Madrigal (musikk)

Madrigalen [ 1 ] er en komposisjon på tre til seks stemmer over en sekulær tekst , ofte på italiensk. Den hadde sitt høydepunkt i renessansen og tidlig barokk . Musikalsk gjenkjenner den opprinnelsen til frottola , den har tekster på italiensk med sekulære temaer, kontrapunktisk harmoni og en populær karakter. Vanligvis er navnet assosiert med Madrigal fra slutten av 1100- og begynnelsen av 1300-tallets Italia, hovedsakelig komponert for a cappella -stemmer , og i noen tilfeller med instrumenter som dobler vokaldelene.

Madrigalen var den viktigste sekulære musikalske formen i sin tid. Det blomstret spesielt i andre halvdel av 1500-tallet, og mistet sin betydning rundt det tredje tiåret av 1600-tallet, da det bleknet gjennom veksten av nye sekulære former som opera , blandet med kantater og dialog .

Dens spredning begynte med "First Book of Madrigals" av Philippe Verdelot , utgitt i Venezia i 1533 . Denne publikasjonen var en stor suksess og formen vokste raskt, først i Italia, og mot slutten av århundret, til forskjellige andre land i Europa.

Madrigalen ble spesielt verdsatt i England, siden utgivelsen i 1588 av Nicholas Yonges "Transalpine Music" - en samling italienske madrigaler med tekstene deres oversatt til engelsk - som i seg selv startet en engelsk madrigalkultur. Der hadde den til og med mye lengre levetid enn i resten av Europa; komponister fortsatte å produsere verk av fantastisk kvalitet selv etter at det gikk av moten på resten av kontinentet.

Madrigalisme

Avdøde forfattere var spesielt geniale med såkalt " madrigalisme " , en teknikk der passasjer tilordnet et gitt ord uttrykker dets betydning musikalsk. For eksempel ordet "ler" i en passasje av raske toner som imiterer latter, eller "sukk" i en passasje der tonen faller til en lavere tonehøyde. Denne teknikken er også kjent som "ordmaleri", og finnes ikke bare i madrigaler, men også i andre vokale komposisjoner av tiden.

De viktigste avdøde madrigalistene var Luca Marenzio , Carlo Gesualdo og Claudio Monteverdi . I 1605 integrerte sistnevnte continuoen i madrigalen, og ga senere ut boken "Madrigali guerrieri et amorosi" (Madrigales of war and love), som også er et eksempel på tidlig barokkmusikk. Noen av komposisjonene i denne boken har liten relasjon til " a cappella " madrigalene fra forrige århundre.

Liste over madrigalkomponister

Middelalderske madrigalkomponister

Tidlige madrigalkomponister

Madrigalkomponister fra renessansen

De avdøde madrigalistene

Komponister av madrigaler med instrumental akkompagnement i barokken

Engelsk skole

Se også: Kategori:Engelske madrigalister

Spansk madrigalisme

I Spania var det ikke de menneskelige eller religiøse transformasjonene som reformasjonen forårsaket i mange europeiske land . Etter reformasjonen forble innflytelsen fra de katolske kongene svært kraftig, og under denne var det mye musikalsk produksjon. De fleste av produksjonene var viet til hellig musikk .

Opprinnelsen til madrigalen kommer fra Italia på 1300-tallet , den stammer fra frottolaen , med homofon og isometrisk skrift. Uansett vil det ikke være denne første madrigalen som påvirker spanske komponister, men den fra 1500-tallet , som har en kontrapunktisk og imiterende stil, takket være musikere som Willaert . Denne sjangeren overrasker spesielt musikere fra Catalonia som Pedro de Alberch Vila; kastilianerne og andaluserne godtok ikke begrepet, men formen. Madrigalen i Spania kan defineres som en flerstemmig musikalsk komposisjon - vokal, på svært raffinerte poetiske tekster, både for språket og innholdet, uten refreng, med musikk til alle tekstene og i en imiterende stil, noe lik motetten. , som den for øvrig vanligvis sammenlignes med, bortsett fra teksten, av profan karakter.

Betydningen som ble gitt til musikk i den spanske kirken var så stor at den førte til en stor konkurranse blant forfatterne, på en slik måte at den som ikke hadde en betydelig produksjon av god kvalitet kunne ende opp til de siste posisjonene i katedralen. kapeller.

Under Isabel og Fernandos regjeringstid var de første forsøkene fra spanske musikere på å frigjøre seg fra fransk og italiensk påvirkning, som hadde dominert siden det femtende århundre , blitt gjort . Under Carlos Vs regjeringstid hadde han det rikeste og mest utmerkede kapellet i hele kristenheten, og bestod hovedsakelig av spanske musikere. [ 2 ]

Madrigalister i Spania

Noen av datidens spanske komponister er: Gabriel Gálvez, Andrés Torrentes, Melchor Robledo, Pere Alberch Vila, Juan Navarro, Rodrigo de Ceballos, Ándres de Villalar, Mateo Flecha, Pedro og Francisco Guerrero, Fernando de las Infantas, Juan Esquivel og den store Tomás Luis de Victoria. De fleste av dem var under kirkelig beskyttelse, og de aller fleste ønsket å gjøre sin musikalske produksjon til en måte å lette kommunikasjonen mellom mennesket og Gud på. [ 3 ]

Og spesielt:

Fra en veldig ung alder ga han sine tjenester som musiker til Infante D. Luis, sønn av D. Manuel I fra Portugal. I 1565 og med støtte fra Felipe II, nevø av D.Luis, ble han sendt til Germanic College i Roma hvor han var en disippel av GP da Palestrina og senere, i 1573, ble han hans etterfølger i stolen. En personlig venn av Felipe de Neri, sammen med ham trakk han seg tilbake i åtte år til klosteret San Gerolamo della Caritá, hvor han skrev en stor del av sin beste musikalske produksjon og som han dro fra i 1585.

Han er forfatter av en rekke verk: Magnificat (1581), Motecta libri duo (1583), Missa Quarti Toni og Missarum libri duo (1583) dedikert til D. Felipe II; Officium Hebdomadæ Sanctæ (1583); og andre verk av vokal polyfoni. Hans Officium Defunctorum (1603) er veldig kjent, skrevet med seks stemmer og som inneholder Missa Pro Deffunctis, en motett, en respons og en leksjon; dette verket utgitt i 1605, ble komponert til begravelsen til keiserinne Maria, søster til D. Felipe II (In Obitv et obsequiis Sacræ I Emperatricis, Matriti Ex Tipographia Regia). Fra 1585 til sin død i 1611 tjente han som organist ved klosteret Carmelitas Descalzas Reales i Madrid.

Kuriosa

I showet deres Mastropiero que never , fremfører den argentinske komediegruppen Les Luthiers en madrigal kalt La Bella y Graciosa Moza Marchóse a Lavar la Ropa, fukter den i strømmen og synger, vasket den, gned den på en stein, hengte den fra en bjørk , som forestillingen starter med.

Referanser

  1. ↑ Royal Spanish Academy og Association of Academies of the Spanish Language. «madrigal» . Dictionary of the Spanish Language (23. utgave) . Hentet 13. januar 2015 . 
  2. ↑ Belrando-Patier, Marie-Claire (2001). Musikkhistorie . Hopp over Calpe. ISBN  9788423952878 . 
  3. ↑ Grout, DJ, & palisca, CV Western Music History . Publisher Alliance. ISBN  8420689424 . 

Eksterne lenker

Se også

Eksterne lenker