Opptaker

Opptakere består vanligvis av tre deler: hodet, midten og foten. Sopranino-, sopran- og altblokkfløyter er også laget i to deler, med midt- og fotstykket i ett stykke. Garkfløyten er vanligvis laget i ett stykke. De enkelte stykkene er sammenføyd av lett roterende pinner. Pivotene er forseglet med en opprullet voksetråd eller korkring. Bassfløyten kan, som alle større fløyter, ha en spesiell blåseanordning, S-buen .

De tre delene av opptakeren er sammenføyd for å danne et rør, hvis åpning er sylindrisk eller omvendt konisk (det vil si innsnevring) fra hode til fot, avhengig av type instrument. Røret er åpent i nedre ende (fotledd) og lukket i øvre ende ved hodeledd av en kjerne eller blokk som danner en vindkanal (kjernespalte). I enkle skolefløyter er vindkanalen bred og rektangulær. I solofløyter er det vanligvis mer buet og smalt. I størrelser opp til tenorfløyten bærer hodet også munnstykket, også kjent som hakken, som plasseres mot leppene. Luftstrømmen trekkes inn i instrumentet gjennom kjernegapet over blokken. Denne møter en cutting edge (blowing edge ) som utgjør en del av leppen (også kalt cut) og er essensiell for opptakerens toneproduksjon. Mellom- og fotleddene bærer tonehull .

Store fløyter, som tenor, bass og kontrabass, er også laget med et vinklet hode. På grunn av krumningen "sitter" instrumentene høyere på spillerens kropp og kan derfor spilles uanstrengt selv av barn eller voksne med korte armer.

Opptakere har vanligvis syv fingerhull foran og ett bak, som også fungerer som et slag . De to nederste fingerhullene kan dobles, noe som gjør de aktuelle halvtonene mer spillbare. På de større opptakerne er de fleste tonehullene låst med taster på grunn av deres store mellomrom. På vanlige riller bores tonehullene vanligvis sylindrisk. I mer sofistikerte instrumenter er tonehullene noen ganger underskåret . Ved å underskjære utvider fløytisten tonehullet innover. Dette kan gjøres jevnt, men også bare mot munnstykket eller foten. Underskjæringen forbedrer intonasjonen og responsen til fløyten betydelig.

Luftstrømmen som dannes i vindtunnelen (luftduken) begynner å vibrere ved blåsekanten av leppen, slik at luften strømmer vekselvis inn i rillen og ut. Frekvensen av vibrasjonen , og dermed tonehøyden, bestemmes av resonans med luftsøylen inne i instrumentet.

Du trenger ikke lære noen spesielle teknikker for å produsere toner. Det er mulig å produsere en tone ved å blåse på den. Imidlertid er den avanserte opptakeren i stand til å oppnå et bredt utvalg av lydvariasjoner ved bruk av forskjellige blåseteknikker, og spesielt ved bruk av rørlyder og teknikker (f.eks. "t", "d", "dg"). ...).

Kondens i vindtunnelen kan forstyrre lydproduksjonen. Dette kalles dråpeheshet .

Måleren til renessanseblokkfløyter er relativt stor og går konstruktivt tilbake til middelalderfløyter. Hullet er vanligvis tilnærmet sylindrisk. En fløyte av denne typen har en grunnlyd som strekker seg fra en trettendel [ 2 ] til godt over to oktaver, avhengig av modellen. [ 3 ] Disse instrumentene er først og fremst designet for ensemblespill og blander seg godt tonalt med hverandre, men også med andre renessanseinstrumenter med lignende volum. I moderne tid finnes det også blokkfløyter med en tilnærmet sylindrisk innvendig diameter, som har en kraftig grunnklang og reagerer godt på mer enn to oktaver. Lyden til disse instrumentene er svært vedvarende og øker bare i skarphet i det høye området.

I barokken var tanken å begrense kaliberet og gjøre det konisk omvendt. Dette betyr at kaliberet smalner mot foten. Dette øker hastigheten på luftstrømmen; det øker også lufttrykket i hodet på instrumentet, det vil si der lyden produseres. Dette gjør lyden mer overtone og skarpere. En god barokkblokkfløyte svarer veldig godt over to oktaver. Barokkblokkfløytestykker, som solodelene av Johann Sebastian Bachs Brandenburgkonsert 2 og 4 , Antonio Vivaldis solokonserter eller George Frideric Händels Fitzwilliam Sonatas , er utformet tilsvarende i deres sortiment. Klangen til en blokkfløyte i barokkdesign endres tydelig hørbart med tonehøyde. Fra lave til høye toner blir tonen kraftigere og skarpere.

På grunn av sine utmerkede egenskaper mot fuktighet, produseres blokken nesten alltid med sedertre , nærmere bestemt: med tre av Virginia-sederen ( Juniperus virginiana ), som strengt tatt ikke er en sedertre, men tilhører einerfamilien. Kroppen er primært løvtre, selv om hardheten til treet, i motsetning til dens tetthet og overflatetekstur, ikke er ment å ha stor innflytelse på lyden av fløyten. Opprinnelsen til skogen pleide å være det geografiske miljøet til blokkfløyteprodusenten; det originale materialet for blokkfløyter i Sentral-Europa var hardere innenlandske tresorter som frukttrær ( pære , plomme ) eller lønn . Med økningen i interregional og til og med interkontinental handel, ble ikke-urfolk treslag introdusert i produksjonen av blåseinstrumenter og blokkfløyter i Europa, slik som buksbom , mer vanlig i Sør-Europa, eller tropiske tresorter ( edelskog ) som grenadilla , ibenholt , palisander og palisander . Med ryddingen av tropiske skoger har disse tropiske skogene blitt knappe. Av denne grunn vakte tresorter som oliven og bøk på 1900-tallet oppmerksomheten til instrumentmakere, sistnevnte spesielt innen musikalsk utdanning. Et spesielt tilfelle er bruken av kryssfiner , som er et fornuftig materiale og favoriserer kvaliteten til større bassopptakere på grunn av dimensjonsstabiliteten.

Opptakere laget av alternative byggematerialer, som elfenben , hvis høye tetthet og relative ufølsomhet for fuktighet gjorde det interessant for instrumentproduksjon, var kjent allerede på 1700-tallet. Siden 1900-tallet har plast som bakelitt eller ABS blitt brukt av samme grunner og også av kostnadsgrunner. Plastfløyter og kombinasjoner av plast og tre finnes i stor skala og i ulike kvaliteter. De er rimeligere og samtidig lettere å rengjøre, og det er derfor de brukes ofte, for eksempel i opptakerens pedagogikk.