Den bysantinske lyren (også stavet lyra , latin : lira , gresk : λύρα , tyrkisk : Kemençe , kjent i den engelsktalende verden som kemangeh ), var et middelaldersk buet strengeinstrument fra det bysantinske riket , og stamfaren til de fleste europeiske buede instrumenter, inkludert fiolin . [ 2 ]
I sin populære form var lyren et pæreformet instrument med en rekke strenger fra tre til fem; den ble berørt i vertikal stilling. Restene av to eksemplarer overlever, funnet i utgravninger i Novgorod ; [ 3 ] Den eldste datert til 1190 e.Kr. C. [ 4 ] [ 1 ] Noen varianter av lyren spilles fortsatt i Nord-Makedonia , Albania , Montenegro , Serbia , Bulgaria , Kroatia , Hellas , Italia og Tyrkia ; Saken med Kreta er bemerkelsesverdig , siden den kretiske lyren utgjør en betydelig del av den musikalske folkloren på øya.
Den første registrerte referansen til den bysantinske lyren dateres tilbake til 900-tallet , med den persiske geografen Ibn Khurradadhbih (død 911). I sin leksikografiske diskusjon av instrumenter siterte han lūrā som det typiske instrumentet for bysantinerne, ved siden av urghun (type orgel ), shilyani (sannsynligvis en type harpe eller lyre ) og sallandj (type sekkepipe ). [ 5 ]
Bruken av denne lyren utvidet seg raskt takket være handelsruter, siden tre kontinenter konvergerte i Byzantium; på 1000- og 1100-tallet brukte europeiske kronikere begrepene fidula og lyra om hverandre for å referere til buede strengeinstrumenter. [ 6 ] I mellomtiden ble rabāb , det buede strengeinstrumentet i den islamske verden, introdusert i Vesten, takket være erobringen av den iberiske halvøy , og begge instrumentene ble populære i hele Europa, og ga opphav til rebekken , til den skandinaviske og Islandsk talharpa , og til den keltiske befolkningen . Bemerkelsesverdig er den italienske lira da braccio , [ 6 ] et buet strengeinstrument fra 1400 - tallet , av mange ansett for å være den umiddelbare forgjengeren til den moderne fiolinen . [ 2 ] [ 7 ]
Den bysantinske lyren hadde tappene satt inn i et flatt hode, som fidulaen og i motsetning til rabāb og rebec . Imidlertid ble strengene spilt sideveis med neglene, og ikke presset ovenfra med fingertuppene, som i tilfellet med fiolinen .
Lyren som er avbildet på elfenbensarkofagen i det florentinske nasjonalmuseet i Palazzo del Podestà har to strenger og en pæreformet klangbunn med et langt, smalt håndtak. Boksen mangler ess (hull), men dette kan skyldes en stilisering av skjæreren. Novgorod-lyrene ligner mer på dagens buede lyrer ( se galleri ): de var pæreformede og omtrent 16 tommer lange, med halvmåneformede hull og tre strenger. [ 4 ] Den midterste strengen ble brukt til å gi pedaltonen mens de to andre ble fingret sidelengs, da det ikke fantes noen stemmegaffel å presse dem mot (som vises på både asiatiske og kinesiske lyrer) territorier som okkuperte det som var det bysantinske riket , slik som den kretiske lira . [ 4 ]
I mange post-bysantinske regioner lever lyren i forskjellige former, nemlig gadulka ( Гъдулка ) fra Bulgaria , den italienske kalabriske lira , den kretiske lyren ( κρητική λύρα ) fra Docanese, Kreta og Dallija fra Docanese og Kreta og Dallija fra Docanese og Kreta. armudî kemençe (" klassisk kamanché "), eller πολίτικη λύρα fra Tyrkia .
I likhet med Novgorod- lyren, er den kretiske lyren , gadulkaen, den kalabriske lyren og den karpatiske eller thrakiske lyren laget av en enkelt treblokk. Den kretiske lyren er den mest utbredte varianten, men produksjonen har blitt påvirket av fiolinens.
Det er flere måter å stemme moderne varianter av lyren på: LA-RE-SOL (med femtedeler ) i den kretiske lyren; LA-RE-SOL (hvor SOL er en fjerdedel fra RE, i stedet for en femtedel nedenfor) i Thrakia, Karpatene og Dodekanesiske øygruppen; LA-LA–MI (LA med en oktav fra hverandre) i Drama ; MI-SOL-MI i tilfelle av gadulka, og LA-RE-LA i tilfelle av klassisk kemanche.
Fig.1: Novgorod-lyre (1190 e.Kr.) [ 4 ]
Fig.2: Gadulka, Bulgaria ( i usp )
Fig.4: Kretisk lyre ( i bruk )
Fig.5: Calabrese lira ( i bruk )
Fig.6: Dalmatisk Lijerica ( i bruk )