"I Galdós' forestillingsverden slår spanjolene som leser ham seg ned og føler seg komfortable i den på grunn av språkets magiske kraft og hva språket trekker fra det kollektive ubevisste, ikke fordi de ser seg selv portrettert i karakterene som befolker National Episodes Men tolkningen, gjennom romanen, av Spanias samtidshistorie, ble gjort ved at Galdós holdt seg med overraskende sannhet til historiske hendelser som sådan." [ 1 ]— Enrique Tierno Galván (i 1979) |
The National Episodes er en samling av førtiseks historiske romaner skrevet av Benito Pérez Galdós som ble skrevet mellom 1872 og 1912. [ 2 ] De er delt inn i fem serier og omhandler Spanias historie fra 1805 til 1880, omtrent. [ 3 ] Argumentene hans setter inn opplevelser av fiktive karakterer i fortellingen om de viktigste spanske begivenhetene på 1800-tallet , fra den spanske uavhengighetskrigen (et kapittel som Galdós, fortsatt et barn, kjente til gjennom fortellingene til faren, militæret som hadde deltok og kjempet i den), frem til årene med Bourbon-restaureringen i Spania , en periode der forfatteren selv levde. [ 4 ] [ 5 ]
De ble utgitt fra 1873 med den generiske tittelen National Episodes foreslått av hans venn José Luis Albareda . [ 6 ] Ricardo Gullón , i en av sine studier ( Galdós, moderne romanforfatter ), definerer intensjonen til den kanariske forfatteren med disse ordene: «Galdós' første idé var å fortelle historiene om historie for alle». [ 7 ]
Max Aub , i sin Manual of the History of Spanish Literature , [ 8 ] antar det galdosiske verket i disse termene: «Hvis alt det historiske materialet fra disse årene [1800-tallet ] gikk tapt , og reddet Galdós' verk, ville det ikke ha noe å si. . Det er fullstendig, levende, ekte nasjonens liv i løpet av de hundre årene som dekkes av forfatterens klo. Det er for alltid dens hundrevis og hundrevis av historiske og innbilte karakterer, den ene like sann som den andre. (...) Bare de største i verden, og det er nok fingre til å telle dem, oppnådde like mye. Og enda mer: det ville etterlate ham i sin tids romanforfatterglans hånd i hånd med Tolstoj, fordi de, i tillegg til å gi liv til evig tilstedeværende vesener, visste hvordan de skulle bringe frem i lyset sitt lands geniale gjennom sine kamper, herligheter og ulykker. (...) Galdós har gjort mer for spanjolenes kunnskap om Spania – av det spanske folket – enn alle historikerne til sammen.» [ a ] [ 9 ] [ 8 ]
Med unntak av Gerona følger alle episodene de eventyrlige og amorøse vandringene til gutten Gabriel de Araceli gjennom Spania dominert først av Frankrike og senere i uavhengighetskrigen , fra slaget ved Trafalgar til de franske hærenes nederlag i Arapiles , det vil si mellom 1805-1812. I løpet av denne perioden vokser barnet Gabriel, og utvikler seg fra den utspekulerte og geniale skurken til den enkelte som vil oppdage begrepet ære i utførelsen av plikt, rettskaffen samvittighet, og fremfor alt den kjærlige gesten med sine jevnaldrende, resten av menneskene. [ 10 ] Ti er titlene på serien skrevet mellom 1873 og 1875: [ 11 ]
Tittel | Utgivelsesår |
---|---|
Trafalgar | 1873 |
Retten til Carlos IV | 1873 |
19. mars og 2. mai | 1873 |
Bailen | 1873 |
Napoleon i Chamartin | 1874 |
Saragossa | 1874 |
Girona | 1874 |
Cadiz | 1874 |
Juan Martin den standhaftige | 1874 |
Slaget ved Arapiles | 1875 |
Den ble skrevet mellom 1875 og 1879 og består av ti titler. [ 12 ] Hans ledende karakter, selv om det ikke alltid er hovedpersonen, er den liberale Salvador Monsalud , uekte sønn, soldat til kong José I av Spania , bortskjemt i absolutismen i de første seks årene av regjeringen til Fernando VII (1814-1820) , fremhevet i det liberale triennium (1820-1823) og forfulgt under det illevarslende tiåret (1823-1833). Sterke sekundære karakterer i handlingen til denne andre serien vil være, med Monsalud, kjæresten hans Jenara, "vakker, lidenskapelig, fanatisk, kompromissløs og steril: tradisjonelt Spania", [ 13 ] og som komplementerer henne, Soledad (Sole eller Solita), " søt, stille, oppmerksom, aktiv, veldedig, symbolet på fremtidens Spania». Rollelisten fullføres av Carlos Navarro (alias 'Garrote'), Monsaluds halvbror, av en tradisjonalistisk og absolutistisk bekjennelse, og Juan Bragas de Pipaón, "den moderne kameleonmannen, som alltid endrer ideene sine, men alltid den samme". [ 14 ] Titlene på episodene i denne andre serien er: [ b ] [ 15 ]
Tittel | Utgivelsesår |
---|---|
Kong Josefs bagasje | 1875 |
Memoirs of a Courtier fra 1815 | 1875 |
det andre strøket | 1876 |
Det store østen | 1876 |
7. juli | 1876 |
De hundre tusen sønnene til Saint Louis | 1877 |
terroren i 1824 | 1877 |
En realistisk frivillig | 1878 |
Apostolikkene | 1879 |
En opprører til og noen mindre brødre | 1879 |
Til å begynne med avsluttet Galdós oppgaven sin på slutten av denne serien med romaner. Men i 1898, etter å ha gjenvunnet rettighetene til verkene hans (som ble holdt av utgiveren hans, som han hadde et endeløst søksmål med) og overveldet av den historiske konteksten til 1998-katastrofen , gjenopptok han oppgaven i den følgende serien. [ 16 ]
Etter en pause på nesten tjue år, gjenopptok Galdós skrivingen av episodene i 1898 , kanskje drevet av katastrofen i 1998 i Spania, [ 17 ] og av de økonomiske vanskelighetene med hans redaksjonelle vanstyre. [ 18 ]
Forfatteren, mye mer moden og trent som forteller, [ 19 ] skrev de ti episodene av denne serien på litt over to år (april 1898/oktober 1900), selv om det som et eventyr Tierno Galván virker tydelig at Galdós hadde brukt årevis innsamling av dokumentasjon og et utmerket historisk bibliotek. [ 20 ] Det litterære aspektet har også blitt beriket, og fra den ubehagelige førstepersonen nedfelt i en sagnomsuste hovedperson, løsner Galdós nå opp med å blande ulike fortellerteknikker (monolog, epistolærroman, førstepersonsdagbøker, nøytrale tredjepersonsvisjoner). [ 19 ] Symbolikken til de første hovedpersonene og lignelsen forsvinner, [ 21 ] selv om det fortsatt er en hovedperson eller mer vanlig karakter som dukker opp i nesten alle seriens romaner, den romantiske Fernando Calpena . [ 22 ]
Når det gjelder perioden med spansk historie samlet på sidene i disse ti episodene, begynner den med den første karlistekrigen og regenten til María Cristina , for å avslutte med bryllupet til Isabel II. [ 19 ] De ti episodene som utgjør serien er:
Tittel | Utgivelsesår |
---|---|
Zumalacárregui | 1898 |
Mendizabal | 1898 |
Fra Oñate til gården | 1898 |
bryter | 1899 |
Mesterens kampanje | 1899 |
Den romantiske kureren | 1899 |
Vergara | 1899 |
Oca-fjellene | 1900 |
Ayacuchos | 1900 |
kongelige bryllup | 1900 |
Skrevet og publisert mellom 1902-1906, [ 23 ] dekker den fjerde serien med episoder perioden av spansk historie mellom de revolusjonære forsøkene i 1848 – som gir tittelen til den første av de ti romanene som utgjør serien –, omskiftelsene og katastrofer i de siste årene av regjeringen til Elizabeth II , og triumfen til revolusjonen i 1868 som midlertidig ville avbryte det monarkiske hegemoniet i Spania. Den nøyaktige dateringen som Galdós dekker kan være mellom 13. oktober 1847 og 2. oktober 1868. [ 24 ]
For å spinne handlingen velger forfatteren ved denne anledningen José García Fajardo , [ 25 ] en herre i provinsen fra Alta Alcarria , med moderat sinn , rik familie og venner og et lett kjærlighetsforhold mellom den kvinnelige rasen (Antoñita "la Cordonera") og datteren til en millionær. [ 24 ] [ 23 ] De ti episodene, innrammet med disse og andre unike karakterer, har tittelen:
Tittel | Utgivelsesår |
---|---|
Stormene '48 | 1902 |
Narvaez | 1902 |
Cabal Goblins | 1903 |
Julirevolusjonen | 1903-1904 |
O'Donnell | 1904 |
Aita Tettauen | 1904-1905 |
Carlos VI i Rápita | 1905 |
Jorden rundt i Numancia | 1906 |
Prime | 1906 |
Den med de triste skjebnene | 1907 |
Denne uferdige femte serien, skrevet mellom 1907 og 1912, dekker perioden med spansk historie fra det tjuende århundre mellom den spanske strålende revolusjonen og restaureringsårene på begynnelsen av århundret. Anerkjent som mer biografisk enn den forrige serien (det var ikke forgjeves at forfatteren levde gjennom den perioden i sin mest bevisste livssyklus), innrømmer Galdós å være mer interessert i det Unamuno kalte "intrahistorie" enn i selve de historiske hendelsene. [ 26 ] Galdosistaene er enige om å understreke den "ironiske, burleske, sarkastiske, deformerte, nesten groteske tonen", [ 27 ] som definerer den litterære stilen til disse siste episodene, med rikelig bordellscener, [ 28 ] som veksler med mytologiske figurer, spesielt i de fire siste publiserte romanene. [ 27 ]
I den, som begynner med den førti-tredje episoden, Amadeo I , introduserer forfatteren to nøkkelkarakterer i denne uferdige serien, Tito Liviano (som ikke virker som en ekte karakter, men snarere en indre utfoldelse av forfatteren), [ 29 ] , fortelleren "allestedsnærværende og allvitende", [ 27 ] som tjener Galdós som et heteronym og den eteriske kvinnelige karakteren til Mariclío , en sagnomsuste muse som - som Joaquín Casalduero avslører - er ansvarlig for å si høyt at "mer enn monarkiet, Det som ble gjenopprettet i restaureringen var den politiske og sosiale makten til kirken, spesielt til de religiøse ordener, ledet av jesuittene ». [ 30 ]
De seks episodene som er publisert i denne uferdige siste serien – og varsel om uferdige prosjekter – [ c ] [ 31 ] [ 32 ] er: [ 33 ]
Tittel | Utgivelsesår |
---|---|
Spania uten konge | 1907-1908 |
tragiske Spania | 1909 |
Amadeus I | 1910 |
den første republikken | 1911 |
Fra Kartago til Sagunto | 1911 |
Canovas | 1912 |
Sagasta , The Lost Colonies , The Regent Queen og Alfonso XIII | (Prosjekter) |
Galdós selv, i sin innsats anerkjent av seg selv som en stor oppgave med å fortelle "den største perioden i Spanias historie i det nåværende århundre" (1800-tallet ) , [ 34 ] forklart år etter å ha fullført oppgaven , [ 35 ]
... med min vanlige improviditet tok jeg i bruk den selvbiografiske formen, som, selv om den ikke er uten sjarm, har svært store ulemper for en lang fortelling, og ikke på noen måte kan opprettholdes i den romanhistoriske formen [...] selvbiografi er en konstant hindring for romanforfatterens frihet og historikerens punktlighet. GaldosLitteraturhistoriesyntesen oppnådd av forfatteren av episodene ville bli gjenkjent helt fra begynnelsen, selv av karakterer med en helt annen ideologi, som tilfellet var med Menéndez Pelayo , eller skarpe samtidskritikere av Galdós som Eduardo Gómez de Baquero , bedre kjent for sitt pseudonym "Andrenio". Sistnevnte, i Novelas y novelistas (1918-utgaven), forenkler den formelle analysen av episodene i disse avsnittene: [ 36 ]
Selv om emnet for episodene generelt er stort og høytidelig, behandler Galdós det i en kjent tone. Snakk til historien med selvtillit; Det kan nesten sies at han er kjent med henne og presenterer henne for oss i husdress. Faktum er at det avfortryller det og får det til å nærme seg oss som en levende person, ikke som en bunt av guddommelighet [...] Galdós har delikat pekt på hva som bør påpekes, slik at det ikke er noen klare og hull i tabellen av skikker og i karakterenes psykologi; men han krysser aldri grensene for en velvillig måtehold, veldig praktisk når det kommer til å dømme karakterer som enten fortsatt er fra denne verden eller nettopp har ankommet historien og ennå ikke har tatt en klar og definitiv stilling til det. Andrenio (1918)