Christopher de Morales

Christopher de Morales
Kapellmester for katedralen i Ávila
1526-1528
Forgjenger Diego del Castillo
Etterfølger Francisco de Sepulveda
Kapellmester i katedralen i Plasencia
1528-1535
Kapellmester i katedralen i Toledo
1545-1547
Forgjenger Andres Torrentes
Etterfølger Andres Torrentes
Kapellmester i katedralen i Malaga
1551-1553
Etterfølger Juan de Cepa
Personlig informasjon
Fødsel 1500
Sevilla , Castilla
Død 1553
Malaga eller Marchena , Castilla
Nasjonalitet spansk
utdanning
student av
Profesjonell informasjon
Yrke Prest , korleder, komponist, kantor
Område renessansemusikk
Studenter Juan Navarro Hispalensis og Francisco Guerrero
Bevegelse religiøs vokal polyfoni
Kjønn Polyfoni
Instrument stemme

Cristóbal de Morales ( Sevilla , 1500 - Málaga eller, ifølge andre, Marchena , 1553 ) spansk katolsk prest og kapellmester som er hovedrepresentanten for den andalusiske polyfonistskolen og en av de tre store, sammen med Tomás Luis de Victoria og Francisco Guerrero , fra den spanske polyfoniske komposisjonen fra renessansen . Musikken hans er vokal og sakral, med bare et par unntak. Han er sannsynligvis den beste spanske komponisten i hele første halvdel av 1500-tallet og hans berømmelse, som umiddelbart spredte seg over hele Europa, overlevde i løpet av de følgende århundrene.

Biografi

Cristóbal de Morales utdannet seg til guttesanger i Sevillas katedralkor , sammen med poeten og korlederen Pedro Fernández de Castilleja og den anerkjente Francisco de Peñalosa , importør av flamencoteknikk. Hans andre profesjonelle stilling, i 1526, var kapellmesteren ved Ávila katedral . I 1529 dro han til Plasencia , hvor han hadde stillingen til 1532, og fortjente anerkjennelsen av Cabildo for innsatsen dedikert til undervisningsoppgaver. Det er ingen tvil om at Morales var en bemerkelsesverdig sanger , og da han reiste til Roma, sørget Paul III selv for at han gikk inn i pavekoret, hvor han ble til 1545 ; dette er i det minste sin egen versjon. I det pavelige kapellet nøt Morales kontakt med noen av datidens mest bemerkelsesverdige komponister, også medlemmer av koret, som Costanzo Festa , Jacques Arcadelt eller Nicolas Gombert , som han ga ut mange av verkene sine med i fellesutgaver.

I 1545, etter uten hell å ha forsøkt å sikre seg en annen stilling i Italia, vendte han tilbake til Spania, og korlederen ved Toledo-katedralen ble ledig . Der erstattet han avtroppende Andrés de Torrentes . Morales' profesjonelle liv i Spania ble vanskelig, til tross for den universelle anerkjennelsen som arbeidet hans fortjente allerede da. Nyere funn har bekreftet at i løpet av de to årene han ble i Toledo, fortsatte Morales å komponere storslåtte, men glemte verk, samtidig som han ble lærer (1545-46) for en annen av datidens storheter, Francisco Guerrero , da fortsatt Teen. Morales tilbrakte de siste årene først i Marchena , til tjeneste for Luis Ponce de León y Téllez-Girón , hertugen av Arcos , hvor han trente Juan Navarro Hispalensis som senere skulle trene Tomás Luis de Victoria . Til slutt, i 1551, i Malaga , var han involvert i et konfliktskapende forhold til katedralkapitlet , som han var kapellmester for.

Det er bevis på at han hadde en vanskelig karakter, klar over sitt eksepsjonelle talent, men ute av stand til å komme overens med de med mindre musikalske evner. Han stilte harde krav til sangerne under ham, fremmedgjorde arbeidsgivere, og ble trolig sett på som arrogant. Til tross for dette ble han regnet som en av de beste komponistene i Europa på midten av 1500-tallet.

Den 4. september 1553 ba han om å bli vurdert til stillingen som kapellmester i katedralen i Toledo, hvor han tidligere hadde arbeidet, men døde kort tid etter i Marchena; den faktiske datoen er ikke kjent, men det var før 7. oktober.

Arbeid og innflytelse

Morales arbeid har blitt bedømt av noen forfattere som fremmedgjørende og fremmed for den spanske tradisjonen. I 1549 karakteriserte Juan Bermudo musikken hans som fremmed, og siden den gang har det aldri vært mangel på folk som har fremhevet innflytelsen fra musikere som Josquin Des Prés og Johannes Ockeghem , introdusert i Spania av Francisco de Peñalosa , kapellmester til Ferdinand den. katolikk . Felipe Pedrell og hans venn Francisco Asenjo Barbieri , på slutten av 1800-tallet (tid for musikalsk nasjonalisme), stadfestet Morales spanskhet. Det er absolutt ingen mangel på bevis på kontinuitet med tradisjonen og ånden til iberisk musikk, slik som det faktum at noen av messene hans var basert på tradisjonelle spanske melodier eller hans bruk av harmoni. Andre [ hvem? ] har brukt mindre håndgripelige argumenter, for eksempel en antatt typisk latinamerikansk mystikk, parallelt med den til en Teresa av Jesus , som ville karakterisere et verk belastet med "åndelighet". Morales innviet seg som prest i årene i Toledo , og at alt hans arbeid er av et hellig tema.

Morales er selvfølgelig ikke bare arvingen til en tradisjon eller forløperen til andre, men en musiker utstyrt med sin egen stil med veldefinerte trekk, for eksempel hans oppfinnsomhet når det gjelder rytme .

Cristóbal de Morales handlet før noen andre, fra årene i Roma , med utgivelsen av hans arbeid, som oppnådde enorm spredning og popularitet. Partiturene hans ble grunnlaget for utallige instrumentale tilpasninger, spesielt for vihuela , keyboard eller harpe , som var blant de mest populære for underholdende private sammenkomster. Noen dukker opp i repertoar som det fra 1547 av Enríquez de Valderrábano , eller det fra 1557 av Luis Venegas de Henestrosa .

Morales innflytelse på det polyfoniske arbeidet til de kronologisk følgende komponistene er ikke diskutert. Den han hadde på Palestrina har blitt fremhevet , og fungerer som en bro med den mye senere Tomás Luis de Victoria . Palestrina, for eksempel, baserte en av messene hans på motetten O sacrum convivium . Guerrero selv fremhevet stolt sin gjeld til Morales, som han erklærer at han hadde lært nok "... til å kunne påta seg et hvilket som helst læreryrke."

Det må tas med i betraktningen at både den italienske og den franske skolen, for det meste knyttet til den europeiske kulturtiden, urettferdig forsøkte å forringe de forskjellige polyfone og religiøse verkene til Cristóbal de Morales. Denne situasjonen har blitt overvunnet over tid gitt andaluserens høye komposisjonsverdi og liturgiske kunnskap. [ referanse nødvendig ]

Morales var den første spanske komponisten med internasjonal berømmelse. Verkene hans ble bredt distribuert over hele Europa, med mange kopier som tok turen til den nye verden. Mange forfattere og musikkteoretikere, århundrer etter hans død, anser musikken hans for å være blant tidenes mest perfekte.

Det anerkjente og publiserte musikalske verket til Morales, i fravær av mye samlingsinnsats, er klassifisert som:

Opptak

Bibliografi

Eksterne lenker