| trip hop | ||
|---|---|---|
| musikalsk opprinnelse | Downtempo , house , electronica , R&B , dub , hiphop , chill out , soul , reggae , breakbeat , alternativ dans , alternativ rock , lounge , psykedelisk musikk , acid jazz [ 1 ] [ 2 ] | |
| kulturell opprinnelse | Tidlig på 1990- tallet i Bristol , Storbritannia | |
| Vanlige instrumenter | Keyboard (spesielt Rhodos ), messinginstrumenter , samplere , strykere , fløyter | |
| Popularitet | Middels høy fra 1990- tallet til i dag i Storbritannia, senere i USA | |
| undersjangre | ||
| Illbient , Post trip hop | ||
| fusjoner | ||
| trip-rock | ||
Trip hop er en downtempo - subsjanger og elektronisk musikksjanger som oppsto tidlig på 1990-tallet i Storbritannia , spesielt i Bristol . Avledet fra "post" -acid house [ 3 ] ble begrepet først brukt av britisk presse og musikkmedier som en måte å beskrive den mer eksperimentelle varianten av breakbeat som inneholdt påvirkninger fra soul , funk og jazz . [ 3 ] Det har blitt beskrevet som Europas "alternative alternativ fra andre halvdel av 1990-tallet" og som en "sammensmelting av hiphop og elektronika til det punktet hvor ingen av sjangrene er gjenkjennelige". [ 4 ] Trip hop musikk smelter sammen ulike stiler og har mye til felles med andre sjangre; den har flere lignende kvaliteter som ambient musikk , [ 3 ] og dens trommebaserte sammenbrudd deler kjennetegn med hiphop . [ 3 ] Den inneholder også elementer av R&B , dub og house , samt annen elektronisk musikk. Trip hop kan være svært eksperimentell i naturen. [ 3 ]
Triphop oppsto på midten av 1980- tallet i Bristol , England , [ 5 ] på en tid da amerikansk hiphop begynte å utvide seg ettersom populariteten til house -scenen eksploderte . Opphavsmennene til hiphop på 1970-tallet hadde vært New York-musikere av jamaicansk opprinnelse, men på 1980-tallet dukket det opp nye former for MC -er og DJ -er som var unike for de ulike regionale scenene i USA. Sjangerens raske fremvekst til mainstream - suksess direkte karibisk bakgrunn. Britisk hiphop sluttet imidlertid ikke å prøve de originale jamaicanske påvirkningene, noe som forklares med det store jamaicanske samfunnet som utgjorde en stor del av den svarte befolkningen i Storbritannia. Like viktig var populariteten til reggae , dancehall og dub i England på 1980-tallet. Britisk hiphop, i motsetning til amerikansk hiphop, var dermed nært knyttet til elementer av jamaicansk musikk .
I Bristol, en gang en av de viktigste havnene i den atlantiske slavehandelen og på dette tidspunktet en av de mest etnisk mangfoldige byene i Storbritannia, begynte hiphop å sive inn i bevisstheten til en allerede velformet subkultur i de musikalske formene av Jamaica. DJ-er, MC-er, b-boys og graffiti-artister samlet seg rundt uformelle lydsystemer . Akkurat som de banebrytende Bronx DJ - teamene til Kool Herc , Afrika Bambaataa og Grandmaster Flash , gjorde lydsystemer det enkelt å feste på musikk i offentlige rom, ofte i nabolagene eller forstedene til byens fattigste områder. , som medlemmene kom fra. Påvirket av jamaicansk dub-musikk, brukte DJ-er fra Bristol-lydsystem ofte sakte, avslappede tempo ("down tempo") samt kraftige trommeslag.
Bristols Wild Bunch-mannskap var et av de første lydsystemene som begynte å utvikle den typiske Bristol-lyden som er assosiert med trip hops fødsel. The Wild Bunch var varierende sammensatt av artister som MC Adrian "Tricky Kid" Thaws, graffiti-artist og tekstforfatter Robert "3D" Del Naja, og DJ-ene Nellee Hooper, Andrew "Mushroom" Vowles og Grant "Daddy G." Marshall. Etter hvert som hiphop-scenen modnet i Bristol og musikktrenden beveget seg internasjonalt mot syrejazz og house på slutten av 1980-tallet, avtok gullalderen til lydsystemer. Wild Bunch signerte en platekontrakt og utviklet seg til en gruppe, ved navn Massive Attack , hvis kjernekollektiv besto av 3D, Mushroom og Daddy G, med betydelige bidrag fra Tricky Kid (snart forkortet til Tricky ) og Hooper på produksjon, sammen med et roterende antall vokalister.
Massive Attacks første album , Blue Lines , ble gitt ut i 1991 til enorm suksess i Storbritannia. Blue Lines ble mye sett på som den første manifestasjonen av en eksklusiv og rent britisk hiphop-trend. Imidlertid ble både albumets ledende singel, "Unfinished Sympathy", og andre sanger på albumet, selv om de inneholdt prøvebaserte rytmer, ikke ansett som hiphop i den konvensjonelle forstanden av sjangeren, men snarere noe annerledes. Shara Nelson , en R&B-sangerinne, dukker opp på orkesterspillet "Unfinished", og den jamaicanske dancehall- stjernen Horace Andy lånte stemmen sin til andre sanger på plata, noe han ville fortsette å gjøre resten av Massive Attacks løpetur. Gruppen ga ut et andre album med tittelen Protection i 1994. Selv om Tricky fortsatte å ha en mindre rolle og Hooper forble i produksjon, befolket den fruktbare elektroniske dansemusikkscenen på begynnelsen av 1990-tallet plata, noe som førte til at albumet ble populært. større avgang fra Wild Bunch-tiden.
Begrepet trip hop ble laget det året, men ikke med henvisning til Massive Attack-albumene. I juni 1994 brukte journalist Andy Pemberton begrepet i en artikkel publisert av det britiske magasinet Mixmag for å beskrive hiphop- instrumentalen til " In/Flux ", en singel utgitt i 1993 av San Francisco DJ Shadow og andre. Lignende spor utgitt på plateselskapet Mo' Wax og som ofte ble spilt i London - klubber på den tiden. "In/Flux", med sine blandede bpms , talte ord - eksempler , strenger, melodier, bisarre lyder, fremtredende bass og langsomme beats , ga lytteren inntrykk av å være på tur (på engelsk , trip is trip , derav musikalsk "trip") hop"), ifølge Pemberton. [ 7 ] Snart ble imidlertid Massive Attacks dubbye, jazzy og psykedeliske teksturer, forankret i hiphops samplingsteknikk, men etter å ha beveget seg bort fra original hiphop for å omfavne forskjellige stiler, beskrevet av journalister som et eksempel på triphop-sjangeren.
1994 og 1995 var årene da trip hop nådde toppen av sin popularitet, med artister som Howie B og Naked Funk som ga store bidrag. Disse årene var også preget av fremveksten i London av Red Snapper-gruppen. Enda viktigere , perioden markerte debuten til to grupper som sammen med Massive Attack ville definere Bristol-scenen i årene som kommer .
I 1994 ga Portishead ut debutalbumet sitt, Dummy . Gruppen var en trio ledet av sangeren Beth Gibbons , sammen med lydmanipulatorene Geoff Barrow og Adrian Utley. Deres bakgrunn skilte seg fra Massive Attack på mange måter, ikke bare etnisk (de var alle hvite), men også ved at Portisheads viktigste påvirkninger var lydspor fra 1960- og 70 -tallet . Ikke desto mindre delte Portishead den grove, jazzy sample-drevne estetikken til tidlig Massive Attack (som Barrow kort hadde jobbet med under innspillingen av Blue Lines ). I 1995 vant Dummy Mercury Music Prize for Årets beste britiske album, og brakte trip-hop til sitt høyeste nivå av medieeksponering til dags dato. Portisheads musikk, sett på som langt avansert i sin sonoritet og film noir -stil og dens tilegnelse av lyder fra fortiden, ble mye imitert, noe som førte til at gruppen avviste kategorien trip-hop de utilsiktet hadde bidratt til å skape.
Tricky ga også ut sitt debutalbum, Maxinquaye , i 1995 til svært positive anmeldelser. Med Massive Attack hadde Tricky vært kjent for sine unike, hvisket, ofte abstrakte mumler, som i stor grad påvirket 3Ds raps. Imidlertid ble mye av Maxinquayes solovokalsanger ikke sunget av Tricky selv, men ble fremført av hans elskerinne på den tiden, Martina Topley-Bird . I løpet av et år ga Tricky ut ytterligere to album som ble ansett som enda mer avanserte, selv om han ikke nådde populariteten til Bristol-samtidene Massive Attack eller Portishead. Hans korte samarbeid med Björk brakte hans innflytelse nærmere et alternativt rock- og poppublikum, og ga ham en bred kultfanbase.
Etter suksessen til Massive Attack, Portishead og Tricky-albumene i 1994 og 1995, dukket det opp en ny generasjon trip hop-artister med en mer standardisert lyd. Bemerkelsesverdige "post - trip - hop"-artister inkluderer Morcheeba , Sneaker Pimps , Alpha , Mudville og Cibo Matto . Lyden deres integrerte trip hop med andre sjangere, inkludert ambient , R&B , breakbeat , drum and bass , acid jazz og new age . Den første platen som bærer begrepet "post-trip hop" kom ikke før i oktober 2002 da avisen The Independent brukte den til å beskrive Second Person og deres hybridlyd. Trip hop fortsatte å utvikle seg, og gikk fremover som en stadig mer mangfoldig og eklektisk sjanger og mindre avgrenset av den "dype og mørke" lyden fra de første årene, og fjernet dermed det originale inntrykket av trip hop som en mørk sjanger.
Trip hop har påvirket en mengde artister utenfor sjangeren selv, som Kanye West , Nine Inch Nails , Gorillaz , Radiohead , Travis , Beth Orton , Bitter:Sweet , Deftones og Björk , som har gitt ut album i sjangeren som Debut . [ 8 ] Kylie Minogues album Impossible Princess fra 1997 hadde kraftige trip hop - påvirkninger i mange av sangene. [ 9 ]
Noe av dubstep -musikken på 2000-tallet har blitt sett på som en etterfølger til trip hop-bevegelsen på grunn av påvirkningen fra dub så vel som lo-fi og sjelfull sampling. Burial , en av de mest anerkjente dubstep-artistene, planlegger å remikse Massive Attack. [ 10 ]
James Lavelle , grunnlegger av UNKLE og eier av Trip hop plateselskapet Mo'Wax pleide å si at britisk hiphop manglet den lyriske teften til sin amerikanske motpart, men at britene hadde den musikalske siden. Dette gir deg en ide om hvorfor hiphop- artister som DJ Shadow , DJ Krush og DJ Cam ofte velger å ikke inkludere tekster i sangene sine. Fraværet av tekster produserer en effekt som understreker den iboende naturen, og lar lytteren stupe inn i ukjent territorium (som å se på et abstrakt kunstmaleri ). Selv om mange ser på denne sjangeren som Trip hop, benekter mange artister, inkludert DJ Shadow , denne kategoriseringen, og sier at de tilhører hiphop-kulturen og ikke føler behov for å skille seg inn i en ny sjanger. DJ Cam kaller denne musikkstilen "Abstract Hip Hop" ("abstrakt hiphop").