| Otakar Vavra | ||
|---|---|---|
|
Otakar Vavra i 1980. | ||
| Personlig informasjon | ||
| Fødsel |
28. februar 1911 Hradec Králové i Böhmen da han ble utsatt for Østerrike-Ungarn | |
| Død |
15. september 2011 (100 år) Tsjekkia etter at Tsjekkia ble splittet fra Tsjekkoslovakia , byen Praha | |
| Nasjonalitet | tsjekkoslovakisk og tsjekkisk | |
| Profesjonell informasjon | ||
| Yrke | Filmregissør , lærer | |
| Politisk parti | Kommunistpartiet i Tsjekkoslovakia | |
| distinksjoner |
| |
| Signatur | ||
Otakar Vávra ( Hradec Králové , 28. februar 1911 – Praha , 15. september 2011 ) var en tsjekkisk filmregissør, manusforfatter og lærer ansett som faren til tsjekkisk kinematografi .
Født i byen Hradec Králové (da den byen fremdeles offisielt ble kalt Königgrätz -kongens festning- på tysk ) i Böhmen under kontroll av Østerrike-Ungarn , gikk Vávra på universitetene i Brno - på den tiden offisielt kalt på tysk: " Brünn "(kilde)- og Praha , studerer arkitektur . Allerede eksisterende republikken Tsjekkoslovakia , mellom 1929 og 1930 , selv som student, deltok han i produksjonen av et par dokumentarer og skrev noen manus . I 1931 produserte han sin eksperimentelle film Světlo proniká tmou (engelsk: The light splits the darkness -eller- The light penetrates the darkness ). I 1936, sammen med Hugo Haas , regisserte han Velbloud uchem jehly (En kamel gjennom nåløyet). Den første filmen han regisserte alene var Filosofská historie (Filosofisk historie) i 1937 .
Den første spillefilmen som ble skutt eksklusivt av Vávra var Cech panen Kutnohorských (Jenteklubben), spilt av Zorka Janů , søsteren til den berømte skuespillerinnen Lída Baarová . Zorka Janů spilte for Vávra også i 1940 -tallets produksjoner Podvod s Rubensem og Pacientka Dr. Hegla , mens Baarová jobbet for ham mellom 1937 og 1941 i Virginity – basert på Marie Majerovás roman Panenství – Maskovana milenka , Dívka v modrém .
I 1947 skjøt Vávra Krakatit (fra en roman av Karel Čapek ); denne filmen inneholder et sterkt antikrigsbudskap. Etter at kommunistene tok makten i 1948, tilpasset Vávra seg til den nye situasjonen og produserte filmer som lovpriste regimet og episke spillefilmer med en historisk setting som opprettholdt en offisiell tolkning av fortiden. På midten av 1960-tallet produserte han sine mest anerkjente filmer, i 1965 Zlatá reneta (The Golden Pippin) og i 1966 hans mest anerkjente verk Romance pro křídlovku (Romance for bugle ) basert på František Hrubíns lyriske dikt og om en katastrofal romantikk av sommer mellom to unge elskere av ulik opprinnelse. I 1968 laget han Václav Kaplickýs roman Kladivo na čarodějnice ( En jomfru for inkvisitoren ), et skuespill basert på Malleus maleficarum og komediant . Da kommunistpartiet i 1989 mistet makten etter fløyelsrevolusjonen , ble statlige subsidier til kino suspendert, og dermed måtte det historiske filmprosjektet Evropa tančila valčík ( Europa danset valsen ), som Vávra laget, endres kraftig.
På 1950-tallet grunnla Otakar Vávra sammen med andre tsjekkoslovakiske regissører fakultetet for kinematografi ved Praha Academy of Spectacles ( Filová Akademia muzických umění , FAMU ), hvor han underviste i mer enn et halvt århundre (fra 1963 som vanlig professor). Elevene hans inkluderer ingen ringere enn Miloš Forman , Věra Chytilová og den bosniske emiren Kusturica samt flere andre som på 1960 -tallet tok navnet Czechoslovak New Wave .
Otakar Vávra regnes som den tsjekkiske kinematografiens far . I 1965 mottok han Det gyldne skall for sitt verk Zlatá reneta kalt på spansk La reineta de oro . I 2001 ble han tildelt den tsjekkiske løveprisen ( Český lev ) for sitt bidrag til tsjekkisk kultur og i 2004 ble han tildelt fortjenstmedaljen ( Medaile za zásluhy ) av republikkens presidentskap.
Som i tilfellet med andre store sentraleuropeiske og østeuropeiske filmskapere på 1900-tallet, er verkene hans preget av nøkternhet av midler og ressurser (mange av hovedfilmene hans er i svart-hvitt), med eksepsjonelt konstruerte karakterer og med skuespill nøkternhet der positurer og overspilling unngås mens naturlighet og intimitet fremheves; Det er også karakteristisk for hans arbeid å unngå å falle inn i "underholdningskino" for å bli i kunstkino med et sterkt filosofisk reflektert innhold ( La reineta de oro , for eksempel, er den nostalgiske søken etter et vakkert øyeblikk som skjedde i ungdommen og " at et sted må du alltid kunne gjenoppdage", selv om det virkelige er i strid med ønsket ).
På tsjekkisk :