Siegfried (opera)

Siegfried
Siegfried

Siegfried , maleri av Ferdinand Leeke.
Kjønn musikkdrama
handlinger tre akter
Basert på Middelaldersk anonym dikt Das Nibelungenlied og den skandinaviske Volsunga Saga
Utgivelse
Utgivelsesår XIX århundre
Idiom tysk
Musikk
Komponist Richard Wagner
Iscenesettelse
premierested Festspielhaus  ( Bayreuth )
Utgivelsesdato 16. august 1876
Tegn

Siegfried-karakterer

librettist Komponisten
Varighet Fire timer

Siegfried ( tysk originaltittel , Siegfried ) er en opera i tre akter med tysk musikk og libretto av Richard Wagner , den tredje av fire operaer som utgjør syklusen til Nibelungens ring ( Der Ring des Nibelungen ). Dette stykket hadde premiere på Bayreuth Festival Theatre 16. august 1876 som en del av den første komplette forestillingen av The Ring of the Nibelung- sagaen og utgjør en del av Bayreuth Canon . Siegfried er fortsatt en av de mest populære operaene; i Operabase-statistikken vises den som nummer 50 av de hundre mest fremførte operaene i perioden 2005-2010, den 13. i Tyskland og den femte av Wagner, etter Den flygende nederlenderen , Rhinegoldet , Valkyrien og Tristan og Iseult .

Komposisjon

Se også: Nibelungens ring

Libretto

Selv om Siegfried er den tredje av Ring -operaene , var den nummer to i unnfangelsesrekkefølgen. Wagner jobbet fra front til bak med å planlegge operaen fra Siegfrieds død , bestemte seg for at han trengte en annen opera for å fortelle om Siegfrieds ungdom, og bestemte seg deretter for at han måtte fortelle historien om Siegfrieds unnfangelse og om Brunnhildes forsøk på å redde Siegfried. foreldrene hans. Han kom til slutt til den konklusjonen at han trengte et forspill som fortalte det opprinnelige tyveriet av gullet fra Rhinen og opprettelsen av ringen. Vinteren 1850–1851, mens Wagner arbeidet med opera og drama , lekte han med ideen om å skrive en komisk opera basert på et kjent folkeeventyr, Märchen von einem, der auszog das Fürchten zu lernen ( Gutten Who Decided to Learn to Fear ), som han hadde funnet i eventyrene til brødrene Grimm . "Se for deg min overraskelse," skrev han senere til sin venn fiolinisten Theodor Uhlig , "da jeg plutselig skjønte at denne unge mannen var ingen ringere enn unge Siegfried!"

I løpet av en uke, i mai 1851, hadde han skissert prosautkast for en prequel eller "komisk kontrapunkt" til The Death of Siegfried , som han kalte Jung-Siegfried ( Young Siegfried ), senere omdøpt til Der junge Siegfried . ( Young Siegfried ). [ 2 ] Et lengre prosautkast ble ferdigstilt innen 1. juni, og innen 24. juni hadde han forvandlet det til versutkastet. I august var den endelige kopien av denne verslibrettoen klar, og Wagner hadde til og med begynt å sette den til musikk. [ 3 ] Disse forsøkene var imidlertid aldri mer enn en håndfull skisser, senere brukt i komposisjonen til Siegfried . Siegfried er da, kronologisk, den andre librettoen han skrev i 1851 i sin første form. Senere følte han behovet for å skrive Valkyrien og tenke på verket som en trilogi av operaer som skulle innledes med en prolog. Det var i år 1852 at Wagner endelig slo seg på navnet The Ring of the Nibelung for hele syklusen. I november og desember samme år gjorde han omfattende revisjoner av librettien for Der junge Siegfried og Siegfried's Tod . De ble berettiget delvis for å imøtekomme utvidelsen av syklusen og den økende betydningen til Wotan , hovedpersonen i de to første delene av tetralogien, og delvis fordi Wagner hadde lest filosofien til Ludwig Feuerbach . [ 4 ] Endringer fra Der junge Siegfried ble gjort i det siste første eksemplaret ( Reinschrift des Textbuches ), mens de fra Siegfried's Tod ble gjort i det tredje "gode" eksemplaret ( Viertschrift des Textbuches ). Av ukjente årsaker lagde ikke Wagner en god andre kopi av den mye reviderte versjonen av Der junge Siegfried .

Hovedpersonen, som i Twilight of the Gods , er også Siegfried, inkarnasjonen av heroisk ungdom. Wotan vil i mellomtiden ha en sentral rolle i The Valkyrie and The Rhinegold . Tittelen på denne operaen, The Twilight of the Gods , ble trolig ikke fastsatt før i 1856. I 1863 ble tekstene til de fire Ring -operaene utgitt for første gang under den nåværende tittelen. [ 5 ]

Musikk

På den annen side ble musikken til syklusen, etter noen isolerte skisser av visse temaer, komponert etter historiens rekkefølge. Sommeren 1851 laget Wagner noen skisser for Der junge Siegfried ( Young Siegfried , dvs. det som senere skulle bli kalt Siegfried ), og noen av disse ble gjenfunnet da Wagner begynte komposisjonen av Siegfried for alvor i 1856, da han reviderte Siegfried . Hvis disse skissene ikke tas i betraktning, begynte han å skrive musikken til Siegfried i september 1856 i Zürich . For denne operaen gjorde han tre betydelige endringer i måten å jobbe på. Først skrev han, med blekk, et "utviklet utkast" mellom den foreløpige disposisjonen og sluttresultatet; dette mellomutkastet inkluderte de fleste orkesterdetaljene til sluttresultatet. Wagner håpet at denne metoden ville gjøre det lettere å skrive hele partituret, og unngå vanskelighetene han hadde møtt med å komponere Valkyrien .

For det andre komponerte han aktene én etter én, og tok komposisjonen av musikken gjennom alle tre stadier, fra den foreløpige skissen til det endelige partituret (men ikke nødvendigvis til den gode eller endelige kopien) for akt I før han begynte med komposisjonen av akten II; på denne måten sørget han for at det gikk så kort tid som mulig mellom den første skissen og den endelige orkestreringen. For det tredje pleide han å jobbe med de forskjellige utkastene samtidig , og orkestrerte de første scenene i en akt mens han skisserte senere.

Det utviklede utkastet ble startet 22. september, nesten umiddelbart etter det foreløpige utkastet (som er udatert). Hele partituret ble startet 11. oktober, så Wagner jobbet på alle tre scenene samtidig.

Men han stoppet opp i løpet av andre akt for å vie seg til komposisjonen av Tristan og Isolde , som han hadde begynt å skissere 19. desember; fra den datoen var det mange avbrudd i komposisjonen til Siegfried . Til tross for dette hadde han innen 31. mars 1857 fullført hele partituret for akt I. Kort tid senere begynte han å lage en god kopi, men forlot oppgaven etter en enkelt scene.

Det gikk nesten to måneder før arbeidet med akt II startet; opptakten, Fafners Ruhe (" Fafners hvile ") ble skissert 20. mai 1857, mens det foreløpige utkastet ble påbegynt 22. mai, komponistens 44-årsdag. 18. juni startet han det utviklede utkastet mens han fortsatt jobbet med det foreløpige utkastet; men senere samme måned forlot han jobben (på det punktet hvor Siegfried hviler under lindetreet) for å konsentrere seg om Tristan og Isolde . Det foreløpige utkastet nådde dette punktet den 26. og det utviklede utkastet den 27. Det ser ut til at Wagner begynte å bli lei av ringen og tenkte på å forlate den en stund. Men 13. juli 1857 gjenopptok han arbeidet og fullførte akt II på fire uker: den foreløpige disposisjonen ble fullført 30. juli og den utviklede 9. august. Hele partituret til første akt var nå ferdig (med blyant), og det var laget en rettferdig kopi (med blekk) av åpningsscenen; det utviklede omrisset av andre akt var ferdig, men hele partituret var ikke startet. På dette tidspunktet forlot Wagner denne operaen igjen. Det skulle gå syv år før han tok det opp igjen, da Tristan var ferdig og The Mastersingers of Nuremberg begynte .

Han vendte ikke tilbake til Siegfried før i 1864 og spesielt i 1869, for å fullføre det i 1871. I mellomtiden var hans musikalske språk blitt dypt beriket. Ledemotivene er innskrevet i løpet av en kompleks harmoni som utnytter dissonansenes uttrykksverdi . Da Wagner begynte komposisjonen av Ringen i november 1853, bodde han sammen med sin første kone Minna Planer på Zeltweg 13, Zürich , hvor han komponerte blant annet første akt av Siegfried . I mai 1857, da han gjenopptok arbeidet med Siegfried , hadde Wagner flyttet med Minna til et lite hus på lån fra den velstående silkehandleren Otto Wesendonck . Men i august 1858 ble Wagner tvunget til å forlate Zürich alene, etter en krangel med Minna om forholdet hans til Wesendoncks kone Mathilde . Fra 1858 til 1864 brukte Wagner seks år på å vandre rundt i Europa, og gjenopptok aldri arbeidet med Siegfried .

I 1864 slo Wagner seg endelig ned i München på forespørsel fra sin entusiastiske nye skytshelgen Ludwig II av Bayern , og det var der han tok opp Siegfried igjen i september; mer enn syv år hadde gått siden han sist hadde jobbet med det stykket. Han gjenopptok oppgaven med å lage den korrigerte kopien av akt I, og fullførte den andre scenen; så mellom 22. desember 1864 og 2. desember 1865 skrev han hele partituret til II. Men samme måned ble han tvunget til å forlate Bayern , etter å ha skandalisert Ludvigs domstol ved å ha en utro affære med Liszts gifte datter Cosima . Den 30. mars 1866 flyttet Wagner til en villa i Tribschen , ved bredden av Vierwaldstättersee i Sveits; Cosima ble med ham der to måneder senere. Tribschen skulle være Richard og Cosimas hjem de neste seks årene. Til slutt ble de gift 25. august 1870.

Med Wagners eksil fra Bayern i desember 1865 skjedde nok et opphør i komposisjonen til Siegfried . Han gjenopptok det tidlig i 1869, og den 23. februar ble de korrigerte eksemplarene av akt I og II endelig fullført. En uke senere, 1. mars, begynte Wagner å komponere akt III. Han arbeidet fra skisser fra rundt år 1864 og senere, og fortsatte med å lage en foreløpig oversikt over hele handlingen, slik han vanlige praksis. Dette ble avsluttet femten uker senere 14. juni. Den andre fullstendige disposisjonen – orkesterkonturen – ble fullført 5. august. Hele partituret ble påbegynt 25. august og fullført 5. februar 1871. Wagner laget aldri en korrigert kopi av tredje akt av Siegfried .

Det sies ofte at det gikk tolv år mellom andre og tredje akt av Siegfried , men dette er en overdrivelse. Det er sant at det gikk elleve år og tjueni uker mellom fullføringen av det utviklede utkastet til akt II og begynnelsen av det foreløpige utkastet til akt III. Wagner viet mer enn et år av denne såkalte pausen til komposisjonen av Siegfried , fullførte den korrigerte kopien av akt I, skrev både hele partituret og den korrigerte kopien av akt II, og laget skisser til akt III.

Karakterer

Karakter område Premierebesetning, 16. august 1876
(dirigent: Hans Richter )
Siegfried tenor George Unger
skjemme bort tenor karl schlosser
Den reisende bass-baryton Franz Betz
Alberich baryton Karl Hill
Fafner bass Franz von Reichenberg
Waldvogel (skogsfuglen) sopran
( hvit stemme ) [ 6 ] 		Marie Haupt
Erda kontralto louis jaide
Brünnhilde sopran Mors Amalie

Argument

Akt I

Mime, Alberichs bror, smir et sverd inne i hulen sin i skogen. Nibelung - dvergen planlegger å hente Andvarinaut - ringen for seg selv, etter å ha oppdratt Siegfried slik at han kan drepe dragen Fafner , som vokter ringen og andre skatter, og oppfylle ønsket hans. Mime trenger å smi et sverd for Siegfried, men den unge mannen har ødelagt alle våpnene han har fått. Siegfried kommer tilbake fra sin tur i skogen med en vill bjørn han har jaktet på og krever sitt nye sverd, som han umiddelbart bryter. Etter Siegfrieds sinne og en nøye studert tale fra Mime om Siegfrieds utakknemlighet mot ham, begynner Siegfried å forstå hvorfor han fortsetter å gå tilbake til Mime selv om han forakter ham: han vil vite hva som skjedde med foreldrene hans. Mime blir tvunget til å forklare at han måtte ta seg av Siglinda ( Sieglinde ) mens hun fødte, men til slutt døde hun. Mime viser restene av Nothung -sverdet , som han hadde mottatt fra henne. Siegfried beordrer ham til å reparere den, noe han ikke kan gjøre fordi metallet ikke vil holde til hans beste teknikker.

Siegfried forlater hulen og Mime går inn i en tilstand av fortvilelse, ettersom dvergens ferdigheter ikke er gode nok til å reparere det legendariske sverdet. En eldre reisende (som egentlig er Wotan i forkledning) dukker plutselig opp og presenterer seg som Wayfarer. I bytte mot gjestfriheten på grunn av en gjest, tilbyr han ham en gåtekonkurranse der hver og en vil presentere tre, og den som taper testen vil miste livet. Mime tar utfordringen, med den hensikt å bli kvitt den uønskede gjesten. Dvergen spør navnet på rasene som lever under jorden, på den og på himmelen. Wotan svarer riktig at de er Nibelungene, kjempene og gudene . Mime ber den reisende være på vei, men blir tvunget til å satse sitt eget hode på ytterligere tre gåter for å bryte gjestfrihetens lover. Den gamle mannen stiller ham tre spørsmål: Hva er rasen mest elsket av Wotan, men den dårligste behandlet? Hva er navnet på sverdet som kan beseire Fafner? Hvem kan smi et slikt sverd? Mime svarer på de to første spørsmålene: at rasen er Welsungens ( Wälsungen ) og sverdet er Nothung. Imidlertid vet ikke Mime hvordan han skal svare på det siste spørsmålet, men Wotan skåner livet og avslører at " bare den som ikke kjenner frykt " vil være i stand til å reparere sverdet, og legger til at denne personen vil ta livet til Mime.

Siegfried kommer tilbake og er opprørt over at Mime ikke har gjort noen fremgang. Mime utleder at det eneste han aldri lærte Siegfried var frykt, og at med mindre han kan innpode frykt i ham, vil Siegfried drepe ham i henhold til den reisendes spådom. Han forteller Siegfried at frykt er en essensiell ferdighet; Siegfried er ivrig etter å kjenne denne følelsen, og derfor lover dvergen å ta ham med til Fafner, dragen. Siden Mime ikke klarer å forfalske Nothung, bestemmer Siegfried seg for å prøve det på egen hånd og lykkes med å hakke opp metallet, smelte det ned og smi det igjen. I mellomtiden tilbereder Mime en gift som han vil bruke til å drepe Siegfried så snart den unge mannen har beseiret dragen. Etter at han er ferdig med å smi sverdet, demonstrerer Siegfried sin styrke ved å bryte ambolten i to med den.

Akt II

The Wayfarer (Wotan) dukker opp foran inngangen til Fafners hule, hvor Alberich også har sittet og ventet på dragen . De gamle fiendene gjenkjenner hverandre og Alberich erklærer planene sine om å ta over verden når ringen er returnert til ham. Wotan uttaler at hans intensjon ikke er å hente ringen, bare å observere. Han tilbyr til og med å vekke Fafner slik at Alberich kan håndtere ham. Wotan vekker overraskende Fafner. Alberich advarer dragen om at en helt nærmer seg og vil kjempe mot ham, og tilbyr å stoppe kampen i bytte mot ringen. Fafner tenker ikke så mye over det, nekter å gi ringen til Alberich og ender opp med å sovne igjen. Wotan og Alberich trekker seg.

Siegfried og Mime ankommer hulen ved daggry. Mime bestemmer seg for å holde avstand når Siegfried nærmer seg huleinngangen. Mens krigeren venter på at dragen skal dukke opp, ser han en fugl hvile på et tre. Siegfried leker med dyret og prøver å gjengi sangen ved hjelp av en fløyte, men det lykkes ikke. Så spiller helten en ballade på hornet sitt , som bare vekker Fafner. Etter en kort samtale kjemper Siegfried og Fafner mot hverandre, og Siegfried stikker Fafner rett gjennom hjertet med den legendariske Nothung.

I siste øyeblikk av livet oppdager Fafner Siegfrieds navn og advarer ham om et svik. Mens Siegfried forbereder seg på å trekke sverdet sitt fra dragens kropp, brenner han med blodet og dekker instinktivt munnen med hånden. Når han smaker på motstanderens blod, oppdager han at han kan forstå hva fuglen synger. Siegfried følger instruksjonene til skogsfuglen og får dermed ringen og Tarnhelm fra Fafners skatt. Utenfor hulen krangler Alberich og Mime høylytt om skatten. Alberich gjemmer seg når Siegfried kommer ut av hulen. Mime hilser Siegfried; han klager over at han fortsatt ikke vet hva frykt er. Mime unnlater ikke å gripe muligheten og tilbyr helten en forgiftet drink. Imidlertid lar dragens blod Siegfried lese Nibelungens tanker og dermed avslutter krigeren Mimes liv.

Alberich, som ser på scenen fra utsiden, ler høyt på en sadistisk måte. Siegfried kaster deretter Mimes kropp inn i skattehulen og plasserer kroppen til Fafner ved inngangen til hulen for å blokkere den også.

Fuglen synger om en kvinne som ligger på en stein, omgitt av en magisk flamme. Siegfried bestemmer seg for å lete etter kvinnen for å se om hun kan lære ham noe om frykt.

Akt III

The Walker er på stien som fører til berget som Brunnhilde ligger på. Wotan kaller Erda , jordens gudinne. Erda dukker opp, noe forvirret, og kan ikke gi noen råd. Wotan informerer ham om at han ikke lenger frykter gudenes ende ; faktisk er det ditt ønske. Wotans arv vil forbli hos Siegfried the Welsung, og hans (Erda og Wotans) datter, Brunnhilde, "sammen for å forbedre verden." Erda trekker seg tilbake til jorden.

Siegfried ankommer Wotan (som fortsatt er forkledd som en reisende) og guden stiller spørsmål ved den unge mannen. Siegfried kjenner ikke igjen bestefaren (Wotan er faren til Siegfrieds foreldre, Siegmund og Sieglinde), svarene hans er noe frekke, og han begynner å gå mot Brunnhildes stein. Den reisende sperrer veien hans, men Siegfried ødelegger Wotans spyd med et slag fra Nothung. Wotan plukker rolig opp bitene av spydet og forsvinner.

Siegfried går gjennom ildringen og legger seg foran Brunnhilde. Han tror først at figuren er en mann, men når han først har fjernet rustningen, oppdager han at det er en kvinne. Ved synet av den første kvinnen han ser, opplever Siegfried endelig frykt. Desperat ender han opp med å kysse Brunhilda, noe som vekker henne fra hennes magiske søvn. Nølende til å begynne med, har kjærligheten til Siegfried nettopp tatt tak i Valkyrien , som gir avkall på alt relatert til gudenes verden. Sammen forkynner Siegfried og Brunnhilde at de vil bære kjærlighet og le av døden.

Fremhevede utdrag

Som med resten av Ringen høres noen få utdrag utenfor operahuset. Siegfrieds mest hørte passasje er skogens murring.

Andre kjente ekstrakter er:

Mytologi

Denne delen av operaen er hovedsakelig inspirert av historien om den legendariske helten Sigurd fra norrøn og germansk mytologi , som drepte dragen Fafner og elsket valkyrien Brunnhilde. Et offer for Fafners ringforbannelse , dør han fra Brunnhilde. "Siegfrid" er det germaniserte navnet på Sigurdr den Volsungr, og dvergen Mime er faktisk den germanske ekvivalenten til Reginn.

Analyse

Siegfried okkuperer sentrum av ringens tre dager , ikke inkludert prologen. Det er her historien vipper og styrkeforholdet snus. Mens Wotans spyd ødela Siegmunds sverd i Valkyrien , har den største av gudene i denne operaen mistet viljen som hadde tillatt ham å erobre kunnskap og makt. Han er ikke lenger mer enn en «reisende» som reiser verden rundt i stedet for å styre den. Hans gjensyn med Siegfried, midt i tredje akt, presenterer ham i et patetisk lys: han lar seg irritere som et barn av Siegfrieds arroganse til det punktet at han prøver å blokkere veien. Dømt forsøk som markerer hans siste opptreden i Ring-scenen. På det meste vil han bli sett langveis fra blant flammene som vil fortære Valhalla på slutten av Twilight of the Gods .

Siegfried, på sin side, legemliggjør den triumferende vitaliteten til den begynnende menneskeheten. Mens all Mimes tekniske dyktighet feiler, smir Siegfried sverdet etter sin enkle intuisjon. Overfor vitenskapen til Erda, Wotans rådgiver som forårsaket tapet av Siegmund, forblir han uvitende om hindringene hvis dype betydning han ikke lenger forstår.

Siegfried er en helt, men han er dypt menneskelig. Til å begynne med virker han sosial. Han gjentar ikke besettelsene til Mime eller Wotan. Det han først og fremst søker, gjentar han stadig, er en følgesvenn, hvem det enn er: først en bjørn, så en fugl. Det er når han forlater skogen, når han forlater naturen han er nær, at han virkelig blir en mann: hos Brunilda oppdager han frykt og kjærlighet på samme tid. På et øyeblikk tar han henne for sin mor. Han trenger ikke noe mer enn vennskap, som han vil oppdage med Gunther i skumringen .

Brunilda forlater på sin side gudenes verden for å slutte seg til menneskenes verden. Ved å hjelpe Siegmund «oppfylte» han Wotans hemmelige ønsker. Delta i slutten av gudene som kunngjør slutten på operaen. Like klar som Wotan tar hun en annen avgjørelse: i stedet for å trekke seg tilbake fra verden som ham, bestemmer hun seg for å akseptere, med smerte og opphøyelse, endringen i status. Ikke lenger guddommelig, men menneskelig, antar hun en tilstand som er like lav og en verdighet like høy som Siegfried.

Siegfried deler fremfor alt de mannlige karakterene, markant forskjellige: Heltens naive heltemot blir motarbeidet av den onde kunnskapen til Mime eller den tragiske klarheten til Wotan. Dette mangfoldet finnes i tonaliteten til scenene. Siegfried takler alle sjangre: samtalen, den heroiske kampen mellom Siegfried og dragen, slapstick-scenen der Mime vennlig forklarer Siegfried hvordan han skal drepe ham, og den store kjærlighetsscenen mellom Siegfried og Brunnhilde.

Diskografi

Referanser

  1. ↑ Martín Triana, José María (1992). Operaboken (2. utgave). Madrid: Publishing Alliance. s. 322. ISBN  84-206-0284-1 . 
  2. ^ "Nå (mai 1851) unnfanget jeg ideen om Junger Siegfrieds dikt , som jeg ment som en heroisk komedie i form av et forspill og et supplement til tragedien til Siegfried's Tod ". ( Mein Leben .) Det er ingen bevis på dette stadiet for at Wagner hadde til hensikt at denne nye operaen skulle være den andre delen av en operatrilogi.
  3. ^ Strobel (1930) inneholder den tyske teksten til Der junge Siegfried .
  4. ^ Disse revisjonene falt også sammen med komponistens økende skuffelse over verden og muligheten for sosial fremgang. Mellom 1852 og 1857 var Wagner ofte deprimert og vurderte til og med selvmord.
  5. ^ De ble utgitt av JJ Weber fra Leipzig .
  6. ^ Den tyske Wikipedia opplyser at denne rollen er en Knabensopran , 'guttesopran'.

Se også

Eksterne lenker