| minimal techno | ||
|---|---|---|
| musikalsk opprinnelse | Techno , detroit techno , acid house , ambient , eksperimentell | |
| kulturell opprinnelse |
Tidlig på 1990-tallet Detroit og Chicago , USA . Berlin , Tyskland og Antwerpen , Belgia . | |
| Vanlige instrumenter | Sekvenser , synthesizer , trommemaskin , keyboard , sampler . | |
| Popularitet | Underground i utgangspunktet, bredt i enhver klubb siden 2000 -tallet | |
| derivater | stort romhus | |
| undersjangre | ||
| minimum | ||
| fusjoner | ||
| Microhouse , tech house , skweee | ||
Minimal techno er en minimalistisk undersjanger av techno . Den er preget av en "skjelett"-estetikk basert på bruk av repetisjon og underliggende utvikling. Denne stilen med dansemusikkproduksjoner har en tendens til å følge mottoet " less is more " , et prinsipp som tidligere ble brukt i amerikansk arkitektur , design , visuell kunst og musikk .
Minimal techno antas ofte å ha oppstått på begynnelsen av 1990- tallet gjennom arbeidet til Detroit-produsenter som Robert Hood og Daniel Bell [ 1 ] . [ 2 ] [ 3 ] Det som populært er kjent som "minimal" utviklet seg imidlertid stort sett i Tyskland i løpet av 2000 -tallet , og oppnådde stor popularitet i andre halvdel av dette tiåret takket være merker som Kompakt og M-nus.
I et essay publisert i boken Audio Culture: Readings in Modern Music (2004), uttaler musikkjournalist og kritiker Philip Sherburne at minimal techno bruker to spesifikke stilistiske tilnærminger: den ene er "skjelettisme" og den andre er "masse". [ 4 ] I følge Sherburne, i skjelett-minimal techno, er bare kjerneelementene inkludert, utsmykning brukes utelukkende og utelukkende med det formål å introdusere variasjoner i sangen. På den annen side er massifisering en stil av minimalisme der en mengde lyder er lagt over tid, men med få variasjoner i lydelementene. Den nåværende innflytelsen fra minimalstilen på house- og technomusikk finnes ikke bare i klubbmusikk , men det blir mer og mer vanlig å høre det i populærmusikk. [ 5 ]
Minimal techno-produsent Daniel Bell har kommentert at han generelt misliker minimalisme i kunstnerisk forstand av begrepet, og synes det er for kunstig . [ 3 ] Robert Hood beskriver situasjonen på begynnelsen av 1990-tallet som en tid da techno hadde blitt for "ravey" , med økende tempo som førte til fremveksten av gabber . Denne trenden slettet i stor grad elementet av soulmusikk som var en del av den originale Detroit-technolyden . Robert Hood hevder at han og Daniel Bell skjønte at post-rave techno manglet noe, og at en grunnleggende del av den originale technoen hadde forsvunnet. For Hood, "hørte det bra ut fra et produksjonssynspunkt, men det var et "jack"-element i den [gamle] strukturen. Folk klaget over at det ikke var funk, at techno ikke lenger hadde følelser, og utgangen lett i ansiktet av dette var å sette inn en vokalist og litt piano for å fylle det følelsesmessige tomrommet. Jeg trodde det var på tide å gå tilbake til den opprinnelige undergrunnen." [ 3 ]
Den minimale teknolyden som dukket opp rundt denne tiden har Robert Hood definert som: "en bar, rå grunnlyd. Bare trommer, basslinjer og funky grooves og akkurat det som er essensielt for å få folk til å bevege seg. Jeg begynte å se på det som en vitenskapen, kunsten å få folk til å riste på baken, snakke til deres hjerter, sinn og sjeler. Det er en slags rytmisk ærlig teknolyd." [ 6 ]
I sitt essay Digital Discipline: Minimalism in House and Techno [ 4 ] foreslår Philip Sherburne også hva som kan være opphavet til minimal techno. Sherburne hevder at, som mest moderne elektronisk dansemusikk , sporer minimal techno sine røtter til mesterverkene til pionerer som Kraftwerk og Detroit techno forløpere Juan Atkins og Derrick May . Minimal techno fokuserer på "rytme og repetisjon i stedet for melodi og lineær progresjon ", lik minimalistisk musikk og den polyrytmiske afrikanske musikktradisjonen som inspirerte den. [ 7 ] I 1994, ifølge Sherburne, begynte begrepet "minimal" å bli brukt for å beskrive "enhver sterk, naken avledning av klassisk Detroit-stil". [ 8 ]
Los Angeles - forfatteren Daniel Chamberlin tilskriver opprinnelsen til minimal techno til de tyske produsentene Basic Channel , og i denne erkjennelsen nevner han ikke bidraget eller innflytelsen fra Robert Hood og andre medlemmer av Underground Resistance på Berlin-technoscenen på begynnelsen av 1990-tallet. [ 9 ] Chamberlin trekker paralleller mellom komposisjonsteknikkene brukt av produsenter som Richie Hawtin , Wolfgang Voigt og Surgeon og den amerikanske minimalistiske komponisten Steve Reich . Chamberlin bemerker også komponisten La Monte Youngs bruk av droner og Terry Rileys repeterende mønstre i hans verk " In C " som andre påvirkninger. [ 10 ] Sherburne har antydet at disse likhetene mellom minimalistiske former for elektronisk musikk og amerikansk minimalisme kan være tilfeldig. Han hevder også at mye av teknologien som brukes i dansemusikk tradisjonelt har blitt designet for å passe med loop- baserte komposisjonsmetoder , noe som vil forklare hvorfor noen stilistiske elementer av minimal techno passer med Reichs verk. [ 11 ]
Ulike plateselskaper som Plus 8 , Force Inc, Traum, Shitkatapult, Trapez, Perlon, Kompakt og M_nus fokuserte nesten utelukkende på denne musikalske sjangeren i løpet av de første årene av det første tiåret av det 21. århundre, men etter hvert som det utviklet seg, utviklet fusjonen seg. med elektro , deep house , ambient eller trance som gir opphav til den "minimale" paraplysjangeren, som samler artister så forskjellige i lyd som: