| Hus | ||
|---|---|---|
| musikalsk opprinnelse | Disco , electronica , synthpop , hi-NRG , post-disco , dub , swing , Italo disco , boogie , funk , Chicago house , electro | |
| kulturell opprinnelse | Chicago (USA) | |
| Vanlige instrumenter | Sekvenser , synthesizer , sampler , trommemaskin . Relevante synthesizere og trommemaskiner: TR-808 , TR-909 , TB-303 , Roland SH-101, Korg M1, elektrisk bass , perkusjon , keytar | |
| Popularitet | veldig populær i dag | |
| derivater | se tekst | |
| undersjangre | ||
| se tekst | ||
| fusjoner | ||
| se tekst | ||
| regionale scener | ||
| se tekst | ||
House er en stil med elektronisk dansemusikk ( det er en stil av den, men det er også en av dens første sjangere og forløpere) som oppsto i byen Chicago , USA , rundt 1981. Til å begynne med ble den populær i midten av midten -1980-tallet på nattklubber rettet mot afroamerikanske [ 1 ] og latino -publikum i Chicago , senere i New York og Detroit . Det nådde senere Europa , hvor det ble et massivt fenomen med en dominerende innflytelse på andre musikalske stiler som pop og dansemusikk siden midten av 1990- tallet .
House er en ren elektronisk sjanger, en forløper til dans og techno som den deler fire-på-gulv- mønsteret med . Det er den musikalske sjangeren med den mest seriøse og markante basstrommehiten. Imidlertid er melodiene glade, noe som gjør den mindre tung enn techno . Likevel er det en intens og ukommersiell sjanger, hvis struktur ikke alltid har en etablert orden eller direkte er en konstant repetisjon fra begynnelse til slutt. Hans viktigste påvirkninger er innen elektro , hi-NRG og elektronisk musikk , selv om han også er påvirket av de mer sjelfulle og funkvariantene av discomusikk . Det inneholder også en rekke elementer fra albumet, men har en tendens til å være mer elektronisk og minimalistisk. Den etterligner generelt perkusjonen til plata, spesielt bruken av et fremtredende kick-trommeslag med hvert beat, selv om det også kan inkludere kraftige syntetiserte basslinjer , elektroniske trommer , elektrofunk og pop -samples, pluss vokal forsterket med reverb eller delay - filtre .
House er en rask dansemusikkstil, vanligvis fra 120 til 135 BPM . Selv om tempoet var lavere i de første årene.
Det vanlige elementet i house er bruken av et fremtredende spark - trommeslag på hvert slag i takten, en type rytme også kjent som fire-på-gulvet . Dette mønsteret genereres vanligvis av en trommemaskin eller sampler . Lyden av basstrommen økes vanligvis gjennom forskjellige filtre. Det rytmiske mønsteret fullføres med en åpen hi-hat eller hi -hat på tredje divisjon av hvert slag ( halvsterkt), og et snareslag eller klapp på den sterke divisjonen av andre og fjerde taktslag, vanligvis supplert med synkopasjoner i de svake divisjonene. Dette mønsteret stammer fra fire-på-gulv-rytmene utviklet av disco-trommeslagere på 1960- og spesielt 1970 -tallet .
Husprodusenter bruker et bredt utvalg av lydkilder for å forme bassen , fra repeterende linjer generert elektronisk av synthesizere som Roland SH-101 eller TB-303 , til studioopptak av sekvenser av noter hentet fra liveopptredenen av en bassist, gå gjennom samples hentet fra klassiske innspillinger av funk eller en hvilken som helst annen sjanger. For å lage et hus hadde basslinjen en tendens til å bruke de tonene som falt innenfor rekkevidden av en oktav, mens discobasslinjer ofte brukte bredere områder. Noen tidlige house-innspillinger har fortsatt basslinjer hentet fra disco-sanger. For eksempel kopierte produsent Mark "Hot Rod" Trollan basslinjen fra flere deler av Italo disco -sangen "Feels Good (Carrots & Beets)" fra 1983 av Electra med Tara Butler for å danne grunnlaget for hans produksjon fra 1986. "Your Love" av Jamie Principle. Frankie Knuckles brukte de samme tonene i sin mer populære versjon av den samme sangen utgitt i 1987.
Elektronisk genererte lyder og sampler hentet fra sjangre som elektro , hi-NRG , soul , synthpop , disco , funk , jazz og dub legges ofte til strukturen som dannes av det rytmiske mønsteret og basslinjen . House-sanger kan også inkludere vokal som ligner på disco-, soul- eller gospelmusikk . Mange house- remikser inkluderer korte, repeterende, synkoperte strengløkker som består av 5-7 akkorder som går inn i en 4-takts bar.
De første prøvene av denne sjangeren inkluderer "uptempo"-pulser og sterke egenskaper av elektro , elektronisk og hi-NRG , et annet kjennetegn ved denne sjangeren er kulminasjonen av en serie elektroniske stiler relatert til discomusikk og med en mye mer dansbar og elektronisk og mindre og mindre knyttet til funk , soul eller disco .
Techno , som utviklet seg parallelt med house, deler denne grunnleggende strukturen, selv om den unngår levende musikklyder og en eksplisitt svart eller latinsk lyd , og fokuserer i stedet på lyder av en mer syntetisk type. House inkluderer også innflytelsen fra slam-rytmen, allerede med den brede spredningen av house i hovedsentrene som Ibiza, Miami, Øst-Europa, etc. Den har blitt beriket med påvirkninger fra forskjellige deler av planeten, for eksempel afrikanske, andinske, colombianske, brasilianske og arabiske stammerytmer. Det er særegent for huset at det er artister fra hele verden, faktisk er de forkjempere for å inkludere produsenter fra forskjellige land og kulturer, noe som har en plass i de mange spesialiserte musikkplattformene på internett.
House stammer fra discomusikk , som smeltet sammen soul , R&B og funk , [ 2 ] med festlige budskap som snakket om dans, kjærlighet og seksualitet, alt støttet av repeterende arrangementer og et konstant rytmisk mønster. Noen disco-sanger inneholdt allerede lyder produsert med synthesizere eller rytmemaskiner , med noen komposisjoner som ble helt elektroniske. Eksempler på sistnevnte tilfelle vil være produksjonene på slutten av 1970-tallet av italieneren Giorgio Moroder , med sanger like populære som Donna Summers hit " I Feel Love " utgitt i 1977.
Housemusikk ble også påvirket av miksings- og redigeringsteknikkene til noen disco - DJ -er, samt lydteknikere som Walter Gibbons, Tom Moulton, Jim Burgess, Larry Levan, Ron Hardy , M&M og andre som produserte eldre versjoner. lange og repeterende versjoner av eksisterende plateopptak. Noen av pionerene innen housemusikk, som Frankie Knuckles , [ 3 ] skapte lignende komposisjoner fra bunnen av, ved å bruke samplere , synthesizere, sequencere og trommemaskiner.
Produsert av Chicago DJ Jesse Saunders og co-skrevet av Vince Lawrence i 1984 , inneholder det hypnotiske elektroniske dansemusikksporet "On and On" de grunnleggende elementene i den tidlige house-lyden: 303s basslinje og minimal vokal. Denne sangen blir noen ganger sitert som den "første house-platen noensinne", [ 4 ] selv om andre eksempler fra den epoken også har blitt nevnt, for eksempel "Music is the Key", utgitt i 1985 av JM Silk. [ 5 ]
Begrepet "housemusikk" kan ha sin opprinnelse i en Chicago -klubb kalt " The Warehouse " , som eksisterte mellom 1977 og 1982. The Warehouse ble besøkt av et primært homofilt, svart og latino publikum. [ 6 ] [ 7 ] Deltakere kom for å danse til discomusikk som hovedsakelig ble spilt av den fastboende DJ-en, Frankie Knuckles . I dokumentaren Pump Up The Volume sier Knuckles at første gang han hørte begrepet "housemusikk" var da han så et skilt i vinduet til en bar på sørsiden av Chicago som sa "vi spiller housemusikk her". En av de med ham spøkte: "Vet du? Det er sånn musikk du spiller på Lageret!", og så lo alle. [ 8 ]
Chip Es innspilling "It's House" (1985) kan også ha vært med på å definere denne nye formen for elektronisk musikk. Imidlertid velger Chip E. selv assosiasjonen som Knuckles lager. Han hevder at navnet på albumet hans kommer fra metoden for å merke plater i Importes Etc.-butikken, hvor han jobbet på begynnelsen av 1980-tallet: bokser fulle av musikk som DJ Knuckles spilte på Warehouse ble merket som "heard at the Warehouse". ", som ble forkortet til bare "Hus". [ 9 ]
Larry Heard , også kjent som "Mr. Fingers", uttaler at begrepet "house" gjenspeiler det faktum at mange DJ-er skapte musikk i sine egne hjem ved å bruke synthesizere og trommemaskiner . Juan Atkins , en av skaperne av techno i Detroit, hevder at begrepet "house" utelukkende reflekterte forholdet til et visst antall med bestemte DJ-er; disse sangene var hans "husrekord" (på samme måte som en restaurant kan ha en "hus" salatsaus). [ 10 ]
På begynnelsen av 1980-tallet "spilte" Chicagos klubb- og radio-DJ-er forskjellige stiler av dansemusikk, inkludert gamle disco-plater , mer moderne Italo-disco-plater , samt hiphop- låter. og elektrofunk , samt elektronisk pop fra grupper som Kraftwerk og de mer dansbare produksjonene av R&B, en sjanger kjent som boogie . Noen av dem legger ut sine egne versjoner av favorittsangene, inkludert effekter og annen elektronisk instrumentering.
Fra og med 1984 fortsatte noen av disse DJ-ene, inspirert av Jesse Saunders suksess med "On and On", med å produsere og gi ut sitt eget originale materiale. Disse komposisjonene brukte de nye synthesizerne, rimeligere enn de forrige, for å etterligne ikke bare Saunders-lyden, men også en forbedret discoform. I 1985, selv om den nøyaktige opprinnelsen til begrepet er usikker, omfattet "housemusikk" alle disse lokale produksjonene. Flere undersjangre av house, som deep house og acid house, ble opprettet kort tid etter.
Sjangerens popularitet vokste etter hvert som disse platene ble spilt av klubb-DJ-er som Ron Hardy og Lil Louis , solgt i butikker som Importes, etc., State Street Records og Gramaphone, og spilt på populære radioprogrammer som Hot Mix 5. , fra stasjon WBMX-FM. Trax Records og DJ International Records, lokale merker med bred distribusjon, bidro også til å popularisere house utenfor Chicago. Et spor kalt "Move Your Body" av Marshall Jefferson ble kjent utenfor byen, og ble kjent som "the anthem of house music" av mange. I 1986 var det britiske merker som ga ut house, og i 1987 dukket sanger av produsenter som Steve Hurley, Farley Jackmaster Funk, Larry Heard, Derrick May og Kevin Saunderson opp eller toppet de britiske hitlistene.
Og mens New York, Washington og Miami ble de nye hushovedstedene under undergrunnstiden , ble Chicago gjenfødt fra asken på midten av nittitallet med en rekke produsenter og diskjockeyer som hadde vokst opp med historiene og legendene til sine eldre brødre , med minner fra lagerets og musikkboksens gylne dager. " Farley Jackmaster Funk var helten min," sier Mike Dearborn, en av Chicagos siste husgeriljaer, "mer enn noen andre, og jeg spilte inn radioprogrammene hans på kassett ." Windy City-scenen ble gjenopplivet gjennom nye utgivelser fra både amerikanske og europeiske merker (Relief, Music Man, Casual, Prescription, DJax), som la ut materiale fra en rekke artister som først og fremst konsentrerte seg om tre undersjangre.
For det første, jazz-house , hvis mest åpenbare presedens er i Larry Heard , noen av sine soloalbum (Sceneries Not Songs, Alien) utgjør autentiske avhandlinger om denne trenden. Heard selv påpeker at «i Detroit var de alltid mer utsatt for Kraftwerk og mer elektroniske lyder, mens de i Chicago var mer orientert mot soul og mot en viss svart tradisjon. Folk hørte på mye blue note, mye jazz, mye funk. Hans innflytelse, og Lil´Louis , utvidet seg til andre skapere i byen (fremfor alt Glenn Underground eller Gemini, en pioner innen techno, house), men også til Philadelphia (Kevin Yost) og Europa (St. Germain, Shazz , Aqua Bassino, Bugge Wesseltoft, Llorca og mye av dagens nujazz).
Den andre nye trenden som ble generert i denne renessansen av Chicago-house, var gjenopprettingen av det rytmiske diskoteket, for å skape det såkalte disco-huset, en noe overflødig hybrid som i stor grad fremmet suksessen til Daft Punk og hans franske groove-venner. . DJ Sneak (av Puerto Ricansk opprinnelse), Gene Farris, Paul Johnson, Boo Williams eller Derrick Carter var hans viktigste mestere.
Og til slutt, den tredje nye trenden var hardhouse (ikke å forveksle med britisk hard house, machacón, på sin side arving til håndvesken og hardbagen), der old-school house, techno og musikalske frekvenser konvergerte. sure. Dens viktigste støttespillere var DJ Skull, Mike Dearborn, DJ Rush og Cajmere/Green Velvet, en av de siste store skaperne som dukket opp fra Chicago. I mellomtiden fikk housemusikken også ny fart i New York-området (med Kerri Chandler, Joe Claussell og Spiritual Life-teamet) og til og med i Detroit, hvor Terrence Parker, Chez Damier (alene eller sammen med Ron Trent, en Chicago-produsent som skapte hymnen "Altered States") og Moodymann har stadfestet arven etter klassisk house, i et forsøk på å være enig med Felix Da Housecat, som bekrefter at "en dag Derrick May ankom Chicago, så Lil' Louis i aksjon, ble Detroit og oppfant en lyd kalt "techno". Noe som ligner på det Larry Heard også sier, men med nyanser: "Detroit-folk tilbrakte mye tid i Chicago, og de tok mange ting herfra, men de gjorde det på sin måte." [ 11 ]
Detroit techno ble utviklet på midten av 1980-tallet. Selv om techno er en annen musikalsk sjanger enn house i seg selv, spilte pionerene også en betydelig rolle i både utviklingen og den internasjonale spredningen av house. [ 12 ] De to sjangrene utviklet seg parallelt fra 1985 til 1990 og er fortsatt stiler med viktige elementer til felles.
I Storbritannia kretser veksten av house rundt den såkalte " Second Summer of Love " som fant sted mellom 1988 og 1989. Tilstedeværelsen av house på øya går nesten tilbake til selve opprinnelsen til sjangeren i Chicago. Punktene der den hadde en større tilhengerskare er nord i England, Midlands og sørøst. [ 13 ]
Viktige fusjoner dukker opp, for eksempel etableringen av Raptor-huset i Venezuela, typisk for Caracas - nabolagene .
Over tid begynte housemusikk en langsom prosess med integrering med mer kommersielle dansemusikkstiler, og ble en del av repertoaret til internasjonale popstjerner. Dette fenomenet startet tidlig på nittitallet med artister som Madonna , med Vogue som aldri før har oppnådd verdensomspennende suksess med noen sang i sjangeren. Denne suksessen ble etterfulgt av andre av forskjellige artister, som under den allerede ustoppelige house-innflytelsen definerte dansescenen på 90-tallet. Parallelt ble DJ-er som Armand Van Helden , Bob Sinclar , Roger Sánchez og Offer Nissim populære artister i seg selv . betyr, allerede veldig langt fra scenen til de underjordiske klubbene.
For de som vokste opp med å lytte til pop fra 80- og 90-tallet, er det neste logiske steget huset til 2000/2010. Noen grupper og artister som er igjen fra disse tiårene har boltret seg i huset, som Depeche Mode , Pet Shop Boys og Boy George .
Rundt 2000 -tallet hadde house stor aksept i populærkulturen. Ulike DJ-er som blant annet David Guetta , Benny Benassi , Deadmau5 og Calvin Harris , samt den økende bruken av elementer fra elektronisk dansemusikk i poplåter, har bidratt til å gjøre den stadig mer populær. På 2010 -tallet hadde det blitt viktig for EDM-fenomenet (spesielt i dets elektro og progressive former). Men det bør ikke forveksles, siden det kan bli veldig annerledes på grunn av de mange stilene, spesielt av unge artister som for tiden gjør denne sjangeren mye eldre.
Techno , trance , electroclash , eurobeat , alternativ dans , UK garage , rave , gabber , drum and bass , dance-pop , EDM trap , trip hop , big beat , broken beat , speed garage , neo electro , New jack swing .