Hispano-flamsk er et begrep som historiografi [ 1 ] betegner det nære forholdet mellom kulturen og kunsten i rommet som feilaktig er kjent som Flandern (egentlig den burgundiske staten ) og det latinamerikanske monarkiet på de katolske monarkenes tid (1469 -1516) , selv om forholdet egentlig fant sted spesielt med kronen av Castilla og utvidet seg gjennom det gamle regimet . [ 2 ]
Forholdet hadde en sterk politisk, sosial og økonomisk base, som dateres tilbake til minst det fjortende århundre, da senmiddelalderkrisen , hundreårskrigen og åpningen av sjøveier åpnet en historisk periode preget av overvekt av kastiliansk ull ( eid av høyadelen og de kirkelige institusjonene som kontrollerte Mesta ) på tekstilmarkedet i de blomstrende borgerlige byene i Flandern, til skade for engelsk ull. Det er ingen tilfeldighet at nettverket av koblinger på grunn av ekteskapsdiplomati resulterte i at House of Habsburg endte opp med å styre begge territoriene.
Ikke bare de flamske gobelinene ankom gjennom de kantabriske havnene til Spania, men også maleriet av de såkalte flamske primitivene . Generelt var det en overvekt av flamsk smak fremfor italiensk smak, som igjen ankom gjennom middelhavshavnene i Aragon-kronen , nærmere knyttet til datidens Italia, i full estetisk eksplosjon av renessansen .
Sammenlignet med de klassiske formene for den italienske renessansen, er arkitekturen til den såkalte spansk-flamske gotikken eller elisabethanske gotikken en utvikling av formene til den endelige gotikken , i tillegg til å presentere lokale særtrekk som kan tilskrives Mudejars overlevelse. kunst .
Imidlertid brukes også betegnelsen spansk-flamsk renessanse , siden både det italienske og det flamske fokuset, spesielt innen maleri, er medprotagonister i den kunstneriske revolusjonen på 1400-tallet.
Hispano-flamsk arkitektur tilfører strukturelt noen, om enn få, nyheter til overlevelsen av klassisk (fransk) gotikk og til tilleggene til nordisk gotikk, slik som variasjonen i bruken av hvelv og buer, der steinhoggernes tekniske ferdigheter ble gjenskapt. -skjærere i nært samarbeid med arkitektene; som ble lagt til et rikt eklektisk dekorativt repertoar med opphav i mudejar, flamsk og tysk. [ 3 ]
De to castilianske brennpunktene hvorfra katedralmestere av nordisk opprinnelse spredte nye murverksskoler var Toledo ( Hanequin av Brussel og Juan Guas ) og Burgos (Köln-brødrene - Francisco de Colonia og Simón de Colonia , sønner av Juan de Colonia -). Også i kongeriket Valencia ( Enrique Alemán , Juan de Valenciennes og Raulines Vauster , som må legges til den lokale personligheten til Guillén Sagrera ). Andre utenlandske tilstedeværelser i punkter som Barcelona, Lérida, Oviedo, León eller Sevilla, var mer flyktige. Blant de lokale arkitektene (noen fra nordiske familier) skilte Egas , Siloé , Juan de Rasines eller Juan Gil de Hontañón seg ut . [ 4 ]
Se også: Gotisk arkitektur i Spania , 1400-tallsarkitekter i Spania og renessansearkitektur .Omslag av kirken San Pablo, Valladolid. Simon av Köln
Nålen til et av tårnene i Burgos-katedralen , av Juan de Colonia .
Interiør av San Juan de los Reyes de Toledo, av Juan Guas .
Fasade til Colegio de San Gregorio i Valladolid, fra verkstedet til Gil de Siloé .
Lonja -hvelvet i Palma de Mallorca , av Guillem Sagrera .
I maleriet, etter den elegante og raffinerte stilen kalt International Gothic , som også kommer fra fransk og flamsk innflytelse ( Nicolas Florentino og Nicolas Frances i Castilla , Lluís Borrasà og Pere Nicolau i Aragon ) [ 5 ] , er den latinamerikanske-flamske stilen preget av en stor realisme og overflod av detaljer, tillatt av den nye oljeteknikken . Fargene er levende, strekene kraftige, bakgrunnene forgylt (noen ganger sammen med pastillagen - modellering av juveler eller girlandere i gips dekket med bladgull - og identifikasjonsplater med gotiske bokstaver [ 6 ] ) , og scenene og uttrykkene av intense drama. [ 7 ] Landskap og arkitekturer introduseres, men uten lineær bruk av perspektiv ved fastsettelse av proporsjoner. [ 8 ] En stivnet, kunstig eller foldet representasjon av klærne er karakteristisk, noe noen tilskriver ikke bare estetiske spørsmål, men til refleksjon av de kommersielle egenskapene til forholdet mellom begge rom. [ 9 ] Juan de Flandes og Michael Sittow var de viktigste hoffmalerne til Isabel la Católica ( Isabel la Católica altertavle ); og det var andre som Juan de Borgoña åpne for italienske renessanseformler. Blant de lokale malerne identifisert med den spansk-flamske skolen er kastilianerne Diego de la Cruz , Fernando Gallego eller Bartolomé Bermejo . Stilen kan også sees hos malerne av Aragoniens krone ( Jaime Huguet , Luis Dalmau , Jacomart ), [ 10 ] eller i de av kongeriket Portugal ( Nuno Gonçalves ). Det hendte også at castilianske malere reflekterte den italienske innflytelsen, som Pedro Berruguete , som imidlertid da han kom tilbake til Spania brukte konvensjonene fra den latinamerikanske-flamske stilen som smaken til hans klientell foretrakk.
Se også: Gotisk maleri i Spania#flamsk stil og 1400-tallets malere i Spania .Virgin of the "Consellers" , av Luis Dalmau , 1443-1445.
Konstabelens altertavle , av Jaume Huguet , 1465.
Piedad , av Fernando Gallego , ca. 1470.
Saint Francis , av Nuno Gonçalves (aktiv 1460–1490).
Altertavle av jomfruen av Montserrat, av Bartolomé Bermejo , 1485.
Innen skulptur var tilstedeværelsen av mestere fra Nord-Europa karakteristisk (ikke bare flamsk-burgundere, men også tyskere - Rodrigo Alemán , Colonia -) som etablerte sine verksteder i Castilla og dannet lokale skoler hvorfra kastilianske mestere dukket opp som utviklet seg mot renessanseskulptur , slik som Egas , Juan Guas , Sebastián de Almonacid , [ 11 ] Felipe Bigarny eller Gil de Siloé . På 1400-tallet utviklet også herrene i Aragoniens krone en stil som viser flamsk innflytelse, til tross for de større kontaktene med Italia ( Jaime Cascalls , Pere Johan , Guillem Sagrera ). I Navarra var aktiviteten til Janin Lomme de Tournai svært viktig .
Se også: Gotisk skulptur#Iberian Peninsula , 1400-tallsskulpturer i Spania og renessanseskulptur i Spania .Ploranter fra graven til Charles III den adelige i Pamplona-katedralen, av Janin Lomme (1419).
Grav av erkediakon Fernando Díaz de Fuentepelayo, Gil de Siloé og Simón de Colonia (ca. 1492).
Korboder i katedralen i Santo Domingo de la Calzada , av Guillén de Holanda , Andrés de Nájera (relatert til Simón de Colonia, han var mester for disse bodene i 1521-1526) og Natuera Borgoñón . [ 12 ]