| John Hidalgo | ||
|---|---|---|
| Personlig informasjon | ||
| Fødsel |
28. september 1614 Madrid ( Spania ) | |
| Død |
31. mars 1685 ( 70 år gammel) Madrid (Spania) | |
| Nasjonalitet | spansk | |
| Profesjonell informasjon | ||
| Yrke | Komponist og harpist | |
| Bevegelse | Barokk | |
| Kjønn | Opera og zarzuela | |
| Instrument | Harpe | |
Juan Hidalgo ( de ) Polanco ( Madrid , 28. september 1614 - Madrid , 31. mars 1685 ) , var en spansk komponist og harpist som tilhørte barokken , en av de mest produktive forfatterne av teatermusikk i andre halvdel av århundret XVII og betraktet som faren til spansk opera og Zarzuela . [ 1 ]
Han ble født inn i en familie av musikere, og hans første kontakter med musikk kan ha vært knyttet til instrumentkonstruksjonens verden i verkstedet til bestefaren hans, Juan de Polanco, en gitarmaker eller luthier, hvor faren også jobbet. Antonio Hidalgo, fiolist.
Han gikk inn i det kongelige kapellet til Filip IV som harpist rundt 1630, og som claviarpist i 1633. Noen anser ham som oppfinneren av claviarpa , et instrument som det er få referanser til, men sannheten er at klaviarpistens posisjon inne i det kgl. Kapell eksisterte allerede fra 1609. Fra 1645 arbeidet han som komponist av teatermusikk for hoffet, og komponerte menneskelige toner og sanger.
Mye av informasjonen vi har om Hidalgo er hentet fra dokumentasjonen som oppbevares i palassets generalarkiv , siden all hans musikalske aktivitet fant sted mellom det kongelige kammer , det kongelige kapell og hofffestlighetene som han mottok gjennom årene. en betydelig godtgjørelse. Hans tjeneste for hoffet utvidet seg til Karl IIs regjeringstid . Den 19. november 1638 fikk han, etter å ha bedt om det, stillingen som Familiar of the Holy Office , og den 23. februar 1640 ble han notarius ved den hellige inkvisisjon . Fra et dokument fra 1671 er det kjent at han komponerte musikken til hoffets teaterforestillinger i det minste siden 1645. I det dokumentet er han beskrevet som "mester for hele det kongelige kammer, så vel som i palasset og Buen Retiro , som i alle dager». Visst ble han høyt ansett ved hoffet og oppnådde høye honorarer: i 1655 fikk han en årlig inntekt på 200 dukater på erkebispestolen i Sevilla og i 1668 «200 dukater forhøjelse på kirkegodtgjørelser»; Dessuten ba Juan Hidalgo i 1673 om "en ordinær rasjon" med påstand om at han hadde vært i tjeneste i 44 år og at han, ettersom han var gift, ikke kunne få en kirkelig inntekt. Hertugen av Infantado støttet dette kravet "for dets tilstrekkelighet og for å være unik på musikkfakultetet." Da patriarken av India , Antonio Manrique , i 1677 forsøkte å redusere utgiftene i det kongelige kapellet, informerte han kongen om at Hidalgo mottok ytterligere 400 dukater fra huset til Castilla, men at siden han var "av overlegen evne". og har fortjent den største utmerkelsen til SS. MM. til enhver tid (...) ingenting ser ut til å bli mindre fra det han nyter". I følge Varey og Shergold utgjorde Hidalgos totale lønn 15 123 realer i året. [ 2 ]
Hidalgo døde i Madrid 2. august 1685 og testamenterte alle eiendelene til sin kone, Francisca Paula de Abaunza. Musikken hans ble så verdsatt at Carlos II krevde levering til palasset av alle musikerens komposisjoner slik at de kunne oppbevares og muligens finnes i hoffmusikkarkivet som huset Real Alcázar i Madrid da det ble ødelagt av en brann . i 1734. Derfor er det meste av hans arbeid gått tapt og det som er kommet ned til oss er vidt spredt i forskjellige arkiver. Komponisten er gravlagt i kapellet til Nuestra Señora del Castillo i kirken San Ginés i Madrid.
Hidalgo personifiserer opprinnelsen til opera i Spania i hendene på den berømte dramatikeren Calderón de la Barca med verket Jealousy even kills the air , basert på historien om Céfalo og Procris fortalt i Ovids The Metamorphoses , med premiere 5. desember 1660 for å feire den tredje bursdagen til prins Felipe Próspero. Den regnes som den eldste bevarte operaen i Spania.
Hidalgo hadde begynt å samarbeide med Calderón i 1657 med El laurel de Apolo , et av de første musikkverkene som ble kalt zarzuela frem til dramatikerens død i 1680. Paret dannet av Calderón og Hidalgo konsoliderte rollen som musikkteateret hadde fått i Spania med den nye komedien av Lope de Vega i La selva sin amor . Men i 1658 satte han også musikk til Antonio de Solís sitt verk Triumphs of Love and Fortuna , som hadde premiere 27. februar samme år, og selv om han kom tilbake til å jobbe med Calderón de la Barca ved flere anledninger, utvidet han arbeidet sitt. til andre dramatikere på den tiden som Juan Bautista Diamante , Francisco de Avellaneda eller Juan Vélez de Guevara .
Det mest bemerkelsesverdige ved stilen hans er hans store uttrykksevne, bruken av melankolske og enkle toner, utviklingen av dramatisk handling og assosiasjonen av ulike musikalske stiler til karakterenes tilstand, det vil si «adelsmenn og myter synger i resitativer og ariosos" og tegneseriefigurene "synger i form av dansesanger med refreng ". [ 3 ]
I hans arbeid kan man observere påvirkninger av den italienske stilen, som derimot invaderte hele Europa i løpet av 1600-tallet: resitativ stil, seksjoner i form av en capo , monteverdianske homofone kor, repetisjon av refrenger. Imidlertid gir han ikke avkall på den spanske "luften" ved å bruke tekster og populærmusikk ( seguidillas uten refreng) og synkoperte rytmer.
Stilen hans tilpasser seg vekten av librettoen . I verket knyttet til Calderón, med lange tekster og mytologiske temaer, fokuserer han altså mer på den dramatiske utviklingen enn på karakteriseringen av karakterer; zarzuelaene , resultatet av hans samarbeid med andre dramatikere, er imidlertid preget av enkle sanger, vanligvis soloer eller mennesketoner med stilmessig likt instrumentelt akkompagnement som er lenket sammen.
J. Sage fremhever tre generelle trekk i Hidalgos musikalske stil:
Det kan sies at han tilpasser den italienske resitativ/aria-strukturen til en mer spansk stil (den gamle julesangen ), selv om vi i hans arbeid finner flere "klanger", på italiensk operavis.
Svært lite av hans religiøse arbeid er bevart (resultatet av hans tilknytning til Det kongelige kapell) på grunn av brannen som oppsto i Alcázar i Madrid i 1734. Når det gjelder hans sekulære verk, komponerte han scenemusikk (operaer, zarzuelaer, komedier. ..) , mennesketoner, duetter, julesanger og autos sacramentales .