Spansk høyrenessanse

Spansk høyrenessanse er en kirkesamfunn som identifiserer en periode av kunsthistorien i Spania som til en viss grad kan sammenlignes med konseptet høyrenessanse for den generelle kunsthistorien ; og, som dette, brukes det noe tvetydig i bibliografien, selv om det mest vanlige er at det identifiserer den første delen av den spanske renessansen . [ 2 ]​ [ 3 ]​ Stilistisk sett er det ikke begrenset til de påfølgende introduksjonene av renessansen (slik den utviklet seg fra 1400-tallet i Italia ) og manerismen(slik den utviklet seg fra andre kvartal av 1500-tallet også i Italia); snarere faller den sammen med slutten av gotikken og med andre påvirkninger (spesielt flamsk ). Det omfatter stilene kalt latinamerikansk-flamsk , den katolske monarker (eller elisabethansk) stil, Cisneros-stilen , Plateresque og Prins Felipe-stilen (eller renessansepurisme); som kronologisk er lokalisert i siste fjerdedel av det femtende århundre og første halvdel av det sekstende århundre, tilsvarende de katolske monarkene (1479-1516) og Carlos I av Spania (1516-1556). Perioden som følger kalles den spanske lavrenessansen (tilsvarende regjeringen til Filip II av Spania , 1556-1598).

Også proto-renessansen eller den første spanske renessanseetiketten dekker en periode som kan falle sammen, selv om de heller er identifisert med en tidligere kronologi (det femtende århundre). Det er også en viss bruk av uttrykket full spansk renessanse , som skulle ligge på midten av 1500-tallet, mellom det høye og det lave, identifisert med Valladolid-skulpturskolen ( Alonso de Berruguete og Juan de Juni ) [ 4 ] eller med Alonso de Covarrubias . [ 5 ] Andre artister spenner over "First Renaissance" og "Full Renaissance", som Rodrigo Gil de Hontañón , [ 6 ] Bartolomé Ordóñez eller Diego de Siloé . [ 7 ] I maleri anses det, i tillegg til Pedro Berruguete , at «innførerne av høyrenessansen i Spania» [ 8 ] er de to Fernando Spagnolo som fremstår som disipler av Leonardo da Vinci ( Fernando Yáñez de la Almedina og Fernando ) de los Llanos ), og som til og med kopien av Gioconda i Prado-museet er blitt tilskrevet . [ 9 ]

Se også: Proto - renessanse og full renessanse .

Kontinuiteten mellom middelalderen og renessansen er spesielt synlig i Spania på grunn av kontinuiteten til de økonomiske og sosiale strukturene og den politisk-ideologiske overbygningen, i institusjonene til det gamle regimet i Spania . Gotiske kunstformer (fra lokal , internasjonal eller latinamerikansk -flamsk tradisjon ) og Mudejar -kunstformer (fra den andalusiske tradisjonen ) ble kombinert med de nye italienske formene, i en flytende utveksling av materialer og kunstnere fra hele Europa (fra Italia - Domenico Fancelli , Pietro Torrigiano , Paolo de San Leocadio -, Burgund - Felipe Vigarni , Juan de Borgoña -, Tyskland - Rodrigo Alemán , Simón de Colonia -, Flandern - Juan de Flandes , Alejo de Vahía , Guas , Egas , Siloé - , selv opp til de fjerne baltiske havnene i Hansa - Michel Sittow -). [ 2 ]

Hva som da var « moderne » og hva « tradisjonelt » er ikke sammenfallende med dagens oppfatning, formidlet av historieskriving og kunstkritikk , som ble født med et eksplisitt « klassisistisk » perspektiv; På den annen side, for de spanske kunstnerne og forfatterne på begynnelsen av 1500-tallet, var den "moderne" stilen platersk, mens renessanseformene var de "gamle" eller "romerske" ( Diego de Sagredo , Las Measurements of the Roman , 1526). [ 10 ]​ [ 11 ]

Arkitektur

Se også: Spansk renessansearkitektur , arkitektur i Spania , spansk renessanse og 1500-tallsarkitekter i Spania .

I kronologien avgrenset som "Høyrenessanse" kan minst tre forskjellige stiler i spansk arkitektur identifiseres, med evolusjonsfaser innenfor hver av dem. De fleste av datidens spanske arkitekter har en del av arbeidet sitt knyttet til flere av disse stilene eller fasene.





Skulptur

Se også: Spansk renessanseskulptur og spanske billedhuggere fra det sekstende århundre .

Vasco de la Zarza ( Tostados grav , Ávila), Damián Forment ( El Pilar altertavle, Poblet hovedaltertavle ) , Diego de Siloé ( Condestable kapell -Burgos-). Valladolid-skulpturskolen regnes som "full renessanse" ( Alonso Berruguete og Juan de Juni ) . [ 2 ]


På slutten av 1400-tallet ble utarbeidelsen av praktfulle graver med latinamerikansk-flamsk estetikk fremmet, slik som de som ble skulpturert av Pablo Ortiz og Sebastián de Almonacid i kapellet i Santiago i katedralen i Toledo , av Felipe Bigarny i kapellet til Condestable i katedralen i Burgos., eller av Gil de Siloé i Cartuja de Miraflores . Innføringen av gravmonumenter i "romersk stil" begynner med det til Johannes II av Ribagorza i klosteret Montserrat , bestilt i Napoli, hvor han var visekonge (1507–1509). Den blir fulgt av sarkofagen til kardinal Diego Hurtado de Mendoza i Sevilla, skulpturert av Domenico Fancelli (hvis suksess var blendende, idriftsettelse av sarkofagen til prins Juan , fra 1512-1513, og sarkofagen til de katolske monarker i Granada i det kongelige kapellet ). Andre er de fra Casa de Ribera i Sevilla (av Pace Gazini [ 14 ] og Antonio Maria Aprile ) [ 15 ] og den til kardinal Pedro González de Mendoza i Toledo (av Andrea Sansovino eller Jacopo Sansovino ). [ 16 ] Bartolomé Ordóñez utførte graven til Juana la Loca og Felipe el Hermoso i det kongelige kapellet i Granada i 1520 ; og i samme by , Diego de Siloé, graven til kardinal Fonseca , som ble installert i kirken til bebudelsesklosteret (Salamanca) .

Maleri

Se også: Spansk renessansemaleri og 1500-tallets malere i Spania .

Noe italiensk innflytelse før renessansen er synlig i Jaime Huguet , mens Quattrocento påvirket Osonas .

Pedro Berruguete reiste til Italia, hvor han utførte en viktig del av sin kunstneriske produksjon, selv om han beholdt flamske elementer. Den samme sammenhengen av påvirkninger oppfattes i Alejo Fernández .

Fernando Yáñez de la Almedina og Fernando de los Llanos jobbet med Leonardo da Vinci . Rafael Sanzio påvirket Vicente Macip og sønnen Juan de Juanes . Pedro Fernández de Murcia , som jobbet i Napoli og Roma, introduserte også italienske former.

Flamsk og tysk Dürer -påvirkning blir oppdaget i Ayne Bru , Mesteren av San Félix , Matas , Pedro Aponte , Jerónimo Cosida , alle fra Aragoniens krone. [ 2 ]


Annen kunst

Se også: Kategori: Spanias Rejeros

Den såkalte "mindre" eller "dekorative" kunsten, som møbelsnekker , gullsmedarbeid , jernarbeid eller våpenlager , med en stor middelaldertradisjon i Spania, nådde et ekstraordinært punkt med gullsmeder som Arfe , jernarbeidere som Francisco de Villalpando og Cristóbal de Andino ( Rejería av katedralen i Toledo -1540-) eller sverdsmeden Chataldo .



Notater

  1. ↑ Fil i Artehistoria .
  2. ↑ a b c d e f g Antonio Fernández og Juan Haro , History of Art , Vicens Vives, s. 251 ff. Han siterer som kilder: Fernando Chueca Goitia , Architecture of the 16th century , i Ars Hispaniae , bind XI, 1953; José María Azcárate Ristori , Skulptur fra det 16. århundre , i Ars Hispaniae , bind XIIII, 1958; Diego Angulo , Renaissance Painting , i Ars Hispaniae , bind XII, 1954, Manuel Gómez Moreno , The Eagles of the Spanish Renaissance , CSIC, 1941; Fernando Checa , renessansemaleri og skulptur i Spania, 1450-1600, Cátedra, 1983.
  3. ↑ Bibliografien bruker ikke entydig disse etikettene; for eksempel bruker José Camón Aznar uttrykket "høyrenessanse" for andre halvdel av 1500-tallet (det som er mer vanlig å forstå som " sen spansk renessanse "): Helgenene vises arrangert i par, i henhold til høyrenessansens formel. I Spania kan forløperne til denne grupperingen finnes hos romanistiske malere og skulptører. Slik finnes de på alterne til Escorial, i altertavlene til Esteban Jordán og stadig i Ancheta . Dominico Greco , Espasa-Calpe, 1950, s. 524). Her snur Francisco Gil Tovar om kronologien til "høy" og "lav" renessanse: Bartolomé Ordóñez og Diego de Siloé kan trekkes frem som de to viktigste mesterne i det første kvartalet av århundret . De representerer overgangen fra den lave til den høye renessansen, det vil si oppgivelsen av Quattrocento-stilen og påvirkningen av konseptene til Michelangelo ( Kunsthistorie og initiering til kunnskap om stiler: arkitektur, skulptur, maleri , Spanish Bibliographic Company 1965, side 208).
  4. ↑ Renessansekunst fra 1500-tallet - Høyspansk renessanse - Full spansk renessanse: Skolen i Valladolid - Renessansens krise: Mannerisme i rincondelvago.com-
  5. ^ Manuel Antonio López Villa, Arkitektur og historie: kurs i arkitekturhistorie , 2003, ISBN 980002073X , vol. 2, s. 351)
  6. ↑ iespedro.educa.aragon.es
  7. ↑ Gil, op. cit.
  8. ↑ Diego Angulo, sitert i Reyes y Mecenas (utstillingskatalog), Toledo, 1992, s. 576.
  9. ↑

    • La Gioconda fra Prado-museet, etter den nylige restaureringen.

  10. ↑ ... nå trykt på nytt og nye stykker og figurer lagt til... (1541-utgaven).
  11. ↑ Sierra Cortés, José Luis (2010) Målinger av romeren: kilder og teori . Doktorgradsavhandling.
  12. ^ Koblet til Mendozas ( mondejar.eu , uam.es Arkivert 17. november 2011 på Wayback Machine .)
  13. ↑ Ismael Gutiérrez Kuppelen og den gylne trappen til Burgos-katedralen , i Artehistoria
  14. ↑ Pace Gaggini eller Pasio Gaggini -Andrea Spiriti, I Gaggini. Una stirpe di artisti bissonesi, kilde sitert i den: Pace Gaggini -
  15. ↑ Antonio Maria Aprile i Dizionario storico della Svizzera, kilde sitert i den: Antonio Maria Aprile
  16. ↑ Kardinal Mendozas grav i Artehistoria.
  17. ↑ Ta opp på nettstedet til Prado-museet . Fil i Artehistoria ( brutt lenke tilgjengelig på Internet Archive ; se historikk , første og siste versjon ). .
  18. ↑ The Cathedral Monstrans arkivert 2013-06-08 på Wayback Machine på legendsoftoledo.com

Eksterne lenker