Typografi

Typografi (fra gresk τύπος [ típos ] , 'slag' eller 'spor', og γράφω [gráfο] , 'å skrive') er kunsten og teknikken i å håndtere og velge type for å lage trykkverk .

Typograf Stanley Morison definerte det som:

Kunsten å ordne trykkmaterialet riktig, i henhold til et bestemt formål: det å plassere bokstavene, fordele plassen og organisere typene med sikte på å gi leseren maksimal hjelp til å forstå den muntlige teksten. Morison (1936)

Trykkmetoden som benytter seg av type kalles også "boktrykk" eller "boktrykk" i motsetning til andre eksisterende metoder som offsettrykk , digitaltrykk, etc.

Typografidefinisjoner

Typografi er navnet på oppgaven eller bransjen og bransjen som omhandler valg og bruk av typer (bokstaver utformet med enhetlig stil) for å utvikle en trykkoppgave, som refererer til elementene bokstaver , tall og symboler som tilhører trykt innhold , enten i fysisk eller digitalt format.

Det er viktig å huske på hva du ønsker å kommunisere, fordi dette vil definere hvilken type som er mest representativ for intensjonen.

Mikrotypografi eller detaljtypografi Begrepet Mikrotypografie ('mikrotypografi') ble først brukt i en tale holdt ved Münchens typografiske forening . Det har siden blitt utbredt i den spesialiserte litteraturen. Det kan imidlertid også erstattes av et engelsk ord, Detailtypografie ("detaljtypografi"). Den inkluderer følgende elementer: bokstaven, mellomrommet mellom bokstavene, ordet, mellomrommet mellom ordene, linjeavstanden og kolonnen. [ 1 ] Den har tre viktige funksjoner: visuell vekt, kerning og linjeavstand. makrotypografi Makrotypografi fokuserer på skrifttypen, stilen til bokstaven og bokstavens kropp. redigering av typografi Den samler de typografiske problemstillingene knyttet til familier, størrelsen på bokstaver, mellomrommene mellom bokstaver og ord; intertype og interline og mål på linje og kolonne eller boks, det vil si de enhetene som gir en normativ karakter. [ 2 ] kreativ typografi Dette betrakter kommunikasjon som en visuell metafor, der teksten ikke bare har språklig funksjonalitet, og hvor den noen ganger er representert grafisk, som om den var et bilde. [ 2 ]

Historikk

Gotikk og renessanse

Trykking i Europa utviklet seg på høyden av renessansen ; Imidlertid brukte tidlige Johannes Gutenberg -trykk , slik som Bibelen med 42 linjer , en gotisk stil som ble kalt tekstur .

De første bevegelige typene, oppfunnet av Johann Gutenberg , og den romerske eller runde skrifttypen som fulgte i Italia, imiterte manuskriptstilen til de landene som da var på moten.

Selv om det nå er kjent at kineserne allerede hadde eksperimentert med keramiske bevegelige typer så tidlig som på 1000-tallet, er Gutenberg anerkjent som faren til bevegelig type. Han bodde i Mainz (Tyskland) og var gullsmed av yrke, men han tilegnet seg teknisk kunnskap om trykkekunsten. Det var allerede laget trykk av håndskårne treklosser mange år før.

I 1440 begynte han en serie eksperimenter som ti år senere resulterte i oppfinnelsen av trykking fra bevegelige typer. Han brukte sin kunnskap om eksisterende teknologi og materialer - skruepressen, oljebasert blekk og papir - men det var produksjonen av type han viet mye av innsatsen til.

Som gullsmed kjente han veldig godt til modellering, blanding og støping av metaller, noe som gjorde at han kunne utvikle en metode for å lage typene. Det innebar å gravere hver karakter i revers på en stålmatrise som var innebygd med en klubbe i formen (en kobberstang). Dysen ble plassert i matrisen, en mesterform for å støpe hver bokstav, i henhold til en prosess som kalles begrunnelse. Dysen ble deretter plassert i en justerbar manuell form som en legering av bly og antimon ble helt inn i, og modellerte derved hver av typene.

De synlige fruktene av arbeidet hans er Bibelen med 42 linjer , i 1445, den eldste boken som ble trykt i den vestlige verden, selv om han trykket Indulgence of Mainz året før, som han brukte en kursiv stil av den såkalte bastard -gotikken for. manus .

De første runde skrifttypene som dukket opp i Italia mellom 1460- og 1470-tallet var basert på humanistisk håndskrift. En fornyet interesse for den karolingiske minuskulen hadde ført til en forfining i designet. Resultatet ble sluttprosjektet for den første romerske typen.

Etter 1460 gikk ledelsen i utviklingen av bevegelig type over fra Tyskland til Italia, renessansens kunstneriske sentrum. I 1465, i Subiaco , nær Roma, skapte Conrad Sweynheym og Arnold Pennartz, to tyskere som hadde flyttet til Italia, påvirket av arbeidet til Gutenberg , en hybridtype, og blandet gotiske og romerske trekk. I 1467 flyttet de til Roma og i 1470 hadde de laget et nytt sett med brev basert på humanistisk skrift.

I mellomtiden, i Venezia, i 1469, skapte brødrene da Spira en annen overlegen romersk type. Til tross for dette skapte Nicholas Jenson i 1470 en skrifttype som overgikk alle de som ble designet på den tiden i Italia, og som han fortsatte å foredle. Han opprettet en ny seks år senere, kjent som White Letter Roman , brukt til trykking av Nonius Peripatetica. Siden den gang har Jensons proporsjoner fungert som inspirasjon for typedesign.

Selv om den dominerende stilen i Italia var romersk, var den ikke den eneste. Til og med Jenson fortsatte å produsere bøker med gotisk skrift, i likhet med mange andre. Uvanlig i 1483 trykket tyskeren Erhard Ratdolt Eusebius ved å bruke de gotiske og romerske bokstavene sammen.

I løpet av middelalderen dreide bokkulturen seg om kristne klostre, som kan sies å fungere som forlag i moderne forstand av begrepet. Bøkene ble ikke trykt, men ble skrevet av munker spesialiserte på denne oppgaven som ble kalt kopierere . De utførte arbeidet sitt på et sted som i de fleste klostre ble kalt et scriptorium , som hadde et bibliotek og et rom med en slags pult som ligner på talerstolene i dagens kirker. På dette stedet transkriberte munkene bibliotekbøkene, enten på oppdrag fra en føydalherre eller et annet kloster.

I løpet av den gotiske perioden vendte Europa gradvis tilbake til et økonomisk system avhengig av byene, og ikke på landsbygda slik det tradisjonelt var under nesten hele middelalderen. Dette som bestemte laugenes fødsel , som ga plass til en større produksjon av bøker. Bøker, vanligvis religiøse, ble bestilt av lånetakerne gitt til et bokkunstnerlaug, som hadde spesialister opplært i bokstaver, dekorative versaler, brevdekorasjon, korrekturlesing og innbinding. Siden dette er en fullstendig håndlaget prosess, kunne en 200-siders bok ta 5 til 6 måneder, og omtrent 25 saueskinn var nødvendig for å lage vellum der det ble skrevet og illustrert med eggtempera, gouache og en primitiv oljeform.

Byene som styrket seg mest i løpet av den gotiske perioden var de i Nord-Europa, som Paris , London og et stort antall tyske byer, som var de første som tok i bruk laugssystemet. I tillegg bestemte byen fødselen av universiteter, noe som økte etterspørselen etter manuskripter og økte behovet for å finne en ny masse og billigere måte å produsere bøker på.

Teknikker

Papir kom til Vesten etter rutene til karavanene som kom fra Fjernøsten , i Asia , til Middelhavet , til det nådde den arabiske verden , og disse brakte i sin tur oppfinnelsen til Europa under de arabiske invasjonene som nådde så langt som til Spania .

I løpet av kort tid, rundt midten av 1300-tallet , spredte de første papirfabrikkene seg fra Spania til Frankrike , Italia , Storbritannia og Tyskland . Den samme veien som papiret tok, gjorde også treblokktrykk , en annen kinesisk oppfinnelse . De første manifestasjonene av dette inntrykkssystemet kan sees i kortspill og i religiøse bilder. Siden dette var de første designene som ble introdusert i en analfabetkultur, representerte de den første manifestasjonen av demokratiseringen av trykkekunsten i Europa . Disse bildene var lastet med tegn og symboler som fremtvang en logisk deduksjon. Xylografi tillot bøker å være tilgjengelige for vanlige mennesker, hvorav de fleste var analfabeter. Av denne grunn hadde blokkboken svært lite tekst og mange illustrasjoner, som ble forstått av noen, i motsetning til teksten, som krevde leseferdighet til befolkningen.

Dette systemet var imidlertid fortsatt ganske dyrt, siden det tok lang tid å gravere hver bokstav og hver illustrasjon på treverket, noe som viste at de var veldig korte bøker, omtrent 30 til 50 sider.

De første blokkbøkene ble trykket med et håndstempel og sepia eller grå blekk, som senere ble erstattet av svart blekk. Etter at teksten og illustrasjonene var trykt, ble de fargelagt for hånd med samme teknikk som ble brukt for gotiske manuskripter.

Noen gravører som laget blokkbøker, prøvde å forenkle arbeidet sitt, prøvde å gravere hver bokstav uavhengig for å bruke den flere ganger i forskjellige bøker, men siden tre er et veldig formbart materiale, ble bokstavene deformert etter noen få inntrykk. På midten av 1400-tallet oppsto en ny oppfinnelse som fikk forskjellige navn, inkludert "bevegelig type trykksystem", "typografi" og "trykk".

Den første som utførte en trykkprosess med bevegelig metall i Vesten var tyskeren Johannes Gutenberg , som produserte sine første trykk mellom årene 1448 og 1450. Det skal bemerkes at selv om utviklingen av denne trykkeprosessen hovedsakelig er europeisk, det kom til takket være visse endringer som skjedde i middelalderens Europa :

  • De arabiske invasjonene av den latinamerikanske halvøya produserte møtet mellom to kulturer, noe som stimulerte produksjonen av ideer i det europeiske middelaldersamfunnet. Takket være dette møtet fikk Europa de første kontaktene med nye måter å tenke på som var knyttet til nye vitenskaper som algebra, det arabiske matematiske systemet og nye vitenskapelige modeller.
  • Den progressive kommersielle utvekslingen av Europa med Fjernøsten førte med seg nye materialer og oppfinnelser som kompass , papir og blekk , de to sistnevnte av stor betydning for utviklingen av moderne trykkerisystemer, siden redaksjonell produksjon på den tiden i Europa var basert på råvarer som vellum (skinn) og fargestoffer av mineralsk opprinnelse som var uegnet for trykking på papir.
  • Med etableringen av nye handelsruter er det nesten sikkert at nye teknikker ville ha nådd Europa, slik som orientalske reproduksjonssystemer inkludert gravering og serietrykk med treklosser, veldig lik trykksystemet med bevegelig type, men at det ikke utviklet seg massivt i Fjernøsten på grunn av det piktografiske skriftsystemet til disse kulturene.

Slik tilpasset Gutenberg en presse, og støpte tusenvis av bevegelige typer i metall, som kunne tilpasses i pressen ved hjelp av en boks kalt typografisk. I middelalderens blokktrykk ble det brukt lett vannblekk utvunnet fra eikens galler, som ble veldig godt absorbert av treet, men i metalltype rant det eller flettet. For å produsere et tykt, klebrig blekk brukte Gutenberg kokt linolje, som han deretter farget med røykpigment. Det eneste som ble gjort for hånd i typografisk trykk var utformingen av den store bokstaven, og påføringen av dens farge.

I de opplyste manuskriptene hadde bøkene en generøs mengde bilder som gradvis ble undertrykt fra de typografiske bøkene på grunn av tidens teknologiske umulighet å støpe et helt bilde i metall; På grunn av det faktum at produksjonen av et opplyst manuskript var ekstremt dyrt, tillot blokk- og boktrykktrykk disse kostnadene å bli senket, og dermed fikk skrift, samt informasjon, til å spre seg og produsere tankeendringer i Europa, som ville føre til reformer. , motreformer og revolusjoner.

Tidlige romerske, klassiske eller serifiske skrifttyper

Ved 1500 hadde Gutenbergs oppfinnelse spredt seg så vidt at det var omtrent 1100 trykkpresser i drift i Europa. I de germanske landene var den mest brukte skriftstilen fraktur (selv om typen som ble brukt i den første Gutenberg -bibelen var "tekstur"). [ 3 ] I motsetning til Tyskland, i Sør-Europa var skikken i middelalderen å bruke den karolingiske minuskulen sammen med romerske kvadratiske hovedsteder tilpasset fra inskripsjoner funnet i ruinene av Romerriket , for eksempel Trajans søyle ; Av denne grunn tjente denne skrivestilen som en modell for de første italienske trykkeriene som skapte de klassiske typografiske familiene eller de med seriffer (også kalt "sparrowhawks" eller "seriffer"). Den første skrifttypen med seriffer dukket opp i år 1465, senere perfeksjonerte typografer og skrivere av størrelsen til Nicolas Jenson og Aldo Manucio disse første støperiene, og gjorde dem mer stiliserte og raffinerte, i tillegg til å inkludere en ny skrifttype kalt « kursiv », som var hentet fra datidens kansellikalligrafi ; Foreløpig kalles denne skriftstilen "kursiv" (på grunn av opprinnelseslandet) eller "kursiv", og den brukes til å fremheve ord valgt av redaktøren, fremmedord og sitater i en tekst.

Disse tidlige romerske skrifttypene, klassiske eller seriffer, ble gitt navnet venetiansk stil , siden de viktigste italienske trykkeriene som produserte dem var etablert i byen Venezia.

I Frankrike er typisk typografen og skriveren Claude Garamond , som mellom 1530- og 1550-årene skapte en fransk skrifttypefamilie basert på den venetianske stilen, som til slutt ble standarden for hans og senere tid.

Industrialisering, 1800-tallet: linotypi og monotypi

Under industrialiseringen ble det gjort forbedringer i nesten alle oppgaver knyttet til typografi: i typedesign patenterte Linn Boyd Benton i 1885 den pantografiske graveren for å lage dyser og stanser; [ 4 ] To settere ble oppfunnet i komposisjon, monotypen i 1886, hvor hver bokstav i formen er støpt i relieff separat, og linotypen i 1887, [ 5 ] hvor hver hele linje er støpt separat (derav navnet). og på slutten av utskriften smeltes hver linje på nytt for å lage nye linjer.

Kunstneriske bevegelser som er nært knyttet til typografi og dens utforming er: futurisme , dadaisme , russisk konstruktivisme , De Stijl- bevegelse og suprematisme .

Etter andre verdenskrig ble de første skrittene tatt i å lage maskiner som ville tillate at mekaniske settere ble erstattet av fotografiske systemer, men det var ikke før i 1956 at den første fotosettemaskinen ble markedsført, og forbedret de tradisjonelle linotype- og monotype-maskinene.

På 1960-tallet økte bruken av katodestrålerør produktiviteten og hadde stor innvirkning på den grafiske industrien. [ 6 ]

Digital tidsalder: TeX, PostScript, desktop publishing

PostScript er et språk som koder for beskrivende informasjon, uavhengig av oppløsning eller system.

Kjennetegn på typer

  • Typografiske elementer: Á á É é Í í Ó ó Ú ú Ü ü Ñ ñ • ¡¿ «» - † º ª •  Šâ Ĉ ĉ Ê ê Ŝ ŝ • Č č Ć ć Đ đ Š š Ž ž • Ë ë Ö ö Ü ü • Ç ç • Ā ā å Ē ē Ī ī Ō ō Ū ū • ß • Ð ð Þ þ • Æ æ Œ œ • – — • ~ | ° § → • ≈ ± − × ¹ ² ³ • ' “ ' ” • £ € • Α α Β β Γ γ Δ δ • Ε ε Ζ ζ Η η Θ θ • Ι ι Κ μ Μ Λ ν ξ Ο ο Π π • Ρ ρ Σ σ ς Τ τ Υ υ • Φ φ Χ χ Ψ ψ Ω ω ø Ø

Bokstavanatomi

Deler som utgjør en type:

  • Cap height: er høyden på de høye store bokstavene.
  • Høyde på x : høyden på små bokstaver, små bokstaver, unntatt ascenders og descenders.
  • Ring: det er den lukkede buede stammen dannet av bokstavene «b, pyo».
  • Rising: En flaggstang som inneholder små bokstaver og stikker ut over høyden x, for eksempel bokstavene "b, d og k".
  • Asta: hovedtrekk ved bokstaven som definerer den som dens viktigste form eller del.
  • Oppreist gevir: de er hoved- eller skrågeviret til en bokstav, for eksempel «L, B, V eller A».
  • Bølget gevir eller torn: det er hovedtrekket til bokstaven "S" med stor bokstav eller liten "s".
  • Tverrstang: horisontal linje av bokstavene «A, H, f og t».
  • Arm: terminaldel som rager horisontalt eller oppover og som ikke er inkludert i tegnet, som uttalt i bokstavene "E, K og L".
  • Hale: hengende skrått horn som danner noen bokstaver, som «R eller K».
  • Synkende: Oppstigning av små bokstaver som er under grunnlinjen, slik tilfellet er med bokstavene "pyg".
  • Helning: helningsvinkel av en type.
  • Baseline: Linjen som høyden hviler på.
  • Øre: avslutning eller terminal som er lagt til noen bokstaver, for eksempel «g, oyr».
  • Burr: mellomrom som eksisterer mellom karakteren og kanten på karakteren.
  • Serif, auksjon eller nåde: det er slaget eller enden av en stang, arm eller hale.

Klassifisering av typer

Skrifttyper er klassifisert på tvers av stiler etter deres form og også etter når de ble designet.

Historisk klassifisering

De første bevegelige typene skapt av Johannes Gutenberg imiterte middelalderens håndskrift . Av denne grunn er det ikke overraskende at de første typene som begynte å smelte sammen var den gotiske bokstaven eller fraktur i Tyskland og den humanistiske eller romerske (også kalt venetianske) i Italia. Utviklingen av typografisk design har gjort det mulig å etablere en klassifisering av skrifttyper etter stiler generelt knyttet til tidene da de typografiske familiene ble opprettet.

Humanistisk eller venetiansk Det er kjent med dette navnet til de første typene som ble opprettet i Italia, kort tid etter at trykkpressen ble oppfunnet; De imiterte datidens italienske kalligrafi. Likeledes kalles de støperiene som uten å være fra denne tiden (1400-tallet) er inspirert av dem, humanistiske. Det er opprettet i utkanten av byen Venezia, Mestre. Genererer stor kontrovers om den nøyaktige opprinnelsen til denne typen kalligrafi. Den sans serif-skrifttypen er basert på romerske proporsjoner. De inskripsjonelle hovedstedene og utformingen av de små bokstavene til romerne på 1400-–1500-tallet. De er ikke monoliner og er en versjon av romanen, men uten seriffer. Noen eksempler på disse typene: Gill Sans , Stone Sans, Optima . Edward Johnston, en kalligraf på den tiden, med sin opprettelse av Palo Seco-typen for London Underground i 1916 betydde et stort fremskritt når det gjelder de vanlige egenskapene som var til stede i disse typene frem til da. gammel eller romersk Historisk sett er gamle typer de som ble brukt av Aldo Manucio i hans venetianske trykkpresse fra 1495 og alle de som er laget senere, men er påvirket av dem eller er senere tilpasninger. I likhet med de humanistiske typografiske familiene har de en stor kalligrafisk innflytelse, men er mer raffinerte, på grunn av at matrisekutterne hadde tilegnet seg mer dyktighet i å lage de typografiske stykkene. Overgangs eller reell De er fra 1600-tallet og tilhører den første industrielle revolusjonen (England). Hovedkarakteristikken for disse er at flere tegn kommer inn på samme linje, toppen er i form av en dråpe, og de små bokstavene er høyere enn hos humanistene og garaldaene. Disse karakteristiske formene tilsvarer også det som brukes i den berømte TIMES-avisen (der de bruker Times New Roman -fonten laget av Morrison). De smale og høye bokstavene oppnår en god visualisering for leseren og flere tegn kommer inn på samme linje, dette vil hjelpe dem til å tilpasse informasjonen perfekt. moderne I 1784 skapte Firmín Didot den første moderne typen. Dette hadde formelle egenskaper som en dyp modulasjon og kontrast mellom slagene og noen skarpe finpuss som de i en annen tid ikke ville vært i stand til å skjære. Denne stilen ble forbedret med etableringen av den italienske Bodoni og ble brukt som en løpende tekst frem til begynnelsen av 1800-tallet . egyptere eller mekanikere Det er de med store auksjoner som avviker fra tradisjonelle funksjoner som kalligrafiske. Også kalt mekaner, overdriver de prikken over i-en til de moderne, og produserer et slående utseende og avslører fastere linjer. Kontrastene til slaget er varianter, de mekaniske typene er preget av sin monolineære struktur og flate trekk, forenklede geometriske former oppfattes også, og generelt av en enkelt tykkelse i slaget, er serif nesten samme tykkelse som stokkene til slaget. bokstaver. De oppsto fra industrialiseringen på slutten av 1700-tallet og begynnelsen av 1800-tallet. Eksempler: Serif, Rockwell, Clarendon. Tørrpinne eller sans serif De som ikke har auksjoner. En dato for når de første dukker opp, kunne ikke fastslås siden det i noen kataloger allerede dukket opp store bokstaver uten seriffer på 1800-tallet.

Klassifisering etter form (serif/sans-serif)

En måte å klassifisere bokstavene på er etter om de har "seriffer" eller ikke. Seriffer , eller seriffer , forstås som de små linjene som finnes i enden av bokstavene, hovedsakelig i vertikale eller diagonale streker . Nytten med seriffer er å lette lesingen , siden de skaper i øyet en illusjon av en horisontal linje som øyet beveger seg langs når du leser.

Sans-serif eller sans-serif bokstaver er de som ikke har noen form for oppsigelse; de anses generelt som uegnet for en lang tekst siden lesing er ubehagelig siden det er en visuell tendens til å identifisere denne typen bokstaver som en rekke påfølgende vertikale pinner.

Av denne grunn brukes serif-bokstaver (også kalt romere ) i aviser , magasiner og bøker , så vel som i publikasjoner som inneholder lange tekster. Sans serifs eller sans serifs brukes i overskrifter, skilt, annonser og publikasjoner med korte tekster i tapper stil . Gitt utseendet til elektroniske medier, har sans-serif-brev også blitt standarden for publisering på nettet og elektroniske formater siden, på grunn av den lave oppløsningen til skjermer, seriffer ender opp med å forvrenge typen. Dette er fordi små kurver er svært vanskelige å gjengi på skjermpiksler.

Monospaced/tight

Vi kan også klassifisere dem avhengig av deres bruk på en mer dagligdags måte som for tiden brukes av typografer i typografimaskiner med Heidelberg de Aspas eller Minerva

De som skriver ut

De er bokstavene eller typene, kanter, tegn, tall..., kort sagt alle tegnene som kan skrives ut.

De hvite

De er stykker med lavere høyde enn typene og brukes til å lage linjeavstand, mellom ord, mellomrom, ingots eller pålegg.

Typometri: typografiske mål

Denne delen er et utdrag fra Typometry .

Typometri kalles området typografi hvis mål er måling av typografiske tegn og deres mellomrom. Tradisjonelt tilsvarte definisjonen målingen av metalltypene som ble brukt i den manuelle typografiske komposisjonen som ble utført ved hjelp av typografiske metallbokstaver. I forlengelsen brukes den i dag til å måle alt relatert til typografi, selv om det er i digitalt format eller dets avtrykk på papir.

Denne måleformen er basert på de gamle duodesimale målesystemene, men avhengig av geografisk eller historisk område tar de utgangspunkt i ulike mål. Tradisjonelt ble målinger av metalltyper og boktrykkdokumenter gjort ved hjelp av et verktøy kalt typometer , [ 7 ] , men i dag gjøres de fleste målinger for utskrift i prepress , direkte på datamaskinen. [ 8 ]​ [ 9 ]

For tiden er den mest brukte måleenheten i typografi PostScript-punktet, også kalt DTP-punkt (Digital Technology Point). [ 10 ]

Inntil fremveksten av digital typografi var det mest brukte systemet det såkalte anglo-amerikanske punktet, basert på den angelsaksiske tomme (2,54 mm).

Minimumsenheten er kjent som punktet , og i tilfellet med det angloamerikanske systemet er det lik 0,351 millimeter.

Hvert 12. pica-punkt etablerer måleenheten kjent som pica, mens hvert 12. Didot-punkt etablerer enheten kjent som cicero .

Implementeringen i trykkpressen tillot oss å ha et system med nøyaktige mål for små lengder, siden enheten er basert på heltall og ikke på desimalbrøker, og derfor var det nyttig å bygge skjemaer som krevde regelmessig telling av de involverte elementene. lage et skriftsnitt.

Beregning

De fleste skript deler forestillingen om en grunnlinje: en tenkt horisontal linje som tegnene står på. I noen skript er det deler av glyfer som går under den skrånende grunnlinjen som krysser avstanden mellom den nederste linjen og den laveste synkende glyfen i en skrifttype, og den delen av en glyph som går ned under bunnlinjen har den velkjente etterkommeren . Motsatt krysser stigning avstanden mellom grunnlinjen og toppen av glyfen som når så langt som mulig fra grunnlinjen. Stigningen og skråningen kan inkludere avstand lagt til av aksenter eller diakritiske tegn.

I de latinske, greske og kyrilliske skriftene (noen ganger referert til samlet som LGC) kan avstanden fra bunnen til toppen av glyfer, små bokstaver (dårlig linje) refereres til som x-høyde, og den delen av en glyph som stiger over x-høyden som en ascender. Avstanden fra grunnlinjen til toppen av stigningen eller vanlige store bokstaver (cap line) er også kjent som cap-høyden. [ 11 ] Høyden på ascenderen kan ha en dramatisk effekt på lesbarheten og utseendet til en avstøpning. Forholdet mellom x-høyden og høyden på stigningen eller hetten tjener ofte til karakteriseringen. For å måle høyden på bokstavene brukes typometeret, som er en gradert linjal der centimeter og millimeter vises på den ene siden, og ciceros og punkter på den andre.


Typografiske elementer

Begrunnelse eller justering

Å rettferdiggjøre eller justere en tekst er måten å tilpasse linjene i boksen på. Det vil si at det er måten de er på linje med hverandre, lener seg på den ene siden, i midten eller oppnår en lunefull form. Tatt i betraktning at ordet "boks" appellerer til den gamle metoden for å romme typer (bokstaver) i en trebeholder for å danne søyler, kan vi tydelig forestille oss linjene som lener til venstre i en kolonne, for eksempel.

Navnene som gis til måtene å rettferdiggjøre en tekst på varierer av og til mellom ulike land, men vi kan si at de vanligste er:

  • I blokk , blokk eller skuff, som er de der linjene går fra side til side i en kolonne.
  • Justert eller Crazy til venstre, de som lener seg til venstre uten krav om å nå slutten av kolonnen.
  • Justert eller Crazy til høyre.
  • I ananas eller Justert til midten, er de som er sentrert under hverandre.

I dag brukes tekstspalter også på lunefulle måter enten ved å følge omrisset av en figur eller lage en figur med seg selv. Kreativitet har utviklet portretter formet med teksten til karakterens biografi, og et uendelig antall applikasjoner sees ofte i leselige eller praktisk talt uleselige deformasjoner, som søker å tiltrekke seg oppmerksomheten til observatøren. Å rettferdiggjøre er da ganske enkelt å gi et hvilket som helst format til den aktuelle teksten.

Mellomrom ( sporing )

Avstanden eller sporingen refererer til mellomrommet som finnes mellom hvert ordpar i en tekst i forhold til kvadratet eller bredden og høyden på kroppen som brukes.

Bredde eller tykkelse

En annen måte å klassifisere bokstavene på er i henhold til bredde eller tykkelse, det vil si plassen som hver bokstav opptar horisontalt. Siden begynnelsen av skriving og kalligrafi og selvfølgelig typografi, bemerket de første mesterne at ikke alle bokstaver var like i bredde, og av denne grunn skulle avstanden mellom hver enkelt av dem variere slik at lesingen var flytende og balansert. I motsetning til dette resonnementet opptok bokstavene til skrivemaskinene hver samme plass, slik at det i teksten ble sett forskjellige mellomrom mellom dem. Husk at ikke alle bokstaver har samme bredde: En "m" tok opp all plassen, mens en "i" tok mye mindre. Hvis en "i" og en "l" dukket opp fortløpende i teksten, var avstanden mellom dem veldig stor, mens hvis en "m" og en "o" dukket opp etter hverandre, var mellomrommet veldig lite. Alt dette resulterte i betydelig ubehag ved lesing og for eksempel ved overskrifter eller etiketter.

Nedenfor er et eksempel på hver av de to bokstavtypene:

Lorem ipsum smerte sitte amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Lorem ipsum smerte sitte amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.

Linjeavstand

Som ordet sier, er linjeavstand det eksisterende skillet mellom linjer. Det måles i poeng .

Digital typografi

Dagens tekstbehandlere har et bredt spekter av fonter - også kalt feil, på grunn av engelsk påvirkning, font - , både av en type og en annen.

The Times New Roman -fonten ble opprinnelig designet for den engelske avisen The Times . Ved hjelp av denne typen brev ble det oppnådd stor lesbarhet og utmerket plassutnyttelse, og derfor ble bruken umiddelbart generalisert i trykte medier og fremfor alt i pressen. Den store populariteten til Times New Roman er et poeng i dens favør for bruken selv i elektroniske medier, men for lange tekster i elektronisk format kan det føre til tretthet, nettopp fordi måten øyet oppfatter kantene på i dette formatet er rettferdig. det motsatte av det som skjer på papiret, siden på grunn av den lave oppløsningen til skjermene, ender serifene opp med å forvrenge omrisset av glyfen. Dette er fordi små kurver er svært vanskelige å gjengi på skjermpiksler. Det er klart at linjeavstand også påvirker lesbarheten til en elektronisk tekst. For brev og e-poster er begge fontene passende, mens for (vanligvis lange) rapporter og kontrakter er serif-fonter mer passende.

Typografi for nett

Det er mulig å bekrefte at alle skrifttypene hvis utforming er lik eller lik de klassiske latinske (romerske) skrifttypene er de som gir best lesbarhet. Til nå er typen som tilbyr maksimal lesbarhet i trykte dokumenter Times New Roman designet av Stanley Morison i 1932 for å brukes spesielt for London-avisen The Times .

For nettet er det imidlertid de som mener at en av de beste typografiske familiene er Verdana , fordi den ikke har seriffer som er forvrengt, og det er derfor den er en av de lesbare selv i små størrelser på skjermer.

Datamaskinskrifttyper

Hovedformatene som brukes for datamaskinfonter er: PS , True type og OpenType .

Undervisning

Lite er kjent om effekten av typografi på læring, selv om subjektive preferanser for enkelte bokstaver, både i størrelse og farge, er dokumentert. Disse egenskapene påvirker komforten når du studerer. [ 13 ]​ [ 14 ]​ [ 15 ]

Studier i Spania og Latin-Amerika

  • Superior School of Design i Madrid, Spania
  • MT-UBA, Master i typografi. Universitetet i Buenos Aires, Argentina.
  • Diplom i typografisk design og produksjon. Mexico by, Mexico.

Se også

Referanser

  1. ↑ Hochuli, 2008
  2. ↑ a b Martin Montesinos og Mas Hurtuna, 2003
  3. ↑ "Klassifisering av typene" . 19. april 2007. Arkivert fra originalen 19. april 2007 . Hentet 1. oktober 2018 . 
  4. ↑ Corbeto og Garone, 2015 , s. 203.
  5. ↑ Corbeto og Garone, 2015 , s. 204.
  6. ↑ Corbeto og Garone, 2015 , s. 246—247.
  7. ↑ Puig, Claudio (1996). Leksikografisk: Dictionary of Graphic Production . Editions Colihue SRL. s. 191 . Hentet 24. november 2016 . "Typometri: måling av typografi ved hjelp av typometer. » 
  8. ↑ Sánchez Muñoz, Gustavo. «Typometer» . Grafisk ordliste . Hentet 24. november 2016 . 
  9. ↑ Castro Tirado, Miguel Angel (2016). Sammensetning av tekster i grafiske produkter. . IC-utgiver . Hentet 24. november 2016 . «Foreløpig har databehandlingen av redaksjonelt arbeid, som muliggjør stor enkelhet i modifikasjoner, samt større presisjon (til og med tillater innføring av punktbrøk) endt opp med å henvise typometeret til ubruk. » 
  10. ↑  
  11. ↑ Cullen, 2005 , s. 92
  12. ↑ Hvis du ikke har Courier New-fonten installert, vil den vise den ukompenserte skriften som standard i nettleseren din.
  13. ↑ Mónge-Nájera, Julian; Mendez-Estrada, Victor Hugo; Rodriguez, Alfonso Villalobos (1. juni 2009). «Effekt av typografi og avsnittspresentasjon av trykte tekster på fjernundervisning hos voksne» . UNED Research Journal 1 (1): 43-68. ISSN  1659-441X . doi : 10.22458/urj.v1i1.234 . Hentet 17. april 2020 . 
  14. ↑ "Gjør det stort! | Proceedings of the 2016 CHI Conference on Human Factors in Computing Systems» . dl.acm.org (på engelsk) . doi : 10.1145/2858036.2858204 . Hentet 17. april 2020 . 
  15. ↑ «Arabiske barns lesepreferanser for e-læringsprogrammer | Proceedings of the 2009 conference on Information Science, Technology and Applications» . dl.acm.org (på engelsk) . doi : 10.1145/1551950.1551973 . Hentet 17. april 2020 . 

Bibliografi

  • Corbeto, Alberto; Garone, Marina (2015). Typografiens historie . Lleida: Millennium Publications. ISBN  9788497436755 . 
  • Cullen, Kristin (2005). Layout Workbook: A Real-World Guide to Building Pages in Graphic Design . 
  • Hochuli, Jost (2008). Detaljen i typografien . Barcelona: Campgrafic. ISBN  978-84-96657-03-8 . 
  • Martin Montesinos, Jose Luis; Mer Hurtuna, Montse (2003). Handbook of Typography, From Lead to the Digital Age . Valencia: Campgrafic. ISBN  9788493167738 . 
  • Martinez de Sousa, Jose (1974). Typografiordbok og bok . Madrid: Auditorium. ISBN  9780785936800 . 
  • Morison, Stanley (1936). De første prinsippene for typografi . Minne om Columbiad Club (6). Macmillan. OCLC  13698329 . 

Eksterne lenker