hyasintkriger | ||
---|---|---|
Hyacinth Warrior i 1927 | ||
Personlig informasjon | ||
Fødsel |
16. august 1895 Sesam | |
Død |
15. september 1951 (56 år) Madrid | |
Grav | Almudena kirkegård | |
Nasjonalitet | spansk | |
utdanning | ||
utdannet i | Royal Superior Conservatory of Music of Madrid | |
Profesjonell informasjon | ||
Yrke | Komponist | |
Kjønn | Opera og zarzuela | |
Signatur | ||
Jacinto Guerrero Torres ( Ajofrín , 16. august 1895 - Madrid , 15. september 1951 ) var en spansk musiker og komponist av zarzuelas .
Hun ble født i Ajofrín (Toledo) 16. august 1895, i en ydmyk familie hvis far, Avelino Guerrero Cruz, var en sakristan og moren hennes, Petra Torres Benito, broderte og sydde. Begge hadde en lidenskapelig og jublende karakter, alltid blid og nervøs, egenskaper som den fortsatt lille Jacinto ville arve. Han var den eldste av fire søsken: Inocencio, Consuelo og Paquita fullførte familien. Hans musikalske trening begynte med illusjonen om faren, som på den tiden var direktør for bandet i hjembyen hans , for å ha gutten i det, spille basstromme og cymbaler, en oppgave Jacinto begynte da han var bare 6 år gammel, å være og en elsker av teater og musikk (hans favoritter var hellige og populære). Da han var 9 år gammel, døde faren av lungebetennelse . Samme år, i 1904 , ankom han Toledo , hvor han gikk inn i Colegio de Infantes , og utviklet sine ferdigheter i forretningsverdenen og sin kjærlighet til kvinner. Her studerte han solfeggio , vanlig sang , latin og litteratur . I Musikkarkivet har han selvlært forfattere som Palestrina eller Victoria . Tre år senere komponerte han sitt første partitur (Hail for four voices). Mens han fortsatt var veldig ung (14-16 år gammel), ofret han seg enormt for å forsørge familien sin, jobbet som kapellgutt, korleser, underholder på landsbyfestivaler, musiker på kafeer, pianist ved El Miradero kino, kjøp og salg av gjenstander etc Han kombinerte sine mange og varierte jobber med studier og praksis av fiolin og piano . I 1914 komponerte han det første verket som ga ham enorm suksess og berømmelse, Hymn to Toledo , skrevet for et band. Takket være dette fikk han et stipend fra provinsrådet og byrådet for å gå inn i Madrid-konservatoriet .
Allerede i hovedstaden, og overlever på en peseta om dagen, lærer Jacinto at for å lykkes i Madrid er det like viktig å komponere som å få gode venner og kontakter. Bare ett år etter ankomsten får han en stilling som fiolinist i Teatro Apolos orkester . Det eksamineres ved konservatoriet for tredje år i solfege og 1. og 2. år i harmoni , forberedelse om sommeren til eksamen tilsvarende tre pianokurs . I 1916 fikk han militærtrening i Toledo en kort tid, men han var så heldig å slippe å bli kalt til den femte. Et år senere oppnådde han enstemmig First Class Diploma in Harmony fra Royal Conservatory of Madrid. I 1918 komponerte han sitt første sceneverk: en farse med skikker kalt La cara de Dios , samt et kort symfonisk stykke kalt Jhaía (maurisk dans). Samme år urfremførte han også sitt første symfoniske dikt Jhaía , men til tross for stor suksess, hardt arbeid og få overskudd, fikk Guerrero til å skrive dette seriøse verket som sitt første og siste. I 1919 hadde han premiere på sitt første verk, El Camino de Santiago , som ikke var særlig vellykket.
For at det ikke skulle skje igjen, lette han etter en librettist, og hyret inn José Ramos Martín, som han komponerte sainete La pelusa o el regalo de los Reyes for, urfremført på Teatro de La Latina i 1920. Dette verket ble hyllet både av av offentligheten når det gjelder kritikk. Samme år fikk han ny jobb som pianist ved teateret Fuencarral. Han vil innta denne stillingen frem til broren Inocencio kommer til Madrid, som blir kalt til femte, noe som tvinger hele familien til å flytte til hovedstaden sammen med Jacinto. I 1921 hadde La alsaciana premiere i Barcelona . I 1922 hadde han premiere på sin zarzuela La montería i Zaragoza, der nummeret "¡Hay que ver!" som ble fremført av Victoria Pineda (som læreren ble venn med) og som ble en stor suksess. Guerrero begynte selv å dirigere publikum i de mange gangene stykket ble gjentatt, noe som ga en betydelig ettervirkning senere.
Familien hans finner endelig økonomisk stabilitet takket være den økende inntekten i Guerrero, mens de forblir like hardtarbeidende og ydmyke som de var i Ajofrín. I 1923 ble Los gavilanes utgitt , hvor Guerrero klarte å få SGAE til å betale 10% av billettkontoret til forfatteren (til nå var dette ikke tilfelle). Et år senere hadde han premiere på flere sainetes og zarzuelaer, som La sombra del Pilar , med en libretto av Federico Romero og Guillermo Fernández Shaw , men den viktigste, hvor Guerreros ånd gjenspeiles i sin reneste tilstand, ble urfremført i 1927 : Gjesten til Sevillianeren , hvis nummer "El canto a la Espada", som ble kjent over hele verden, hadde en like sterk eller enda større innvirkning enn den vi fant noen år tidligere i "¡Hay que ver!", spesielt denne arbeid har karakteristisk for å være basert på tiden til Toledo og den massive bruken av sainete. I september 1929 ble Anthem of the Carabineros (med tekster av Francisco Serrano Anguita ) utgitt. [ 1 ] I 1930 komponerte han lydsporet til en av de første spillefilmene fra lydkino på spansk: The song of the day . I tillegg hadde han premiere på La rosa del azafrán på Teatro Calderón , som tjente til å tie noen dårlige anmeldelser som anklaget Guerrero for å være overdrevent populær.
Han reiste til Paris samme år og om sommeren til Amerika , nærmere bestemt Buenos Aires , hvor han presenterte en rekke zarzuelaer og revyer, som var enda mer suksessrike enn i Madrid. Noen problemer oppstår imidlertid: På grunn av Irigoyen -revolusjonen var det flere skyteepisoder i gaten der teatret var, så han bestemte seg for å reise til andre argentinske byer.
I 1931, og etter å ha mottatt korset fra Isabella den katolske , ble opprettelsen av Colosseum-teatret initiert av arkitektene Casto Fernández-Shaw og Pedro Muguruza . Etter flere streiker og økonomiske komplikasjoner som læreren klarte å løse, ble teateret endelig reist. Herfra begynner en ny fase av Guerrero innenfor foreningens verden. Et år senere deltar han i Spanish and American Cinematographic Association (CAE), som et grunnleggende medlem og president, siden hans formål er å bringe arbeidet hans til filmmusikk også. I 1935 ble hans nevø og gudsønn, Paquitas sønn, født, men et år senere brøt borgerkrigen ut , som familien ble tvunget til å flytte til Paris og senere til San Sebastián for . Med slutten av krigen i 1939 hadde Carlo Monte premiere i Montecarlo , med en libretto av Enrique Jardiel Poncela , en operette . Poncela hadde til hensikt å introdusere komikere i stedet for å synge skuespillere, så etter tvistene med Guerrero og hans overgivelse mistet musikken verdi. Samme år kan familien hans returnere til Madrid , og fra da av vil Guerrero premiere verkene sine i Madrid og Barcelona. Moren hans var en trofast tilhenger av arbeidet til hennes elskede Jacinto, mer av zarzuelaene enn av bladene , og hun sluttet aldri å gå til Colosseum. Noen dager etter premieren på Loza, Lozana i 1943, gikk Doña Petra bort, noe som var en enorm sorg for Guerrero, som beundret og elsket moren sin mer enn noen annen kvinne, til tross for at det var mange i livet hennes.
Han røykte og spiste for mye, uten å ta vare på seg selv, og ved to anledninger, i 1944, måtte han opereres for en tarmbescess på Santa Alicia Sanatorium i Madrid, med noen komplikasjoner, men han klarte å komme seg videre. Samme år komponerer han bladet 5 minutter, intet mindre! . I 1948 ble han president for SGAE , noe som førte til at han et år senere reiste til Brussel , Paris og Lisboa . I 1951 fløy han til New York med Federico Moreno Torroba , og da han kom tilbake, ba han om hjelp fra brødrene Fernández-Shaw til å lage sin nye zarzuela ( El basket of strawberries , som får premiere posthumt), for å danne et selskap under mottoet "Resurgence of the Zarzuela". Selv innrømmer han at det han liker best er «å lete etter figurer, danne selskaper og arrangere show». Han hadde også premiere på El trpítico toledano i Barcelona og mottok en hyllest i Toledo for sin profesjonelle karriere. I september samme år døde han i Rúber-sanatoriet i Madrid. [ 2 ]
I 1977 ble et monument innviet til hans ære, på initiativ av rådmannen for feiringer av Toledo bystyre det året, Pedro Toledo Martínez , fra Ocaña og bosatt i Toledo. Nevnte monument ble laget av Hervasense- skulptøren Enrique Pérez Comendador; I 1982 opprettet broren Inocencio Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero i Madrid (samme år døde Inocencio). Også i 1982 ble Jacinto Guerrero profesjonelle vinterhage grunnlagt i Toledo. I 2001, i anledning femtiårsjubileet for hans død, ble hans symfoniske stykker publisert og det ble gjort en rekke innspillinger på CD, i tillegg til en reduksjon av verkene hans for strykesekstett og piano.
År | Byggeplass | Type arbeid | librettister |
---|---|---|---|
1922 | dronningen av præriene | Operette (3 akter) | Enrique Arroyo og Francisco Lozano |
1931 | den gale ungdommen | Zarzuela (1 akt) | Jose Ramos Martin |
1944 | Fem minutter ikke mindre! | Operette (2 akter) | Jose Munoz Roman |
1919 | Camino de Santiago (i samarbeid med Eduardo Fuentes ) | humoristisk (1 akt) | Manuel Diez Enrich |
1920 | det mørke rommet | Magasin (1 akt) | Jose Ramos Martin |
1930 | Ramon av min sjel | humoristisk (1 akt) | Jose Ramos Martin |
1920 | Patron Salustiano (i samarbeid med Augusto Vela ) | Operette | Eduardo Ugarte |
1921 | Alsace | Operette (1 akt) | Jose Ramos Martin |
1921 | leveringstid | Farse (1 akt) | Pedro Munoz Seca og Pedro Perez Fernandez |
1921 | Nabolaget Othello | Farse (1 akt) | Jose Fernandez del Villar |
1925 | Afrodites halskjede | Buffoon operette (3 akter) | Eduardo Marquina og Jose Juan Cadenas |
1922 | Jakten | Zarzuela (2 akter) | Jose Ramos Martin |
1922 | nummer 15 | Farse (2 akter) | Pedro Munoz Seca og Pedro Perez Fernandez |
1922 | den nye kongen | Zarzuela (3 akter) | Pedro Munoz Seca og Pedro Perez Fernandez |
1921 | Lille Manolita | Entremés (1 akt) | Jose Ramos Martin |
1923 | haukene | Zarzuela (3 akter) | Jose Ramos Martin |
1923 | dragens død | Tilfeldig musikk for teater | Pedro Munoz Seca |
1923 | bengal lys | Zarzuela (2 akter) | Antonio Paso og Cano |
1923 | Candido Tenorio | Farse (2 akter) | Jose Fernandez del Villar |
1923 | Theodor og kompani | Vaudeville (3 akter) | Gavault og Marcel Voucey. Spansk tilpasning av Federico Reparaz Chamorro og José-Juan Cadenas Muñoz |
1924 | I skyggen | Farse (1 akt) | Antonio Ramos Martin |
1924 | Don Quintín el amargao (eller "Han som sår vind") | Farse (2 akter) | Carlos Arniches og Antonio Estremera |
1924 | Hva går fra i går til i dag | Zarzuela (2 akter) | Antonio Ramos Martin og Emilio Ferraz Revenga |
1924 | Søylens skygge | Zarzuela (3 akter) | Federico Romero Sarachaga og Guillermo Fernandez Shaw Iturralde |
1925 | Mary Sun | Zarzuela (2 akter) | Jose Ramos Martin |
1925 | Ved utkanten av sjalet | Farse (2 akter) | Pilar Millan Astray |
1925 | Lenge leve brudeparet! | Farse (1 akt) | Jose Ramos Martin |
1925 | Hver fotballspiller eller Manuela og hennes erobring | Entremés (1 akt) | Francisco Serrano Anguita |
1926 | Utvalg av «The guest of the Sevillian» | Orkester (band) | — |
1926 | Gjesten til Sevillianeren | Zarzuela (2 akter) | Juan Ignacio Luca de Tena og Enrique Reoyo |
1926 | Kvinnene i Lacuesta | humoristisk (1 akt) | Antonio Paso (sønn) og Francisco Garcia Loygorri |
1926 | Stille, et øyeblikk | Entremés (1 akt) | Antonio Paso Diaz |
1927 | lerkene | Lyrisk komedie (2 akter) | Federico Romero og Guillermo Fernandez Shaw Iturralde |
1927 | Sannhetens øyeblikk. Urmakeri (i samarbeid med Enrique Estela ) | Zarzuela (1 akt) | Francisco Ramos de Castro, Jose Mesa Andres og Manuel Lopez Marin |
1927 | cornopolis | Fantasy (1 akt) | William Perrin |
1927 | Injeksjonene (eller "Doktor Cleofás Uthof er verdt mer enn Varonoff") | humoristisk (1 akt) | Pedro Munoz Seca |
1927 | John av Madrid | Zarzuela (3 akter) | louis de vargas |
1927 | den grønne konvolutten | Magasin (2 akter) | Enrique Paradas del Cerro og Joaquin Jimenez |
1927 | det støyende | Magasin (2 akter) | Jose Juan Cadenas og Emilio Gonzalez del Castillo |
1928 | lenge leve papegøyen | Andalusisk (1 akt) | Enrique Paradas, Joaquin Jimenez og Torres |
1928 | ned med flørtene | Magasin (2 akter) | Antonio Paso Diaz og Francisco Garcia Loygorri |
1928 | The Golden Orgy (i samarbeid med Julián Benlloch ) | Magasin (19 rammer) | Pedro Muñoz Seca, Pedro Pérez Fernández og Tomás Borrás |
1928 | martierra | Zarzuela (3 akter) | Alfonso Hernandez Cata |
1929 | Melitona | Baturro-vits (1 akt) | Francisco de Torres og Enrique Paso Diaz |
1929 | Flisen til Cantarranas | Farse (3 akter) | Enrique Paradas og Joaquin Jimenez |
1930 | Krokusrosen | Zarzuela (2 akter) | Federico Romero Sarachaga og Guillermo Fernandez Shaw Iturralde |
1930 | klokkeblomst | Zarzuela (1 akt) | Jose Ramos Martin |
1930 | rumpe IV | Operette | — |
1930 | dårenes land | Magasin (2 akter) | Francisco de Torres, Enrique Paradas og Joaquin Jimenez Martinez |
1930 | Utvalg av "Safranrosen" | Orkester (band) | — |
1931 | Fantasy av "The Fame of the Tarteller" | Orkester (band) | — |
1930 | hardt mot dem | Farse (1 akt) | Francisco de Torres, Enrique Paradas og Joaquin Jimenez Martinez |
1931 | Tartanens berømmelse | Zarzuela (3 akter) | Luis Manzano og Manuel de Gongora |
1931 | Pele og Mele | Magasin (2 akter) | Enrique Paradas og Joaquin Jimenez |
1931 | Frøken Guindalera | Farse (1 akt) | Angel Torres del Alamo og Antonio Asenjo Pérez |
1932 | Såle, buntmakeren | Farse (2 akter) | Angel Torres del Alamo og Antonio Asenjo Pérez |
1932 | han elsker | Zarzuela (3 akter) | Luis Fernandez Ardavin |
1933 | Mål! | Magasin (3 akter) | Francisco Ramos de Castro og Gonzalo Ribas |
1933 | Pompadour skjorte | Tegneserie (3 akter) | Joaquin Vela og Enrique Sierra |
1934 | farger og gjørme | Zarzuela (2 akter) | Serafin og Joaquin Alvarez Quintero |
1934 | Peccata mundi | Magasin | Carlos Arniches og Antonio Estremera |
1934 | den spanske jenta | Zarzuela (3 akter) | Luis Fernandez Ardavin |
1934 | det umettelige | Tegneserie (3 akter) | Joaquin Vela og Enrique Sierra |
1936 | Cibeles | Lyrisk komedie (3 akter) | Federico Romero Sarachaga og Guillermo Fernandez Shaw Iturralde |
1938 | candelaria | mars | mars for den hellige uke (Sevilla) |
1936 | Hikke! hei! Hurra!! | Magazine (18 scener) | Joaquin Vela og Enrique Sierra |
1936 | myntjacken | Magasin (2 akter) | Enrique Paradas og Joaquin Jimenez |
1931 | Salt ovenfra (i samarbeid med Pablo Luna Carné ) | Humoristisk (2 akter) | Antonio Paso og Francisco de Torres |
1928 | lyktene | Fantasy (1 akt) | Enrique Paradas og Joaquin Jimenez |
1938 | Candelaria , prosesjonsmarsj | Orkester (band) | — |
1939 | Carlo Monte i Monte Carlo | Operette (14 bilder) | Enrique Jardiel Poncela |
1941 | Sang av Ebro | Zarzuela (3 akter) | Enrique Calonge og Enrique Reoyo |
1942 | krystallstrømpen | Tegneserie Zarzuela (3 akter) | Joaquin Vela og Enrique Martinez Sierra |
1943 | frodig lertøy | Zarzuela (3 akter) | Federico Romero Sarachaga og Guillermo Fernandez Shaw Iturralde |
1946 | Macarena | mars | mars for Holy Week Sevilla |
1947 | den doble hvite | Humoristisk (3 akter) | Enrique Paradas og Joaquin Jimenez |
1949 | Nederland | Fancy | M. Jiménez, C. Paradas og P. Torres |
1950 | tre dråper ingenting mer | Magasin | Enrique Paradas og Joaquin Jimenez |
1951 | Kurven med jordbær | Zarzuela (2 akter) | Guillermo og Rafael Fernandez Shaw Iturralde |
1951 | Sangbok | Musikalsk | Pedro Echevarria Bravo |
1932 | Chicote Bar | Pasodoble (band) | Pedro Munoz Seca |
1932 | fristelsene | Humoristisk (2 akter) | Antonio Paso, Angel Torres del Alamo og Antonio Asenjo |
1950 | Opp og ned | humoristisk (1 akt) | Francisco de Torres og Ricardo Gonzalez del Toro |