| Almudena Grandes | ||
|---|---|---|
| Personlig informasjon | ||
| fødselsnavn | Maria Almudena Grandes Hernandez | |
| Fødsel |
7. mai 1960 Madrid ( Spania ) | |
| Død |
27. november 2021 ( 61 år gammel) Madrid (Spania) | |
| Dødsårsak | Kreft | |
| Grav | Madrid sivile kirkegård | |
| Nasjonalitet | spansk | |
| Familie | ||
| Ektefelle | Luis Garcia Montero (1994–2021) | |
| Sønner | 3 | |
| utdanning | ||
| utdannet i | Complutense University of Madrid ( geografi og historisk vitenskap) | |
| Profesjonell informasjon | ||
| Yrke | Forfatter , manusforfatter , journalist og romanforfatter | |
| år aktiv | 1989-2021 | |
| Arbeidsgiver | Landet | |
| Kjønn | Fortelling , erotisk roman , novelle , kronikk og roman | |
| Bemerkelsesverdige verk | ||
| Nettsted | www.almudenagrandes.com | |
| distinksjoner |
| |
| Signatur | ||
María Almudena Grandes Hernández [ 1 ] ( Madrid , 7. mai 1960 - Madrid , 27. november 2021 ) [ 2 ] var en spansk forfatter, fast spaltist for avisen El País . Tildelt den nasjonale prisen for narrativ i 2018, prøver det meste av arbeidet hennes å fordype seg i Spanias nyere historie for å gjenopprette sporene etter en skjult fortid under diktaturet til Francisco Franco og forklare nøklene til det spanske samfunnet på slutten av 1900-tallet 20. århundre og de første tiårene av det 21. århundre . [ 3 ] Forfatter med gode kinematografiske koblinger, seks av verkene hennes ble filmatisert, og hun var æresbeskytter for Film Academy Foundation . [ 4 ]
Siden hun var liten ønsket hun å bli forfatter, men etter sin mors vilje – som ønsket at hun skulle dedikere seg til en "jentekarriere" – [ 5 ] begynte hun på fakultetet for geografi og historie ved Complutense University of Madrid , selv om jeg ifølge hennes tilståelse av forfatteren ville ha foretrukket å studere latin . [ 6 ] Etter endt utdanning begynte han å jobbe med å skrive tekster for oppslagsverk. Han hadde også en rolle i kinoen ( A contratiempo , av Óscar Ladoire ). Som datter og barnebarn til "amatørpoesiforfattere", uttalte hun at hun aldri hadde viet seg til en annen sjanger enn fortelling, en sjanger som hun følte "en stor lidenskap og samtidig en stor frustrasjon". [ 7 ] Den første romanen han publiserte var The Ages of Lulú (1989), et erotisk verk som vant XI La Sonrisa Vertical Prize . Den ble gjort til en film av Bigas Luna året etter, med et manus skrevet sammen med Almudena Grande som begge ble nominert til Goya Awards i 1991 i kategorien Beste tilpassede manus. [ 8 ] Boken ble en stor suksess og ble oversatt til mer enn tjue språk. [ 9 ] Den uforholdsmessige suksessen til hennes første roman, ifølge forfatterens uttalelser: "han ga henne livet hun ønsket å leve, og hun vil aldri være i stand til å betale ned den gjelden." [ 10 ]
Hans neste roman, Jeg vil kalle deg fredag (1991), allerede skilt fra den erotiske sjangeren, fikk ikke stor innvirkning. Det gjorde derimot Malena es un nombre de tango (1994), som Gerardo Herrero tilpasset til kinoen i 1996. Samme år ble det publisert en samling historier med tittelen Women's Models , noen allerede tidligere kjent for å ha dukket opp i noen av hans hyppige samarbeid i pressen. En av dem, «Balkongenes vokabular», inspirert av et dikt av Luis García Montero , fungerte som grunnlag for spillefilmen Selv om du ikke vet det , som Juan Vicente Córdoba regisserte i 2000.
I oktober 1997 mottok han Rosone d'Oro-prisen for litteratur i Italia for sitt arbeid. Det var første gang det ble gitt til en spansk forfatter og første gang til en kvinne. [ 11 ]
Atlas of Human Geography (1998), The Difficult Airs (2002) og Cardboard Castles (2004) fortsatte sitt romanistiske arbeid. I likhet med hans tidligere arbeider, finner de alle sted i Spania i siste kvartal av det 20. århundre eller begynnelsen av det 21. , og viser med realistiske teknikker og psykologisk introspeksjon dagliglivet til karakterer fra denne tiden.
I 2003 ble det publisert en serie artikler som hadde dukket opp i El País under tittelen Mercado de Barceló , og i 2005 fortsatte han sitt korte arbeid med Estaciones de Paso , en ny novellebok som inkluderer fem noveller om tilnærmingen til flere ungdommer. opptre i forskjellige situasjoner, som de ikke er i stand til å forstå eller forstå, men som, siden det er deres liv, de må leve. [ 6 ]
Filmen The Difficult Airs , basert på hans homonyme roman, ble utgitt i 2006; regissert av Gerardo Herrero , spilte den José Luis García Pérez , Cuca Escribano og Roberto Enríquez i hovedrollene .
I 2007 publiserte han The Frozen Heart , en omfattende og kompleks historie der livet til to spanske familier er fanget gjennom store deler av det 20. århundre . Denne romanen vant to viktige priser året etter: José Manuel Lara og Madrid Booksellers Guild.
23. mars 2007 ble filmen Atlas of Human Geography , basert på den homonyme romanen, sluppet. Med Cuca Escribano , Montse Germán, María Bouzas og Rosa Vilas i hovedrollene, ble den regissert av Azucena Rodríguez , en venn av forfatteren. I 2012 ble romanen tilpasset scenen av dramatikeren Luis García-Araus og satt opp på María Guerrero-teatret i Madrid under ledelse av Juanfra Rodríguez og en rollebesetning bestående av Arantxa Aranguren , Nieve de Medina , Ana Otero og Rosa Savoini . [ 12 ]
Under skriveprosessen til The Frozen Heart samlet han dokumentasjon om den hemmelige kampen til den anti- francoistiske motstanden i etterkrigstiden, fremfor alt gjennom vitnesbyrd fra hovedpersonene, for å gjengi episoder som ble fortiet av offisielle medier og ignorert av historieskriving . Med dette satte han sammen en syklus på seks romaner som han kalte Episodes of an Endless War , til minne om de nasjonale episodene til hans beundrede Pérez Galdos . De dekker perioden mellom 1939 og 1964, året for de XXV-år med fred som ble proklamert av regimet , og de veksler mellom fiksjon og sakprosa med karakterer som dukker opp i forskjellige episoder, men med forskjellige fremtredende nivåer. Likeledes projiserer forfatteren de fortalte hendelsene og deres konsekvenser frem til 1977-78 i epiloger skrevet med hennes egen stemme. [ 3 ] Inés y la alegría , som startet serien i 2010, vant Elena Poniatowska -prisen i Mexico . Det ble beskrevet som et "fantastisk narrativt verk som, basert på den galdosiske tradisjonen skrevet mot alle odds, mot den generelle trenden i vår tid, med å bevege seg i all hast, både på siden av de som bygger det og de som leser det. " [ 13 ] Den følges av Jules Vernes leser (2012), Manolitas tre bryllup (2014), Doctor Garcías pasienter (2017), som han vant National Narrative Award for i 2018, og Frankensteins mor (2020). Den siste, upublisert på tidspunktet for hans død, har tittelen Mariano en el Bidasoa . [ 14 ]
I 2019 publiserte Tusquets , hans vanlige forlag, The perpetual wound , en samling av deler av spaltene han skrev i El País siden han begynte sitt samarbeid med denne avisen i 2008. [ 15 ]
Almudena Grandes døde i Madrid 27. november 2021 i en alder av sekstien år, på grunn av tykktarmskreft , [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] og ble gravlagt på Madrid sivile kirkegård . [ 19 ]
Almudena Grandes var en vanlig spaltist for avisen El País og en talkshowvert på Onda Cero og Cadena SER . Han utmerket seg ved sine venstreorienterte politiske posisjoner og viste sin offentlige støtte til Izquierda Unida (for eksempel ved stortingsvalget i 2011 ). [ 20 ] Ved stortingsvalget i 2015 forsikret hun imidlertid at hun ikke hadde «valgt for noe parti», siden, ifølge hennes synspunkt, «ingen av dem for øyeblikket representerer henne ideologisk». [ 21 ] I et intervju gitt i april 2010, da han ble spurt siden når "hadde hjertet mitt vippet til venstre", svarte han at "som så mange andre viktige ideologiske spørsmål som hans tenkning er basert på, ble det venstrelesing". [ 22 ]
Forfatteren påpekte også at Spania , gjennom det første tiåret av forrige århundre, har blitt et land med " klebrige esler". Et samfunn, etter hans mening, veldig ubehagelig og ufølsomt, fullt av mennesker som er likegyldige til andres lidelser som er fast i luftspeilet av forbrukerisme og materialisme . [ 23 ] I sitt siste verk, Los besos en el pan (2015), en roman fokusert på temaet for den spanske krisen i 2008 (som rystet mellom- og lavere sosiale klasser ), hevdet han ideen om: "å gå tilbake å leve med verdighet, som våre besteforeldre». Denne ideen er ekstremt viktig for romanen, siden den gjenspeiles i form av dialoger mellom besteforeldre og barnebarn, "behovet for å gjenopprette ydmykhet for å anta fattigdom (som alltid har vært til stede i Spania) som et spørsmål å kjempe mot, uten det blir en kamp som utelukker glede og illusjon». [ 23 ]
Når det gjelder temaet etterkrigstiden og den spanske overgangen , spørsmål som hele forfatterens arbeid dreier seg om, bekrefter Grandes at den offisielle kulturen som har fått større spredning (med hensyn til den spanske borgerkrigen og etterkrigstiden) har mye å gjøre med den tause og unnvikende versjonen som ble opprettholdt av generasjonen av "besteforeldrene", en versjon som senere generasjoner har livnært seg på, ifølge forfatteren, "ute av stand til fullt ut å forstå spansk samtidshistorie på grunn av denne generasjonsstillheten". Ifølge forfatterens uttalelser var Franco-regimet et prototypisk diktatur på grunn av dets nøyaktige progressive anvendelse av terror ; All den undertrykkelsen ble sådd fra regjeringen slik at ingen flyttet eller ønsket å endre ting. Den spanske overgangen ble stilt ut som en modell i land rundt om i verden, spesielt i Latin-Amerika . Etter hans mening, fra et institusjonelt synspunkt, hadde overgangen en enestående suksess: å innføre et enestående og eksemplarisk demokrati; solid og ekte. Fra et moralsk synspunkt mener imidlertid forfatteren at overgangen, selv tretti år etter implementeringen, har vært en fiasko når det gjelder ideologi for den påfølgende generasjonen: "ikke anerkjenner spillereglene etablert i årene 70 ". Til tross for dette var Grandes enig i at: "Den generasjonen (den i overgangen) gjorde ærlig hva de trodde de måtte gjøre." [ 24 ]
I et intervju publisert i april 2010 uttalte forfatteren at litteratur er "livet for mennesker som er i live, det lar deg leve, i tillegg til ditt eget liv, mange andre liv." [ 24 ] Etter hans mening «gir litteraturen vinger og løfter leserne over virkeligheten», og det er derfor han sier han har lært mange ting i livet, men enda mer, i bøkene han har lest. I tillegg understreket forfatteren også at det instinktive behovet for å høre om andre historier og å vite om andre liv er kraften som presser oss som mennesker til å lese. Samtidig bekreftet forfatteren i det samme intervjuet at språk handler om uttrykk for tanker, siden det bare er det vi kan si: "Hvis vi mister ord som navngir ting, vil vi også miste disse tingene; folk gjør det ikke forstå i hvilken grad dårlig språk utarmer livets tanker, opplevelser og gleder.» [ 24 ]
Når det gjelder lidenskapen som litteraturen hans og leserne vekker, la Grandes også til i intervjuet fra 2010: «Leserne mine er min frihet, så lenge de er der, vil jeg fortsette å skrive bøkene jeg tror jeg må skrive i stedet for bøkene. at andre De tror jeg må skrive. Men når jeg skriver, skriver jeg for å bevege meg selv; å overbevise leseren om at jeg er (den mest kritiske av alle); å begeistre dem; å gi dem tilbake, på en eller annen måte, alt de har gitt meg, fordi de er huden min for livet.» [ 25 ]
Almudena Grandes fremhevet innflytelsen som forfattere som Benito Pérez Galdós og Ana María Matute hadde, spesielt i ungdomsårene, og som preget hennes arbeid, spesielt hennes verk The Dead Children , som hun leste da hun var 20 år gammel og vekket hennes litterære kall. , Daniel Defoe – spesielt hans Robinson Crusoe – og Homer med sin Odyssey . Disse verkene markerte den tilknytningen forfatteren følte for karakterer av den overlevende arketypen, ikke nødvendigvis castaways, men mennesker som overlever ved å klare seg på en eller annen måte, sammenlignet med helter, antihelter, etc. På samme måte, som i mange andre spanske forfattere, er det verdt å merke seg den store innflytelsen fra Cervantes , som gjorde at Grandes hadde en tendens til å bygge komplekse historier, med små historier innenfor større. [ 6 ] [ 26 ]
Men det har ikke bare vært forfattere som har preget arbeidet til Almudena Grandes, men også filmskapere som Buñuel : «Det er vanskelig å oppdage, men (...) slutten av Los aires difficiles er påvirket av slutten av Viridiana ». [ 6 ]
Almudena Grandes var en vanlig spaltist for avisen El País og en talkshowvert på Cadena SER -programmer . Han har utmerket seg ved sine venstreorienterte politiske posisjoner , etter å ha vist offentlig støtte til Izquierda Unida . I april 2007 var hun således en av underskriverne av manifestet "For coexistence, against tension", [ 27 ] [ 28 ] der en gruppe intellektuelle anså det som uakseptabelt å gjøre terrorisme til "opposisjonens akse", og fordømte økningen i et dårlig politisk og sosialt miljø "basert på overdrivelser og manipulasjoner". Under demonstrasjonen kalt etter ETA-angrepet på Barajas flyplasss T-4 , leste han uttalelsen "For fred, liv, frihet og mot terrorisme." Den tragedien, der to mennesker døde, utgjorde bruddet på våpenhvilen som ble opprettholdt av terrororganisasjonen i forbindelse med forhandlingene som ble holdt mellom regjeringen til José Luis Rodríguez Zapatero og gjengen . [ 29 ]
Nært knyttet til byen Madrid, som hun bekreftet i alle verkene hennes og som hennes personlige historie og familiehistorie forener henne med, var hun i mai 2018 herolden av San Isidro-festlighetene . [ 30 ]
I mars 2007, ved presentasjonen av boken The Frozen Heart , skapte noen av skribentens uttalelser stor kontrovers: på spørsmål om noe burde skytes , [ 31 ] svarte skribenten at hun ville skyte to eller tre stemmer som gjør meg gal. , [ 32 ] ifølge noen kilder på spøk. [ 31 ] Pío Moa kritiserte denne påstanden ved å gjøre narr av forfatteren i avisen Libertad Digital . [ 33 ] I samme presentasjon kritiserte Almudena Grandes også Folkepartiet , og uttalte at "vi er i et land der den spanske høyresiden minner mer om Den andre republikken enn om frankismen ", hvor det nok en gang hevdes å ha rett. å styre «av guddommelig nåde » eller «ikke har visst hvordan de skal reagere som et beseiret politisk parti, men som en ekspropriert grunneier eller noen hvis veske er stjålet». [ referanse nødvendig ]
I november 2008 skrev han en artikkel i El País der han latterliggjorde en setning fra mor Maravillas . Den aktuelle paragrafen sier ordrett: «En domstol har bekreftet Francos død. For en latter, sier noen. Jeg foretrekker å le av andre ting. "La deg bli befalet. La deg holde nede og forakte. Og du vil være perfekt." Det ser ut som en sadomasochistisk kontrakt , men det er råd fra mor Maravillas. Kan du forestille deg gleden jeg ville føle når jeg falt i hendene på en patrulje av unge, væpnede og -mmm!- svette militsmenn? I 1974, døende i sengen sin, husket han med usigelig glede den intense forakten, kilden til suveren perfeksjon. Unbeatify henne , vær så snill. Til gjengjeld kan de saligkåre Bono , fordi den lille forfengeligheten til hårimplantatet hans er en venial synd i møte med en slik perversjon». [ 34 ] Denne ironien om voldtektene som nonner ble utsatt for i hendene på militsmenn under den spanske borgerkrigen ble avvist og kritisert av forfatteren Antonio Muñoz Molina [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] så vel som av journalister og spaltister i mange medier. [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]