Farge

Farge er inntrykket som produseres av en tone av lys i de visuelle organene , eller mer nøyaktig, det er en visuell oppfatning som genereres i hjernen til mennesker og andre dyr ved å tolke nervesignalene som sendes av fotoreseptorene i netthinnen i øyet øye , som igjen tolker og skiller de forskjellige bølgelengdene som de fanger opp fra den synlige delen av det elektromagnetiske spekteret . Det er studert av fargevitenskap. [ 1 ]

Hvert opplyst legeme absorberer en del av de elektromagnetiske bølgene og reflekterer resten. De reflekterte bølgene fanges opp av øyet og tolkes i hjernen som forskjellige farger i henhold til de tilsvarende bølgelengdene .

Det menneskelige øyet oppfatter bare bølgelengder når belysningen er rikelig. I dårlig lys ser det svart - hvitt ut . I superposisjonen av lyse farger (kalt " additiv fargesyntese ") er hvit summen av alle lyse farger, mens svart er fravær av lys. I blandingen av primærfargene i den subtraktive fargesyntesen , (gule, cyan og magenta pigmenter); hvitt oppstår bare hvis pigmentet eller bæreren er av den fargen og reflekterer alt hvitt lys, mens svart er resultatet av den fullstendige superposisjonen av cyan, magenta og gule farger, en blanding som til en viss grad klarer å absorbere alle lysets bølgelengder .

Hvitt lys kan brytes ned i alle fargene i det synlige spekteret ved hjelp av et prisme ( brytningsdispersjon ). I naturen gir denne nedbrytningen opphav til regnbuen .

I malerkunsten , grafisk design , visuell design , fotografi , trykking og fjernsyn er fargeteori et sett med grunnleggende regler for å blande farger for å oppnå en ønsket effekt ved å kombinere farger av lys eller pigment . Den svarte fargen kan produseres ved å kombinere de sekundære lyse fargene: cyan , en blanding av grønt og blått, magenta , en blanding av blått og rødt, gult , en blanding av rødt og grønt; og mens man kombinerer lysets primærfarger: rødt , grønt og blått , produseres fargen hvit.

Kort sagt, kombinasjonen av sekundære lysfarger ( cyan , magenta , gul ) trekker fra lyset, som navnet indikerer, og fargen svart oppnås. Og kombinasjonen av de primære lysfargene ( grønn , rød , blå ) legger til lys, og fargen hvit oppnås.

Fargeoppfatning i menneskesyn

Syn er følelsen av persepsjon som består av evnen til å oppdage lys og tolke det. Det er typisk for dyr , å ha disse et system dedikert til det kalt det visuelle systemet. Den første delen av det visuelle systemet er ansvarlig for å danne det optiske bildet av den visuelle stimulansen på netthinnen ( optisk system ), der cellene er ansvarlige for å behandle informasjon. De første som griper inn er fotoreseptorene, som fanger opp lyset som faller på dem. Det er to typer: kjegler og stenger . Andre netthinneceller er ansvarlige for å transformere dette lyset til elektrokjemiske impulser og transportere dem til synsnerven . Derfra projiserer de til hjernen . I hjernen utføres prosessen med å danne farger og rekonstruere avstander, bevegelser, former for observerte objekter og fargeforskjell.

Oppfatningen av farge i det menneskelige øyet skjer i de sensitive cellene i netthinnen som reagerer forskjellig på lys avhengig av bølgelengden . Stavene oppfatter mørkets nyanser , og tillater bare å skille de forskjellige gråtonene mellom svart og hvitt. Kjeglene er meter med lyskvanter, elektromagnetisk stråling, som omdannes til elektrisk impulsinformasjon som senere vil gi opphav til optiske inntrykk. Det er tre typer kjegler, hver av dem har et opsin- fotopigment som bare oppdager spesifikke bølgelengder, som transformert i hjernen tilsvarer omtrent fargene blå, rød og grønn, det vil si de tre primærfargene hvis kombinasjon vi kan oppfatte hele spekteret av farger. I det trikromatiske systemet lar de tre gruppene av kombinerte kjegler dekke hele spekteret av synlig lys og er følgende:

L-kjegle:  opptak av lange bølger (650 nm ), fra området av spekteret som tilsvarer rødt lys, ved hjelp av fotopigmentet erythropsin.
Kjegle M:  middels bølger (530 nm), i området av spekteret som tilsvarer grønt, av kloropsin.
S-kjegle:  (av engelsk korte ) korte bølger (430 nm), i området av spekteret som tilsvarer blåtoner, gjennom cyanopsin.

Denne netthinneaktiviteten er allerede cerebral, siden fotoreseptorene, selv om de er enkle, er nevronceller. Informasjon fra stengene og kjeglene behandles av andre celler som ligger rett under og koblet bak dem (horisontal, bipolar, amacrin og ganglion). Behandlingen i disse cellene er opprinnelsen til to dimensjoner eller kanaler av antagonistiske kromatiske par: rød-grønn, blå-gul og av en akromatisk dimensjon eller chiaroscuro-kanal. Med andre ord, disse cellene blir begeistret eller hemmet av den større intensiteten til signalet av rødt sammenlignet med grønt, og av blått sammenlignet med kombinasjonen av rødt og grønt (gult), og genererer også en akromatisk bane av informasjon relatert til lysstyrken

Informasjonen fra denne behandlingen overføres, gjennom synsnerven, til de laterale genikulære kjernene (plassert til venstre og høyre for thalamus), hvor nevronaktiviteten er spesifikk med hensyn til antydning av farge og chiaroscuro. Denne nøyaktige informasjonen overføres til den visuelle cortex ved veier som kalles optiske strålinger. Oppfatningen av farge er en konsekvens av aktiviteten til komplekse nevroner i området til den visuelle cortex V4/V8, spesifikt for farge. Denne aktiviteten bestemmer at de opplevelsesmessige kvalitetene til fargesyn kan refereres til gjennom attributtene: lysstyrke, tone og metning.

Syn som oppstår under gode lysforhold kalles fotopisk syn . Dette synet muliggjør riktig tolkning av farger av hjernen .

Mange primater av afrikansk opprinnelse ( catharrines ), som mennesket, deler de genetiske egenskapene som er beskrevet: det er derfor det sies at vi har trikromatisk persepsjon. Imidlertid har primater av søramerikansk opprinnelse bare to gener for fargeoppfatning. Det er bevis som bekrefter at utseendet til dette tredje genet skyldtes en mutasjon som dupliserte en av de to opprinnelige. Muligens er denne mutasjonen relatert til evnen til å skille modne frukter fra de som ikke er det, på grunn av naturlig evolusjon.

I dyreriket skiller pattedyr vanligvis ikke farger godt, det gjør derimot fugler ; selv om de vanligvis har en preferanse for rødlige farger. Insekter, derimot, har en tendens til å ha en bedre oppfatning av blues og til og med ultrafiolett. Som en generell regel ser nattaktive dyr i svart og hvitt. Noen sykdommer som fargeblindhet eller akromatopsi hindrer oss i å se farger godt. Se også: Fargeoppfatning .

Et alltid tilstedeværende tema er interessen for å forstå hvordan farger genereres og hva som er funksjonen til farge i levende vesener, prosesser som følge av samspillet mellom biologiske pigmenter , strukturell farge og bioluminescens . [ 2 ]

Fargens fysikk

Spekteret som er synlig for mennesker

Innenfor det elektromagnetiske spekteret utgjøres alle mulige nivåer av lysenergi . Å snakke om energi tilsvarer å snakke om bølgelengde ; derfor omfatter det elektromagnetiske spekteret alle bølgelengdene som lys kan ha. Av hele spekteret er den delen som mennesket er i stand til å oppfatte svært liten sammenlignet med alt som finnes. Denne regionen, kalt det synlige spekteret , omfatter bølgelengder fra 380 nm til 780 nm (1 nm = 1 nanometer = 0,000001 mm). Lys av hver av disse bølgelengdene oppfattes av den menneskelige hjerne som en annen farge. Derfor, i nedbrytningen av hvitt lys i alle dets bølgelengder, ved hjelp av et prisme eller ved regn i regnbuen , oppfatter hjernen alle farger.

Derfor, av det synlige spekteret, som er den delen av det elektromagnetiske spekteret av sollys som vi kan legge merke til, oppfattes hver bølgelengde i hjernen som en annen farge.

Newton brukte først ordet spektrum (fra latin , "utseende" eller "utseende") i 1671 når han beskrev eksperimentene sine i optikk . Newton observerte at når en smal stråle av sollys treffer et trekantet glassprisme i en vinkel , reflekteres noe og noe passerer gjennom glasset og brytes opp i forskjellige fargebånd. Newton konvergerte også de samme fargestrålene i en andre linse for igjen å danne hvitt lys. Han viste at sollys har alle regnbuens farger.

Når det regner og det er solskinn, oppfører hver regndråpe seg på samme måte som Newtons prisme og regnbuefenomenet dannes fra foreningen av millioner av vanndråper . [ 3 ]

Selv om spekteret er kontinuerlig og det derfor ikke er tomme mengder mellom en farge og en annen, kan følgende tilnærming etableres: [ 4 ] ​[ 5 ]

Farge Bølgelengde
lilla ~380-427nm
blå ~427-476nm
cyan ~476-497nm
grønn ~497-570nm
gul ~570–581nm
oransje ~581–618nm
rød ~618–780nm

Refleksjon på overflater: fargen på objekter

Når lys treffer et objekt, absorberer overflaten visse bølgelengder og reflekterer andre. Bare de reflekterte bølgelengdene kan sees av øyet, og derfor vil bare de fargene bli oppfattet i hjernen. Det er en annen prosess enn naturlig lys som har alle bølgelengder, der har ikke hele prosessen noe mer med lys å gjøre, nå i fargene som vi oppfatter i et objekt må vi også ta hensyn til selve objektet, som har kapasitet til å absorbere visse bølgelengder og reflektere andre.

Tenk på et " rødt " eple . Når den vises under hvitt lys, ser den rød ut. Men dette betyr ikke at den sender ut rødt lys, noe som vil være tilfelle i additiv syntese . Hvis det gjorde det, ville vi kunne se det i mørket. I stedet absorberer den noen av bølgelengdene som utgjør hvitt lys, og reflekterer bare de som mennesket ser på som rødt. Mennesker ser det røde eplet på grunn av øyets spesielle funksjon og tolkningen som hjernen gjør av informasjonen som kommer fra øyet.

Fargeharmonier

Harmoniske farger er de som fungerer godt sammen, det vil si at de produserer et fargeskjema som er følsomt for den samme sansen (harmoni er født fra oppfatningen av sansene, og samtidig feeder denne harmonien tilbake til sansen, slik at den oppnås den maksimale balansen som skal gi mening å føle). Fargehjulet er et nyttig verktøy for å bestemme fargeharmonier. Komplementærfarger er de som er motsatte i nevnte sirkel og som gir en sterk kontrast . Således, for eksempel, i RGB-modellen, er grønn komplementær til rød, mens i CMY-modellen er grønn komplementær til magenta.

Pigmenter og fargestoffer

Et pigment eller fargestoff er et materiale som endrer fargen på lyset det reflekterer ved selektivt å absorbere visse lysbølger. Hvitt lys er omtrent lik en blanding av hele det synlige lysspekteret . Når dette lyset møter et pigment, absorberes noen bølger av kjemiske bindinger og substituenter i pigmentet, mens andre reflekteres. Dette nye spekteret av reflektert lys skaper utseendet til farger. For eksempel reflekterer et ultramarinblått pigment blått lys, og absorberer alle andre farger.

Utseendet til pigmenter eller fargestoffer er nært knyttet til lyset de mottar. Sollys har en høy fargetemperatur og et relativt jevnt spektrum, og regnes som en standard for hvitt lys . Kunstig lys har derimot en tendens til å ha store variasjoner i enkelte deler av spekteret. Sett under disse forholdene har pigmentene eller fargestoffene forskjellige farger.

Fargestoffer brukes til å farge materialer, for eksempel tekstiler, mens pigmenter brukes til å dekke en overflate, for eksempel et maleri. Siden istidene har mennesker brukt planter og dyredeler for å oppnå naturlige fargestoffer som de farget stoffene sine med. Så har malerne utarbeidet egne pigmenter. Siden 1856 dukket syntetiske fargestoffer opp. [ 6 ]

Fargesyntese: primærfarger

I flere århundrer har kunstnere forsøkt å forstå fargevariasjonene og har eksperimentert med blandinger for å oppnå eller syntetisere størst mulig spekter for verkene sine; så det ble konkludert med at det er et lite antall farger - som ble kalt primære eller "primitive" farger - med en blanding man trodde at alle andre eksisterende farger kunne oppnås og flere teorier ble foreslått. Til tross for at eksistensen av primærfarger er bevist, var det imidlertid nødvendig å vente på at vitenskapen skulle definere hva lysets fysikk og den biologiske delen av oppfatningen består av, for å kunne definere nøyaktig hva de sanne primærfargene er. .

Primærfargene avhenger av fargekilden, siden det kan være en lyskilde som sender ut lys med en bestemt farge eller det kan være et objekt som absorberer en del og reflekterer en annen del av lyset den mottar og det er det vi ser og vi tolke. Tar disse to fargekildene i betraktning, kan de mest utbredte modellene for fargesyntese oppsummeres som følger:

Syntesetype additiv syntese Subtraktiv syntese tradisjonell fargelegging
Basis Overlappende fargede lys legges sammen for å danne lysere toner. Pigmentene, når de blandes, trekker fra eller absorberer mer lys, og danner mørkere toner. Blanding av pigmenter som også er subtraktiv, men kunstnerisk, tradisjonell og empirisk .
eksempler
Eksempel med spotlights
Representasjon av bruken av blekk
Eksempel med pastellblyant
Modeller RGB , HSV og andre CMY , CMYK R OG B
Primærfarger rødt , grønt og blått cyan , magenta og gul blå , rød og gul
Sekundærfarger cyan, magenta og gul rødt, grønt og blått grønn , oransje og lilla
Mest vanlig bruk TV -skjerm , dataskjerm , filmprojektor trykking , fotografering tradisjonell billedkunst

Av disse syntesetypene er kolonnen til høyre der tradisjonell farge er representert , en del av empirisk og ikke vitenskapelig kunnskap , siden dens primærfarger i virkeligheten ikke kan betraktes som de sanne fordi, til tross for populær tro, med blandingen av samme er det ikke mulig å syntetisere hele spekteret av farger. Sekundærfargene som oppnås på denne måten er begrenset, spesielt lilla og grønt, som virker ugjennomsiktig og tenderer mot gråtoner. Det er grunnen til at fagfolk i dag, både plastiske kunstnere og dekorative malere, har en tendens til å erstatte primærfarger som blått og rødt, med cyan eller cyanblått og med magenta eller magentarødt, for å oppnå bedre resultater. [ 7 ]

Additiv syntese

Det kalles additiv syntese for å oppnå en lysfarge bestemt av summen av andre farger. Med utgangspunkt i Newtons oppdagelse av at summen av fargene i det synlige spekteret dannet hvitt lys, utførte Thomas Young et eksperiment med lommelykter med de seks fargene i det synlige spekteret, projiserte disse fokusene og overlagret dem, kom han til en ny oppdagelse: å fra de seks fargene i spekteret var det bare tre farger som var nødvendig, og det ble også dannet de tre hvite lysene. [ 8 ]

Den additive gjengivelsesprosessen bruker normalt rødt , grønt og blått lys for å produsere resten av fargene. Ved å kombinere en av disse primærfargene med en annen i like proporsjoner produseres de sekundære additivfargene, lysere enn de forrige: cyan , magenta og gul . Å variere intensiteten til hvert farget lys avslører til slutt hele spekteret til disse tre lysene. Fraværet av alle tre gir svart , og summen av alle tre gir hvitt . Disse tre fargene tilsvarer de tre følsomhetstoppene til de tre fargesensorene i øynene våre .

Primærfarger er ikke en grunnleggende egenskap ved lys, men snarere et biologisk konsept, basert på den fysiologiske responsen til det menneskelige øyet på lys. Et normalt menneskelig øye inneholder bare tre typer reseptorer, kalt kjeglereseptorer . Disse reagerer på områder av spekteret som tilsvarer spesifikke bølgelengder av rødt, grønt og blått lys. Mennesker og medlemmer av andre arter som har alle tre typer reseptorer kalles trikromater . Selv om den maksimale følsomheten til kjeglene ikke forekommer nøyaktig i de røde, grønne og blå frekvensene, er de fargene som er valgt for å definere dem som primære, fordi med dem er det mulig å stimulere de tre fargereseptorene nesten uavhengig, og gir en bredt fargespekter . For å generere optimale fargeområder for andre arter enn mennesker, må additive primærfarger brukes. For eksempel, for arter kjent som tetrakromater , med fire forskjellige fargereseptorer, vil fire primærfarger bli brukt (ettersom mennesker bare kan se opptil 400 nanometer ( fiolett ), men tetrakromater kan se noe av det ultrafiolette , ned til omtrent 300 nanometer, denne fjerde primærfargen vil være plassert i dette området og vil sannsynligvis være en ren spektralfiolett, i stedet for den fiolette vi ser). Mange fugler og pungdyr er tetrakromater, og det har blitt antydet at noen hunner også er født tetrakromater, [ 9 ] [ 10 ] med en ekstra reseptor for gult . På den annen side har de fleste pattedyr bare to typer fargereseptorer og er derfor dikromater ; for dem er det bare to primærfarger.

TVer , dataskjermer og mobiltelefonskjermer er de vanligste praktiske bruksområdene for additiv syntese.

     

rød

+

Grønn

=

Gul

Grønn

+

Blå

=

cyan

Blå

+

rød

=

Magenta

Blå

+

rød

+

Grønn

=

Hvit

 

Subtraktiv syntese

Alt som ikke er additiv farge er subtraktiv farge. Alt som ikke er direkte lys er med andre ord lys som reflekteres fra et objekt, førstnevnte basert på additiv fargesyntese, sistnevnte på subtraktiv fargesyntese.

Subtraktiv syntese forklarer teorien om å blande pigmenter og fargestoffer for å skape farge. Hvilken farge et gitt objekt ser ut til å ha avhenger av hvilke deler av det elektromagnetiske spekteret som reflekteres av det, eller omvendt, hvilke deler av spekteret som absorberes.

Det kalles subtraktiv syntese fordi noe av strålingsenergien trekkes fra ved absorpsjon. I subtraktiv syntese er startfargen alltid den hvite akromatiske fargen, den som gir lyset (i tilfelle av et fotografi, hvitt papir, hvis vi snakker om et maleri, er det hvitt lerret), det er et essensielt element for lag med farge kan kompromittere deres absorpsjonsevne. I subtraktiv syntese er primærfargene gul, magenta og cyan, hver av disse fargene har som oppgave å absorbere strålingsfeltet til hver type kjegle. De fungerer som filtre, gult lar ikke bølgene som danner blå passere, magenta lar ikke grønt passere og cyan lar ikke rødt passere. [ 11 ]

I fargegjengivelsessystemer basert på subtraktiv syntese kan mengden farge i hvert filter variere fra 0 % til 100 %. Jo større mengde farge, jo større absorpsjon og mindre reflektert del, hvis det ikke er noe av en farge, vil alt passere fra det strålingsfeltet. Av denne grunn tilsvarer hvert fargelag å modulere en sensasjonsfarge til synsorganet: gult tilsvarer modulerende blått, magentagrønt og cyanrødt. [ 11 ]

Ved å blande cyan ved 100 % og magenta ved 100 % på et hvitt papir, vil de ikke la de røde og grønne fargene passere, så resultatet er den blå fargen. På samme måte vil magenta og gul danne rødt, mens cyan og gult danner grønt. Blå, grønn og rød er sekundærfarger i subtraktiv syntese og er mørkere enn primærfargene. I de subtraktive blandingene starter vi fra tre klare primære farger, og når vi blander de nye fargene blir de mørkere, ved å blande trekker vi fra lys. De tre primærvalgene blandet sammen gir svart. [ 12 ]

Den praktiske anvendelsen av subtraktiv syntese er fargeutskrift , fargefotografering og maling .

     

cyan

+

Magenta

=

Blå

Magenta

+

Gul

=

rød

cyan

+

Gul

=

Grønn

cyan

+

Gul

+

Magenta

=

Svart

 

I fargeutskrift er blekket som hovedsakelig brukes som primærblekk cyan , magenta og gult . Cyan er som sagt det motsatte av rødt, som betyr at det fungerer som et filter som absorberer nevnte farge. Mengden cyan som påføres et papir vil kontrollere hvor mye rødt det vil vises. Magenta er det motsatte av grønt og gult er det motsatte av blått . Med denne kunnskapen kan det fastslås at det er uendelige mulige kombinasjoner av farger. Slik produseres reproduksjoner av illustrasjoner i stort antall , selv om det av ulike grunner ofte også brukes svart blekk . Denne blandingen av cyan, magenta, gul og svart kalles CMYK-fargemodellen . CMYK er et eksempel på et subtraktivt fargerom, eller en hel rekke fargerom.

Opprinnelsen til navnene magenta og cyan kommer fra fargefilmene som ble oppfunnet i 1936 av Agfa og Kodak. Fargen ble gjengitt av et system med tre filmer, en følsom for gult, en annen følsom for en lilla rød og en tredje for en lyseblå. Disse kommersielle husene bestemte seg for å gi navnet magenta til lilla rød og cyan til lyseblå. Disse navnene ble akseptert som definitive på 1950-tallet i DIN-standardene som definerte de grunnleggende utskriftsfargene. [ 13 ]

Fargehjul

 Sammenligning mellom fargesirkler som består av 12 primære , sekundære og tertiære
 farger .

Selv om de to endene av det synlige spekteret, rødt og fiolett, er forskjellige i bølgelengde, visuelt har de noen likheter, foreslo Newton at det rette båndet av spektralfarger skulle fordeles i en sirkulær form som slutter seg til ytterpunktene av det synlige spekteret. Dette var det første fargehjulet, et forsøk på å finne likhetene og forskjellene mellom de ulike fargenyansene. Mange forskere aksepterte Newtons sirkel for å forklare forholdet mellom forskjellige farger. Farger som er tett sammen tilsvarer lignende bølgelengder. [ 14 ]

Fra et teoretisk synspunkt ville en kromatisk sirkel av tolv farger dannes av de tre primærfargene, de tre sekundærfargene ville være blant dem, og mellom hver sekundær og primær den tertiære som stammer fra deres forening. I additive synteseaktiviteter kan således de tre primærene, rød, grønn og blå, fordeles jevnt fra hverandre i sirkelen; i midten mellom hver to primære, den sekundære som de to danner; Mellom hver primær og sekundær vil tertiæren som har sin opprinnelse i blandingen plasseres. Dermed har vi et fargehjul med additiv syntese av tolv farger. Det samme kan gjøres med de tre primærene til subtraktiv syntese, og vi vil komme til et tilsvarende fargehjul. [ 15 ]

Fargehjulet er vanligvis representert som et hjul delt inn i tolv deler. Primærfargene er plassert slik at en av dem er i den øvre sentrale delen og de to andre i den fjerde delen fra denne, slik at hvis vi forbinder de tre med imaginære linjer vil de danne en likesidet trekant med den horisontale basen. Tre sekundærtoner er plassert mellom to primærfarger slik at den sentrale delen mellom dem vil tilsvare en blanding av like mengder av begge primærfargene, og fargen nærmest hver primærfarger vil være blandingen av den sentrale sekundære pluss den tilstøtende primære.

Nåværende fargehjul som brukes av kunstnere er basert på CMY-modellen, selv om primærfargene som brukes i maling, er forskjellige i intensitet fra prosessblekk i trykking. Pigmentene som brukes i maleri, både i olje og akryl og andre billedteknikker, er vanligvis ftalocyaninblått (PB15 i fargeindeksnotasjon ) som cyan, kinakridonmagenta (PV19 i fargeindeksnotasjon ) og noe arylgult eller kadmiumgult. nøytral gul tone (det er flere gyldige pigmenter eller blandinger av dem som kan brukes som primære gule). Flere hus har anbefalt primærfargesett som ofte selges samlet og gis spesielle navn i kataloger, som «primærblå» eller «primærrød» ved siden av «primærgul», selv om verken blått eller rødt i seg selv er primærfarger iht. CMYK-modellen som brukes i dag.

Men som navnene som produsentene har gitt til primærfargene deres viser, er det fortsatt en tradisjon forankret i RYB-modellen, og som fremdeles av og til finnes i bøker og på kurs rettet mot maleentusiaster. Men formell undervisning, både på kunstskoler og ved universitetet, og viktige referansetekster har allerede forlatt en slik modell for tiår siden. Vi har beviset i fargene orientert mot kunstnerisk utdanning fra ulike produsenter, som uten unntak bruker en fargemodell basert på CMYK, som i tillegg til de tre CMY-primærfargene inkluderer svart og hvitt som basissett for eleven.

Svart og hvitt regnes vanligvis ikke som farger og vises ikke på et fargehjul, da hvitt er tilstedeværelsen av alle farger og svart er det totale fraværet av farger. Imidlertid kalles de også nøytrale farger : svart og hvitt når de kombineres danner grått , som også er merket på skalaer; dette danner en riktig sirkel kalt " gråtonefargehjul " eller "grå sirkel".

Komplementære eller motsatte farger

I den kromatiske sirkelen kalles komplementærfarger eller motsatte farger fargeparene som ligger diametralt motsatt i omkretsen, forent av deres diameter. Ved å plassere komplementærfarger sammen og ikke blande dem, oppnås kontrasten maksimal.

Den komplementære betegnelsen avhenger i stor grad av fargehjulsmodellen som brukes. Således, i det naturlige fargehjulet ( RGB , CMY -systemer), er komplementærfargen til grønn magenta , blå er gul og rød er cyan . På det tradisjonelle fargehjulet ( RYB ) er gul komplementet til fiolett og oransje er komplementet til blått.

I dag vet forskere at det riktige settet er RGB- og CMY-modellene. I dagens fargeteori kalles to farger komplementære hvis, når de blandes i en gitt andel, resultatet av blandingen er en nøytral farge (grå, hvit eller svart).

Fargeegenskaper

Sammenligning mellom de tredimensjonale modellene
for fargesyntese i henhold til deres egenskaper.

I hvilken grad en eller to av de tre RGB-primærfargene (denne klassifiseringen refererer til de grunnleggende fargene i lyssammensetningen til en dataskjerm R=Rød, G=Grønn, B=Blå, som de er sammensatt med ved hjelp av lys tillegg, forskjellig fra klassifiseringen av de grunnleggende eller primære farger av maleri, der de er blandet ved å legge til materiale eller fysiske pigmenter) dominerer i en farge. Når RGB-mengdene utjevnes, mister fargen metning til den blir grå eller hvit.

Disse 3 egenskapene kombinert med hverandre er i stand til å syntetisere hele spekteret av eksisterende farger, med en annen vei enn kombinasjonen av additive primærfarger (RGB). Dette danner grunnlaget for fargesyntesen til HSL- og HSV-modellene.

Godt forstått har metning å gjøre med mengden materie som påføres en overflate, derfor betyr metning å fylle en overflate med pigment. Tilsetningen av grått til farger som en måte å mette gjør ikke noe mer enn å få et nytt fargeprodukt av blandingen. Det kan testes ved å eksperimentere. Derfor kan en farge, selv som grå er lagt til, mette en overflate med større eller mindre effektivitet avhengig av teknikken som brukes og kvaliteten på materialene den er produsert med. For eksempel har akvarellteknikken mindre kapasitet til å mette enn akryl.

Fargemodeller

I sin bok Theory of Colors foreslo den tyske poeten og vitenskapsmannen Johann Wolfgang von Goethe en symmetrisk fargesirkel, bestående av den som ble etablert av den engelske matematikeren og fysikeren Isaac Newton og komplementære spektre. I motsetning til dette viste ikke Newtons fargesirkel, med syv ulikt og dempede fargevinkler, den symmetrien og komplementariteten som Goethe anså for å være en vesentlig egenskap ved farge . For Newton kunne bare spektralfarger betraktes som grunnleggende. Goethes mer empiriske tilnærming tillot ham å innrømme den essensielle rollen til fargen magenta , som ikke er spektral, i en fargesirkel. Deretter definerte studier av fargeoppfatning CIE 1931 -standarden , som er en perseptuell modell som lar primærfarger representeres nøyaktig og konverteres til hver fargemodell på riktig måte.

Wilhelm Ostwald teori

Fargeteorien foreslått av den tyske kjemikeren og filosofen Wilhelm Ostwald består av fire elementære fargesensasjoner (gul, rød, blå og grønn) og to mellomliggende akromatiske sensasjoner.

Et fargerom definerer en fargekomposisjonsmodell. Generelt er et fargerom definert av en base av N vektorer (for eksempel består RGB-rommet av 3 vektorer: rød, grønn og blå), hvis lineære kombinasjon genererer hele fargerommet. De mest generelle fargerommene prøver å omfatte så mange av fargene som er synlige for det menneskelige øyet som mulig, selv om det er fargerom som prøver å isolere bare en undergruppe av dem.

'Det er mellomrom eller fargemodeller av:'

Av disse er tredimensjonale fargerom de mest utbredte og mest brukte. Så en farge er spesifisert ved å bruke tre koordinater, eller attributter, som representerer dens posisjon innenfor et spesifikt fargerom. Disse koordinatene forteller oss ikke hva fargen er, men viser i stedet hvor en farge er innenfor et bestemt fargerom.

Representasjon av farger

Lilla

Ovenfor, som et eksempel fargen lilla , bilde av en rødkål og forskjellige modeller for å kode denne fargen.
fargekoordinater
HTML #800080
RGB (r,g,b) B (128, 0, 128)
CMYK (c, m, y, k) C (0, 100, 0, 100)
HSV (h,s,v) (300°, 100 %, 25 %)
B) Normalisert med område [ 0 – 255 ] (byte)
C) Normalisert med område [ 0 – 100 ] (hundre)

Ulike modeller brukes til å representere og kvantifisere hver farge:

RGB-modell

I den additive syntesen som brukes i skjermer og skjermer, RGB -fargemodellen ( Rød -rød, Grønn -grønn, Blå -blå), er hver farge representert ved å blande de tre primærfargene av lys, når det gjelder intensiteten til hver primærfarge med som den er dannet. For å indikere med hvilken andel vi blander hver farge, tildeles en verdi til hver av primærfargene, slik at verdien 0 betyr at den ikke griper inn i blandingen og intensiteten til hver av komponentene måles etter en skala som går fra 0 til 255 (hver piksel 16x16=256). Derfor oppnås rødt med (255,0,0), grønt med (0,255,0) og blått med (0,0,255). Fraværet av farge — det vi kjenner som svart farge — oppnås når de tre komponentene er 0, (0,0,0). Å kombinere to farger på maks nivå 255 med en tredje på nivå 0 gir opphav til de tre sekundærfargene. På denne måten er det gule (255,255,0), cyan (0,255,255) og magenta (255,0,255). Den hvite fargen er dannet med de tre primærfargene på maksimalt nivå (255.255.255).

Det bør huskes at bare med fiktive "primær" farger kan alle mulige farger oppnås. Disse primærfargene er idealiserte konsepter som brukes i matematiske fargemodeller som ikke representerer faktiske fargesensasjoner eller til og med faktiske nerveimpulser eller hjerneprosesser . Med andre ord er alle perfekte "primær" farger helt imaginære, noe som betyr at alle primærfarger som brukes i blandinger er ufullstendige eller ufullkomne.

Det er også det avledede RGBA -rommet , som legger til alfa -kanalen (transparens) til det originale RGB-rommet.

Se også: sRGB-fargerom

RYB modell

I RYB-fargemodellen regnes rød , gul og blå som primærfarger , og i teorien kan alle andre rene farger (materiefarge) lages ved å blande rød, gul og blå maling. Til tross for dens foreldelse og unøyaktighet, lærer mange mennesker noe om denne modellen i grunnskolestudier, ved å blande maling eller fargeblyanter med disse primærfargene.

Denne tradisjonelle modellen brukes fortsatt generelt i tradisjonell kunst og malekonsepter, men har blitt totalt neglisjert i industriell blanding av malingspigmenter. Selv om den brukes som en veiledning for blanding av pigmenter, representerer den tradisjonelle modellen ikke nøyaktig fargene som er resultatet av å blande de tre tradisjonelle primærfargene, siden blått og rødt er virkelig sekundære nyanser. Til tross for unøyaktigheten til denne modellen – dens korreksjon er CMYK-modellen – brukes den fortsatt i visuell kunst , grafisk design og andre relaterte disipliner, etter tradisjonen til Goethes originale modell fra 1810 og andre tidligere forfattere.

HTML-modell

HTML-fargrepresentasjonssystemet , også additiv syntese, brukt på nettsider, er også delt ned på samme måte i de tre additive primærfargene: Rød-grønn-blå. Intensiteten til hver enkelt av komponentene måles også på en skala som går fra 0 til 255. Den bruker imidlertid heksadesimal nummerering , som gjør at den kan representere tallet 255 i desimal base med bare to sifre i heksadesimal base. I det heksadesimale kodesystemet, i tillegg til tallene fra 0 til 9, brukes seks bokstaver med en ekvivalent numerisk verdi; a=10, b=11, c=12, d=13, e=14 og f=15. Korrespondansen mellom heksadesimal og desimal eller ordinær nummerering er gitt av følgende formel:

desimal = første heksadesimale siffer * 16 + andre heksadesimale siffer

Maksimal intensitet er ff, som tilsvarer (15*16)+15= 255 i desimal, og null er 00, også 0 i desimal. På denne måten er enhver farge definert av tre par siffer.

CMYK-modell

CMY fungerer ved å absorbere lys (sekundærfarger).

Ved subtraktiv blanding i fargeutskrift brukes CMYK - fargemodellen (et akronym for C yan, M agenta, Y ellow-yellow og K ey-black). Blandingen av CMY-farger er subtraktiv og utskrift av cyan, magenta og gul sammen på en hvit bakgrunn resulterer i svart. Av ulike grunner er det sorte som genereres ved å blande de subtraktive primærfargene ikke egnet, og svart blekk brukes også som startfarge i tillegg til de tre subtraktive primærfargene gul, magenta og cyan. CMYK-modellen er basert på absorpsjon av lys av et objekt: fargen presentert av et objekt tilsvarer den delen av lyset som faller på det og reflekteres, og blir ikke absorbert av objektet, i dette tilfellet hvitt papir.

Fargene som sees er den delen av lyset som ikke absorberes. I CMY gjør magenta pluss gul rød, magenta pluss cyan gjør blå, cyan pluss gul gjør grønn, og kombinasjonen av cyan, magenta og gul gjør svart.

Sorten som genereres ved å blande subtraktive primærfarger er ikke så tett som ren sort (en som absorberer hele det synlige spekteret). Dette er grunnen til at en nøkkelkanal, som vanligvis er den svarte kanalen, er lagt til den originale CMY- en for å danne CMYK- eller CMYB- mellomrommet . Dagens firefargeskrivere bruker en svart patron i tillegg til primærfargene i dette rommet, noe som gir bedre kontrast. Fargen som en person ser på en dataskjerm avviker imidlertid fra den samme fargen på en skriver, fordi RGB- og CMY-modellene er forskjellige. Fargen i RGB er laget av refleksjon eller emisjon av lys, mens CMY, ved å absorbere det.

YIQ-modell

Det var en fargeomkoding laget for den amerikanske NTSC -farge-TV-standarden , som var ment å være kompatibel med svart-hvitt-TV. Komponentnavnene til denne modellen er Y for luminans , I-fase ( i-fase ) og Q - kvadratur . Det første er det monokrome signalet til svart-hvitt-TV, og de to siste genererer fargetonen og metningen. I- og Q-parametrene er navngitt i forhold til modulasjonsmetoden som brukes til å kode bæresignalet. Verdiene til RGB-signalene legges til for å produsere et enkelt signal Y' som representerer den generelle belysningen eller lysstyrken til et bestemt punkt. I-signalet lages ved å trekke Y'-en til det blå signalet fra de opprinnelige RGB-verdiene, og deretter lages Q ved å trekke Y'-signalet fra det røde.

HSV- og HSL-modeller

De er additive syntesemodeller basert på fargeegenskaper. Kodene er sylindriske koordinater som ble utviklet på 1970-tallet for datagrafikk og brukes i dag til digital bilderedigering . Parametrene er H=hue (fra engelsk hue ), S=saturation ( saturation ), V=value ( value ) og L=lightness ( lightness ). De kan representeres geometrisk med kjegler, sylindre eller terninger, og deres nummerering er som følger:

Modeller HSV HSL
Farge : nyanser av fargehjulet , fra rødt fra 0º til 360º fra 0 til 360º (eller fra 0 til 239)
Metning : grad av farge, med utgangspunkt i gråskalaen fra 0 til 100 % 0 til 100 % (eller 0 til 240)
Lysstyrke eller klarhet, fra svart verdi fra 0 % (svart) til 100 % (levende eller tydelig) lysstyrke fra 0 (svart) til 100 % (hvit), (eller fra 0 til 240)
HSV-modell

Det er et sylindrisk rom, men vanligvis assosiert med en kjegle eller sekskantet kjegle, siden det er en synlig delmengde av det opprinnelige rommet med gyldige RGB-verdier.

Effekten av farger på folks humør

Bruken av visse farger påvirker gradvis folks humør, mange av dem brukes med den hensikten på bestemte steder, for eksempel på restauranter er det veldig vanlig å bruke oransje dekorasjon siden det vekker appetitten, på sykehus bruker man nøytrale farger for å gi pasientene ro i sinn, og for jobbintervjuer er det tilrådelig å bruke mørke klær, da det gir inntrykk av å være en ansvarlig og dedikert person; akkurat som fargene i klær kan favorisere oss og få ansiktet til å se mer strålende eller mer ugjennomsiktig ut; Dette er noen eksempler på forholdet mellom farger og følelser. [ referanse nødvendig ]

Se også: Fargepsykologi

Fargegalleri

Se også: Kategori:Farger

Elementære farger

De åtte elementfargene tilsvarer de åtte ekstreme mulighetene for oppfatning av synsorganet. De ultimate mulighetene for fargefølsomhet som det menneskelige øyet er i stand til å fange. Disse er resultatet av kombinasjonene som de tre typene øyekjegler kan lage, eller det som er det samme, mulighetene som tilbys ved å kombinere de tre primære. Disse åtte mulighetene er de tre primærfargene, de tre sekundærfargene som er et resultat av kombinasjonen av to primærfarger, pluss de to akromatiske fargene, hvit som oppfattes som kombinasjonen av de tre primærfargene (additiv syntese: lyse farger) og svart er fraværet av alle tre. [ 16 ]

       

rød

Grønn

Blå

Gul

cyan

Magenta

Hvit

Svart

 

Derfor er tradisjonelle farger som fiolett, oransje eller brun ikke elementære farger.

Tradisjonelle farger og pigmenter

Hver gitt farge er forårsaket av en blanding eller kombinasjon av forskjellige bølgelengder. Nyansen er kvaliteten som gjør det mulig å skille en farge fra en annen: den gjør det mulig å klassifisere den i form av rødlig, grønnaktig, blåaktig, etc. Det refererer til den lille variasjonen som eksisterer mellom en farge og nabofargen på fargehjulet (eller med andre ord, den lille variasjonen i det synlige spekteret). Således er en blågrønn eller en gulgrønn nyanser av grønn når den dominerende bølgelengden i blandingen av bølgelengder er den som tilsvarer grønn, og vi vil snakke om en nyanse av blå når vi har en grønnblå eller en magentablå hvor den dominerende bølgelengden til blandingen tilsvarer blått. [ 17 ]

Nettfarger

Fargestoffer

Se også: pH-indikator og Kategori for pH-indikatorer .

Heraldiske farger

Farger i naturen

Fargehjulsfarger og derivater

Følgende er hovedfargene til fargehjulet og deres mørke (mot svart), gråaktige (halvmettede eller mot grå) og lyse (mot hvite) derivater:

Nøytrale eller akromatiske farger

De er de som ikke har farge, det vil si at deres metning er lik 0. Sammen utgjør de gråskalaen , som spenner fra hvit til svart. De har en balanse eller likhet mellom primærfargene som utgjør den. Blant de viktigste vi har:

Hvit
    Svart      Jetfly      Lede     standard grå      Sølv         Aske       Platina       Hvit   
Lyshetsskala for en nøytral farge
0 10 % tjue % 30 % 40 % femti % 60 % 70 % 80 % 90 % 100 %

Fargehistorisk lingvistikk

Det er ingen fullstendig homologi mellom de forskjellige språkene som fullstendig dekker fargepaletten. Noen språk hadde ikke engang konseptet. Platon mente at det var fire grunnfarger: hvit, svart, rød og lys, noe som for oss ikke engang er en farge, og definerte også farge som: "en utstråling av figurer, proporsjonert til synet og derfor merkbar"; [ 18 ] William Ewart Gladstone (1809-1898), som ikke bare var en stor politiker, men også en ekspert på hellenist, studerte farger i Homer (som beskrev havet som "mørk vin" og himmelen "som bronse") og Han sa at de mest siterte fargene i verkene hans var svart (200 ganger) og hvit (100); rød kun 15 og grønn og gul mindre enn ti. Det var ingen omtale av blått, indigo eller indigo. Og det var heller ingen omtale av fargen blå hos resten av de greske forfatterne.

Den tyske filosofen og lingvisten Lazarus Geiger fant at fargen blå heller ikke var kjent i mange andre eldgamle sivilisasjoner: i Koranen , i gamle kinesiske historier, i den eldgamle versjonen av den hebraiske bibelen , i de islandske sagaene og til og med i Indiske vedaer Den eneste eldgamle kulturen som visste hvordan de skulle representere fargen blå var egypterne, og selv da var det veldig vanskelig for dem å produsere pigmentet syntetisk, siden det ikke er lett å finne i naturen (for eksempel er det ingen blå blomster: de første ble laget av mennesker).

Guy Deutscher oppdaget med forskjellige eksperimenter at fargen på himmelen generelt er den siste som barn vanligvis lærer. For de gamle folkene var himmelen hvit, og havet svart. På den annen side utviklet valørene til de gamle fargene seg med språket, og for eksempel kom fargen svart blant hebreerne ( kajol ) til å bety blått over tid, og det samme skjedde med fargen kuanos til grekerne, som i Homer betyr det svart og i dag blå. [ 19 ]

Denne forestillingen om at begreper og språk begrenser kognitiv persepsjon kalles lingvistisk relativisme , og den beskriver måtene ulike kulturer kan ha problemer med å huske eller beholde informasjon om objekter eller begreper som de mangler språkidentifikasjon for. Inuittene har for eksempel 50 måter å si hvit på. Og selv om Himba -stammen i Namibia ikke har noe ord for blått, vet de hvordan de kan skille grønnfarger som vi har vanskelig for å legge merke til. [ 20 ] Det er også biologiske forskjeller mellom menneskekjønnene i fargeoppfatning: oransje kan virke rødere for menn enn kvinner, og grønt virker alltid lysere for kvinner enn menn, som alltid ser en mer gulaktig tone, blant andre ulikheter. [ 21 ]

Se også

Notater og referanser

  1. ↑ «RIT | Fargevitenskap | Forskning» . www.rit.edu . Hentet 17. februar 2021 . 
  2. ↑ Doucet, Stephanie M; Meadows, Melissa G (6. april 2009). Iridescens: et funksjonelt perspektiv . Journal of The Royal Society Interface 6 (suppl_2): S115-S132. PMC  2706478 . PMID  19336344 . doi : 10.1098/rsif.2008.0395.focus . Hentet 17. februar 2021 . 
  3. ↑ Parramón, op. cit., s. 52.
  4. ↑ Galisisk, Rose; Sanz, Juan Carlos (2005). Fargeveiledning. Madrid: H. Blume. ISBN 84-89840-31-8
  5. ↑ Visible Light Spectrum Arkivert 2016-07-16 på Wayback Machine Spectra Lab-rapport
  6. ↑ Zalensky, op. cit., s.67
  7. ↑ Color Theory Computer Science Department, New York University 2015
  8. ↑ Parramón, op. cit., s.53
  9. ↑ Backhaus, Kliegl & Werner «Fargesyn, perspektiver fra ulike disipliner». (DeGruyter, 1998), s. 115-116, avsnitt 5.5.
  10. ↑ Pr. Mollon (Cambridge University), Pr. Jordan (Newcastle University) «Studie av heterozygote kvinner for fargevansker». (Vision Research, 1993)
  11. ↑ a b Küppers, op. cit., s. 148-150
  12. ↑ Parramón, op. cit., s. 58-59
  13. ↑ Parramón, op. cit., s.54
  14. ↑ Zalensky, op. cit., s. 14-15
  15. ↑ Zalensky, op. cit., s.17
  16. ↑ Kuppers, op. cit., s. 33-35
  17. ↑ Moreno, Luciano. "Teori om farge. Egenskaper til farger.» . Hentet 5. juli 2009 . 
  18. ^ "Meno". Dialoger II . 76d: Redaksjonell Gredos. 2007. s. 289. ISBN  978-84-473-5020-9 . 
  19. ↑ Ventura, Dalia (21. februar 2016). "Hvorfor kjente ikke mange gamle sivilisasjoner igjen fargen blå?" . Nyheter . BBC World . Hentet 4. mars 2020 . 
  20. ↑ Miguel Trula, Esther (25. februar 2017). "Hvorfor i gamle tider kunne ingen se fargen blå?" . Magnet . Hentet 4. mars 2020 . 
  21. ↑ Noen, ærefrykt (10. desember 2016). "Endelig forklart hvorfor menn og kvinner oppfatter farger forskjellig" . The Vanguard . Hentet 4. mars 2020 . 

Bibliografi

Eksterne lenker