Hospital della Pieta

Hospital della Pieta

utsikt over klosteret
plassering
Land  Italia
koordinater 45°26′03″N 12°20′41″E / 45.434111111111 , 12.344611111111
religiøs informasjon
Tilbedelse katolsk kirke
Plasseringskart
Hospital della PietaHospital della Pieta Plasseringskart
Offesiell nettside

Ospedale della Pietà [ 1 ] [ 2 ] var et kloster , hospits , barnehjem og musikkskole i Venezia , spesielt aktiv på 1600- og 1700-tallet.

Som andre venetianske ospedalier ble Pietà etablert (på et sted unna Riva degli Schiavoni) som et hotell for korsfarerne . Da korstogene tok slutt ble det gradvis en veldedig organisasjon for foreldreløse barn og forlatte jenter.

Babyer kunne slippes av på Pietà gjennom scaffettaen , et enkelt vindu stort nok til å ta imot barn. Ikke alle barna var kvinner, og de var heller ikke nødvendigvis foreldreløse. Komponisten Antonio Vivaldi var professor i fiolin og sang fra 1703 til 1715 og fra 1723 til 1740.

Historien til bygningen

Byggingen av den nærliggende kirken Santa Maria della Pietà ble fullført i 1761, to tiår etter Vivaldis død. Fasaden til kirken sto ikke ferdig før på begynnelsen av 1900-tallet. Selv i dag er det et førskoleopplæringssenter som ligger på baksiden av kirkebygget.

Mye av den gamle kirkebygningen på det stedet ble donert til Ospedale på 1720-tallet, slik at aktivitetene kunne spre seg. Noen av Vivaldis favorittstudenter, som Anna Maria del Violino , fikk enkeltrom i denne nyervervede bygningen.

Den opprinnelige bygningen er for tiden et hotell-restaurantkompleks.

Musikalsk aktivitet

I løpet av 1600-tallet fikk de resterende fire ospedaliene oppmerksomhet gjennom fremføringer av hellig musikk av deres figlie di coro . Reglementet for dannelsen av disse korene ble nøye utarbeidet og periodisk revidert. Mange av disse konsertene ble deltatt av utvalgte publikummere bestående av viktige besøkende. Etter hvert som institusjonen begynte å få anerkjennelse, begynte den å motta babyer (ikke alltid legitime) knyttet til medlemmer av adelen. I de siste tiårene av den venetianske republikken (frem til 1797) tok den også imot musikkstudenter i tenåringer hvis honorar ble beskyttet av forskjellige utenlandske dignitærer.

La Pietà fødte forskjellige virtuoser og forskjellige komponister, inkludert Anna Bon , Vicenta da Ponte eller Michielina , Santa og Agata della Pietà . Livet til den vellykkede figlie var svært ettertraktet, det var beundrere som ga luksuriøse gaver og tilbød ferieperioder i villaer over hele den italienske halvøya . De fleste kvinnelige studentene bodde på hospitset hele livet, men etter hvert som den venetianske økonomien gikk ned, dro mange på jakt etter ekteskap. For dette formål ga institusjonen dem en liten medgift.

Hvert hospice hadde et orkester på mellom 30 og 40 instrumentalister, alle kvinner, selv om Pietà-orkesteret hadde 60. De konkurrerte med hverandre om å utrope byens beste instrumentalist, og promoterte konserter av høy kvalitet. Takket være disse aktivitetene ga de utallige oppdrag til luthiers for vedlikehold og reparasjon av instrumentene. Disse håndverkerne var kjent som "liuter del loco" og deres handel garanterte en konstant fortjeneste: vedlikehold av instrumentene til et komplett orkester var en kostbar aktivitet som krevde arbeid fra mer enn én person; instrumentene måtte samles inn, repareres kontinuerlig for skader på grunn av bruk, og noen ganger var det også nødvendig med fabrikken av nye instrumenter. Den ansvarlige luthier ble også pålagt å bytte ut strengene til hele orkesteret, føre en regnskapsbok med alle operasjoner og utstede halvårlige eller årlige fakturaer. Disse fakturaene ble håndskrevet av den valgte luthier og måtte godkjennes av korlederen (som normalt fikk rabatt) før de ble betalt av hospiceadministrasjonen. Disse dokumentene er ikke bare en verdifull informasjonskilde for studiet av en forfatter (luthier) og hans verk, men gir også informasjon om den musikalske praksisen til datidens "sonadori" (instrumentalister). I tillegg er det mye mer informasjon som kan samles inn gjennom dens organologiske studie . [ 3 ]

Komponisten Antonio Vivaldi ble ansatt som fiolinlærer i 1703 og utførte ulike aktiviteter frem til 1715, og deretter fra 1723 til 1740. Han komponerte mye av sin hellige vokal- og instrumentalmusikk til konsertene i Pietà. Pietà-konservatoriet var det eneste hospitset som var aktivt frem til ca. 1830. Alle de andre fullførte fullstendig sin musikalske virksomhet i løpet av de første årene av 1800-tallet. Fra en inventar av instrumenter datert 1790 kan vi vite at Pietà i løpet av det året fortsatt hadde "fire fioliner med brukte buer , fire celloer , syv fioliner, to marinetrompeter , seks små bratscher , to violas d'amore , to mandoliner , to luter , en teorbo , fire jakthorn med tilbehør, to psaltere med lydplanker , to cymbaler , tre fløyter , to store psaltere med spinetter og seks spinetter ." [ 4 ]

Jean-Jacques Rousseau gir sitt inntrykk av institusjonen i 1770, selv om dette til tider har blitt generalisert for historien til O spedale gjennom århundret. Etter å ha beskrevet hvordan instrumentalistene ble gjemt bak metallgitter, forteller han i sine Confessions (1770):

Jeg vet ingenting som er så vellystig, så rørende som denne musikken; kunstens vidundere, den utsøkte smaken av sangene, skjønnheten i stemmene, nøyaktigheten i utførelsen, alt, kort sagt, i de deilige konsertene gir et inntrykk som sikkert ikke er særlig sunt, men som jeg ikke gjør tro at det finnes et hjerte som er i stand til å bryte seg løs. Jean-Jacques Rousseau

Deretter beskriver han møtet med tolkene.

Komponister relatert til institusjonen

Se også

Referanser

  1. ↑ Jane L. Baldauf-Berdes: Kvinnelige musikere i Venezia. Musikalske grunnlag, 1525-1855. Rev. utg. Oxford 1996. ISBN 0-19-816604-4
  2. ↑ Andre Romijn. Hidden Harmonies: The Secret Life of Antonio Vivaldi, 2008 ISBN 978-0-9554100-1-7
  3. ↑ Pio, Stefano (2004). Fiolin- og lutmakere fra Venezia . Veneziaforskning. 
  4. ↑ Stefano, Pio. Fiolin- og lutmakere fra Venezia . Veneziaforskning.