Kompasset er den musikalske metriske enheten som består av flere tidsenheter ( musikalske figurer ) som er organisert i grupper, der det er en kontrast mellom aksent og ubetonede deler. [ 1 ] Takten bruker en taktart, eller taktart, som er en vestlig notasjonskonvensjon for å spesifisere innholdet i hver takt mellom to musikalske takter .
Tiltak kan klassifiseres etter ulike kriterier. Avhengig av antall slag som danner dem, oppstår binære , ternære og kvartære kompasser . På den annen side, avhengig av den binære eller ternære underinndelingen av hvert slag , vises enkle mål (eller binære underinndelingsmål) i motsetning til sammensatte mål (eller ternære underinndelingsmål).
Den grafiske representasjonen av takten gjøres ved hjelp av taktindikatorfiguren, som er en konvensjon som brukes i vestlig musikalsk notasjon for å spesifisere hvor mange slag det er i hver takt og hvilken musikalsk figur som definerer et slag. I skårene plasseres målene i begynnelsen av staven i arbeidet, eller etter en dobbel strek som indikerer endring av tiltak. Inndelingen i mål er representert av vertikale linjer, kalt skillelinjer eller streklinjer , som er plassert vinkelrett på linjene til staven. [ 2 ] [ 3 ]
Franco de Colonia (1215-1270), som tilhører School of Notre Dame , fremmet konseptet metrisk eller mål for musikk, et elementært forrige trinn for å kunne utgjøre en gruppe av større tid, det vil si kompasset. Først ble det ikke tillagt så stor betydning, men da musikken ble mer kompleks, da polyfoni og instrumentalmusikk utviklet seg, så man behovet for å måle tid i musikkverk. Den største utviklingen var på 1300-tallet , i Frankrike , i det som ble kalt ars nova .
I de tidlige dagene av musikalsk notasjon ble tid målt i proporsjoner, semibreve målte halve breve , og så videre. Forholdet mellom de forskjellige verdiene var ikke alltid det samme, men det endret seg avhengig av arbeidet. For å indikere forholdet mellom toner begynte man å bruke en serie symboler som ble plassert i begynnelsen av notene, slik at musikerne kunne tolke verket riktig. Tempus var forholdet mellom breve og semibreve . For sin del, prolatio , forholdet mellom semibreve og minima. De fire mulige kombinasjonene av tempus og prolatio kan indikeres av en rekke mensural tegn i begynnelsen av en komposisjon: en sirkel for tempus perfectum , en halvsirkel for tempus imperfectum , hver kombinert med en prikk for prolatio maior. eller uten et punkt for prolatio minor .
| Skilt | Navn | Betydning |
|---|---|---|
| Tempus perfectum prolatio major | En sirkel med en prikk inni betydde at en semibreve var lik tre minimer, noe som ga opphav til en treslagsstang med ternær underinndeling, tilsvarende den nåværende.9 8. | |
| Tempus perfectum prolatio minor | En sirkel betydde at en breve var lik tre semibreves, noe som ga opphav til en tretaktsstang med binær underinndeling, tilsvarende dagens3 4. | |
| Tempus imperfectum prolatio major | En halvsirkel med en prikk inni betydde at en semibreve var lik tre minimer, noe som ga opphav til en to-takts bar med ternær underinndeling, tilsvarende den nåværende6 8. | |
| Tempus imperfectum prolatio minor | En halv sirkel betydde at en breve var lik to semibreves, noe som ga opphav til en to-takts bar med binær underinndeling, tilsvarende den nåværende2 4. |
Referansen til perfeksjon i begrepene perfectum og imperfectum skyldes forholdet mellom musikk og religion , de mente at alt relatert til tallet tre representerte den hellige treenighet . I moderne musikalsk notasjon holdes C fortsatt for å representere takten til4
4, og frem til midten av 1900-tallet ble den kalt «compasillo». [ 3 ]
Begrepet kompass som et tidsrom begynte å bli etablert i løpet av det femtende århundre . Systemet med skillelinjer for å avgrense det grafisk ble imidlertid ikke brukt før på 1500-tallet , og bruken var ikke vanlig før på 1600-tallet . [ 2 ] Det første kjente tilfellet er i år 1536 , da Sebald Heynen navngir det i sin avhandling om musikk De arte canendi . Inntil da avgrenset ikke skillelinjene tiltak, men antydet forskjeller mellom det som gikk før eller etter dem, men de markerte ingen regelmessighet. Til å begynne med ble det ikke regelmessig brukt i musikk, og da det ble definitivt etablert var det på grunn av barokkens handling i Sentral-Europa.
Kombinasjonen av to grunnleggende metriske systemer , binære og ternære, resulterer i forskjellige typer taktarter . Kompasset er delt inn i deler som kalles beats eller beats og det finnes flere typer slag avhengig av antall slag.
Matematisk er det mer logisk å bare vurdere de målene med et primtall av slag, siden de ikke kan dannes som et multiplum av en annen takt, i stedet for den enhetlige takten. Slagene til et mål artikuleres forskjellig avhengig av stress. I alle typer to-, tre- eller firetaktsslag er den første delen den sterke delen av takten, som kalles "jord"; mens de andre tidene er svake.
I solfeggio er stolpene tradisjonelt merket med høyre arm. Bevegelsen for å lage den første delen av en av de forskjellige slagene kalles "gi", og for resten av bevegelsene kalles den "løft". Når tempoet i arbeidet er veldig raskt, må regissøren markere taktene til et enkelt slag, kalt en tactus . Det vises ved å markere bare det første slaget på hver takt ("dar"), uten å markere "alzaren" for mye.
enkelt og sammensattDet metriske prinsippet opererer på flere nivåer samtidig. I denne forstand er pulsene artikulert i binære eller ternære grupper. Men hver puls kan på sin side ha binære eller ternære underavdelinger. Inndelingen av pulseringen er et rytmisk faktum som i hovedsak også har metriske implikasjoner, noe som gir opphav til flere mer komplekse metriske systemer. Begrepene enkel og sammensatt brukes i den angelsaksiske notasjonen som brukes i Storbritannia, USA og Tyskland.
I solfeggio er ikke underavdelingene markert, men bare slagene eller slagene.
Binære mål er delt inn i to slag. På sin side kan hver av disse slagene deles inn i to eller tre åttendetoner, noe som gir beats av henholdsvis binær eller ternær underinndeling. I solfeggio måles binære mål i to slag: det første slaget med armen ned, og det andre slaget med armen opp. [ 1 ]
Binær underinndeling binær taktart: 2/4To kvart mål eller to og fire mål. Telleren 2 indikerer at takten er delt i to deler og nevneren 4 indikerer ved konvensjon at det i hver av disse delene er en kvartnote . Derfor, i hele kompasset, kommer to kvartnoter inn.
Denne taktarten vises ofte i musikalske former som marsjer og polkaer . Tango er inne4
4, selv om det tradisjonelt er skrevet i2
4, og det kalles til og med "rytmen til to og fire".
kompasset til2
2den ble brukt i middelalder- og renessansemusikk . Den brukes ikke lenger fordi nevneren 4 (svart) etter konvensjon brukes og ikke 2 (hvit).
Seks-åttende slag eller seks-åtte-slag. Telleren 6 indikerer at det er 6 brøker, og nevneren 8 betyr at tallet som inngår i hver av disse seks brøkene - etter konvensjon - er en åttendedelsnote . Denne takten er heller ikke delt inn i tre slag med to åttendetoner hver (som vil være identisk med en takt med3
4) men i to takter med tre åttendetoner hver. På hvert slag kommer en stiplet svart inn . Det scores i to treff med tre underavdelinger hver: 1-2-3 , 1-2-3 .
Denne kompaen er typisk for doble jigs , tarantellas , barcarolas , lourer , marsjer , polkaer , zambas, chacareras , segá , salegy og noen rockesanger . De fleste militærmarsjene er inne6
8, selv om de tradisjonelt er skrevet inn3
4, som valsen, som kan forstås som en6
8sakte eller a6
4(to slag av tre fjerdedels toner).
De ternære taktene er de som er delt inn i tre slag. På sin side kan hver av disse slagene deles inn i to eller tre åttendetoner, noe som gir beats av henholdsvis binær eller ternær underinndeling. I solfeggio måles ternære takter i tre slag: det første slaget med armen ned, det andre slaget med armen ut og det tredje slaget med armen opp. [ 1 ]
Binær underavdeling ternær taktart: 3/4Tre-kvartslag eller tre-fire slag. Telleren 3 indikerer at takten er delt inn i tre brøker og nevneren 4 indikerer "ved konvensjon" at en kvartnote kommer inn i hver av disse delene , det vil si at tre fjerdedelsnoter kommer inn i hele takten.
Det er det eneste regelmessig brukte ternære kompasset for binær underinndeling. De fleste valser er skrevet i downbeat.3
4, selv om noen er med6
8. Det vises også i menuetter , scherzoer , countrymusikkballader , R & B ( rhythm and blues ) og noen ganger i popmusikk . I barokkmusikk , takten til3
8(som i henhold til gjeldende konvensjoner skal skrives inn3
4, endre tempoet med dobbel hastighet).
Ni-åttendeslag eller ni-av-åtteslag. Telleren 9 indikerer at det er ni underavdelinger, og nevneren 8 indikerer at den musikalske figuren som faller inn i hver av disse underavdelingene er - etter konvensjon - åttendetonen (1
8). Også etter konvensjon er det delt inn i tre slag, og hvert slag er delt inn i tre underavdelinger. Det vil si at i hver av de tre slagene vil en prikket kvartnote komme inn, og tre prikkete kvartnoter vil gå inn i hele takten.
Denne taktarten brukes i klassisk musikk , så vel som i jazz . I klassisk musikk finner vi eksempler i de følgende verkene. For eksempel sluttsatsen til Bachs fiolinkonsert i a-moll (BWV 1041) , Wagners Ride of the Valkyries , Tsjaikovskijs fjerde symfoni , Clair de Lune og Prélude à l'après-midi d'un Debussy sin fauna.
Kvartære takter er delt inn i fire slag. På sin side kan hver av disse slagene deles inn i to eller tre åttendetoner, noe som gir beats av henholdsvis binær eller ternær underinndeling. I solfeggio måles kvartære takter i fire slag. Hvis høyre arm brukes: første slag markeres med armen ned, andre slag med armen til venstre ("inn"), tredje slag med armen til høyre ("ut"), og fjerde slag slå med armen opp. [ 1 ]
Binær underinndeling kvartær taktart: 4/4Fire kvart mål eller fire på fire mål. Det er et "kvartært" kompass (selv om denne nomenklaturen nylig er i ubruk). Telleren 4 indikerer de fire slagene som den er delt inn i, og nevneren 4 indikerer at en kvart tone kommer inn i hver av delene. På denne måten ville 4 kvartnoter komme inn i hele kompasset.
Dette kompasset er ganske enkelt et spesielt tilfelle av binært kompass (delbart med to) enkelt (delbart med to), som bare har som eksempler kompasset til2
4og takten til4
4. Navnet "kvartær" har gått ut av bruk. Den ble avviklet siden det ikke gir mening å opprettholde en kategori for en enkelt sak. Det er vanskelig å skille mellom kompass av2
4og den av4
4, siden øret mer naturlig grupperer pulsene i sett med 2 eller 3, og ikke i sett med 4 eller 6.
I middelalderens gregorianske sang ble sangen også brukt.4
2(fire halvtoner per takt).
Det er mulighet for å representere dette kompasset med en , det sies at grunnen er at det mellom det fjortende og sekstende århundre ble kalt "compasillo". [ 3 ] På andre europeiske språk brukes imidlertid ikke ordet "compasillo", men den samme bokstaven er . Som vi har sett i historiedelen , ble tempus perfectum (ternær) representert av en sirkel og tempus imperfectum (binær) ble indikert med en halvsirkel. Derfor er historiske erindringer tegn som i4
4og "₵" i taktarten2
2, kalt alla breve . [ 4 ] [ 5 ] Dette symbolet skrevet to ganger brukes noen ganger for å representere taktarten til4
2, selv om det er litt forvirrende og noen ganger er det ikke skrevet to ganger.
Tolv-åttende slag eller tolv-åtte-slag. Telleren 12 indikerer at den totalt har tolv underavdelinger. Siden den – etter konvensjon – har fire slag, vil det være tre underavdelinger per slag. Nevneren 8 indikerer at en åttendetone kommer inn i hver av disse underavdelingene. I hver av de fire slagene vil en prikket kvartnote komme inn.
Denne taktarten er vanlig i tregere blues og doo-wop . Nylig er den også brukt i noen få rockelåter . Balladen Close to you (av Burt Bacharach og Hal David ) er i gang12
8. [ 6 ]
Kompasset brukes også8
8, som ikke er binært, ternært, enkelt eller sammensatt, slik det brukes når komponisten ønsker at et ikke fullt så vanlig rytmemønster skal oppfattes. Denne vilkårlige inndelingen bør generelt spesifiseres i begynnelsen av den første staben i arbeidet. kompasset til8
8Den vanligste er 3+3+2 (rytmen til den Segovianske introen , også brukt i avantgarde- tangoene til Astor Piazzolla , for eksempel; mens de gamle tangoene til den « gamle garde » alltid var i kompass av4
4).
Andre uvanlige taktarter har blitt brukt i akademisk musikk fra det 20. århundre , [ 7 ] i bulgarsk, ungarsk, spansk osv. folkemusikk. eller i den progressive rocken på syttitallet er de av5
8(fem åttendetoner per takt) og7
8(syv åttedelsnoter per takt). Komponisten må i begynnelsen av staven angi hvordan han vil at musikerne skal fremheve takten: i tilfelle av5
8det kan være 3+2 (kalt castiliansk eller castiliansk hjul (dans) i Spania ), 2+3 eller 1+2+2 (kalt zorcico i Spania ); i tilfelle av7
8det kan være 2+2+3, 2+3+2, 3+2+2 osv. Et spesielt tilfelle er gitt for Balkan-rytmene ( Music of the Balkans ), spesielt den bulgarske musikken der forskjellige grupper av irregulære takter er etablert. Det er i bulgarsk musikk at implementeringen av disse rytmene tradisjonelt blir ført videre.
"Tidssignatur" er en notasjonsanordning som brukes i vestlig musikalsk notasjon med det formål å spesifisere hvor mange slag som er i hver takt og hvilken musikalsk figur som definerer en takt. I skårene er tiltakene representert i begynnelsen av staben i arbeidet. De plasseres umiddelbart etter rustningen ; eller umiddelbart etter nøkkelen hvis verket er i tonearten C - dur eller a -moll som ikke har noen tilfeldigheter . Det kan også vises i midten av partituret etter en dobbel skråstrek som indikerer en tidssignaturendring. Etter konvensjon er mål angitt med to tall som er representert som en brøk . Disse tegnene indikerer rytmer, men bestemmer ikke nødvendigvis dem.
Ekvivalensene mellom nummer og musikalsk figur er følgende:
"Streklinjene" (eller streklinjene ) er vertikale linjer som plasseres på staven for å avgrense og skille stolpene. I et skrevet musikkverk utgjør tonene og hvilene som inngår mellom to skillelinjer en takt. Et musikalsk fragment vil være sammensatt av settet med takter som utgjør det, som vil ha samme varighet til kompasstypen endres. [ 2 ] Slutten på et musikkstykke eller verk signaliseres med en dobbel streklinje, som også brukes til å markere hoveddeler eller formelle enheter av et musikkstykke, samt skifte av taktart eller skifte av toneart .
Noen ganger er det audioperceptive avvik med hensyn til oppfatningen av beat. For eksempel, i en vals oppfattes slagene å være naturlig gruppert i sett på tre. Det er derfor det sies at valsen er i enkel trippeltid, det vil si danses med tre trinn ( 1-2-3 , 1-2-3 , 1-2-3 ). På den annen side tror andre analytikere at valsdanserne grupperer de ternære taktene i grupper på to, noe som gjør dem til en sammensatt binær takt, som får hver takt til å danse med seks trinn delt i to ( 1 -2-3-1-2 -3, 1 -2-3-1-2-3).