanske byer under Medici-kontroll. I nisjene som var ment å inneholde skulpturelle portretter av Medici, ble to (Ferdinand I og Cosimo II) henrettet av Pietro Tacca (1626-42).

Krypten

Den originale krypten, planlagt av Bernardo Buontalenti , er det første stedet man får tilgang til ved å gå inn gjennom museumsporten. Her er restene av hertugene, deres konsorter og slektninger. Prinsenes kapell er tilgjengelig gjennom krypten via en trapp. Det er fortsatt en annen krypt under basilikaen, hvor gravene til Cosimo den eldste og Donatello ligger , men den er ikke tilgjengelig fra dette stedet. Krypten utgjør, sammen med Skattens kapell, et viktig kompleks dedikert til Medici-familien. Skattens kapell, som ligger bak koret, inneholder familiens relikvier og gullsmedgjenstander.

Se også

Notater

  1. ↑ Arkitektonisk plan for San Lorenzo
  2. ↑ Tolnay, Charles de . Michelangelo , vol. III "Medici-kapellet" (Princeton, 1948); Ackerman, James S. The Architecture of Michelangelo .
  3. ^ Michelangelo la ingen notat om det han kalte "allegoriene" sine; identifikasjonen som natt og dag , daggry og skumring ble først tilbudt av Benedetto Varchi , 1549
  4. ^ Den moderne inngangen, som krever å betale en billett, er gjennom Capella dei Principi .
  5. ↑ De medisinske helgenene ( medici ) bærer legenes poser med salver og midler.
  6. ^ En rekke små mellomrom fører også fra Sagrestia Nuova .
  7. ↑ Touring Club Italiano, Firenze e dintorni (Milano, 1964) s. 285f.
  8. ↑ TCI, Firenze e dintorni 1964:286: "faktisk unnfanget i henhold til det barokke målet om å vekke undring" ( concepita già secondo il fine barocco di destare stupore ).

Eksterne lenker