Carlos Pellicer-kammeret

Carlos Pellicer-kammeret

Graven til Carlos Pellicer i Rotunda of Illustrious Persons (Mexico) .

Senator til Congress of the Union
for Tabasco
First formel
1. september 1976 – 16. februar 1977
Forgjenger Pascual Bellizzia Castaneda
Etterfølger Antonio Ocampo Ramirez
Personlig informasjon
Fødsel 16. januar 1897 San Juan Bautista (i dag Villahermosa) , Tabasco , Mexico
Død Døde 16. februar 1977 (80 år) Mexico by , Mexico
Nasjonalitet meksikansk
Profesjonell informasjon
Yrke Forfatter , poet , museolog , politiker
år aktiv XIX århundre
Arbeidsgiver National Autonomous University of Mexico
bevegelser modernisme , avantgarde
Kjønn poesi , essay
Politisk parti Institusjonelt revolusjonært parti
Medlem av
distinksjoner Nasjonal pris for litteratur og lingvistikk (1964)

Carlos Pellicer Cámara ( San Juan Bautista , Villahermosa , Tabasco , 16. januar 1897 - Mexico by , 16. februar 1977 ) var en meksikansk forfatter , poet , museograf og politiker , som var senator for Tabasco fra 1. september 19767 til 19767. dagen for hans død.

Biografi

Tidlige år

Han begynte studiene ved Daría González barneskole . Den meksikanske revolusjonen infiserte ham med sin drivkraft. Fly fikk ham til å drømme om å bli sivil pilot. Men fra en tidlig alder oppdaget han sin poetiske åre og overbevisningen om å bli noen viktig.

I 1909, som et resultat av den politiske situasjonen i Villahermosa, vervet faren seg til den konstitusjonalistiske hæren , så han og moren flyttet til byen Campeche . På grunn av usikkerheten i økonomien hans, måtte han jobbe og selge søtsaker som moren laget. Der begynte han å skrive sine første sonetter.

Han studerte ved National Preparatory School og i Colombia , hvor han ble sendt av regjeringen til daværende president Venustiano Carranza . Han var medgründer av magasinet San-Ev-Ank i 1918, av en ny Ateneo de la Juventud i 1919, og privatsekretær for José Vasconcelos .

Ved National Preparatory School var han knyttet til ledende intellektuelle. Han er utnevnt til studentattaché for å representere Mexico i Colombia og Venezuela . Han utfører sitt arbeid vellykket og kommer tilbake overrasket over det venezuelanske diktaturet . Da han ga rapporten om hans aktiviteter for Federation of Students , holdt han en sint tale mot diktatoren Juan Vicente Gómez , og forårsaket et stort opprør.

Lærer og leseferdighetslærer

José Vasconcelos Calderón , rektor ved National University , imponert over ordene hans mot diktatoren i Venezuela ønsket å møte ham. Vasconcelos ga ham jobb ved universitetet, først som kontorist og senere som tjenestemann. Samtidig jobber han som spansklærer ved National Preparatory School. Måneder senere, når rektor blir utnevnt til sekretær for offentlig utdanning, har han en stilling i denne institusjonen.

Vasconcelos oppfordrer unge mennesker til lidenskapelig å delta i hans utdanningsprosjekt, som forsøkte å etterligne bragden til de første evangelisterne. De nye misjonærene hadde som oppgave å utrydde analfabetisme fra alle kanter av landet. For dette formålet dannet han grupper av frivillige, som dro ut i nabolagene for å holde undervisning.

I august 1921, sammen med blant andre Vicente Lombardo Toledano , Diego Rivera , José Clemente Orozco og Xavier Guerrero , grunnla han Grupo Solidario del Movimiento Obrero . Han var professor i moderne poesi ved UNAM og direktør for Institutt for kunst. Han organiserte Museene Frida Kahlo , La Venta og Anahuacalli . Han samarbeidet i magasinene Falange (1922-23), Ulises (1927-28) og Contemporáneos (1928-31).

Carlos Pellicer og Daniel Cosío Villegas brukte lørdager og søndager til å utføre oppgaven med å "evangelisere" innbyggerne i et Peralvillo- nabolag i form av bokstaver . En morgen, veldig tidlig, sier Cosío Villegas, at de gikk inn på en stille og øde uteplass der ingen så ut til å bo. Poetens sta karakter fikk ham til å rope:

"Vel! Det bor ingen her? Så hvem vanner grytene, hvem vasker korridorene, hvem feier terrassen?"

Da de første tilskuerne kikket gjennom vinduene og noen andre forvirret nærmet seg den unge mannen som ropte; Pellicer forvandlet seg fra en rettferdig byskriker til en misjonær , og oppfordret dem til å komme ned for å gi dem de gode nyhetene . Han fortalte dem at han var en poet, han resiterte versene hans, eller noe av Salvador Díaz Mirón , og da han fanget publikums oppmerksomhet, forklarte han at alt dette var takket være tekstene.

Deretter prøvde han ved hjelp av tavlen å introdusere dem til en smak for bokstaver. Da han var ferdig med forklaringen, ble de enige om dagen og tidspunktet de skulle møtes for å fortsette undervisningen. Det tiltrakk seg mange mennesker, som delte seg i to grupper, hvorav den ene ble deltatt av Daniel Cosío.

Den pedagogiske transformasjonen initiert av Vasconcelos bar frukter. I 1921, da departementet for offentlig utdanning hadde ansvaret, var det bare 8 171 skoler, 17 206 lærere og 679 897 elever, med et budsjett på 2 218 000 pesos. I 1924 etterlot han et budsjett på 52.363.000 pesos og også 13.487 skoler, 26.065 lærere og 1.049.539 elever.

År senere, på grunn av en invitasjon til ham av den argentinske poeten José Ingenieros om å besøke Paris og ved hjelp av et stipend for å studere museografi ved Sorbonne , bor Pellicer i Europa i litt over tre år.

Gå tilbake til Mexico

Han returnerer til Mexico for å bli med i presidentkampanjen til José Vasconcelos. Som da han kom fra Sør-Amerika , fant han seg selv med en blomstrende og uærbødig ungdom og ble en del av den såkalte baskiske bevegelsen . I 1929 ble han arrestert alene av denne grunn da han skulle ta sin vanlige tur fra Lomas til Los Remedios.

Innsatsen til hans familie og venner får hans frihet på kort tid.

Frivillig eksil

Det var ikke lett å starte livet på nytt, han forlot fengselet for å kaste seg inn i et frihetsfengsel:

La den døren lukkes som ikke lar meg være alene med kyssene dine.

Dermed skrev han vers, begynte han sitt eksil i sitt eget hjemland, men det var ikke den eneste døren som hjemsøkte hans ensomheter, alle innganger var stengt. Han var en markert poet på grunn av sin vasconcelista-militante. Fattigdommen hadde fulgt ham hele livet, men til det øyeblikket hadde han ikke skrevet et dikt om elendighet, han angret på at foreldrene måtte betale penger for sporvognen.

Videregående lærer nr. 4

I begynnelsen av 1931 endrer lykken seg, han publiserer: Fem dikt og klarer å gå inn som professor i Mexicos historie , universell historie og kastiliansk litteratur ved Secondary School nr. 4 . Han skulle praktisere undervisning i tjue år.

Han gikk med elevene sine gjennom byens gater, iført dress og slips. På den tiden likte Pellicer å kle seg elegant. Mot slutten av livet tok han av seg en viss lettsindighet. Han gjemte skallet med en hatt og øynene med mørke briller. Nå var det ungdommene som kunne si at de var elever av Carlos Pellicer.

I 1932, under den første syklusen av den første sesongen av Teatro Orientación Pellicer , prøvde han lykken på scenen og debuterte som en dramatisk skuespiller. Han spilte i stykket Georges Dandin med hovedrollen. Hans deltakelse var katastrofal, da det markerte hans debut og farvel.

En av hans beste tidsfordriv var å besøke bokhandlerne som var stasjonert på fortauene i gatene i Tacuba . Sønnene til en av disse kjøpmennene hadde vært hans klassekamerater ved National Preparatory School og var nå aktive forsørgere for deres tidligere skolekamerat. På den annen side fortsatte han å undervise elever i tredje klasse. Da kursene begynte, fortalte han dem hva programmet skulle utvikles, og han fulgte det punktlig; Selv om han ikke var en autoritær lærer, holdt han orden.

Som tidligere år begynte han den første undervisningsdagen i 1934, og snakket til elevene om den greske kulturen . Han påpekte deres innflytelse på meksikansk kultur og måten renessansen måtte vende tilbake til klassikerne for å bryte med skolastikken . Han satte et dypt preg på sin elev Pedro Ramírez Vázquez som var veldig interessert i emnet. Han uttalte i et intervju:

"Han snakket ikke om Hellas som en rekke datoer og helter hvis han ikke refererte til folkets daglige liv"

Pellicer tok studentene sine med for å besøke bygninger i sentrum, hovedsakelig kirker. Denne praksisen fungerte som grunnlag for å fortelle historiske anekdoter rundt arkitektoniske verk . Han organiserte også utflukter til arkeologiske steder . De besøkte Tenayuca , i Santa Cecilia Acatitlán , for å observere restene av en pyramide og det tilstøtende katolske tempelet. Ved andre anledninger dro de til Teotihuacán og Acolman . Hans nevø Carlos Pellicer López husker at ved besøk til Tezcutzingo , hvor restene av Nezahualcóyotl -hagen er funnet , ville han be elevene sine tegne bilder.

Samtalene hans handlet ofte om Vasconcelismo og avtrykket den hadde satt på meksikansk kultur. Pleide å si:

"Hvis veggmaleriene hadde en så imponerende personlighet, hvordan ville Vasconcelos vært i stand til å samle ledende intellektuelle rundt seg?"

Måten å formidle kunnskap på en integrert måte vekket bekymringer hos elevene hans. Han ledet den unge Pedro Ramírez Vázquez til arkitektur , en disiplin som ikke appellerte til ham da han gikk på videregående. Pellicer fortsatte å undervise de neste årene, og noen av studentene hans ble fremtredende i samfunnet. I de samme årene, og på grunn av impulsen til sin store venn, poeten Gabriela Mistral , begynte han å bli kjent som "The poet of America".

I lang tid brukte Pellicer fritiden sin på å reise rundt i Mexico og lete på reisene sine etter glemt før-spansktalende kunst i Mexico. Samle figurer og idoler. Det er mulig det var her hans interesse for museet ble født.

Til slutt forlot Pellicer undervisningen for å organisere museer. Som museograf er han ifølge mange en nyskapende referanse. Han var en pioner innen denne disiplinen og hans viktigste lære var at:

"Ting i seg selv har sin egen retorikk og deres veltalenhet er deres iboende arv."

Den 16. mai 1952 ble han utnevnt til korresponderende medlem av Mexican Academy of Language , kort tid etter at han ble utnevnt til fullverdig medlem, tok han besittelse av styreleder XXXI den 16. oktober 1953. [ 1 ] Pellicer tenkte på sin museografiske aktivitet hva Neste:

"...når jeg lager et museum og jeg har alltid gjort det alene; alle feilene er mine, og hvis det er suksesser er de også mine. Jeg er nærmere logikk og orden gjennom berøring, bevegelige eller bevegelige gjenstander, enn å håndtere ordene. For meg, en mann forvirret med jorden, er ordene for flyktige: de sklir ut av hendene mine. Det er i organisasjonen av museene jeg finner færrest hindringer, med størst mulighet for å trene, for å etablere orden." .

Fjernet fra sin undervisningsvirksomhet og flyktet fra minnene om sin avdøde mor; han begynte sitt museografiske arbeid med lidenskap. For dette snakker han med guvernøren i Tabasco for å organisere restruktureringen av Tabasco-museet. Begynn å jobbe til neste år. Å forvandle det foreldede museet tar ham hele året og det neste. I løpet av den tiden organiserer den tolv utstillingshaller. Rommet som huser Maya-kodeksene er dedikert til Lord Kingsborough , som døde i fengsel og i elendighet, for forpliktelsene som ble gjort for å publisere meksikanske urfolkskodekser i England . Det prosjekterer også et auditorium , et kontor, et bibliotek og et rom for midlertidige utstillinger. For å gjennomføre dette prosjektet måtte han stadig reise til Villahermosa . Siden han ikke hadde noe hjem, plasserte han en seng og en trekasse forgjeves på museets egne trapper som fungerte som garderobeskap. Trappeoppgangen var beskyttet mot blikket til museumsbesøkende av en treskjerm. Hans fransiskanske ånd er en del av svaret på den stoiske holdningen som førte ham til det hjørnet. Den andre er de økonomiske vanskelighetene som aldri forlot ham. I dag, til hans ære, kalles museet Carlos Pellicer Cámara Regional Museum of Anthropology .

17. september 1964 mottok han den nasjonale prisen for litteratur og språkvitenskap . [ 2 ] Samme år innviet hans tidligere disippel, arkitekten Pedro Ramírez Vázquez National Museum of Anthropology i Mexico City. For sin design var den basert på indikasjonene til Pellicer. Pedro Ramírez Vázquez fikk muligheten til å samarbeide med sin lærer i senere stadier av regionalmuseet i Tabasco ved bredden av elven Grijalva .

I Carlos Pellicer Cámara House Museum , hvor poeten ble født, er det en gjengivelse av denne trappen og et av versene hans flyter i miljøet: «Denne båten uten årer er min». Samme år koordinerer Dr. Manuel Fierro World Congress of Cardiology og inviterer sin tidligere historieprofessor til å skrive noen linjer om hjertets mening i det før-spanske verdensbildet. Avhandlingen hans vises publisert i kongressavisen og er dypt Pellicerean.

Carlos Pellicer-museet , med arkeologiske gjenstander donert av ham selv, har det offisielle navnet på Carlos Pellicer-museet for før-spansk kunst . Det ligger i det som var låven til det tidligere fødselsklosteret , det majestetiske klosterkomplekset Tepoztlán , en magisk by . Den ble innviet 24. juli 1965 av den daværende presidenten for republikken Adolfo López Mateos , hans medranger i Vasconcelismo.

De siste årene

Han fortsatte å opprettholde vennskap med sine tidligere studenter gjennom hele livet. I 1972 reiste han sammen med sin disippel, allmennlege og venn, Dr. Fierro, til Baja California -halvøya med en gruppe fremragende leger, inkludert allergikeren Mario Salazar Mallén og spesielle gjester fra andre disipliner. Pellicer holdt foredrag om historien til Mexico og Miguel León Portilla om historien til Baja California. På den turen fikk de et sammenbrudd og ble stående vendt mot ørkenen. Pellicer benyttet anledningen til å lage notene som senere skulle bli hans dikt Sweet song of the desert .

I 1976 ble han valgt til senator for republikken for det institusjonelle revolusjonære partiet (PRI), etter en kampanje som ekstern kandidat for det partiet.

Carlos Pellicer Cámara døde i en alder av 80 i Mexico City og levningene hans hviler i Rotunda of Illustrious Persons .. [ 3 ]

Til hans ære og som en hyllest til banen til den berømte Tabasco, bærer Museum of Anthropology i staten Tabasco navnet Carlos Pellicer Cámara Regional Museum of Anthropology . Også den indre kretsen av byen Villahermosa , hovedstaden i Tabasco, bærer navnet til poeten i Amerika , navnet hans er også skrevet med gullbokstaver i statskongressen.

Poetiske trekk

Som poet tilhørte han en generasjon meksikanske intellektuelle som tok til seg navnet Los contemporarios . Det tilsvarer disse å ha bidratt, fra Latin-Amerika , med en avantgardistisk litterær stil . Dette faktum får større betydning hvis man tar i betraktning at Mexico lett har adoptert utenlandsk påvirkning. Sånn sett var Pellicer ikke bare en stor poet, han var også en innovatør.

Moderniteten på 1900-tallet , som var spesielt merkbar i Mexico, får Pellicer til å se etter denne moderniteten i poesi.

Carlos Pellicer er den første virkelig moderne poeten som dukket opp i Mexico. Han gjør ikke opprør mot modernismen : han innlemmer den i avantgarden, han henter fra denne og andre strømninger det som er nyttig for å si det han vil si. Da mange av samtidene utforsket bevissthetens ørkener, gjenoppdaget Pellicer skjønnheten i verden. Hans ord ønsker å omorganisere skaperverket. Og i de innbydende tropene blir elementene forenet: jorden, luften, vannet, ilden lar ham se " Guds skjønnhet i levende kjød ". Pellicer ser verden med andre øyne og modifiserer dermed meksikansk poesi. Hans verk, en hel poesi med sin mangfoldighet av sjangere, er løst i en lysende metafor, i en endeløs lovprisning av verden: Pellicer er den samme fra start til slutt.

Tiden råtnet årene som svermer i jungelen.

Jeg var et stort tropisk tre.
I hodet mitt hadde jeg fugler;

på bena mine en jaguar Carlos Pellicer

Fungerer

Posthume verk

Se også

Referanser

  1. ↑ Profiler av akademikere (red). "Våre hundreåringer: meksikanske humanister" . Mexico: Utgaver av Centennial of the Mexican Academy. s. 313. Arkivert fra originalen 2012-01-18 . Hentet 14. november 2009 . 
  2. ↑ Nasjonalt råd for kultur og kunst. "Nasjonal pris for vitenskaper og kunst" . Arkivert fra originalen 22. juli 2011 . Hentet 2. desember 2009 . 
  3. ^ "Rotunda av berømte mennesker" . Segob. Arkivert fra originalen 29. august 2011 . Hentet 20. juli 2011 . 
  4. ↑ Encyclopedia of literature in Mexico

Eksterne lenker