Palazzo Madama (Roma)

Palazzo Madama
Senatet i Republikken
italiensk kulturminne
plassering
Land Italia
plassering Roma , Lazio , ItaliaItalia 
Adresse Piazza Madama, 11
koordinater 41°53′57″N 12°28′27″E / 41.899191666667 , 12.474277777778
Generell informasjon
applikasjoner Sete for republikkens senat
Bygning XV århundre
Eieren italiensk stat
design og konstruksjon
Arkitekt Giuliano da Sangallo

Palazzo Madama er et historisk palass i Roma som ligger på den homonyme Piazza Madama, sete for republikkens senat .

Historie

Opprinnelse

Historien til det nåværende setet for Senatet begynner på slutten av 1400-tallet , under pontifikatet til Sixtus IV . I nesten fem århundrer hadde landet som Palazzo Madama ligger på tilhørt, sammen med den grensende Piazza Navona , benediktinermunkene i Abbey of Farfa , og ga det homonyme torget det opprinnelige navnet Piazza Longobarda. [ 1 ] I 1478 avga de det til den franske monarken, som på sin side donerte til sin kasserer og biskop av Chiusi, Sinulfo Ottieri di Castell'Ottieri , en del av landet mellom Torre dei Crescenzi og badene i Nero : palassets opprinnelige kjerne ble bygget på det, som i januar 1503 returnerte til den testamentariske arven etter Sinulfos bror, Guidone-greven av Montorio : han leide den først og ga den senere til Giovanni de' Medici, som senere skulle bli pave Leo X. [ 2 ]

Kjernen fra 1500-tallet og renessansenakel

Palasset ble eiendommen til Medici -familien da kardinal Giovanni de' Medici, sønn av Lorenzo den storslåtte og fremtidige pave Leo X , som tidligere hadde leid det der, kjøpte det på avbetaling i 1505 , [ 3 ] og bestilte en større ombygging til Giuliano . da Sangallo . [ 4 ] Etter å ha solgt den på grunn av presserende gjeld til svigerinnen Alfonsina Orsini, ble den hennes eiendom igjen i 1519 etter sistnevntes død, som overlot den til henne som arv. [ 3 ]

Etter utvisningen av Medici-familien fra Firenze , gjorde Giovanni, nå Leo X, det til det romerske setet for denne innflytelsesrike familien [ 5 ] , og med overføringen av det som var igjen av biblioteket hans, ble palasset også i et av de største sentrene formidling av humanistisk kultur. I 1521 , etter Leo Xs død, ble Palazzo Madama tildelt hans fetter Giulio de' Medici , som ble pave Clement VII.

Palasset skylder navnet sitt til Madam Margaret av Østerrike , naturlig datter av Charles V og kone til hertug Alexander de' Medici som, etter å ha blitt hans enke i 1537 , giftet seg med Octavio Farnese for andre gang og bodde i palasset i lang tid: Det var da den antok navnet som den fortsatt beholder i dag. Det er på grunn av henne plasseringen av et emblem med det vanlige edle våpenskjoldet til Medici kronet av en struts på kassetaket i rommet kalt «strutsen», der ordspillet mellom Autriche ( Østerrike ) ) og autruche ( struts ) som et symbol på overgangen til palasset (og Medici-familien) til den spansk-østerrikske innflytelsessfæren [ 6 ]

Fortsatt på begynnelsen av 1600-tallet bodde imidlertid kardinal Francesco María Del Monte , som tilhørte den frankofile fraksjonen av pavelig diplomati , her (på grunn av hans slektskap med Bourbon-Navarra- grenen).

Ombyggingen fra 1600-tallet og slutten på den staselige bruken

Ytterligere ombyggingsarbeid ble utført på 1600-tallet : en barokkfasade, designet av Paolo Maruscelli og fullført i 1642 , erstattet det foregående asymmetriske frontonet . På den kan du se mer enn hundre former for løve [ 7 ] (inkludert huden til løven av Nemea skulpturert på inngangsportalen, som minner om den herkuliske myten og finner korrespondanse med ansiktet til Omphale , hvis fletter omgir et vindu: Det er den mytiske forgjengeren til Tyrrhenian, som mediciene sporet sin slektshistorie til). Interiøret ble beriket med dekorerte tak og friser under ledelse av toskanske Romano Monanni.

Til tross for utvidelsen og utsmykningen, vendte ikke mediciene tilbake for å bebo palasset før i 1725 , da Violante Beatrix av Bayern , svigerinne til storhertug Jean Gaston de' Medici , tok bolig her til hennes død. Palazzo Madama nøt dermed en ny tid med prakt som et teater for ball og fester og som sete for Accademia dei Quirini. [ 8 ] I 1737 , etter Giovanni Gastóns død, gikk storhertugdømmet Toscana , og med ham også Palazzo Madama, fra Medici til Lorraine . [ 9 ]

Pavelig bruk

I 1755 ble palasset kjøpt av pave Benedikt XIV (hvis våpenskjold fortsatt står over hovedinngangen i dag) og ble dermed et offentlig palass i pavestatene . Palasset ble modifisert av store ombyggingsintervensjoner: en andre gårdsplass ble åpnet og Piazza Madama ble renovert, av Luigi Hostinis arbeid. I de påfølgende årene ble blant annet rettskontorene og politiets hovedkvarter installert der.

Det var kanskje på grunn av denne administrative bruken, snarere enn en tilbakevending til det alltid vedvarende frankofile kallet (palasset var fortsatt i San Luigi dei Francesi -blokken , kjernen av landet som opprinnelig var eid av abbedene i Farfa), at Palazzo Madama huset sentralkontoret til den romerske republikken mellom 1798 og 1799 .

I 1849 flyttet Pius IX dit finans- og offentliggjeldsdepartementet (inkludert retningen av Lotto : tegningen av tallene fant sted på den ytre loggiaen fra 26. januar 1850), [ 10 ] og Poste Pontificie . [ 11 ] Ved denne anledningen ble det utført flere restaureringsarbeider og i februar 1853 ble innvielsesseremonien av de nye kontorene holdt. [ 12 ]

Sete for senatet

Historien til de pavelige statene nærmet seg slutten, og i løpet av knappe tjue år skulle palasset huse senatet for kongeriket Italia : avgjørelsen som ble tatt i februar 1871 ble operativ et drøyt år etter Porta Pia-bruddet (Senatet til kongeriket møttes for første gang 28. november 1871 ) etter omfattende tilpasningsarbeider som bygde halvsykkelen i rommet til gårdsplassen til Poste Pontificie , ifølge prosjektet til ingeniøren Luigi Gabet.

Mellom 1800-tallet og de første tjue årene av 1900-tallet ble den lille kirken San Salvatore i Thermis, som dateres fra 600-tallet , [ 13 ] og ligger på gaten til venstre for palasset, først stengt, ekspropriert og senere revet av sikkerhetsmessige årsaker: politiet mente at det var mulig å bruke det til å utføre et eventuelt angrep på Senatet. [ 14 ] Noen av freskene i det ble innlemmet i palasset, som på slutten av 1800-tallet også ble beriket med annet kunstnerisk innhold, som i tilfellet med rommet dekorert med fresker av Cesare Maccari .

20. århundre renoveringer

Palazzo Madama og de tilstøtende bygningene gjennomgikk ytterligere ombyggings- og tilpasningsinngrep i løpet av de første tretti årene av det 20. århundre . Spesielt gjennomgikk Palazzo Madama en radikal transformasjon som blant annet involverte moderniseringen av halvsykkelen, den omfattende rekonstruksjonen av fasadene mot Via del Salvatore og Via della Dogana Vecchia, samt byggingen av en forbindelseskropp med ved siden av Palazzo Carpegna. Sistnevnte, eid av senatet, ble fullstendig gjenoppbygd i en avansert posisjon i forhold til originalen. [ 15 ]

Beskrivelse

Palazzo Madama er preget av en uregelmessig plan, lik en femkant med sider av svært forskjellige lengder. Hovedinngangen, på Corso Rinascimento, fører til hovedgårdsplassen, rektangulær i form med en bronsestatue fra 1971 av Emilio Greco i sentrum, med tittelen Grande figura accocolata ("Stor hukende figur"). [ 16 ] Det nåværende marmorfortauet har erstattet det originale travertinen , mens de seks søylene som utgjør portikoen dateres tilbake til den opprinnelige strukturen fra Leo Xs tid. Til venstre for portikken stiger San Luigi dei Francesi-trappen, dekket av et forgylt tretak fra 1500 -tallet som gjengir våpenskjoldet til Medici og marine guddommeligheter. Dette taket ble plassert over trappen i 1931 . Denne trappen fører til første etasje, hvor det er flere rom:

Hemicycle

Senatskammeret er et mye mindre rom enn det ser ut på TV, trukket i rødt (mens det tidligere var blått av forskjellige grunner, alle knyttet til fargene på House of Savoy -flagget ). Bak plasseringen av senatets president er det to inskripsjoner på to rektangulære plaketter: den ene siterer regjeringsformen som for tiden er i kraft i Italia, det vil si republikken; den andre er mye eldre og gjengir ordene som Victor Emmanuel II minnet italiensk forening med . Det kuppelformede taket er trukket med en malt klut, kalt Velario , som inneholder medaljonger med bilder av fire jurister, de fire borgerdydene og de fire hovedstedene i de før-enhetlige kongedømmene.

The Cavour Room

I midten av kassetaket er det ovale verket av maleren Giambattista Pittoni (1687-1767), med tittelen Bacchus og Ariadne . Rommet er tilgjengelig for medlemmene av senatets sesjoner, og noen ganger holdes Ministerrådet der.

Maccari-rommet

Rommet har fått navnet sitt fra Cesare Maccari , som dekorerte det etter å ha vunnet en konkurranse organisert av Ministry of Public Instruction i 1880 .

Dekorasjonene påvirker taket i form av fire allegoriske figurer som omgir det sentrale motivet, en personifisering av triumferende Italia . De fire medaljongene representerer industri (handel og landbruk), våpen, vitenskap og kunst. Allegoriene er representert i form av nakne gutter og jenter. Frisen som forbinder veggene med taket er dekket av to fraser av Machiavelli og Guicciardini .

Fem kjente episoder fra det gamle romerske senatet er avbildet på veggene . Den første fresken til høyre etter inngangen viser at Appius Claudius blir ført til senatet for å oppfordre romerne til ikke å akseptere fredsvilkårene som tilbys av Pyrrhus 'ambassadør Cinea . Uttrykket av tyngde og opphøyd og alvorlig tretthet til gammel selleri er tegnet med kjærlighet, mens ambassadørens skikkelse er notert i rettferdighets nåde og edel holdning.

De to mindre maleriene, på veggen overfor inngangen, atskilt med et vindu, representerer det ene av senator Papirio Gallo upåvirkelig foran kelterne som invaderer Roma, og det andre av forsøket på korrupsjon av samnittene mot Curio Dentatus slik at han ville overbevise fredens romere.

Den tredje fresken viser Senatet i Roma i øyeblikket da Cicero , indignert, med armene utstrakt mot Catilina , bryter ut i den berømte Quousque-tandemen . Catilina , forlatt av alle, sitter på benken i forgrunnen av maleriet, bøyer hodet og spenner høyre ben med hendene. [ 17 ]

Den siste fresken representerer Attilio Regolo i øyeblikket da han rådet Senatet i Roma til å motstå Kartago , som sendte ham med et løfte om å vende tilbake som talsmann og overtaler for fred til hjemlandet. Senatet lytter, folkemengden beundrer, Regolos familie ber ham om å bryte troen og ikke vende tilbake til Kartago, himmelen er blendende blå, bøyd mot solnedgang, mot bakgrunnen av palassene i Roma omsluttet av solens døende lys.

Buvetten _

Buvetten til Palazzo Madama er et stort rom preget av et hvelv dekorert med lyse stukkaturfriser og figurer fra 1931 . På den ene veggen av rommet er et medikansk billedvev fra 1500-tallet , fra Uffiziene i Firenze . Foran er bardisken, som har en liten statue av Vincenzo Gemito som fungerer som fontene. De to andre veggene er beriket av to stilleben av Luciano Ventrone : The Pause ( 2002 ) og The Return of Ulysses ( 2002 ). [ 18 ]

Italia-rommet

Det er et stort rom beregnet for representasjonsfunksjoner, skapt på begynnelsen av trettitallet etter rivingen av en skillevegg og utstyrt med et kofferttak i moderne stil. Figurer av putti og løver dominerer i den delen av 1600-tallets frise som vender mot Buvetten , mens det i den andre er kvinneskikkelser. Rommet er beriket med seks fresker av historisk karakter. I august 2003 ble Giuliano Vangis trestatue Italia av Giuliano Vangi , 2,35 meter høy, som representerer en kvinneskikkelse med fletter og elfenbensøyne, plassert i rommet ; dette ble senere overført til Palazzo Giustiniani . Fra samme år er det marine landskapet av Piero Guccione med tittelen Black and Blue plassert på en av veggene i rommet som har utsikt over terrassen. [ 19 ]

Strutsrommet

Den skiller seg fra de andre ved at den ikke har den vanlige Medicean-frisen, som er erstattet av en struts på det gyldne kofferttaket. Det ble sannsynligvis valgt til ære for Margaret av Østerrike på grunn av det franske ordspillet mellom Autriche ( Østerrike ) og autruche ( struts ). Det er også muligheten for at dette dyret ble valgt som et heraldisk symbol på fart, fasthet og styrke. Uansett er det sant at strutsen ble valgt av en karakter fra Medici-familien som ikke hadde religiøse posisjoner gitt kronen som dekker dyrets hode. [ 20 ]

På veggene er to utsikter over Roma av Mauro Reggio, den ene av Marcellus-teatret , den andre av tvillingkirkene på Piazza del Popolo . Det er også et maleri av 1900-tallsmaleren Corrado Cagli som viser Etna i utbrudd og et billedvev fra 1600 - tallet som viser en kvinne med et barn.

Kuriosa

To par Madame

I den populære fantasien er historien om de to kvinnene (som har levd i to århundrer) hvis kallenavn har blitt brukt for å gi Palazzo Madama dets navn sammenvevd og forvirret, men forvirringen risikerer å bli fremhevet hvis problemet vurderes i diakront perspektiv. , når til og med en tredje og en fjerde dukker opp.

Før det romerske palasset hadde senatet for kongeriket Italia hatt base i navnebroren Palazzo Madama i Torino ; dette har noen ganger ført til troen på at det eksisterer en enkelt Madama for de to byene. Dette er faktisk forskjellige skikkelser, som legemliggjør dypt forskjellige tider og realiteter: på den ene siden var den første madamen av Roma Margaret av Østerrike, som bringer tankene til renessansen fra 1500 -tallet , påvirkningen fra Medici og forholdet mellom denne familien og pavedømmet og imperiet; på den annen side var den andre madamen av Roma Violante Beatrix av Bayern , en typisk karakter fra 1700-tallet , beskytter av forfattere og kunstnere.

På den annen side var den første madamen av Torino María Cristina de Borbón-Francia , som legemliggjør tiden da hertugdømmet Savoy på midten av 1600-tallet var i tiltrekningsbanen for fransk utenrikspolitikk. Også fra 1600-tallet ble hertugdømmets regent utført av den andre madamen av Torino, Maria Juana Bautista de Saboya-Nemours , som delte med den andre romerske madama en enestående tendens til patronage, noe som førte til rekonstruksjonen av fasaden til Torino-palasset mellom 1716 og 1718 ved verk av Filippo Juvarra .

Fruen kommer

Den pavelige administrative bruken av palasset (som sete for politiet og tollvesenet) stammer fra det dialektale uttrykket " la madama ", som fortsatt brukes i dag (spesielt i Roma) for å definere ordenskreftene. Terrassen som inneholdt vognene som ble brukt av administrasjonen for å undertrykke smugling, var senere gjenstand for ombyggingsprosjektet som Gabet fikk med seg halvsykkelen til kongerikets senat.

Se også

Referanser

  1. ^ Navnet (senere endret til Lombarda) ble også Piazza dei Matriciani . Se Umberto Gnoli, Topography and toponomastics of Medieval and Modern Roma, Roma 1984
  2. ↑ Ait, Ivana (2014). «“Negotia di cardinali.” Giovanni de' Medici og det simulerte salget av palazzo Madama» . Roma nel Rinascimento (på italiensk) . s. 279 . Hentet 15. januar 2017 . 
  3. ^ a b Rendina, Claudio (26. september 2004). Le meraviglie di Palazzo Madama che fu casa di duchesse e cardinali . Republica (på italiensk) . Hentet 15. januar 2017 . 
  4. ↑ I virkeligheten var prosjektet mye bredere og måtte konkurrere med modellen til de keiserlige bygningene i Palatinen og Konstantinopel, og gå sammen med bassenget til sirkusagonalen (den nåværende Piazza Navona) for å dominere den og innlemme den i et stort sett ( etter modell av det som ville vært Berninis søylegang av Saint Peter), men i disse gigantiske dimensjonene ble prosjektet aldri utført. (Joseph Connors, L'età barocca. Piazza Navona, giochi greci, geroglifici egiziani e potere papale , konferanse 6. september 2008, holdt i Roma på Piazza del Campidoglio.
  5. ↑ Både Catherine de' Medici , fremtidig dronning av Frankrike, og Julius de' Medici , fremtidige pave Clement VII, bodde her i tenårene .
  6. ↑ Som den naturlige datteren til Carlos V , før de to grenene av Habsburg -dynastiet ble delt med hennes død , hevder begge linjene denne koblingen: det demonstreres av talen holdt av kongen av Spania Juan Carlos I de Borbón el 29. september, 1998 foran republikkens senat, der han husket den gamle koblingen mellom familien og palasset der han var.
  7. ↑ Telt av Joseph Connors, ifølge hvem de skyldes symbolet på Leo Xs pontifikat L'età barocca. Piazza Navona, giochi greci, geroglifici egiziani e potere papale , konferanse 6. september 2008 holdt i Roma på Piazza del Campidoglio
  8. ↑ Notizie della venuta in Roma di Canuto II., e di Cristiano I., re di Danimarca, negli anni 1027 e 1474, e di Federico IV. rundt Firenze med den hensikt å komme i 1708, ecc. (på italiensk) . 1820. s. 18 . Hentet 15. januar 2017 . 
  9. ↑ «Ville e giardini dei Medici. Piano di Gestione 2011» (på italiensk) . s. 24. Arkivert fra originalen 15. september 2016 . Hentet 15. januar 2017 . 
  10. ↑ «Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da s. Pietro sino ai nostri giorni spesielt intorno ai principali santi...: Tem-Tes, bind 74» (på italiensk) . Emilian typografi. 1855. s. 354 . Hentet 15. januar 2017 . 
  11. ^ «I Palazzi - Palazzo Madama. Introduksjon» (på italiensk) . Republikkens senat . Hentet 15. januar 2017 . 
  12. ↑ «Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da s. Pietro sino ai nostri giorni spesielt intorno ai principali santi...: Tem-Tes, bind 74» (på italiensk) . Emilian typografi. 1855. s. 371 . Hentet 15. januar 2017 . 
  13. ↑ I følge Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da s. Pietro sino ai nostri giorni spesielt rundt ai principali santi... , Tem-Tes, bind 74, dalla Tipografia Emiliana, 1855, s. 85 ble definert i thermis Alexandrinis av dekretet fra 998 som løste grensespørsmålene mellom abbedene i Farfa og kapittelet til kirken Sant'Eustachio: dette demonstrerer det faktum at siden antikken var det kjent at området lå på Alexandrian Baths .
  14. ^ "Cortile d'Onore" (på italiensk) . Republikkens senat . Hentet 15. januar 2017 . 
  15. ↑ Racheli, Alberto (2000). Jeg gjenoppretter Roma 1870 - 2000 (på italiensk) . Marsilio. s. 114-115. 
  16. ^ "Palazzo Madama" (på italiensk) . AbcRoma Monumenti di Roma . Hentet 20. januar 2017 . 
  17. ↑ For GA Cesareo, I freschi di Cesare Maccari al Senato, i Lettere e Arti, avis regissert av Enrico Pansacchi, år 1889, fasc. 1, minner rommet om "noen av Gérómes malerier i detalj, spesielt Césars død ", men "maleren har visst å fylle det med figurer som er originale i karakter og effektive i holdning. Matchen som Maccari har vært i stand til å oppnå fra disse grasiøse eller desperate eller hånende skikkelsene, oppmerksomme eller irriterende, alene eller i en gruppe, i en handling av medfølelse eller trussel, avhengig av den rådende lidenskapen i ånden, er utvilsomt fantastisk. (...) Cicero er klar av den livlige sannheten i sitt ansikt, hvor til slutt flammen av et sinne som er inneholdt for lenge, oppdages av det kraftige uttrykket til alle medlemmene rettet, med ordet, mot konspiratoren, for å knuse ham, den beste delen av denne fresken, som utvilsomt vil forbli blant de vakreste i samtidsmaleriet».
  18. ^ "Buvette" (på italiensk) . Republikkens senat . Hentet 15. januar 2017 . 
  19. ^ "Garibaldi Room" (på italiensk) . Republikkens senat. Arkivert fra originalen 2. februar 2017 . Hentet 15. januar 2017 . 
  20. ^ "Sala dello Struzzo" (på italiensk) . Republikkens senat . Hentet 15. januar 2017 . 

Eksterne lenker