Rustning (musikk)

I musikalsk notasjon er toneartsignaturen (også kalt tonearter eller ganske enkelt tonearter ), settet med tilfeldigheter på skalaen ( skarp eller flat ) som, skrevet etter tonearten og i begynnelsen av noten , plasserer en musikalsk frase i en bestemt fargetone . Dens funksjon er å bestemme hvilke toner som systematisk skal spilles en halvtone over eller under deres ekvivalente naturlige noter , med mindre slik modifikasjon er gjort ved hjelp avtilfeldige endringer . [ 1 ]

Grafisk representasjon

Nøkkelsignaturer er vanligvis representert i begynnelsen av en linje med musikalsk notasjon , umiddelbart etter nøkkelen og før taktarten . Hensikten er å minimere antallet tilfeldigheter som trengs for å notere musikk på partituret gjennom et stykke. Av den grunn brukes tonearter ofte for å unngå bryet med å måtte skrive ned tilfeldige tegn hver gang det dukker opp musikknoter som må endres i en bestemt toneart. [ 1 ]

Figur 2 . Toneart i B-dur uten toneart, krever tilfeldige uhell.   Figur 3 . Toneart i B-dur med toneart, krever ikke tilfeldige tilfeldigheter.

Keysignature accidentals, som kalles proper accidentals , vises alltid i en bestemt rekkefølge, som varierer avhengig av om de er flate eller skarpe. Rekkefølgen på leiligheter er motsatt av den for skarpe og omvendt. I det latinske notasjonssystemet er de:

• Rekkefølgen av leiligheter , øker med fjerdedeler : Si - Mi - La - Re - Sol - Do - Fa
• Rekkefølgen av skarpe punkter , stigende med femtedeler : Fa - Do - Sol - Re - La - Mi - Si

I alfabetisk eller angelsaksisk notasjon er det samme rekkefølge, men ved å bruke forskjellige bokstaver har kombinasjonen gitt opphav til en mnemonisk regel ved å danne følgende akrostik :

B♭ - E♭ - A♭ - D♭ - G♭ - C♭ - F♭ B attle E nds A and D own G oes C harles ' F ater. F♯ - C♯ - G♯ - D♯ - A♯ - E♯ - B♯ F ater C harles G oes Eier Og Ender B attle . [ 2 ]

Imidlertid kan toneartsignaturen også vises på andre punkter i partituret etter en dobbel strek som markerer en endring i toneartsignaturen. Noen ganger finner nøkkelsignaturendringen sted på slutten av en stab. I så fall er den representert av en høflighetstastsignatur av den nye nøkkelen forangitt av en dobbel strek på slutten av linjen, i tillegg til en andre toneartsignatur i begynnelsen av neste stav. Selv om de er unødvendige, plasseres høflige tonearter i tilfeller som dette for å minne utøveren om at toneartendringen nærmer seg og dermed unngå feillesing . Nedenfor kan du se to eksempler på høflighetsrustninger der naturals brukes som en påminnelse om endringen.

Figur 4 . Panserskifte 1.   Figur 5 . Panserbytte 2.

I partiturer for mer enn ett instrument er alle instrumenter vanligvis skrevet med samme toneart, selv om det er unntak:

• Når det gjelder et transponerende instrument .
• Når det gjelder et slaginstrument med ubestemt høyde .
• Komponister kan utelate toneartsignaturen for horn og noen ganger trompetdelene . Dette minner kanskje om de tidlige dagene med messinginstrumenter , da skruer ble lagt til disse instrumentene for å endre lengden på røret og tillate å spille i forskjellige tangenter.

Bruk og effekter

Effekten av rustningen strekker seg gjennom en brikke eller et trekk , med mindre det er uttrykkelig kansellert av en ny rustning eller av et naturlig tegn . Dessuten, hvis en toneart i begynnelsen av et stykke indikerer for eksempel at B-noten skal spilles som B -flat, vil selv B -notene til høyere og lavere oktaver bli påvirket av denne regelen. Det eneste unntaket vil være at noten innledes med en tilfeldig tilfeldighet som opphever effekten av toneartsignaturen. Når en utøver leser et partitur for første gang, kan bare se på toneartsignaturen gi en ide om tonearten verket er i. I prinsippet kan ethvert stykke skrives i en hvilken som helst toneart med sin spesifikke toneartsignatur, deretter brukes tilfeldige tilfeldigheter for å korrigere hver tone individuelt der en slik toneartsignatur ikke skal gjelde. Selv om det på den annen side ikke er rart å finne et musikkverk skrevet med en toneart som ikke stemmer overens med dens toneart. For eksempel i noen barokkstykker [ 3 ] eller i transkripsjoner av folkelige modale melodier . [ 4 ]

Konvensjonen for tonearter følger femtedelskretsen . Hver dur- og molltoneart har en tilhørende toneart som tildeler skarpe toner eller flater som riktige tilfeldigheter til visse toner i den tonearten. Med utgangspunkt i C - dur ( A-moll ) som ikke har noen tilfeldigheter , er det to muligheter:

• Følg bevegelsen med klokken rundt kvintsirkelen for å øke nøkkelen suksessivt med femtedeler og legge til en skarp hver gang. Den nye skarpen er plassert på den sensitive ( VII grad ) til den nye toneartsignaturen for durtonarter; eller på supertonen ( II grad ) for molltoner. Følgelig har G - dur ( E -moll ) 1♯ i F ; D- dur ( B -moll ) har 2♯ (på F og C ); og så videre.
• Følg en bevegelse mot klokken rundt kvintsirkelen for å senke nøkkelen suksessivt med femtedeler ved å legge til en flat hver gang. Den nye flaten er plassert over subdominanten ( IV grad ) til den nye toneartsignaturen for durtoner; eller på submediaten ( VI-grad ) for molltoner. Følgelig har F - dur ( D- moll ) 1 ♭ i B ; B - dur ( G -moll ) har 2 ♭ (i B og E ); og så videre.

Med andre ord er sekvensen av skarpe eller flater i tonearter vanligvis stiv i gjeldende musikalsk notasjon. Bortsett fra C - dur ( a -moll), kommer tonearter i to varianter: tonearter ( skarpe toner ) og flate tonearter ( flate tonarter ), såkalte fordi de bare inneholder tilfeldigheter av ett eller annet slag. [ 2 ] I toneartene med skarpe toner er den første plassert i fa og de følgende i do, sol, re, la, mi og si ; i nøkkelsignaturer med flater er den første plassert i B og følgende i mi, la, re, sol, do og fa . [ 5 ]

Dermed er det 15 konvensjonelle tonearter for durtonarter og deres respektive molltonarter med maksimalt syv skarpe toner eller syv flater, inkludert den tomme toneartsignaturen eller uten tilfeldigheter som tilsvarer tonearten C - dur eller noen av dens modale variasjoner ; som den mindre , som er dens relative mindre . Den relative molltonen er en moll-tredel ned fra durtonearten , uavhengig av om det er en flat eller en skarp toneart.

Følger

• Med utgangspunkt i en toneart med flater i tonearten: etter hvert stigende med kvint, reduseres flatene til null, i C - dur ( a -moll). I tillegg tilfører løftet sustain som beskrevet ovenfor.
• Med utgangspunkt i en toneart med skarpe toner i tonearten: etterfølgende synkende kvint, reduseres skarpene til null, i C - dur ( a -moll). Videre tilfører en slik reduksjon leiligheter som beskrevet ovenfor.
• Når prosessen med å stige med kvint (legge til en spiss) produserer mer enn fem eller seks skarpe toner, innebærer de påfølgende stigende tangentene generelt en endring av den enharmonisk ekvivalente tonearten ved hjelp av en flatbasert toneartsignatur. Vanligvis skjer dette på F ♯ = G ♭ , men også på C ♯ = D ♭ eller B = C ♭ . Det samme prinsippet gjelder for prosessen med suksessiv reduksjon med femtedeler.

Rustning	hovednøkkel	moll toneart
B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭, F♭	Cs -dur	en flat mindreårig
B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭	G -dur	Es -moll
B♭, E♭, A♭, D♭, G♭	D- dur	B -moll
b♭, e♭, la♭, d♭	En flat major	f -moll
ja♭, min♭, la♭	Ess -dur	c -moll
ja♭, min♭	B -dur	g -moll
ja♭	F- dur	D- moll
	C -dur	den mindreårige
fa♯	G -dur	min mindreårige
fa♯, c♯	D- dur	ja mindre
fa♯, c♯, sol♯	den eldste	Fis -moll
F♯, C♯, G♯, D♯	min eldste	C skarp moll
F♯, C♯, G♯, D♯, A♯	ja eldre	G skarp moll
fa♯, c♯, sol♯, re♯, la♯, mi♯	Fis -dur	D skarp moll
fa♯, c♯, sol♯, re♯, la♯, mi♯, si♯	C skarp dur	la skarp moll

24 forskjellige tangenter brukes i vestlig musikk . Nøkkelsignaturer med syv flater og syv skarpe toner brukes sjelden siden de har enklere enharmoniske ekvivalenter . For eksempel kan tonearten til C -dur- dur, med syv skarpe toner, lettere representeres som D- dur, med fem toner. For nåværende praksis er disse tangentene de samme i likt temperament , på grunn av at C♯ og D ♭ er enharmonisk den samme tonen. I alle fall er det stykker skrevet i disse ekstreme toneartene av skarpe eller flater. Et eksempel er Preludium og fuga nr. 3 i bok 1 av « The Well-tempered Clavier » BWV. 848 Bach , som er i cis -dur. Ytterligere eksempler finnes i Stephen Flaherty og Lynn Ahrens sin moderne musikal Seussical , som også inneholder flere sanger skrevet i disse ekstreme toneartene.

For å finne ut hovedtonaliteten som tilsvarer hver toneart, følges vanligvis denne begrunnelsen:

• I tonearter er tonikken til stykket i en dur-toneart rett over det siste skarpe av tonearten. For eksempel, i en toneart med en skarp ( F ♯), er den siste skarpen F ♯, noe som indikerer at tonearten er G - dur fordi den neste tonen over F er G .
• I tonearter av flater er tonikken til stykket i en dur toneart fire toner under den siste flaten, eller hva som er det samme, det er den nest siste flaten i tonearten. [ 6 ] Så, for eksempel, i en toneart med fire flater ( B ♭, E ♭, A ♭, D ♭,) er den nest siste flaten A ♭, noe som indikerer at tonearten er A - dur .

Historikk

Nøkkelsignaturen dannet av en leilighet ble utviklet i middelalderen . Imidlertid dukket ikke tonearter med mer enn én leilighet opp før på 1500  -tallet , og skarpe tonearter ble ikke sett før på midten av 1600-  tallet . [ 1 ]

Når multi-flate tonearter først dukket opp, var rekkefølgen av flatene ikke standardisert og ofte dukket en flat opp i to forskjellige oktaver, som vist på bildet av Victorias motett (se figur 8 ). På slutten av det  femtende og tidlige sekstende århundre var det vanlig at forskjellige stemmer i samme komposisjon hadde forskjellige tonearter, en situasjon kalt "delvis tonearter" eller "konfliktende tonearter". Denne omstendigheten i det femtende  århundre var faktisk mer vanlig enn full rustning. [ 7 ] Motetten Absolon fili mi fra 1500  -tallet tilskrevet Josquin des Prez , to av stemmene er skrevet med to flater, en stemme med tre flater og en stemme til med fire flater.

Barokkmusikk skrevet i moll toneart ble ofte skrevet i en toneart med færre flater enn det som nå er knyttet til tonearter . For eksempel inneholdt satser i c -moll ofte bare to flater, fordi A - flat ( ♭ ) ofte måtte modifiseres med en naturlig ( ♮ ) i den stigende melodiske moll-skalaen , og det samme ville B - flat ( ♭ ).

Uvanlig rustning

De nevnte nøkkelsignaturene representerer kun nøkler basert på diatoniske skalaer og kalles derfor noen ganger "standard nøkkelsignaturer". Andre typer skalaer skrives enten med en "standard nøkkelsignatur" og bruker tilfeldige tegn etter behov; eller med en "ikke-standard rustning". Noen eksempler på dette siste alternativet finnes i følgende musikalske verk:

• I Bachs musikalske offer (BWV 1079) finner vi noen helt atypiske kanoner, i det minste når det gjelder deres skrivemåte:

• I kryssede hender nr. 99, vol. 4 av Bartóks Mikrokosmos som inneholder E ♭ (høyre hånd) og F ♭ og G ♭ (venstre hånd) som brukes til E ♭ redusert ( E ♭ oktatonisk ).
• I Frederic Rzewskis God to a Hungry Child består nøkkelsignaturen av B ♭ , E ♭ og F♯ til Freygish de D.

Fraværet av en toneartist betyr ikke alltid at musikken er i tonearten C - dur / a -moll , siden de nødvendige tilfeldighetene eksplisitt kan noteres så tilfeldig som nødvendig, ellers kan stykket være modalt eller atonalt , og falle utenfor systemtonal . Unntak fra bruken av den vanlige praksisperioden kan også finnes :

• I klezmer - skalaer , for eksempel den såkalte Freygish.
• På 1900  -tallet begynte komponister som Bartók og Rzewski å eksperimentere med uvanlige tonearter som avvek fra standardordenen .
• I noter fra 1400  -tallet var "stemmetonetegn" der forskjellige stemmer har forskjellige tonearter ganske vanlig, selv om dette stammer fra de forskjellige heksokordene som delene implisitt ble skrevet i, og bruken av begrepet tonalitet kan være misvisende i tolkningen. musikk. av denne perioden og tidligere perioder.
• På grunn av begrensningene til den tradisjonelle Highland-sekkepipe -skalaen , blir toneartsignaturer ofte utelatt i musikk skrevet for sekkepipe, som ellers ville blitt skrevet med to skarpe toner, den vanlige F♯ og C♯ .

Imidlertid er konvensjonene for den vanlige praksisperioden så godt etablert at noe musikknotasjonsprogramvare ikke har vært i stand til å vise "ikke-standard tonearter" før relativt nylig. Et av de mest populære notasjonsprogrammene, Finale , har inkludert muligheten til å lage en "ikke-standard toneartsignatur" siden 2009-versjonen: [ 8 ]

Nøkkelsignaturtabell

Uten modifikasjoner
rustning	hovednøkkel	moll toneart
Ingen skarpe eller flater	C -dur	den mindreårige

med leiligheter			med skarpe
rustning	hovednøkkel	moll toneart	rustning	hovednøkkel	moll toneart
1 leilighet	F- dur	D- moll	1 skarp	G -dur	min mindreårige
2 leiligheter	B -dur	g -moll	2 skarpe	D- dur	ja mindre
3 leiligheter	Ess -dur	c -moll	3 skarpe	den eldste	Fis -moll
4 leiligheter	En flat major	f -moll	4 skarpe	min eldste	C skarp moll
5 leiligheter	D- dur	B -moll	5 skarpe	ja eldre	G skarp moll
6 leiligheter	G -dur	Es -moll	6 skarpe	Fis -dur	D skarp moll
7 leiligheter	Cs -dur	en flat mindreårig	7 skarpe	C skarp dur	la skarp moll

Tonalitet	7 ♭	6 ♭	5 ♭	4 ♭	3 ♭	2 ♭	1 ♭	0	1 ♯	2 ♯	3 ♯	4 ♯	5 ♯	6 ♯	7 ♯
Hovedmodus :	C ♭ -dur	g ♭ major	D ♭ -dur	♭ majoren _	min ♭ major	b ♭ major	F- dur	C -dur	G -dur	D- dur	den eldste	min eldste	ja eldre	F ♯ dur	C ♯- dur
Mindre modus :	♭ -moll _	E ♭ moll	b ♭ moll	f -moll	c -moll	g -moll	D- moll	den mindreårige	min mindreårige	ja mindre	F♯ -moll _	C ♯ moll	G ♯ -moll	d ♯ moll	den mindreårige ♯

Se også

• atonalitet
• krets av femtedeler
• historie med notasjon i vestlig musikk
• musikknotasjon
• musikalske tegn
• homonym tonalitet
• relativ fargetone
• nabofarge

Referanser

Notater

1. ↑ abc Randel , Don Michael: "Nøkkelsignatur". Harvard Dictionary of Music . Harvard University Press , 2003
2. ^ a b Schonbrun, Marc: The Everything Music Theory Book Arkivert 2014-11-29 på Wayback Machine .. 2005, s. 68.
3. ↑ Schulenberg, David: Music of the Baroque . Oxford University Press , 2001, s. 72. «(...) For å bestemme tonaliteten til et barokkverk må man alltid analysere dets tonale struktur i stedet for å stole på tonearten.»
4. ↑ Cooper, David: The Petrie Collection of the Ancient Music of Ireland . Cork University Press, 2005, s. 22. «I noen få tilfeller har Petrie gitt det som helt klart er en modal melodi, en rustning som antyder at den faktisk er i moll . For eksempel er "Banish Misfortune" presentert i d-moll, selv om den tydeligvis er i dorisk modus .»
5. ↑ Jones, George Thaddeus: musikkteori . Barnes & Noble, 1974, s. 35.
6. ↑ Kennedy, Michael: "Nøkkelsignatur". Oxford Dictionary of Music , red. Joyce Bourne. Oxford University Press, 1994.
7. ↑ Randel, Don Michael: "Delvis signatur". Harvard Dictionary of Music . Harvard University Press, 2003
8. ^ "Ikke-standard nøkkelsignatur" . Finale 2009 brukerhåndbok for Windows . Tilgang 05-10-2012.

Bibliografi

• De Candé, Roland: New Dictionary of Music Vol. I og II . Greasing, 2002.
• De Pedro, Dionysius: Komplett musikkteori . Kongelig musikal, 1990.
• Grabner, Hermann: Generell musikkteori . Akal, 2001.
• Michels, Ulrich: Atlas of Music . Alliance, 2009 [1985].
• Pérez Gutiérrez, Mariano: Ordbok for musikk og musikere vol. 1 2 og 3 . Akal, 1985.
• Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music . Harvard University Press, 2003.
• Zamacois, Joaquín : Teori om musikk . Idea, 2002 [1949].

Eksterne lenker

• Wiktionary har definisjoner og annen informasjon om rustning .
• "Nøkkelsignaturene" i Teoria.com