Rytmisk gymnastikk

Rytmisk gymnastikk
idrettsmyndighet Fig
Karakteristisk
Medlemmer per lag Sett: 5 gymnaster
Kategori Individuell og lagidrett
Tilbehør tau, bøyle, ball, køller og bånd
møteplass 13 x 13 m billedvev
varigheten av møtet Mellom 1 minutt 15 sekunder og 1 minutt 30 sekunder (individuell)
Mellom 2 minutter 15 sekunder og 2 minutter 30 sekunder (grupper)
OL Siden 1984 (individuell)
Siden 1996 (grupper)

Rytmisk gymnastikk er en idrettsdisiplin som kombinerer elementer fra ballett , gymnastikk og dans , samt bruk av ulike apparater som tau, bøyle, ball, køller og bånd. [ 1 ]

I denne sporten holdes det både konkurranser og utstillinger der gymnasten blir akkompagnert av musikk for å opprettholde en rytme i bevegelsene, og utføre en montasje med eller uten apparater. Rytmisk gymnastikk utvikler harmoni , ynde og skjønnhet gjennom kreative bevegelser, oversatt til personlige uttrykk gjennom den musikalske, teatralske og tekniske kombinasjonen, som hovedsakelig overfører estetisk tilfredsstillelse til tilskuerne. Utøves hovedsakelig av kvinner, de siste årene har antallet mannlige utøvere økt. Testene utføres på matte og varigheten av øvelsene er ca. 90 sekunder i individuell modus og 150 sekunder i gruppemodus. Som andre gymnastikkdisipliner har den sine forhistorier i studiene til Rousseau , som har forandret seg gjennom årene, alltid knyttet til dans og musikalitet, frem til 1930-tallet, da den begynte å bli praktisert i Sovjetunionen. som en sport og utstyret vi vet i dag begynner å bli introdusert i Tyskland.

Det styres av International Gymnastics Federation (FIG), som utvikler poengkoden og regulerer alle aspekter ved internasjonal elitekonkurranse. De mest fremtredende konkurransene er de olympiske leker , verdensmesterskapet i rytmisk gymnastikk , Europamesterskapet i rytmisk gymnastikk og verdensmesterskapet i rytmisk gymnastikk .

Historien om rytmisk gymnastikk

Bakgrunn

Rytmisk gymnastikk har sine historiske antecedenter i de gymnastikkbevegelsene og systemene som dukket opp på 1700-tallet i hele Vest-Europa. Den ideologiske opprinnelsen til rytmisk gymnastikk finnes i rytmebasert gymnastikk, i ballett og i den såkalte naturgymnastikken. Hvis bidragene til Jean-Georges Noverre må fremheves i ballett , må det med hensyn til naturlig gymnastikk sies at det tar utgangspunkt i teoriene til Jean-Jacques Rousseau (1712-1778) om barnets globale utvikling, som inkluderte de kroppslige aspektene, inntil da ikke tatt med i teoriene om utdanning.

Den tyske pedagogen Johann Bernhard Basedow (1723-1790) ville oversette Rousseaus ideer til virkelighet, og gjøre fysiske øvelser til en vesentlig del av en harmonisk og omfattende utdanning. Mot slutten av 1700-tallet ville de naturalistiske ideene til Rousseau bli videreført av pedagoger som Christian Gotthilf Salzmann , Johann Heinrich Pestalozzi eller Guts Muths . Sistnevnte, ansett som faren til pedagogisk gymnastikk, skrev de første dybdeskriftene om formålet med gymnastikk, og indikerte at øvelsene som ble utført skulle være hyggelige, i tillegg til å utvikle personen fullstendig. Imidlertid ville ankomsten av den nasjonalistiske gymnastikken til Friedrich Jahn ende opp med å drukne de pedagogiske ideene til Guts Muths i Tyskland. Disse ville imidlertid ha større mottakelse og videreføring i de nordiske landene, spesielt i Sverige.

Den svenske legen Pehr Henrik Ling , initiativtaker til den såkalte Nordrörelsen, videreutviklet Rousseaus ideer, og skapte den såkalte svenske gymnastikken rundt 1814. Det var øvelser av rigid karakter med lite rom for kreativitet og kunstneriske uttrykk, men det bidro noen primordiale og pedagogiske prinsipper for fysisk aktivitet, fraværende i disse årene. Klassifiseringen av øvelsene i pedagogisk, militær, terapeutisk og estetisk skyldes ham, selv om Ling ikke dyrket sistnevnte fordi han mente at de burde utvikles av andre lærere. I den estetiske gymnastikken som fremmes av Ling, uttrykker elevene sine følelser og følelser gjennom kroppsbevegelser. Denne ideen ble utvidet av Catharine Beecher , som grunnla Western Female Institute i Ohio, USA, i 1837. I Beechers gymnastikkprogram, kalt nåde uten dans , trente unge jenter til musikk, og gikk fra en enkel idrett til mer intense aktiviteter. Rundt 1864 går den amerikanske professoren Diocletian Lewis (Dio Lewis) utover Beecher, inkludert hånd-øye-koordinasjonsøvelser og bruk av trebøyler, lette vekter og indiske køller i klassene for jenter.

På midten av det nittende århundre, med den franske musikeren og læreren François Delsarte , begynte det å dukke opp komponenter som var nærmere knyttet til den påfølgende rytmiske gymnastikken, da han var den første som lanserte ideene sine om uttrykk for følelser gjennom bevegelser i kroppen. Mer enn en gymnastikkmetode prøvde den å hjelpe skuespillerne med å finne naturlige stillinger og mer uttrykksfulle gester. Denne nye måten å forstå bevegelse på ble brakt til USA av Genevieve Stebbins, som åpnet en uttrykksskole i New York og publiserte boken The Delsarte System of Expression i 1885 , som populariserte metoden. Fra ideene til Delsarte og øvelsene til Ling skapte Stebbins en personlig metode der kroppen skulle være et instrument som er i stand til å uttrykke seg kunstnerisk. Selv om ideologien hennes ikke var i stand til å slå rot i den amerikanske mentaliteten, hadde arbeidet til elevene hennes en betydelig innflytelse i Europa på utviklingen av moderne kvinnegymnastikk og dans. Delsartes arbeid regnes som hovedinspiratoren til Senterbevegelsen, en strømning der prosessen med å skape moderne gymnastikk (den første rytmiske gymnastikken) ble rammet inn.

Bevegelse av senteret: mot moderne gymnastikk

Av alle strømningene utviklet parallelt med den lingiske bevegelsen i Nord-Europa (Movement of the North), var den såkalte Movement of the Center, utviklet i Tyskland, Østerrike og Sveits, den som hadde størst relevans for rytmisk gymnastikk. Den ble født på slutten av 1800-tallet og utviklet seg på 1900-tallet. Betraktet som en kunstnerisk-rytmisk-pedagogisk manifestasjon, ble den påvirket av Rousseaus naturlige og globalistiske teorier og Delsartes ideer om uttrykk, samt av Lings egen svenske gymnastikk. Denne bevegelsen ga næring til Dalcrozes eurytmi og senere Bodes moderne gymnastikk .

Fra 1890-tallet utviklet den sveitsiske læreren og musikeren Émile Jaques-Dalcroze en metode for musikalsk utdanning som han kalte eurytmikk (eurytmi), der utøvelse av rytmiske øvelser var et middel til å utvikle musikalsk følsomhet gjennom bevegelser av kroppen. Han utviklet også studier som han oppnådde som et resultat av det harmoniske forholdet mellom bevegelsene og balansen og tilstandene i sentralnervesystemet, som genererte en stor innflytelse i dannelsen av danseskoler og i kroppsøving, siden det fikk en ny aspekt og en ny gren. Noen av lærerne han utdannet skulle senere være initiativtakerne til rytmisk gymnastikk.

Samtidig med Dalcroze bidro også en amerikansk danser, Isadora Duncan , til prosessen med å skape rytmikk. Ansett som en danserevolusjonær og en pådriver for fri dans, fastholdt hun at gymnastikk var grunnlaget for all kroppsøving og utviklet gymnastikkøvelser basert på naturlighet, der svinger, hopp og bølger av kroppen var en grunnleggende del. Hans teorier var roten til tysk ekspresjonisme innen dansefeltet, hvorav den ungarske koreografen Rudolf Laban er en av de største eksponentene gjennom utviklingen av ekspressiv dans, for eksempel. Laban utviklet nye danseteknikker langt unna klassisk ballett , og prøvde å finne mer emosjonelt uttrykksfulle bevegelser, noen ganger til og med å avstå fra musikalsk akkompagnement, siden bevegelse etter hans mening var grunnlaget for dans. Den tyske danseren Mary Wigman , en disippel av Laban, var den andre store eksponenten for ekspresjonistisk dans, og tilpasset mange av Isadora Duncans teknikker, som bruk av gymnastikk og akrobatikk.

Det er med Rudolf Bode , en tysk musikklærer som var Dalcrozes elev, at moderne gymnastikk definitivt dukket opp . Han begynte sitt arbeid ved Dameros Institute, hvor Heinrich Medau og Mary Wigman også studerte. Fra ulike påvirkninger som Pestalozzi, Noverre, Delsarte, Dalcroze (eurytmi), Duncan (naturdans), eller Laban og Wigman (ekspresjonistisk dans), skapte Rudolf Bode moderne gymnastikk (opprinnelig kalt ekspressiv gymnastikk ), den første rytmiske gymnastikken. I 1911 grunnla Bode sin skole i München og i 1922 ble hans bok Gimnasia expresiva utgitt og Liga Bode ble opprettet, en slags forening for å spre denne nye modaliteten. Bode kan derfor betraktes som den rytmiske gymnastikkens far. [ 2 ] Hans ideer spredte seg raskt over hele Europa, hovedsakelig i Tyskland, hvor de brøt med et århundre med viss immobilitet i dette aspektet, ettersom den nasjonalistiske gymnastikken til Friedrich Jahn (den første kunstneriske gymnastikken ) fortsatte å råde i dette landet. Bode Modern Gymnastics ble designet eksklusivt for kvinner helt fra begynnelsen. Som enheter ville Bode introdusere stokken, kulene, medisinkulene, tamburen eller tamburen.

Bodes store etterfølger i utviklingen av moderne gymnastikk var den også tyske Heinrich Medau , som i 1929 opprettet Movement College i Berlin . Hans viktigste bidrag til gymnastikksystemer var etableringen av en metode som var direkte fokusert på voksne og unge kvinner, der helsen ble fordelt, en riktig holdning ble utviklet og bevegelsesharmonien ble opphøyet for å styre hele kroppen. Angående apparatet bruker han det samme som Bode (med større ballbruk) og introduserer bøylen og køllene, som overlever i dag. For Medau lettet enhetene mestring av bevegelse, rettet studentens oppmerksomhet mot øvelsen hun utførte, fjernet psykiske hemninger, klarte å dempe sjenanse og oppnådde en mer rytmisk og flytende utførelse ved å bruke kroppen i sin helhet. Medau fremhevet også viktigheten av riktig holdning og pust for å gjøre bevegelser. Medaus ideer i forhold til tekniske og metodiske prinsipper har en lignende linje som Bodes, selv om han bidrar med sine egne som kompletterer eller erstatter dem, spesielt når det gjelder musikalsk improvisasjon, svingninger og bølgende bevegelser, og bruk av rytmiske takter og klapp. Hans teorier og bevegelsessystemer ble avduket ved OL i Berlin i 1936 .

Utenfor Tyskland bør nysvensk gymnastikk, integrert i den nordlige bevegelsen, også fremheves i prosessen med å lage rytmisk gymnastikk, der Elli Björksten (finsk), Elin Falk og Maja Carlquist (svensk) skiller seg ut. Det oppstår som en måte å utvikle det lingiske systemet (svensk gymnastikk), og bidrar med nye komponenter for å eliminere dets stivhet. De bidro med bruk av musikk og la større vekt på det estetiske aspektet ved øvelsene og naturligheten i bevegelsen, i tillegg til å bruke et mer fleksibelt og tilpasningsdyktig disiplinbegrep. I likhet med Medau brukte de rytmiske slag og klapp som tekniske ressurser og introduserte armbrøst, svinger og nøling i gjennomføringen av øvelsene. Arbeidet med frie hender og enheter skyldes delvis dem, hovedsakelig i gruppemodaliteten. Demonstrasjonene til Maja Carlquist jentelag i rammen av de olympiske leker i Berlin 1936 og verdenskongressen for kroppsøving er relevante.

Stadium for etablering av de første forskriftene (1934 - 1977)

Første nærmer seg

Moderne gymnastikk , som ble praktisert av grupper av kvinner, var allerede utviklet ved de olympiske leker i Amsterdam i 1928 (de første lekene med kvinnelig gymnastikkkonkurranse), ved verdensmesterskapet i gymnastikk i 1934 (det første verdensmesterskapet i gymnastikk med kvinnelig deltakelse), verdensmesterskapet i 1950 Gymnastikkmesterskap , OL i Helsingfors 1952 , den første utgaven av Gymnaestrada i Rotterdam (1953), eller OL i Melbourne 1956 , men den ble utviklet som enda en konkurranse innen gymnastikk klassisk av apparater ( nåværende kunstnerisk gymnastikk ), siden i tillegg til de tilsvarende testene ble det gjennomført en test av kombinerte gruppeøvelser hvor bærbare enheter som ball, køller, bøyle osv. ble brukt. I denne konkurransen skiller det svenske laget seg med baller i de olympiske leker i Helsingfors 1952 , som skilte det fra resten av deltakerne på grunn av bruken av harmoniske bevegelser der hele kroppen fungerte og hjalp den til å vinne gullet medalje i kombinerte gruppeøvelser. Denne testen forsvant fra det olympiske programmet i 1960.

Første gang rytmisk gymnastikk dukket opp som en konkurranseidrett var i Sovjetunionen på 1940-tallet. Allerede i 1934 hadde senteret "Study of Plastic Movement" begynt å forberede høyt kvalifiserte kroppsøvingslærere ved Higher Institutes of Physical Culture av Moskva og Leningrad (nå St. Petersburg). Disse, fra sine respektive universitetsledere i «Artistic Movement», la grunnlaget for utviklingen av rytmisk gymnastikk. I 1945 holdt National Committee for Physical Culture and Sports Affairs, knyttet til Ministerrådet, en konferanse der den kunngjorde beslutningen om å utvikle i Sovjetunionen en kvinnegymnastikk med idrettsorientering som da fikk navnet kunstnerisk gymnastikk. (ikke å forveksle med gjeldende kunstnerisk gymnastikk ), rytmisk gymnastikk. Noe senere, 22. oktober 1946, ble denne nye sportsmodaliteten offisielt anerkjent i landet. Denne utviklingen som sport materialiserte seg i de første utstillingsmesterskapene organisert i Tallinn (1947) og i Tbilisi (1948), inntil det første nasjonale mesterskapet ble arrangert i 1949. Derfor kan dette landet betraktes som vuggen til dagens rytmiske gymnastikk, siden det var det første som arrangerte både konkurranser og utstillinger. [ 3 ]

Det er verdt å nevne fra denne perioden sovjetiske Shisch Kareva, som skrev en banebrytende bok om denne nye sporten der han utviklet dens grunnleggende apparat og prinsipper. Dette arbeidet hadde en grunnleggende innflytelse på rytmisk gymnastikk i Bulgaria , der en egen strøm, den bulgarske skolen, dukket opp fra 1951, som igjen bidro til berikelsen av påfølgende rytmisk gymnastikk. Allerede da begynte de differensierende linjene til de to rytmiske hovedskolene å trekkes. På den ene siden baserte den russiske skolen rytmisk gymnastikk på klassisk dans og grunnleggende kroppsteknikk, og ga bevegelsene uttrykksfullhet, harmoni, eleganse og amplitude i rommet, men i utgangspunktet var det ikke stor tilstedeværelse av treningsrisiko. Den bulgarske skolen på sin side, selv om den tok utgangspunkt i den russiske skolen, ble skissert på grunn av behovet for å bidra med nye ideer til den lille informasjonen de hadde, siden den gang (1950-tallet), var det ingen turneringer eller møter kl. internasjonalt nivå som vil bidra til en tydelig deling om utviklingen som denne sporten bør følge. Ved det bulgarske nasjonale mesterskapet ble originalitet og risiko verdsatt over alt. Fra da av begynte en stil å utvikle seg preget av et stort mangfold av elementer og større dynamikk, samt en høy grad av personlig særegenhet hos gymnastene, uten å neglisjere teknisk korrekthet. I 1961 ble det første samløpet mellom lagene fra Sovjetunionen, Tsjekkoslovakia og Bulgaria holdt i Bulgaria. I møtet var det mulig å verdsette begge stilene som klart forskjellige, og resultatene gjorde at bulgarske og sovjetiske gymnaster var uavgjort på de første plassene. De russiske og bulgarske skolene for rytmisk gymnastikk opprettholdes fortsatt i dag som differensierte stiler og følger en lignende linje i mange aspekter som deres begynnelse.

I juni 1962 anerkjente Det internasjonale gymnastikkforbundet (FIG) rytmisk gymnastikk (under navnet moderne gymnastikk ) som en uavhengig idrett på sin 41. kongress i Praha.

Første offisielle internasjonale konkurranser

I desember 1963 ble det første verdensmesterskapet i rytmisk gymnastikk , den gang fortsatt kalt moderne gymnastikk , Budapest verdensmesterskap, arrangert . I den ble det holdt en individuell konkurranse med en gulvøvelse og to apparater. Siden det ikke var satt noen felles retningslinjer, kunne et bredt spekter av teknikker og stiler settes pris på. Den første mesteren var den sovjetiske Ludmila Savinkova , etterfulgt av hennes landsmann Tatiana Kravtchenko og bulgareren Julia Traslieva . FIG bestemte seg deretter for å holde et verdenscup annethvert år. I 1965 fant verdensmesterskapet i Praha sted . Tre måneder før feiringen og med mål om å forene kriterier over hele verden, ble det holdt et internasjonalt kurs for dommere i samme by. Dette faktum bidro avgjørende til grunnlaget for disiplinen i dag, idet man husker at rytmisk gymnastikk ikke er noen form for dans og heller ikke kan betraktes som en del av kunstnerisk gymnastikk, siden den har sin egen stil basert på kroppens naturlige bevegelser. gymnastens personlige uttrykk. I denne avtalen konkurrerte de med en obligatorisk frihåndsøvelse (for å skissere orienteringen til rytmisk gymnastikk) og tre gratisøvelser med tau, ball og frihånd. Noter delt inn i to seksjoner (komposisjon og fremføring) ble delt ut for første gang. I Praha steg det daværende Tsjekkoslovakia som en verdensmakt, og oppnådde gull og bronse i generalen med henholdsvis Hana Micechová og Hana Machatová , og etterlot den sovjetiske Tatiana Kravtchenko med sølvmedaljen.

I 1967 ble verdensmesterskapet i København arrangert , den tredje verdenscuputgaven, som for første gang inneholdt tillegg av en lagkonkurranse. Triumfen i denne nye modaliteten gikk til den sovjetiske gruppen, som hadde Ludmila Savinkova blant sine rekker , og ble dermed den eneste gymnasten som ble verdensmester i den generelle konkurransen som individ og i grupper. Som et resultat av dette mesterskapet opprettet FIG en spesiell kommisjon i Women's Technical Committee som fra 1968 til 1972 hadde ansvaret for å utvikle reguleringen av konkurransene, reglene for å bedømme øvelsene, vanskelighetene og spesifikke teknikker for øvelser, ball, bøyle og tau, eller straffer. I 1969 ble verdensmesterskapet holdt i Varna , det siste verdensmesterskapet med håndfri konkurranse. Bulgaria vant gull og sølv individuelt med figurene Maria Gigova og Nechka Robeva og gull som helhet, og startet deretter en tett konkurranse med Sovjetunionen som ville fortsette i fremtidige mesterskap. Etter dette mesterskapet ble det avtalt regler for å bedømme øvelsene og en liste over vanskeligheter som resulterte i den første rytmiske gymnastikkkoden i 1970. I 1971 fant verdensmesterskapet i Havana sted , det første som ble holdt utenfor Europa og det første der båndet dukket opp som en obligatorisk øvelse. Andre gratis ball-, bøyle- og tauøvelser ble også presentert. Bulgaria fortsatte med sitt hegemoni ved å være gull i begge modaliteter foran USSR. I 1972 endret en ny kommisjon innen FIG, forskjellig fra den som hadde fungert til nå og med større autonomi, navnet på sporten, fra å bli kalt moderne gymnastikk til å bli kalt moderne rytmisk gymnastikk . Samme år ba FIG IOC om at rytmisk gymnastikk betraktes som en olympisk disiplin, men denne forespørselen ble avvist.

I 1973 ble verdensmesterskapet i Rotterdam arrangert . I den er køllene inkludert for første gang som en obligatorisk øvelse, og utfører også de tre frie øvelsene med ball, bøyle og tape. I sett var øvelsene tau. Bulgaria gjentok suksessen i den individuelle modaliteten med sin stjernegymnast Maria Gigova , som ble den første gymnasten som ble verdensmester i allkamp tre ganger ved dette mesterskapet (senere skulle rekorden hennes bli utlignet av Maria Petrova , Yevgéniya Kanáyeva og Yana Kudryavtseva , og skulle senere bli overgått av Dina Averina ). I 1975 ble FIG-kommisjonen med ansvar for konstitusjonen av moderne rytmisk gymnastikk en autonom teknisk komité. Denne nye komiteen endret igjen navnet på disiplinen til sports rytmisk gymnastikk (GRD). Samme år ble verdensmesterskapet holdt i Madrid , der det var en boikott av noen østlige land. I dette mesterskapet forsvant den obligatoriske øvelsen, siden dette var ment å markere en klar og definert stil for rytmisk gymnastikk, som ble ansett for å være oppnådd. Konkurransen ble utviklet med fire gratis individuelle øvelser med bøyle, ball, køller og bånd og en gruppeøvelse med 3 baller og 3 tau.

Utvidelsesstadiet (1978 - 1983)

På dette tidspunktet hadde rytmisk gymnastikk allerede skaffet seg mye mer solid grunnlag på nivået av forskrifter, teknikk og organisering, noe som tillot utviklingen av påfølgende mesterskap med en mye mer stabil karakter.

Den 16. mars 1978 ble en del av det bulgarske rytmiske gymnastikklaget drept i en flyulykke under en flytur fra Sofia til Polen. Blant andre Julieta Shismanova (den høyeste representanten for det bulgarske forbundet og trener for gymnaster som Maria Gigova og Nechka Robeva ), trener Rumiana Stefanova og gymnastene Albena Petrova og Valentina Kirilova døde i tragedien. [ 4 ] Samme år ble det første europeiske mesterskapet i rytmisk gymnastikk holdt i Madrid , hvor sovjetene Galima Shugurova og Irina Deriugina vant gull og sølv i den generelle konkurransen, og bronsen gikk til spanske Susana Mendizábal .

På 1980-tallet var det en økning i antall deltakere i både nasjonale og internasjonale konkurranser, samt i antall deltakerland. I tillegg ble det publisert et kompendium med tekniske og organisatoriske forskrifter angående mesterskapene holdt av FIG. I 1980 ble eksistensen av tre individuelle gymnaster per land i EM godkjent, en avgjørelse som ble brukt fra 1982, som gjorde at konkurransen varte en dag til. Også på dette tidspunktet ble strukturen til Code of Points vesentlig nyskapt, i form av en klassifisering, som senere tillot delvise endringer uten å endre resten. I tillegg ble opprettelsen av verdenscupen deretter diskutert.

I 1981 godkjente IOC endelig at rytmisk gymnastikk var en del av programmet for de olympiske leker fra Los Angeles 1984, men bare i sin individuelle modalitet. I 1982 ble et nytt apparatrotasjonssystem startet for FIG-konkurranser, og startet en ny syklus på to år fra 1983 som kunne gjentas regelmessig. I 1983 fant det første verdensmesterskapet i rytmisk gymnastikk sted , spilt i Beograd, som bare de 20 beste gymnastene klassifisert i verdensmesterskapet før feiringen ville ha tilgang til. Det er også verdt å merke seg dominansen som Bulgaria hadde i nesten alle de offisielle mesterskapene på 1980-tallet, spesielt i verdens- og europamesterskapet, hvor det tok de aller fleste tilgjengelige gull, representert av figurer som Iliana Raeva , Anelia Ralenkova , Lilia Ignatova , Bianka Panova , Adriana Dunavska , Diliana Gueorguieva eller Elizabet Koleva . Denne generasjonen ble kjent som Golden Girls of Bulgaria.

Konsolideringsstadiet (1984 – nåtid)

I Los Angeles 1984 ble rytmisk gymnastikk en olympisk disiplin, men bare i individuell modalitet. På grunn av den kalde krigen boikottet den kommunistiske blokken , ledet av Sovjetunionen, OL slik det ble arrangert i USA. Den første olympiske mesteren var kanadiske Lori Fung , dette er den eneste gangen en rytmisk gymnast fra Amerika har oppnådd en internasjonal tittel. Han ble innledet av rumenske Doina Stăiculescu og vesttyske Regina Weber .

Etter feiringen av verdensmesterskapet i Valladolid i 1985, overførte FIG Technical Committee til den nyopprettede European Union of Gymnastics (UEG) konkurransen om europamesterskapet og til American Union of Gymnastics konkurransen om Championship of the Four Continents. I løpet av 1986 undersøkte den tekniske komiteen den nye poengkoden i detalj, endret noen aspekter og eksperimenterte med nye måter å beregne gjennomsnitts- og sluttkarakterer fra karakterene som ble tildelt mellom 1986 og 1987. Resultatene tjente til å forme den neste koden, som han måtte vente til 1988 da OL-reglementet bestemte at idrettsreglementet ikke kan endres i løpet av de to årene før lekene. Også i år var det en viktig endring i gruppeøvelsene, ved å avtale å gjennomføre to øvelser på forskjellige dager, i stedet for én. Den ene komposisjonen ville bli laget fra dette øyeblikket med seks identiske apparater (dette apparatet var det som ikke ville vises i den individuelle konkurransen), mens det andre ville bli utført med to forskjellige apparater (blandet trening). Denne endringen var effektiv fra verdensmesterskapet i 1987 .

Media økte sin interesse for reoverføring av testene på dette tidspunktet, noe som hadde en gunstig innvirkning på økonomien til de forskjellige institusjonene dedikert til rytmisk gymnastikk i verden. I 1991 ble det spanske rytmiske gymnastikklaget utropt til verdensmester i den generelle konkurransen, og var første gang, uten å regne med boikotten av verdensmesterskapet i 1975, at et land som ikke tilhørte det som den gang ble kalt østblokken oppnådde en verdenstittel.

I 1993 var det en større overhaling av Code of Points. Opptaket til gruppeprøven i det olympiske programmet ble akseptert av IOC i april samme år. Yuri Titov, president for FIG, oppnådde denne inkluderingen til tross for at IOC var motvillige til å innlemme nye disipliner og gikk inn for å redusere antall deltakere i lekene. Dette forårsaket noen organisatoriske endringer, blant dem reduksjonen for 1996 Atlanta Games antall dommere og individuelle gymnaster, samt varigheten av konkurransen. Fra og med 1995 gikk gruppeøvelsene fra å bli utført av seks gymnaster og en reserve til fem gymnaster og en reserve.

I 1996 debuterte gruppearrangementet endelig på den olympiske kalenderen ved OL i Atlanta . Den første olympiske tittelen i denne modaliteten ble oppnådd av hele Spania, etterfulgt av Bulgaria (sølv) og Russland (bronse). Det spanske ensemblet, som består av Marta Baldó , Nuria Cabanillas , Estela Giménez , Lorena Guréndez , Tania Lamarca og Estíbaliz Martínez , fikk pseudonymet til Niñas de Oro . [ 5 ] I 1998 bestemte FIG seg endelig for å endre navnet på sporten fra rytmisk idrettsgymnastikk til det nåværende begrepet, rytmisk gymnastikk .

For øyeblikket anerkjenner International Federation of Gymnastics bare den kvinnelige modaliteten. Herrekategorien ble utviklet i Japan rundt 1970-tallet, med det første verdensmesterskapet i rytmisk gymnastikk for menn som ble arrangert i det landet i 2003 med tilstedeværelse av fem land: Japan, Canada , Sør-Korea , Malaysia og USA . [ 6 ] For 2005-utgaven ble Australia og Russland lagt til . I Europa har noen forbund som spanskene også godkjent denne modaliteten, og holdt det første spanske mesterskapet i 2009, men med lignende regler som rytmisk gymnastikk for kvinner, i motsetning til de som praktiseres i Asia. [ 7 ]​ [ 8 ]

Gymnasten

Kjennetegn og forberedelse

Idrettskarrieren til en rytmisk gymnast har vanligvis kort levetid sammenlignet med andre idretter. Normalt begynner den å trene i en tidlig alder, og går inn i junioralder 1. januar på 13. år, og senioralder, og er derfor kvalifisert til å konkurrere i de olympiske leker, på 16. år. Toppen av form er vanligvis i ungdomsårene (15 - 19 år), selv om det er mer vanlig å se det fra tjueårene. Spanske Almudena Cid og Carolina Rodríguez har spilt internasjonale konkurranser med henholdsvis 28 og 30 år, og regnes som de eldste rytmiske elitegymnastene.

Kroppen til en rytmisk gymnast er generelt slankere og mindre definert enn den til en kunstnerisk gymnast , vanligvis kortere og tykkere. Karakterisert av det høye koordinasjonskravet til utøveren, har denne modaliteten i symmetri og bilateralitet grunnleggende prinsipper for en god utførelse. [ 9 ]​ Som i kunstnerisk gymnastikk, på grunn av dens høye tekniske vanskelighet og det faktum at det høye nivået nås i tidlig alder, er det viktig å begynne å trene så snart som mulig hvis du ønsker å nå eliten, da det ideelt sett er , bør det starte i alderen 2 eller 6, siden kvinner har et potensial for utvikling som kan opprettholdes på modenhetsstadiet av grunnleggende motoriske ferdigheter, det vil si mellom 15 og 20 år. Utøvelsen av rytmisk gymnastikk må utvikle ferdigheter som styrke , kraft, fleksibilitet , smidighet, fingerferdighet og motstand , for å nå den tekniske graden som er nødvendig for å vise kraft, skjønnhet og harmoni i bevegelsene til øvelsen. Generelt har rytmisk gymnastikk tre aspekter som må jobbes med: kroppsbevegelse, håndtering av apparatet og musikalsk akkompagnement. Disse tre elementene utgjør enheten som underbygger rytmisk gymnastikk. [ 9 ]

Som forberedelse har gymnasten de fysiske øvelsene startet i skolealder for å forbedre deres fysiske ferdigheter og motoriske koordinering, samt fremme deres sosiale interaksjon, utover gleden og stimuleringen fra trening. Innføringen av enhetene må gjøres gradvis slik at jenta tilpasser seg egenskapene til hver enkelt. Denne forberedelsen utføres for fremtiden, der gymnasten vil ha en forbedring i fysisk tilstand og vil nyte opplevelser som oppstår fra sameksistens i laget, samt en større psykologisk struktur ved å møte motsatte situasjoner som seier og tap. . Fysisk trening kan bli skadelig hvis den er dårlig overvåket og kombinert med dårlig kosthold . En god ernæringsopplæring er avgjørende for å opprettholde både fysisk og intellektuell ytelse. Derfor er det vanligvis nødvendig med en undersøkelse av hver enkelt utøver for å oppnå personlig tilpasset kaloriforbruk. Hvis kostholdsbegrensninger skulle oppstå, rådes de av ernæringsfysiologer slik at gymnasten ikke skader helsen hennes. Ulike studier har bekreftet at regelmessig utøvelse av rytmisk gymnastikk letter utviklingen av skjelettet og forhindrer tap av beinmineraltetthet forbundet med alder. [ 10 ]

Avslutningsvis, for en ideell utøvelse av rytmisk gymnastikk, er et samspill mellom turner, trener og familie nødvendig, for å skape tilstrekkelige vaner, både spisende og sosiale, så vel som sikkerhet, for å opprettholde fysisk og psykisk velvære, som vil generere positive effekter på den intellektuelle og sportslige ytelsen til gymnaster. [ 11 ]

Bevegelser

De såkalte kroppselementene er grunnlaget for individuelle og gruppeøvelser, og kan utføres i ulike retninger, flatt, med eller uten bevegelse, støttet på en eller to føtter eller en annen del, og koordinert med bevegelser av hele kroppen. Det må være en harmoni av det samme med både rytmen og karakteren til musikken, i tillegg til et forhold mellom de til hver gymnast i gruppepresentasjoner, alt tatt i betraktning av dommerne. [ 9 ] Blant hovedgruppene av kroppselementer er:

Utstyr

Klær

Klærne som gymnaster konkurrerer med har utviklet seg over tid, fra de enkle trikotene som ble brukt tidligere, til de mer kompliserte i dag, som hos internasjonale gymnaster kommer til å være innebygd med tusenvis av Swarovski- krystaller . Trøyene må ha egenskaper angitt av det tilsvarende forbund. Både i kvinnelig og mannlig rytmikk skal de ikke være gjennomsiktige og halsen kan ikke overskride den nedre linjen på skulderbladene bak og midten av brystbenet foran, tynne stropper er ikke tillatt. Når det gjelder fottøyet, tråkker gymnastene på matten med tærne som er laget av skinn med to elastiske stropper for å tilpasse dem til foten. De kan være hvite eller imitert skinn. Det er nødvendig å ha på seg samlet, og hvis du konkurrerer som en gruppe, må normalt alle medlemmene i den ha det på samme måte.

Apparat

FIG velger hvilket apparat som skal brukes i øvelsene basert på hver kategori; bare fire av de fem tilgjengelige armaturene er valgt. I 2011 ble tauet forskjøvet i begge modaliteter i seniorkategorien. Avhengig av kategoriene er det minimumstiltak for enkelte enheter, som i Spania er etablert av RFEG :

Benjamin Kategori Ball: minimum 15 cm. diameter.
yngel kategori Bøyle: minimum 70 cm. diameter.

Køller: minimum 35 cm. lang.

barnekategori Køller: minimum 35 cm. lang.

Tape: minimum 4,5 m. lang.

Junior, kadett og ungdomskategori Tape: minimum 5 m. lang.

De fem apparatene som brukes i offisielle rytmiske gymnastikkkonkurranser er detaljert nedenfor:

tau

Hver gang tauet berører bakken, vil det bli straffet. Muligheten for at tauet forsvinner fra konkurranseprogrammet diskuteres for tiden, siden det anses å være det apparatet som har utviklet seg minst i håndtering de siste årene. Imidlertid er den fortsatt bevart i flere kategorier, så dens definitive forsvinning er ikke klart.

Bøyle Ball Maces Bånd

Enden av båndet skal alltid være i bevegelse under gjennomføringen av øvelsen, uten å ufrivillig berøre bakken.

Forskrift

Formater

Det kan trenes individuelt eller i grupper. Settene består for tiden av 5 gymnaster på matten. De kan alle ha samme apparat eller det kan være 3 med samme apparat og 2 med forskjellig (i dette tilfellet kalles øvelsen blandet). Fram til 1994 var det 6 gymnaster. Varigheten av en gruppeøvelse går fra 2 minutter og 15 sekunder til 2 minutter og 30 sekunder, mens de individuelle øvelsene kan være fra 1 minutt og 15 sekunder til 1 minutt og 30 sekunder. Tapetet, også kalt praktisk, har dimensjoner på 13 x 13 meter.

Ved de store FIG -mesterskapene ( VM i rytmisk gymnastikk , VM i rytmisk gymnastikk, Europamesterskap i rytmisk gymnastikk og andre kontinentale mesterskap) følger konkurransene et fastsatt format. I individuell modalitet avholdes vanligvis kvalifiseringen (konkurranse I) først, hvor notene til de 4 øvelsene til hver gymnast legges til for å oppnå de som er klassifisert for den generelle finalen. Noen ganger er det også en lagkonkurranse (konkurranse IV) som ikke involverer en ny konkurranse, men oppstår ved å legge til de 12 beste karakterene i hvert land (3 per apparat) i kvalifiseringen. Deretter går apparatfinalene (konkurranse III), hvor de 8 best klassifiserte konkurrerer i hvert av kvalifiseringsapparatene. Til slutt finner finalen i den generelle konkurransen (konkurranse II) sted, hvor de 24 beste gymnastene i kvalifiseringen har tilgang. For sin del, i gruppemodus er det ingen kvalifisering, men bare to faser holdes. Den første er den generelle konkurransen (konkurranse I), hvor karakterene til de to øvelsene (den med identiske apparater og den blandede) legges til. Den andre er apparatfinalene (Konkurranse III), hvor de 8 best rangerte lagene deltar i hver av de generelle øvelsene. Ved de olympiske leker arrangeres kun den generelle konkurransen, både i individuelle og gruppeformer.

Selv om det i de nasjonale rytmiske gymnastikklagene vanligvis bare er en juniorkategori (13 - 15 år) og senior (over 16 år), utvikles det i den forbundsforbundne rytmegymnastikken på nasjonalt nivå , avhengig av alderen det året. er nådd konkurransen avholdes. I Spania er disse kategoriene yngste (8 - 9), alevín (10 - 11), infantil (12 - 13), junior (14 - 15) og senior (16 år eller mer). I tillegg er 1. kategori også til stede i det individuelle spanske mesterskapet (hvor gymnaster konkurrerer som hadde tilhørt landslaget for mer enn 2 år siden, først klassifisert i samme kategori året før, og minst de 3 første klassifiserte det forrige år i junior- og seniorkategori), junior æreskategori og senior æreskategori (der gymnaster tilhørende landslaget deltar). Med unntak av utmerkelsene, er disse kategoriene også gitt i det spanske gruppemesterskapet , men med større fleksibilitet med hensyn til alder. [ 13 ]

Poengsystem

I rytmiske gymnastikkkonkurranser blir øvelsene evaluert av dommerne i henhold til Code of Points, som revideres av FIG hvert 4. år. I gjeldende Code of Points (2022 - 2024) brukes trepunktsmodellen (vanskelighetsgrad + kunstnerisk + utførelse). [ 14 ]​ Siden 2013 er bruk av sunget musikk også tillatt i en av øvelsene, og siden 2017 er det ingen maksimal vanskelighetsgrense.

Tradisjonell modell (komposisjon + ytelse)

I tiårene av 60- og 70-tallet falt tyngden av seddelen hovedsakelig på den kunstneriske siden, med liten tilstedeværelse av vanskeligheter. På 1980-tallet oppsto flere vanskelighetselementer, ved å gi større fremtredende fleksibilitet og risiko i kast, og dukket opp nye originaliteter av apparater. Tradisjonelt, frem til år 2000, for å oppnå den endelige karakteren for en øvelse, ble komposisjons- og utførelseskarakterene lagt sammen, hver med en maksimal verdi på 10 poeng i gruppemodus (20 totalt) og 5 i individuell modus (10 totalt) .

Tre-poengs modell (vanskelighetsgrad + kunstnerisk + utførelse)

På slutten av 90-tallet dukket det opp gymnaster i hvis øvelser fleksibilitet ble brukt som et hovedelement (russerne Yana Batyrshina eller Alina Kabáyeva for eksempel), som var en av motivasjonene for en svært viktig endring i 2001-koden, som doblet antallet vanskelighetselementer som kreves (selv om de senere ville bli noe redusert) og reduserte verdien av den kunstneriske delen. Den endelige karakteren for en øvelse ble deretter oppnådd ved å legge til vanskelighetsgraden , kunstnerisk og gjennomføringskarakterer , hver med en maksimal verdi på 10 poeng, slik at den endelige poengsummen ville være maksimalt 30 poeng. Denne poengsummen har gjennomgått en rekke modifikasjoner, for eksempel i den olympiske syklusen 2005-2008, hvor sluttkarakteren imidlertid ville være maksimalt 20 poeng når man legger til gjennomsnittlig vanskelighetsgrad og kunstnerisk karakter til utførelseskarakteren. Eller, for eksempel, i 2022 - 2024-koden, siden med eliminering av den maksimale vanskelighetsgrensen, kan den globale karakteren overstige 30 poeng. [ 15 ]

Etter Olympic Cycle Code 2005 - 2008, vil vi beskrive hver av de tre notatene. Vanskelighetsgraden vil være basert på den tekniske verdien av montasjen. Dette er delt inn i kroppsvansker og apparatvansker. Kroppsvanskene ble delt inn i fire grupper: hopp, fleksibilitet og bølger, svinger og balanser. Den obligatoriske bruken av hver av dem vil avhenge av enheten som brukes. Apparatvanskelighetsgraden vil ta hensyn til mestring med eller uten kast, risiko, pre-akrobatiske elementer og apparatets originaliteter. Det kunstneriske notatet vil være basert, som navnet indikerer, på den kunstneriske verdien av montasjen. Bruken av musikk, koreografien som ble brukt, bruken av hele matten, gymnastens variasjon av bevegelser og variasjonen i bruken av apparatet ville bli tatt i betraktning. Til slutt skulle utførelsesnotatet vurdere riktigheten i alle elementene på musikalsk nivå, kroppsteknikk og teknikk med apparatet. Evalueringen vil være basert på en perfekt modell for realisering av et element eller bevegelse. Feilene med hensyn til modellen akkumuleres og summeres, ved å trekke fra startverdien på slutten.

To-poengs modell (vanskelighetsgrad + ytelse)

Både 2013 - 2016 og 2017 - 2021 Code of Points følger denne modellen, der den endelige karakteren for en øvelse er hentet fra summen av vanskelighetsgraden (D) og utførelse (E), hver med en verdi på maksimalt 10 poeng , så den endelige poengsummen vil være maksimalt 20 poeng (selv om den maksimale vanskelighetsgrensen i 2017 - 2021 er eliminert og den samlede karakteren derfor kan overstige 20 poeng). [ 16 ]​ I tillegg er det straffer, som de blir straffet gjennom, trekker poeng fra sluttkarakteren, visse feil som er gjort.

  • Vanskelighetskarakteren (tilsvarer den tradisjonelle komposisjonsgraden) består av summen av: kroppsvansker (hopp, balanser og rotasjoner), kombinasjon av rytmiske trinn, dynamiske elementer med rotasjon og kast (ofte kjent som risikoer) og mestring . apparater.
  • Fremføringsnotatet vurderer riktigheten i alle elementer på musikalsk nivå, kroppsteknikk og teknikk med apparatet. Den skiller kunstneriske feil og tekniske feil. I den første verdsettes enheten i komposisjonen, øvelsens musikk, det kroppslige uttrykket eller variasjonen i bruken av rommet; På den annen side, i den tekniske komponenten, verdsettes aspekter som teknikken for kroppsbevegelser, apparatets grunnteknikk, likeverdig arbeid mellom de to hendene under øvelsen osv. Feilene med hensyn til den perfekte utførelsesmodellen akkumuleres og summeres, og trekker på slutten fra startverdien (en 10 representerer en perfekt utførelse lik modellen som skal følges, uten noen feil).

Når det gjelder straffene , kan det nevnes at:

  • Enheten må alltid være i bevegelse.
  • Øvelsen må avsluttes i det nøyaktige øyeblikket musikken som fulgte forestillingen slutter.
  • Vanskelighetsgraden må være tilstede i apparatet, eller i gymnastens bevegelser, men den må alltid eksistere.
  • Ikke-rytmiske skritt i matten straffes.
  • Å forlate matten, enten av gymnasten eller apparatet, straffes.
  • Ikke-regulativ gymnast antrekk straffes.
  • Kommunikasjon med treneren eller med partnerne under gjennomføringen av øvelsen straffes.

Dominerende land og lag

Sovjetunionen

Før fragmenteringen konkurrerte gymnaster fra USSR Bulgaria i sport. Det første verdensmesterskapet ( Budapest 1963 ), ble vunnet av den sovjetiske Ludmila Savinkova , og den første lagkonkurransen på et verdensmesterskap ( København 1967 ), ble også vunnet av USSR. Andre sovjetiske verdensmestere var Elena Karpukhina, Liubov Sereda, Galima Shugorova, Galina Beloglazova, Irina Deriugina , Tatiana Druchinina, Marina Lóbach , Alexandra Timoshenko og Oksana Skaldina. Marina Lóbach var den første sovjetiske gymnasten som ble olympisk mester ved OL i Seoul 1988 . Etter sammenbruddet av Sovjetunionen ble det forente laget opprettet , og dukket opp for eneste gang ved OL i Barcelona i 1992 . Det inkluderte de sovjetiske/ukrainske gymnastene Alexandra Timoshenko og Oksana Skaldina, som vant gull og bronse.

Russland

Etter Sovjetunionens fall forble Russland det dominerende landet i verdensrytmer på begynnelsen av 1990. Oksana Kostina ble den første verdensmesteren i Russland som et uavhengig land. Ved OL i Sydney i 2000 var Yulia Barsukova den første russeren som vant OL-gull. Dette ble gjentatt ved OL i Athen i 2004 med gymnasten Alina Kabáyeva . Yevgéniya Kanáyeva ble den første individuelle gymnasten i disiplinen som vant to gullmedaljer ved OL, og gjorde det i Beijing 2008 og London 2012 . I tillegg er Yevgéniya den mest suksessrike rytmiske gymnasten i historien. Andre bemerkelsesverdige gymnaster er Amina Zaripova, Natalia Lipkovskaya , Yana Batyrshina, Irina Cháshchina , Natalia Lavrova , Vera Sessina, Olga Kapranova , Daria Kondakova , Daria Dmítrieva , Margarita Mamún , Yana Kudryavtseva , Av .

Ukraina

I det tidligere Sovjetunionen var et stort antall gymnaster av ukrainsk opprinnelse, inkludert Ludmila Savinkova, den første verdensmesteren. Albina og Irina Deriugina - mor og datter - spilte en viktig rolle i suksessen til rytmisk gymnastikk i det landet, og trente stjerner som Alexandra Timoshenko og Oksana Skaldina. Etter Sovjetunionens fall fortsatte Ukraina å oppnå suksess med gymnaster som Ekaterina Serebrianskaya, olympisk mester i Atlanta '96 . Andre fremtredende ukrainske gymnaster var Elena Vitrichenko , Tamara Yerofeeva, Anna Bessonova , Natalia Godunko , Alina Maksymenko, Ganna Rizatdinova , Viktoria Mazur, Vlada Nikolchenko, Khrystyna Pohranychna eller Viktoria Onoprienko.

Hviterussland

Hviterussland har vært vellykket i begge modaliteter selv etter Sovjetunionens fall. Det skal bemerkes at den første sovjetiske kvinnen som ble olympisk mester var den hviterussiske Marina Lóbach . Siden slutten av 1990-tallet har hun vunnet flere medaljer ved de olympiske leker, og vunnet to sølvmedaljer i individuell modalitet (Yulia Raskina i Sydney 2000 og Inna Zhukova i Beijing 2008) og to bronsemedaljer ( Liubov Charkashyna i London 2012 og Alina Harnasko i Tokyo 2020), samt to sølv og en bronse i grupper. Andre bemerkelsesverdige gymnaster inkluderer Larissa Loukianenko, Olga Gontar, Melitina Staniouta , Aliaksandra Narkevich, Katsiaryna Halkina og Anastasia Salos .

Bulgarsk

Siden etableringen av rytmisk gymnastikk hadde Bulgaria en tett konkurranse med Sovjetunionen, spesielt i de første verdenscupene, hvor hun ble coachet av Julieta Shismanova . Den første store stjernen i de bulgarske rekkene var Maria Gigova , den første gymnasten som ble tre ganger verdensmester i allround. I disse årene skilte Julia Traslieva , Rumiana Stefanova , Nechka Robeva , Krasimira Filipova , Neshka Gueorguieva og Kristina Guiurova seg også ut . 1980-tallet markerte høyden av bulgarsk suksess med generasjonen av gymnaster kalt de bulgarske Golden Girls, som inkluderte Iliana Raeva , Anelia Ralenkova , Lilia Ignatova , Bianka Panova , Adriana Dunavska , Diliana Gueorguieva og Elizabet Koleva , som de dominerte nesten hele verden. EM i disse årene. På 1990-tallet skilte Yulia Baycheva , Dimitrinka Todorova , Kristina Shekerova , Diana Popova , Mila Marinova , Stela Salapatiyska , Teodora Alexandrova og spesielt Maria Petrova , tre ganger verdens- og europamester i mangekamp, ​​seg ut. På 2000-tallet var det en stor nedgang i bulgarsk individuell rytmisk gymnastikk, selv om gymnaster som Elisabeth Paisieva , Simona Peycheva , Silvia Miteva , Boyanka Angelova , Mariya Mateva , Neviana Vladinova , Katrin Taseva og Boryana Kaleyn bør merkes . For øyeblikket skiller Bulgaria seg mer ut i gruppeformen . Det bulgarske laget oppnådde sitt første OL-gull i Tokyo 2020 , og markerte første gang et ikke-russisk lag hadde vunnet de olympiske leker siden Spania i Atlanta 1996 . Bulgaria klatrer tilbake på den individuelle AA-pallen med Stiliana Nikolova som vinner bronse ved verdensmesterskapet i 2022 i Sofia.

Spania

I individuell modalitet oppnådde Spania bemerkelsesverdig suksess med Carolina Pascual , sølvmedaljevinner ved OL i Barcelona 1992 , Carmen Acedo , verdensmester i klubber ved verdensmesterskapet i 1993, og Almudena Cid , den eneste gymnasten i historien som deltok i fire finaler. OL ( 1996, 2000, 2004 og 2008). Spania har historisk sett vært den mest suksessrike i gruppemodaliteten, og utropte seg selv til verdensmester med de første gulljentene i den generelle konkurransen i Athen 1991 , og ble den første olympiske mesteren av modaliteten i de olympiske leker. fra Atlanta 1996 med laget kjent som Niñas de Oro , og oppnå det to ganger verdensmesterskapet i klubber ( 2013 og 2014 ) og OL-sølvet i Rio 2016 med laget kalt El Equipaso .

Italia

I likhet med Spania har Italia oppnådd mer suksess i gruppekategorien. Den italienske gruppen har blitt fire ganger verdensmester i allround og har vunnet tre medaljer (sølv i Athen 2004 , bronse i London 2012 og bronse i Tokyo 2020) ved de olympiske leker. Selv om de individuelle også har oppnådd mange seire de siste årene, fremhever de de siste årene Julieta Cantaluppi, Veronica Bertolini , Alexandra Agiurgiuculese , Milena Baldassarri og Sofia Raffaeli , det første individuelle italienske verdensmesterskapet i 2022

Israel

Israel har vært et av de ledende landene innen rytmisk gymnastikk siden slutten av 2000-tallet . [ 17 ] I 2000 plasserte gymnastene Irina Risenson og Neta Rivkin seg blant finalistene ved OL i Sydney for første gang . I 2020 vant Linoy Ashram , etter å ha blitt europamester i Kiev , individuelt gull ved OL i Tokyo , og ble den første israelske gymnasten og kvinnen som vant en gullmedalje ved et olympisk lek , og den første ikke-russiske gymnasten som vant et OL-gull i denne disiplinen siden 1996 (etter ukrainske Ekaterina Serebrianskaya i Atlanta-lekene det året).

Ved EM i 2021 tok Israel seg opp med to gull-, to sølv- og to bronsemedaljer. Rivaliseringen mellom Ashram og russiske Dina Averina , skjerpet ved verdensmesterskapet 2018-19 og svært uttalt i Tokyo-lekene, fortsatte i denne turneringen, hvor de to vekslet mellom første- og andreplass i tre av de individuelle arrangementene. Etter Ashrams tilbaketrekning etter dette mesterskapet, skjedde det en omorganisering av det israelske landslaget, noe som resulterte i at de ikke deltok i verdensmesterskapet i 2021 i Tokyo. På europeerne i 2022 kom Israel, nå ledet av Daria Atamanov , tilbake til pallen med to gullmedaljer (individuelle og allround), fire sølv og to bronse. I verdensmesterskapet det året i Bulgaria, med en klar bulgarsk og italiensk dominans (i fravær av russisk deltakelse på grunn av konflikten med Ukraina), vant Israel to sølvmedaljer, begge i grupper (inkludert hele).

Rytmisk gymnastikk i Spania

Rytmisk gymnastikk er den fjerde mest praktiserte sportsdisiplinen blant jenter og ungdom i Spania , kun overgått av svømming, basketball og fotball, ifølge Survey of Sports Habits of the School Population (2011), utarbeidet av CSD . [ 18 ] I tillegg regnes det nasjonale rytmiske gymnastikklaget som et av de mest suksessrike spanske idrettslagene.

Selv om historisk dominerende for denne disiplinen har vært deltakerne fra det tidligere Sovjetunionen og gymnastene som kommer fra Øst-Europa , har spanske gymnaster oppnådd forskjellige suksesser siden opprettelsen i 1974 av det nasjonale laget for rytmisk gymnastikk. Den spanske rytmikken hadde allerede hatt noen inngrep på internasjonalt nivå, den første i verdensmesterskapet i rytmisk gymnastikk i 1963 som ble holdt i Budapest , og den andre, 10 år senere. For å kunne delta i verdensmesterskapet i Madrid i 1975 og i EM i Madrid i 1978 opprettet det spanske turnforbundet det første nasjonale rytmiske gymnastikklaget. Den første nasjonale utvelgeren, den bulgarske Ivanka Tchakarova , skulle ta ansvar for henne, og senere, fra 1979, den også bulgarske Meglena Atanasova , som skulle være til 1981. [ 19 ] [ 20 ] Hennes erstatter ville være den som er mest viktig til dags dato, den bulgarske Emilia Boneva , som var i stillingen som trener i tre etapper: den første, i de to modalitetene (individuell og felles) fra april 1982 til 1992; den andre, utelukkende som individuell nasjonal trener for verdensmesterskapet i 1993 ; og den tredje, igjen i begge modusene, fra mars 1994 til desember 1996, da hun ble erstattet av María Fernández . I løpet av den tiden vant Boneva totalt 63 medaljer i offisielle internasjonale konkurranser som trener. [ 21 ]

De spanske rytmegymnastene med flest medaljer i offisielle internasjonale konkurranser (organisert av FIG , UEG eller IOC ) er Alejandra Quereda og Sandra Aguilar , med totalt 42. I verdensmesterskapet ble den viktigste FIG -konkurransen , hvem har flest medaljer er Estela Giménez , Marta Baldó , Bito Fuster og Lorea Elso , med totalt 8 hver. Nuria Cabanillas er den med flest gullmedaljer i denne konkurransen, med 3, selv om den siste ble vunnet som innbytter for laget i begge øvelsene. Dette er listen over de spanske rytmegymnastene som har vært verdensmestere flest ganger:

Medalje i verdensmesterskap
Atlet Gullmedalje Sølv medalje Bronse medalje Total
1 Nuria Cabanillas [ n 1 ] 3 4 0 7
to Estela Gimenez to 4 to 8
3 Marta Baldo to 4 to 8
4 Estibaliz Martinez to 3 0 5
5 Tania Lamarca to 3 0 5
6 Maider Esparza [ n 2 ] to 3 0 5
7 Lorraine Gurendez to to 0 4
8 Alexandra Quereda to 0 to 4
9 Sandra Aguilar to 0 to 4
10 Lourdes Mohedano to 0 to 4
elleve Elena Lopez to 0 to 4
12 Artemi Gavezou to 0 to 4

Spanske rytmiske gymnaster som kun har blitt utropt til verdensmestere én gang er Débora Alonso , Bito Fuster , Isabel Gómez , Lorea Elso , Montse Martín , Gemma Royo , Marta Aberturas , Cristina Chapuli , María Pardo , Sara Bayón , Marta Calaiz Nogale , Beatr . og Paula Orive i ensembler, og Carmen Acedo som individ.

Det spanske rytmiske gymnastikklaget har oppnådd totalt 146 medaljer i offisielle internasjonale konkurranser (organisert av FIG , UEG eller IOC ). Av dem alle har de i olympiske leker fått 1 gull og 2 sølv; i verdensmesterskap , 7 gull, 11 sølv og 21 bronse; ved EM , 2 gull, 5 sølv og 17 bronse; i junior-VM, 1 bronse; i junior-EM, 1 gull, 4 sølv og 6 bronse; pluss 2 sølv og 3 bronse i verdenscupfinaler , 5 gull, 18 sølv og 29 bronse i verdenscuparrangementer , 1 gull, 2 sølv og 6 bronse i europacupfinaler, 1 bronse i Europamesterskap for lag og 1 gull i pre -Olympiske leker (oppdatert til 18.9.2022).

På nasjonalt nivå er de viktigste konkurransene det spanske individuelle mesterskapet og det spanske gruppemesterskapet . Carolina Rodríguez er den individuelle gymnasten som har vært den spanske mesteren i den generelle konkurransen flest ganger, med 12 titler (1 i ungdom, 1 i barn, 1 i 1. kategori og 9 i æreskategori). Club Atlético Montemar og Club Ritmo er de mest suksessrike i kategorien 1. gruppe. I tillegg arrangeres Euskalgym årlig i Baskerland , en internasjonal galla hvor noen av de beste gymnastene i verden deltar.

Milepæler for spansk rytmisk gymnastikk

I 1975 oppnådde María Jesús Alegre den første medaljen for Spania i en internasjonal konkurranse. Det ville blitt en bronse i den individuelle flerkampen ved verdensmesterskapet i Madrid . Det er også, så langt, den eneste medaljen oppnådd av en spansk gymnast i en individuell generell konkurranse ved et verdensmesterskap i rytmisk gymnastikk .

I 1978 oppnådde Susana Mendizábal den første medaljen for Spania i et EM . Det ble en bronse i den individuelle generalkonkurransen i EM i Madrid. Det er også, til dags dato, den eneste medaljen vunnet av en spansk gymnast i en individuell generell konkurranse ved et European Rhythmic Gymnastics Championship .

I 1991 oppnådde det spanske laget den første gullmedaljen for Spania i et verdensmesterskap i rytmisk gymnastikk . Han ble utropt til verdensmester i allround-konkurransen i Athens verdensmesterskap ensemblekonkurranse . Gruppen besto av Débora Alonso , Lorea Elso , Bito Fuster , Isabel Gómez , Montse Martín og Gemma Royo , samt Marta Aberturas og Cristina Chapuli som vikarer. Denne generasjonen ville fortsette å bli kjent som de første gyldne jentene .

I 1992 vant Carolina Pascual den første medaljen i de olympiske leker for spansk rytmisk gymnastikk. Han ville oppnå sølvmedaljen i den individuelle konkurransen ved OL i Barcelona .

I 1993, ved verdensmesterskapet i Alicante , oppnådde Carmen Acedo det som til nå var den eneste individuelle gullmedaljen oppnådd av Spania i et verdensmesterskap. Jeg ville fått det i mace-kampen.

I 1996 ble det spanske laget utropt til olympisk mester i lagkonkurransen ved de olympiske leker i Atlanta , i det første inngrepet av denne modaliteten i OL. Laget var sammensatt av Marta Baldó , Nuria Cabanillas , Estela Giménez , Lorena Guréndez , Tania Lamarca og Estíbaliz Martínez . Da de kom til Spania, døpte media dem som Golden Girls .

I 2008 ble Almudena Cid den eneste rytmiske gymnasten i verden som har klart å være i finalen i fire olympiske leker (1996 - 2008).

I 2013 ble Sara Bayón den eneste spanske gymnasten som har vært verdensmester som idrettsutøver og som trener, og var verdensmester på 3 bånd og 2 ringer i Sevilla 1998 , og som trener i 10 klubber i Kiev 2013 og Izmir 2014 , som leder gruppen kjent som Teamet .

I 2016 oppnådde det spanske laget kjent som Equipaso sølv ved OL i Rio , og var den første olympiske medalje for spansk rytmisk gymnastikk siden 1996. Laget besto av Sandra Aguilar , Artemi Gavezou , Elena López , Lourdes Mohedano og Alejandra Quereda. .

Kontroverser og emner innen rytmisk gymnastikk

I lang tid har rytmisk elitegymnastikk, som kunstnerisk gymnastikk , vært påvirket av ulike kontroverser knyttet til den krevende disiplinen eller vektproblemene som noen gymnaster har slitt med (når anoreksi i svært spesifikke tilfeller), vanligvis i østeuropeiske land . I 1997 bestemte FIG seg for å heve alderen for å delta i de olympiske leker fra 15, grensen satt i 1981, til 16 år. [ 22 ]

I Spania, etter de olympiske leker i 1996, anklaget en av gymnastene på landslaget, María Pardo , den daværende treneren Emilia Boneva for å pålegge hard disiplin, selv om resten av medlemmene forsvarte bulgareren. Et drøyt år senere ble en annen turner, hennes kompanjong, den olympiske mesteren Tania Lamarca , ekskludert fra landslaget for å veie 2,7 kilo mer enn vekten som treneren María Fernández krever , som hun forteller i sin bok Lágrimas por una medal . [ 23 ] Som Tania gjør i boken sin, viste partneren Nuria Cabanillas , under en opptreden i senatet i "Spesialkommisjonen for idrettsutøveres situasjon på slutten av deres idrettskarriere" i 2001, at hun var uenig i avgjørelsene de Fernández angående vekten og fordømte situasjonen med forlatelse og forsvarsløshet som gymnastene i gruppen opplevde etter at de trakk seg ut, uten å motta noen hjelp eller veiledning fra forbundet i deres tilpasning til den "virkelige verden" og også møtt manglende betaling av den. Vitnesbyrdene fra gymnastene til det spanske landslaget angående rollen til forbundet og resten av organisasjonene etter at de trakk seg ut var konsistente i mange aspekter gjennom årene:

«Etter å ha gitt dem de beste årene i livet ditt, er det ingen i forbundet som husker deg. Når du forlater det, faller verden fra hverandre og ingen hjelper deg. Du er din eneste venn, lærer og regissør.
- Marta Bobo (pensjonert i 1985), i uttalelser til El País Semanal [ 24 ] «De hadde alltid satt mønsteret for meg å følge: i dag konkurrerer vi her, vi reiser dit, vi trener her. På den annen side var det ingen som advarte meg om at jeg ville være alene etterpå. År med psykologisk trening for å være den beste, den sterkeste, mesteren og ikke engang et halvt minutt med råd for å møte den virkelige verden, fokusere studiene mine, se etter et fremtidig yrke. Ikke et eneste ord til hjelp eller råd å møte dagen etter.
— Tania Lamarca (pensjonert i 1997), i hennes bok Tears for a medal [ 23 ] «Da jeg var gymnast hadde jeg følelsen av at folket i forbundet brukte meg som om jeg var en maskin, men senere, da den perioden var over, følte jeg at jeg ikke lenger var god for noe, spesielt fordi jeg ga alt Jeg hadde, og da jeg var ferdig, hadde jeg absolutt ingenting.
- Nuria Cabanillas (pensjonert i 1999), i «Spesialkommisjonen for idrettsutøveres situasjon på slutten av deres idrettskarriere» [ 25 ]

Senatoren og tidligere idrettsutøver Miriam Blasco , som var president for kommisjonen, presenterte sine konklusjoner for regjeringen i oktober 2004 , og i desember 2007 ble det godkjent en reform av loven som tok for seg flere av tiltakene Senatet ba om for å prøve å korrigere denne situasjonen, som var relativt vanlig blant idrettsutøvere fra forskjellige disipliner. [ 26 ] [ 27 ]​ I 2014 snakket kapteinen for det spanske laget, Alejandra Quereda , slik om endringene på forbundsnivå i landslaget med hensyn til de siste tiårene:

"Alt har blitt bedre. De la studiene til side og da de sluttet i gymnastikken var det vanskelig for dem å komme tilbake til det normale livet [...] de var isolert fra verden, de levde bare for turn. Vi bor i Blume Residence, i hjertet av universitetet i Madrid. Vi lever med idrettsutøvere av alle slag som er i lignende situasjoner, og vi har deres moralske støtte. I tillegg kombinerer vi idrett og studier. Vi har alle nødvendige ressurser til å trene og alternativer for når vi slutter å gjøre det.
— Alejandra Quereda , i uttalelser i 2014 til Olympic Planet [ 28 ]

Når det gjelder doping , er det en relativt uvanlig lovbrudd i rytmisk gymnastikk, selv om det har vært tilfeller av bruk av diuretika som furosemid , et stoff som er forbudt av AMA og som brukes til å gå ned i vekt på kort tid eller for å maskere andre stoffer. De positive sidene for furosemid til de russiske gymnastene Alina Kabáyeva og Irina Cháshchina ved Goodwill Games i august 2001 er relevante, som de ble utestengt for i ett år og fratatt resultatene oppnådd i de påfølgende månedene, inkludert medaljene ved verdensmesterskapet i Madrid . [ 29 ] [ 30 ] Bulgareren Simona Peycheva ble idømt ti måneder uten å konkurrere om bruken i 2003 av det samme stoffet. [ 31 ] I 2002 ble ukraineren Anna Bessonova straffet i to måneder for et derivat av efedrin , et stoff som kan avsvellende svimmelheten som kan brukes som maskeringsmiddel. [ 32 ]

Når det gjelder de negative temaene som fulgte gymnastikk i mange år og overdrivelsen av noen kontroverser i media, uttalte den tidligere spanske turneren Susana Mendizábal , forfatter av en rekke studier og forskning på rytmisk gymnastikk, [ 33 ] følgende i et intervju i 2001 om anledning utgivelsen av boken hans Fundamentals of Rhythmic Gymnastics: Myths and Realities :

«Det er mer salgbart å relatere gymnastikk til anoreksi fordi det ikke er interessant å reflektere over at de av oss som har vært på et høyt nivå ville gjenta den opplevelsen igjen. Enhver annen idrett med høy ytelse har sine problemer, som alt her i livet [...] De fleste gjør dette frivillig, vel vitende om hardheten og oppofrelsen som er involvert, men vet også hvor positiv gymnastikk er.»

Berømte individuelle rytmiske gymnaster

Se også

Referanser

  1. ↑ Fernandez of the Valley, Aurora (1995). Sports rytmisk gymnastikk: aspekter og evolusjon . ESM. s. 33. ISBN  978-84-85977-60-4 . Hentet 18. april 2014 . 
  2. ↑ ened.conade.gob.mx (red.). "Historisk syntese av rytmisk gymnastikk" . Arkivert fra originalen 21. februar 2013 . Hentet 5. november 2014 . 
  3. ↑ inder.cu (red.). "Kjennetegn ved moderne rytmisk gymnastikk" . Arkivert fra originalen 17. desember 2014 . Hentet 5. november 2014 . 
  4. ↑ eliterg.com (red.). "History of Rhythmic Gymnastics" (på engelsk) . Arkivert fra originalen 7. oktober 2014 . Hentet 5. november 2014 . 
  5. ↑ efdeportes.com (red.). "Den historiske utviklingen av idrettsrytmiske gymnastikk og dens pedagogiske arv" . Hentet 2014-07-22 . 
  6. ↑ menrg.com (red.). "Rhythmic Gymnastics for menn" (på engelsk) . Hentet 20. september 2011 . 
  7. ↑ todaysport.com, red. (9. februar 2009). "Menn vil kunne konkurrere i rytmisk gymnastikk" . Arkivert fra originalen 28. desember 2009 . Hentet 20. september 2011 . 
  8. ↑ brand.com, red. (10. mai 2009). «Rubén Orihuela og Ismael del Valle, Spanias første mestere i rytmisk gymnastikk for menn» . Hentet 3. januar 2016 . 
  9. ↑ abc cdof.com ( red.). "Rhythmic Gymnastics: Sport, History and Development" (på portugisisk) . Hentet 26. desember 2015 . 
  10. ↑ uclm.es, red. (21. juni 2011). "Rhytmisk gymnastikk, nøkkelen til å redusere aldersassosiert bentetthetstap" . Arkivert fra originalen 26. desember 2015 . Hentet 25. desember 2015 . 
  11. ↑ efdeportes.com (red.). "Rytmisk gymnastikk på skolen, gymnaster i skolealder" . Hentet 29. desember 2015 . 
  12. ↑ books.google.es (red.). "Grupper av kroppselementer" . Hentet 29. desember 2015 . 
  13. ↑ fedegim.info (red.). "Teknisk forskrift for rytmisk gymnastikk 2016 (foreløpig)" . Arkivert fra originalen 4. mars 2016 . Hentet 1. januar 2016 . 
  14. ^ aragongym.com (red.). "Code of Points 2022 - 2024" . Hentet 22. mai 2022 . 
  15. ↑ ucec.cat (red.). "Code of Points 2005 - 2008" . Hentet 15. november 2014 . 
  16. ↑ fig-gymnastics.com (red.). "Code of Points 2017 - 2020 (Januar 2017-oppdatering)" . Hentet 20. oktober 2017 . 
  17. ^ "World of Gymnastics". World of Gymnastics (magasin) . nr. 84. juni 2018. 
  18. ↑ csd.gob.es (red.). «Idrettsvaner til skolebefolkningen i Spania» . Arkivert fra originalen 9. mai 2016 . Hentet 7. april 2016 . 
  19. ↑ mundodeportivo.com, red. (4. juli 1979). "Bulgaria og Sovjetunionen, nok en kamp om verdensmesterskapet" . Hentet 6. september 2014 . 
  20. ↑ Mendizábal Albizu, Susana. "Patologi hos pensjonerte rytmiske gymnaster med høy ytelse" . university.net. Arkivert fra originalen 9. desember 2011 . Hentet 20. september 2011 . 
  21. ↑ Fernandez of the Valley, Aurora (1995). Sports rytmisk gymnastikk: aspekter og evolusjon . ESM. ISBN  978-84-85977-60-4 . 
  22. ↑ ehowenespanol.com (red.). "Hva er aldersgrensen for gymnaster i OL?" . Hentet 4. januar 2015 . 
  23. ^ a b Gallo, Cristina (2008). Tårer for en medalje . Dagens emner. ISBN  9788484607007 . 
  24. ↑ slideshare.net, red. (12. august 2012). «Reportasje «The Golden Girls» i El País Semanal i 1993» . Hentet 28. september 2014 . 
  25. ↑ senado.es (red.). "Utseende i senatet til Nuria Cabanillas" . Hentet 9. august 2013 . 
  26. ↑ elcorreo.com, red. (15. april 2008). «Alava-gymnasten Tania Lamarca forteller i sin bok 'Tears for a medalje' før og etter gullet» . Hentet 7. juli 2011 . 
  27. ↑ todaywoman.com, red. (15. april 2008). "Tania Lamarca" . Arkivert fra originalen 23. november 2008 . Hentet 5. november 2014 . 
  28. ↑ planetaolimpico.es, red. (5. mars 2014). Alexandra Quereda. Mellom billedteppet og Universitetet» . Arkivert fra originalen 18. februar 2018 . Hentet 14. mai 2016 . 
  29. ↑ abc.es, red. (21. februar 2002). "Ett års utestengelse for russiske gymnaster Kabaeva og Chaschina for doping" . Hentet 4. januar 2016 . 
  30. ↑ as.com, red. (6. mars 2002). "Irina Tchachina, igjen positiv for furosemid" . Hentet 4. januar 2016 . 
  31. ↑ terra.com, red. (21. mars 2004). "Ti måneders dopingforbud for Simona Peycheva" . Hentet 4. januar 2016 . 
  32. ↑ gymmedia.com, red. (12. juli 2002). «Offisiell kommunikasjon» (på engelsk) . Hentet 4. januar 2016 . 
  33. ↑ as.com, red. (23. oktober 2001). " " Gymnastikk er full av falske klisjeer " " . Hentet 5. oktober 2014 . 

Notater

  1. ↑ Gull og sølv i verdensmesterskapet i 1998 oppnådd av Nuria, var som en erstatning for gruppen i begge øvelsene, selv om hun ble innkalt til nevnte konkurranse.
  2. ↑ De 5 medaljene som Maider fikk, var som en erstatning for gruppen i begge øvelsene, selv om hun ble innkalt til disse mesterskapene.

Bibliografi

  • Gallo, Cristina (2008). Tårer for en medalje . Dagens emner. ISBN  9788484607007 . 

Eksterne lenker