Domenico Cimarosa

Domenico Cimarosa
Personlig informasjon
Fødsel Aversa , kongeriket Napoli
17. desember 1749
Aversa ( Italia )
Død Venezia , erkehertugdømmet Østerrike 11.
januar 1801 (51 år)
Venezia ( Habsburg-riket )
Grav Roma
utdanning
utdannet i Konservatoriet i S. Maria di Loreto
Profesjonell informasjon
Yrke Komponist
Kjønn Opera
Bemerkelsesverdige verk det hemmelige ekteskapet

Domenico Cimarosa ( Aversa , kongeriket Napoli , 17. desember 1749 - Venezia , erkehertugdømmet Østerrike , 11. januar 1801 ) var en italiensk klassisk komponist , medlem av den napolitanske skolen , hovedsakelig innen operabuffa .

Cimarosa var en av de mest fremtredende operakomponistene på slutten av 1700-  tallet , og operaene hans oppnådde stor internasjonal berømmelse. Han er en overgangsfigur mellom generasjonen av klassiske operaer fra andre halvdel av 1700  -tallet (f.eks. Gluck og Mozart ), og den senere generasjonen av italienske komponister fra begynnelsen av 1800-  tallet som Rossini og Donizetti .

Biografi

Tidlige år

Cimarosa ble født i Aversa , en by nær Napoli . På dåpsattesten står han oppført som Cimmarosa . Det ser ut til at han var enebarn. [ 1 ] Faren hans, Gennaro, var en steinhugger, og noen dager etter Domenicos fødsel flyttet familien til Napoli, hvor Gennaro fant arbeid ved å bygge Capodimonte-palasset . [ 1 ] Da Domenico var syv år gammel, falt Gennaro fra et stillas og døde. Enken hans, Anna, ble ansatt som vaskedame av klosterordenen til kirken San Severo, og Cimarosa fikk en god utdannelse av munkene og kirkens sogneprest, inkludert musikalsk opplæring. [ 2 ] Han kom så godt videre i sine musikalske studier at han ble tatt opp på den ledende musikkskolen i Napoli, Conservatorio di S Maria di Loreto i 1761, da han var tolv år gammel. [ 3 ] Hans komposisjonslærere var Gennaro Manna og Fedele Fenaroli , og Saverio Carcais var hans fiolinlærer; han kunne like gjerne ha studert under Piccinni og Sacchini . [ 4 ] Cimarosa var en dyktig keyboardist, fiolinist og sanger, men komposisjon var hans viktigste styrke som student; i 1770 var han, Niccolò Antonio Zingarelli og Giuseppe Giordani de ledende komposisjonsstudentene ved konservatoriet i Napoli.

Som student skrev Cimarosa noen få motetter og messer, men hans første offentlige fremførelse kom med premieren i 1772 på hans første commedia per musica , Le stravaganze del conte , som ble satt opp på Teatro del Fiorentini i Napoli i 1772 . Verket fikk en viss suksess, og ble fulgt samme år av "Le pazzie di Stelladaura e di Zoroastro". Dette arbeidet var også vellykket, og berømmelsen til den unge komponisten begynte å spre seg over hele Italia. I 1774 ble han invitert til Roma for å skrive en opera for årets "stagione". Der produserte han en annen komisk opera kalt L'italiana i London . [ 4 ] Denne operaen ble en stor suksess, og ble produsert på andre teatre i Italia samme år. I 1777 giftet han seg med Constanza Suffi, som døde året etter. [ 4 ]

Vellykket låtskriver

På 1770- og 1780-tallet komponerte Cimarosa en rekke operaer for teatrene i Italia. Han var mest kjent for sine komedier, men fra tid til annen skrev han seriøse verk, som «Caio Mario» (1780) og «Alessandro nell'Indie» (1781). [ 4 ] I tillegg til operaer og operetter komponerte han ganske mye hellig musikk. Han ble utnevnt til supernumerær organist ved det napolitanske kongelige hoff i november 1779, og på begynnelsen av 1780-tallet var han gjestemester ved Ospedaletto di Santi Giovanni e Paolo i Venezia . [ 5 ]

På 1780-tallet var Cimarosas berømmelse som en ledende komponist av operaer i napolitansk stil fullt etablert. I Roma komponerte han operaer for tre forskjellige teatre på slutten av 1780-tallet og begynnelsen av 1780-tallet; disse verkene inkluderte Il ritorno di Don Calandrino , Le donne rivali , Il pittore parigino . For La Scala-teatret i Milano , etter suksessen med en gjenoppliving av L'impresario in angusti , komponerte han "La Circe", et "musikalsk drama" i tre akter, med en historie løst basert på " Odyssey ". En gang på 1780-tallet giftet Cimarosa seg for andre gang; hans kone, Gaetana, født Pallante, var Constanzas stesøster. Hun og Cimarosa hadde to barn. [ 6 ] Gaetana Cimarosa døde i 1796. [ 4 ]

I 1787 inviterte tsarina Catherine II Cimarosa til å komme til St. Petersburg . Cimarosa var en av en rekke italienske komponister ansatt av det russiske hoffet gjennom årene; andre var Vincenzo Manfredini (fra 1762 til 1769), Baldassare Galuppi (1765-1768), Tommaso Traetta (1768-1775), Giovanni Paisiello (1776-1784) og Giuseppe Sarti (1785-1801). I Russland komponerte Cimarosa en seriøs opera, "Cleopatra", og reviderte to av hans eksisterende tegneseriestykker "Le donne rivali" og "I due baroni di Rocca Azzurra". Andre komposisjoner for Catherines hoff inkluderte et Requiem i g-moll (1787). Cimarosa var mindre vellykket i St. Petersburg enn noen av hans landsmenn; verkene til hans viktigste rival, Martin y Soler , var mer etter tsarinaens smak. I tillegg, drevet av behovet for å spare penger, tvang det russiske hofoperaselskapet ham til å klare seg uten italienske sangere, noe som bidro til de harde russiske vintrene, førte til at han forlot Russland i juni 1791.

Etter å ha tilbrakt tre måneder i Warszawa , ankom Cimarosa til Wien høsten 1791. Musikken hans var populær der, og keiseren, Leopold II , utnevnte ham til Kapellmester ved det keiserlige hoffet, og bestilte en ny opera. Resultatet ble " Il matrimonial segreto ", en libretto av Giovanni Bertati basert på skuespillet fra 1766, " The Clandestine Marriage ", av George Colman og David Garrick . [ n 1 ] Operaen, som ble oppført på Burgtheater 7. februar 1792, var så vellykket at keiser Leopold II lot den fremføre igjen samme kveld i sine private leiligheter: "det lengste ekstranummeret i operaens historie". [ 5 ] Cimarosa betraktet ikke Il matrimonial segreto som hans beste verk, men verket har en bedre libretto enn noen av hans andre komiske operaer, handlingen er tydelig, karakterene er godt karakterisert, og verket unnlot mange av stereotypiene til tegneserieoperaer Italienske operaer, som fabelaktige tilfeldigheter eller karakterer basert på Commedia dell'arte . [ 3 ] [ 4 ] Etter Cimarosas mening var hans beste opera Artemisia, regina di Caria , en seriøs opera, komponert i Napoli fem år senere. [ 5 ]

Senere år

Cimarosas suksess etter premieren på Il matrimonial segreto var internasjonal. Sammen med Paisiello ble Cimarosa den mest populære operakomponisten på slutten av 1700-  tallet . [ 5 ] Han komponerte 60 operabuffaer og 20 operaseria , hvorav mange raskt ble en del av repertoaret til store operahus over hele Europa og Amerika. [ 5 ] Hans operaer ble fremført i Berlin, København, Hamburg, London, Barcelona, ​​​​Madrid, Lisboa, Praha og Stockholm, samt i St. Petersburg, Wien, New York og store italienske byer. Mellom 1783 og 1790 dirigerte Haydn forestillinger av tretten Cimarosa-operaer for sine lånetakere Esterházys ved Schloss Esterházy , med mange av stykkene som ble fremført flere ganger. [ 4 ] Elskerballerinaen , en commedia per musica som først hadde premiere i Napoli, ble valgt som åpningsverk ved Teatro Nacional de São Carlos , Lisboa, i juni 1793. [ 8 ]

Tre uker etter premieren på «Il matrimonial segreto», døde keiser Leopold brått. Hans etterfølger, Francis II , var mindre interessert i musikk enn Leopold, og i 1793 returnerte Cimarosa til Napoli. I 1796 ble han utnevnt til sjeforganist for det kongelige kapell og fortsatte å produsere nye operaer og revidere gamle. Han omskrev L'italiana en Londra og I due baroni , og tilpasset dem til lokal smak ved å legge til seksjoner på den napolitanske dialekten. De viktigste nye verkene i denne siste fasen av hans karriere var "Le astuzie femminili" (1794) og to seriøse operaer, "Penelope" (1794) og "Gli Orazi ed i Curiazi" (1796); de to første ble komponert for Napoli, og den siste for La Fenice i Venezia. [ 9 ]

Under okkupasjonen av Napoli av tropper fra den første franske republikk i 1799 sluttet Cimarosa seg til det liberale partiet, men monarkiet ble snart gjenopprettet og slått hardt ned på de med liberale eller revolusjonære forbindelser. Cimarosa ble fengslet sammen med mange av sine politiske venner, og ble spart for dødsdommen bare gjennom forbønn fra innflytelsesrike beundrere, inkludert kardinalene Consalvi og Ruffo , og Lady Hamilton . Han ble forvist fra Napoli, og dro til Venezia. Han var uhelbredelig syk på det tidspunktet, sannsynligvis magekreft, og døde 11. januar 1801, 51 år gammel, og jobbet nesten til slutten. Hans siste opera, "Artemisia", forble uferdig. Ryktene spredte seg om at han var blitt forgiftet av agenter fra Bourbons, men en undersøkelse viste at ryktet var ubegrunnet. [ 4 ]

Fungerer

Selv om Cimarosa skrev en betydelig mengde instrumentalmusikk og hellig musikk, var og er han fortsatt mest kjent for sine operaer. [ 5 ] Han var berømt for sitt anlegg som komponist, selv om han ofte gjenbrukte materiale, slik det var vanlig på hans tid. Han hyret også inn assistenter for rutineoppgaver som å komponere resitativer . [ 5 ] [ 10 ] I artikkelen dedikert til Cimarosa i Grove Dictionary of Music and Musicians (2001), uttaler Jennifer E. Johnson og Gordana Lazarevich at han hevet seg over middelmådigheten til noen av librettoene han så tvunget til å bruke, og komponert musikk "gjennomsyret av letthet, eleganse og delikatesse". [ 9 ]

Cimarosa unngikk stivheten til den tradisjonelle da capo-arien, og skrev en rekke arier for solister som besto av løsere inndelinger, med endringer i tempo, taktart og nøkkel for bedre å reflektere ordene til librettistene hans. Johnson og Lazarevich kommenterer at denne formfriheten formidler spontanitet og fleksibilitet. Cimarosas arier blir ofte fremskyndet i den avsluttende delen, i stil med cabalettas . Dette er i motsetning til vokale fremvisningsstykker, og han skrev ofte ganske enkle arier som cavatinas . Et trekk ved partiturene hans er vedvarende skriving for samstemte stemmer. Med ordene i Grove -artikkelen :

En av Cimarosas styrker var sammensetningen av geniale og livlige ensembler. Il matrimonial segreto , en ensembleopera i stil med Mozarts Le nozze di Figaro , er satt sammen av åtte arier, fire duetter, tre trioer, en kvartett, en kvintett og to avslutninger med alle seks karakterene. [ 9 ]

Harmonisk var ikke Cimarosa nyskapende, og begrenset seg til å jobbe med tradisjonelle diatoniske konvensjoner. Etter Johnson og Lazarevichs syn ligger hans musikalske styrker i "rikdommen til hans melodiske oppfinnelse, glansen og energien til hans rytmiske og melodiske motiver, og hans konstant livlige akkompagnement." [ 9 ]

Cimarosas tilnærming til orkestrering utviklet seg gjennom karrieren. Hans tidlige verk er vanligvis skrevet for strykere, oboer, horn og trompeter, og noen ganger for fagott og fløyter. I disse stykkene er orkesterets funksjon å gi diskret støtte til stemmene. I løpet av sine fire år i St. Petersburg begynte han å bruke klarinetter og orkestrere mer fullstendig og rikere. I Il matrimonial segreto gir orkesteret "farger og viser uavhengig rytmisk og motiverende materiale som fungerer som en kommentar til handlingen". [ 9 ]

Cimarosa skrev flere pianosonater, som ble oppdaget i manuskript på 1920-tallet. Disse er opprinnelig 80 sonater i én sats, men det antas at mange av dem faktisk kan være en del av tresatssonater. [ 9 ] Verket som noen ganger refereres til som " Obo Concerto " er faktisk en konfekt fra 1949 av Arthur Benjamin , bestående av arrangementer av satser fra sonatene. [ 11 ]

Omdømme

Johnson og Lazarevich skriver at Cimarosas rykte i løpet av hans levetid nådde et nivå som var uovertruffen frem til Rossinis storhetstid, og han fortsatte å bli høyt ansett langt inn på 1800  -tallet . Eugène Delacroix foretrakk Cimarosas musikk fremfor Mozarts . Delacroix var av den oppfatning at Il matrimonial segreto "er perfeksjon i seg selv. Ingen annen musiker har den symmetrien, den uttrykksfullheten og den følelsen av passende, den leken og ømheten, og fremfor alt ... den uforlignelige elegansen." [ 12 ] Stendhal hevdet at Cimarosa, Mozart og Shakespeare var de eneste lidenskapene i livet hans. [ 13 ] For Stendhal var Cimarosa " komponistenes Molière ", og hevdet å ha sett Il ekteskapelig segreto mer enn 100 ganger. [ 13 ]​ [ n 2 ]

Héctor Berlioz , som hatet italiensk opera, var ingen fan: "Jeg skulle sende djevelen til den eneste endeløse Matrimonio Segreto , som er nesten like kjedelig som Figaros ekteskap uten å være like musikalsk". [ 7 ] Robert Schumann ble imponert over Cimarosas "absolutt mesterlige" orkestrering, men lite annet. [ 7 ] Eduard Hanslick berømmet Cimarosas fantastiske letthet, mesterlige kompositoriske penselstrøk og gode smak. "Full av sol: det er det riktige uttrykket for Cimarosas musikk." [ 7 ] I dag er hans rykte som en mindre komponist, med stor letthet, musikalitet og oppfinnsomhet, men som mangler den tematiske og harmoniske dybden til Mozart eller Rossini. Av alle verkene hans er det bare Il matrimonial segreto som fortsetter å bli fremført regelmessig.

Store operaer

Notater

  1. ^ Verket var inspirert av et av William Hogarths Marriage A-la-mode- malerier, malt på midten av 1740-tallet . [ 7 ]
  2. ↑ I de senere årene reviderte Stendhal litt sin vurdering av Cimarosa, og fant seg mer opptatt av den harmoniske rikdommen og uforutsigbarheten til Mozart og Rossini. [ 13 ]

Referanser

  1. ↑ a b Rossi og Fauntleroy, s.15-17
  2. ^ Rossi og Fauntleroy, s. 17
  3. ^ a b Capell, Richard , "Per il bicentenario della nascita di Domenico Cimarosa" , Music & Letters , oktober 1950, s. 350–352
  4. ↑ a b c d e f g h Johnson Jennifer E og Gordana Lazarevich. "Cimarosa, Domenico - Life" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Hentet 21. november 2018
  5. ↑ a b c d e f g Holden, s. 180
  6. ↑ Perugini, tredje side av delen med tittelen "Les mariages (presque) hemmeligheter: la famille Cimarosa de Domenico, à Cecilia, Gaetana, aux deux Costanze, à Paolo et Raffaele"
  7. ↑ abcd Engel , Carl . "En note om Domenico Cimarosas Il Matrimonio Segreto " , The Musical Quarterly , april 1947, s. 201–206
  8. ↑ Stevenson, Robert og Manuel Carlos De Brito. Lisbon ", Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Hentet 21. november 2018
  9. ↑ a b c d e f Johnson Jennifer E og Gordana Lazarevich. "Cimarosa, Domenico - Works" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Hentet 21. november 2018
  10. ↑ Osborne, s. 170
  11. ^ -c-dur-c-moll-mc0002357379 "Domenico Cimarosa obokonsert i c-dur/c-moll" , Allmusic-nettstedet, hentet 25. november 2018
  12. ↑ Sitert i Riley, s. 46
  13. ↑ abc Lowe , Robert W. [ https ://www. jstor.org/stable/383648 "Henri Beyle og Domenico Cimarosa"], The French Review feb 1960, s. 334–340

Bibliografi

Eksterne lenker