Enjambment er et metrisk fenomen som oppstår når det er uenighet mellom den syntaktiske enheten og den metriske enheten , det vil si når den syntaktiske enheten overskrider verspausen og renner over i følgende linje (det som på fransk kalles rejet ), eller når elementer av betydningsenheten som utgjør det følgende verset er forventet på slutten av et vers ( contre-rejet ). [ 1 ] I begge tilfeller forblir den uferdige setningen "til hest" mellom to linjer, noe som gir den metaforiske betydningen til verbet å ri, som navnet på fenomenet kommer fra. [ 2 ] Det franske begrepet enjambement , som også har blitt populært blant tyske og engelske filologer – til tross for at ekvivalenter kan finnes på deres egne språk [ 3 ] – kommer fra en figurativ bruk av verbet enjamber ('å krysse ', 'å krysse'), etymologisk avledet fra substantivet jambe ('leg'), som etablerer en metonymisk assosiasjon med den metriske eller versale foten. [ 4 ] Det motsatte metriske fenomenet kalles sticomitia .
Effekten som produseres av enjambment er endringen av "harmonien i parallellismen mellom de rytmiske, metriske og syntaktiske strukturene" [ 5 ] eller, med andre ord, en "dislokasjon av den flytende rytmen". [ 6 ] Ifølge Alarcos eksisterer to rytmer side om side i diktet: den rent språklige rytmen til syntaksen, og rytmen til verset, konstituert av en sekvens preget av intensitetsaksenter plassert på en bestemt måte og avgrenset av verspausen eller strofisk Enjambmentet desynkroniserer disse to rytmene og har en tendens til å gjøre versalpausen kortere, og erstatter den med den syntaktiske pausen, som i tilfellet med brå enjambementer bryter det følgende verset i to, og dermed bremser lesingen.
Overlappingene kan gi ulike stilistiske effekter , avhengig av teksten det gjelder og tilfeldighetene eller kontrasten med andre elementer. Blant dem er, ifølge Domínguez Caparrós, «å gi en viss variasjon til rytmen, siden sammenfallet av syntaktisk enhet og rytmisk enhet ender opp med å produsere følelsen av monotoni; mulighet for å sette inn talespråksforløpet i verset, siden setningens grenser utvides ved ikke å legge begrensninger på den rytmiske pausen; delene av gruppen delt av pausen får uttrykksmessig relevans, siden de ved å forbli isolerte blir understreket». [ 7 ]
Helena Beristáin på sin side lister opp følgende betydningseffekter: «Dermed kan det støtte tvetydighet; det kan stimulere lesehastigheten for å understreke et inntrykk av fremdrift som harmonerer med lidenskapen som uttrykkes; det kan stå i kontrast (frembringe overraskelse) med tilknytningen til regelmessigheten som andre aspekter av formen valgt av forfatteren presenteres med. Enjambmentet "neger delvis meter" og rytme, og betyr en retur til prosa, siden det til en viss grad undertrykker formen som er karakteristisk for vers. [ 5 ]
Når det gjelder sistnevnte, kan vi også hentyde til den stilistiske bruken som er gjort av dette fenomenet i det såkalte frie verset : «I noen tilfeller tvinger enjambmentet metaanalysen av lesningen, enten ved å angre en klisjé ( Skulder ved skulder, inntil vi ser til et folk til fots / av fred, heiser en alb , Otero ), eller ved å knytte til avvisningen et element som vi i første omgang hadde knyttet til et ord fra det første verset ( Domingo, flor de luz, nesten utrolig / dag , Angel Gonzalez ). [ 8 ]
I tillegg til den allerede nevnte franske typologien for enjambement , som skiller mellom rejet og contrarejet , har det tradisjonelt vært ansett, i henhold til valøren foreslått av Dámaso Alonso , [ 9 ] at det finnes to typer enjambement avhengig av lengden på enjambementet. vers:
banalt, sammenlignet
med denne famlingen
En annen mulig typologi er den som er foreslått av Quilis , som tar hensyn til arten av elementene delt av enjambmentet og skiller tre typer:
huske på at de andre brenner
av vinteren. Skolegutter
studerer. Monotoni
De tilfellene der den metriske pausen deler subjektet og verbet , eller verbet og det direkte objektet, vil bli ekskludert fra denne typologien . I følge Quilis ville disse ikke skape et unormalt brudd i den interne strukturen i språket og ville derfor være "mottakelig for lett splitting" [ 11 ] og ville derfor ikke få navnet på enjambment. Kurt Spang foreslår betegnelsen metrisk kobling for å betegne denne "sammenhengen mellom deler av setningen som ikke når den nære sammensmeltningen av elementene i et ord og en sirrema, men som ikke slutter å bli lagt merke til som mer knyttet enn andre". [ 12 ]
Til slutt, en annen typologi av enjambments, også foreslått av Quilis , [ 13 ] ville være den som tar hensyn til den metriske pausen som den syntaktiske enheten ikke passer til, og som ville få oss til å skille mellom:
Det strofiske enjambementet , foreslått av Nogales-Baena, [ 14 ] kan legges til denne siste typologien , som vil falle sammen med den strofiske pausen og kan ofte finnes mellom kvadene og trillingene som danner en sonett :
Men hvis det var noe så vågalt,at til tross for faren, vil Apollo selv
styre med dristig
hånd, den raske vognen i lys badet i
alt, og ikke bare ta
Alarcos, Emilio (1997). Blas de Otero . Oviedo: Nobel.
Alonso, Damaso (1950). Spansk poesi: Et essay om metoder og stilistiske grenser . Madrid: Gredos.
Beristain, Helena (1995). Ordbok for retorikk og poetikk . Mexico: Porrua.
Dominguez Caparros, Jose (2004). Dictionary of Spanish Metrics . Madrid: Publishing Alliance.
Lazaro Carreter, Fernando (2008). Ordbok for filologiske termer . Madrid: Gredos.
Marchese, Angelo; Forradellas, Joaquin (2013). Ordbok for litterær retorikk, kritikk og terminologi . Barcelona: Ariel.
Spang, Kurt (1993). Metrisk analyse . Pamplona: Eúnsa.
Nogales-Baena, Jose L. (2013). "Enjambmentet i sonettene til 'Ancia', diktsamling av Blas de Otero". Philologia Hispalensis 27 (1-2): 95-12.