Prins Igor

Prins Igor
Князь Игорь, Kniaz Igor

Prins Igors kostymedesign av Konstantin Korovin . 1909.
Kjønn Opera
handlinger 4 akter og en prolog
Basert påStasovs dramatiske synopsis , basert på Igors Song of Hosts
Utgivelse
Utgivelsesår XIX århundre
Idiom russisk
Musikk
Komponist Aleksandr Borodin , avsluttet partitur av Nikolai Rimsky-Korsakov og Aleksandr Glazunov
Iscenesettelse
premierested Mariinsky Theatre  ( Saint Petersburg )
Utgivelsesdato 4. november 1890
Tegn
librettist komponisten
Varighet ca 2 timer

Prins Igor (original russisk tittel , Князь Игорь, Kniaz Ígor ) er en opera i fire akter og en prolog med musikk av Aleksandr Borodin og en russisk libretto av komponisten selv. På grunn av Borodins død i 1887 forble operaen uferdig, og partituret ble korrigert og fullført av komponistene Nikolai Rimsky-Korsakov og Aleksandr Glazunov . Den postume premieren fant sted i St. Petersburg , på Mariinsky Theatre , 4. november 1890.

Librettoen, av Borodin selv og av Vladimir Stasov , er basert på et russisk episk dikt fra 1100  -tallet og svarer løst til historien fortalt i Song of Igor's Hosts , som forteller om den russiske prinsen Igor Svyatoslavichs kampanje mot stammene i Polovtsy , som invaderte i 1185.

Partituret inkluderer de berømte kordansene kjent som " Polovtsian Dances " (eller Dances of the Polovtsy ) , som brakte Diaghilevs balletter til Vest - Europa og fremføres uavhengig på konserter. Et annet fremragende stykke er aria av Jan Konchak, for bass .

Historikk

Komposisjon

Opprinnelig 1869-1887

Etter kort å ha vurdert Lev Meis drama Tsarens brud som et tema (senere tatt opp i 1898 av Nikolai Rimsky-Korsakov, hans 9. opera ), begynte Borodin å lete etter et nytt prosjekt for sin første opera. Vladimir Stasov , en kritiker og rådgiver for De fem , foreslo Song of Igor's Hosts , et episk prosadikt  fra 1100 -tallet , og sendte Borodin et manus til en opera i tre akter 30. april 1869. [ 2 ] Borodin fant opprinnelig forslag interessant, men skremmende:

"Planet ditt er så komplett at alt virker klart for meg og passer perfekt. Men vil jeg være i stand til å se min egen oppgave til slutten? skog!" Så jeg skal prøve..." [ 3 ] Aleksandr Borodin, svar på Stasovs forslag

Etter å ha samlet materiale fra litterære kilder, begynte Borodin å komponere i september 1869 med de første versjonene av Yaroslavnas arioso og Konchakovnas cavatina, og skisserte de polovtsiske dansene og Polovtsy-marsjen. Snart begynte han å tvile og sluttet å komponere. Han uttrykte sine bekymringer i et brev til sin kone: «Det er så lite drama her, og ingen bevegelse... For meg er opera uten drama, strengt tatt, unaturlig». [ 4 ] Dermed begynte en periode på rundt fire år hvor han ikke fortsatte å komponere Prins Igor , men begynte å sette til side materialer til operaen i andre verk, symfoni nr. 2 i h-moll (1869–76) og samarbeidsoperaen -ballett Mlada (1872). [ 5 ]

Mlada -prosjektet tok snart slutt, og Borodin, i likhet med andre medlemmer av The Five som var involvert – César Cui , Modest Mussorgsky og Rimsky-Korsakov – tenkte på måter å resirkulere musikken han hadde bidratt med. Av de åtte numrene han hadde komponert for Mlada Act IV , er de han la inn i (eller returnerte til) Prins Igor nr. 1 (Prolog: Åpningsrefrenget i C-dur), nr. 2 (materiale til Yaroslavnas arioso og Igors arie ), nr. 3 (Prolog: The Eclipse), nr. 4 (Act III: The Trio), og nr. 8 (Act IV: The Final Chorus). [ 6 ]

Borodin kom tilbake til prins Igor i 1874, inspirert av suksessen til kameratene Rimsky-Korsakov og Mussorgsky i fremføringen av hans historiske operaer Damen fra Pskov (1873) og Boris Godunov (1874). Denne perioden markerer også etableringen av to nye karakterer, desertørene Skulá og Yeroshka, som har mye til felles med de useriøse munkene Varlaam og Misaíl i Boris Godunov .

I memoarene hans nevner Rimsky-Korsakov en konsert i 1876 der Borodins "endekor" ble fremført, den første offentlige fremføringen av prins Igors musikk identifisert av ham:

"...Det avsluttende refrenget til Borodin [ "Gloria al bello Sol" ]..., som i epilogen til operaen (senere fjernet) priste Igors gjerninger, ble flyttet av forfatteren selv til operaens prolog, som han nå er en del av. For øyeblikket opphøyer dette koret Igor når kampanjen mot polovtsy begynner . Episodene av solformørkelsen, marsjen til Yaroslavna, osv., deler det i halvdeler som grenser til hele prologen. denne midtdelen fantes ikke, og koret dannet et uavbrutt antall av ganske betydelige dimensjoner." [ 7 ] Nikolai Rimsky-Korsakov, Chronicle of My Musical Life , 1909

Ideen om en korepilog i den originale librettoen var uten tvil inspirert av eksemplet med Glinkas A Life for the Tsar , hvis minne prins Igor er dedikert.

Borodins hovedbeskjeftigelse var kjemi, inkludert forskning og undervisning. Hun brukte imidlertid mye tid på å støtte kvinners sak, til stor forferdelse for sine andre låtskrivere, som forsto at hun burde vie sin tid og talent til musikk. [ 8 ] I 1876 ga en frustrert Stasov opp håpet om at Borodin noen gang ville bli ferdig med prins Igor , og tilbød sin libretto til Rimsky-Korsakov. [ 9 ] Rimsky-Korsakov hjalp i stedet Borodin med å orkestrere viktige numre - for eksempel de polovtsiske dansene - som forberedelse til en konsertforestilling i 1879:

"Det var ingen grunn til å vente til slutten med å orkestrere de polovtsiske dansene , og likevel var de blitt annonsert og øvd inn av meg med koret. Det var sent å kopiere delene. Desperat utvekslet jeg bebreidelser med Borodin. Han var ikke særlig glad heller. Til slutt ga jeg opp alt håp, og tilbød ham hjelp med orkestreringen. Så han kom hjem til meg om kvelden, og kom med det sjelden spilte partituret til Polovtsian Dances; og vi tre - han, Anatoly Lyadov, og jeg - tok det og begynte å snakke. orkestrere raskt. For å spare tid skrev vi med blyant og ikke med blekk. Så vi satt og jobbet til langt på natt. De ferdige arkene med partituret Borodin dekket dem med flytende gelatin for å beholde blyantmarkeringer intakte, og til Så lenge arkene var tørre før, hengte han dem opp som et vaskerom i arbeidsrommet mitt. Dermed ble nummeret klargjort og sendt til kopisten. Orkestreringen av det avsluttende refrenget gjorde jeg nesten på egenhånd. ..." [ 10 ] Rimsky-Korsakov, Chronicle of My Musical Life , 1909

Borodin jobbet med Prince Igor , plukket den opp og forlot den i nesten 18 år.

Posthumt gjennomført og orkestrering 1887-1888

Borodin døde plutselig i 1887, og etterlot prins Igor uferdig . Rimsky-Korsakov og Stasov dro til Borodins hus, samlet partiturene hans og tok dem med til Rimsky-Korsakovs hus.

"Glazunov og jeg sorterte sammen alle manuskriptene... I første omgang var prins Igor , uferdig. Noen numre av operaen, som det første refrenget, polovtsy-dansen, Yaroslavnas klagesang, resitativen og sangen til Vladimir Galitsky , Konchaks arie, Konchakovnas og prins Vladimir Igorevichs arier, samt det siste refrenget, var ferdigstilt og orkestrert av komponisten. Mye av resten eksisterte i form av ferdige pianoskisser; resten var en fragmentarisk disposisjon, mens mye av det eksisterte rett og slett ikke. For akt II og III (i Polovtses-leiren) fantes det ingen ordentlig libretto – ikke engang et grovt utkast – bare spredte vers og musikalske opplegg, eller ferdige numre som ikke viste sammenheng mellom dem. Synopsis av disse handlingene var godt kjent for ham fra samtaler og diskusjoner med Borodin, selv om han i sine prosjekter hadde endret mye, tatt ut ting og satt dem inn igjen. De minste den komponerte musikkgruppen viste seg å være den i akt III. Glazunov og jeg delte oppgaven mellom oss på følgende måte: han skulle fylle ut alle hullene i tredje akt og skrive etter minnet den ouverturen som komponisten så ofte fremførte, mens jeg skulle orkestrere, fullføre komposisjonen og systematisere resten som hadde blitt stående uferdig og uorkestrert av Borodin." [ 11 ] Nikolai Rimsky-Korsakov, Chronicle of My Musical Life , 1909

Den ofte gjentatte beretningen om at Glazunov rekonstruerte og orkestrerte ouverturen etter hukommelsen etter å ha hørt den fra komponisten, er bare delvis sann. Følgende uttalelse fra Glazunov selv klargjør saken:

"Overturen ble komponert av meg omtrent tilsvarende Borodins plan. Jeg tok temaer fra de tilsvarende numrene i operaen og var heldig nok til å finne den kanoniske avslutningen på det andre emnet blant komponistens skisser. Jeg endret litt på fanfarene til ouverturen. .. Jeg fant bassprogresjonen i midten skrevet ned på et stykke papir, og kombinasjonen av de to temaene (Igors arie og en frase fra trioen) ble også oppdaget blant komponistens papirer. Jeg komponerte dem til slutt." [ 12 ] Aleksandr Glazunov, Memoir, 1891, publisert i Rússkaya muzikálnaya gazeta , 1896

Representasjoner

"I løpet av sesongen 1888–9 begynte Directory of the Imperial Theatres å lede oss i en fin dans med oppsetningen av Prince Igor, som var ferdigstilt, publisert og vist til de relevante myndighetene. De ledet oss ved nesen følgende sesong også , med konstante utsettelser av produksjonen av en eller annen grunn." [ 13 ] "Den 23. oktober 1890 hadde prins Igor sist premiere, øvd ganske godt av KA Kuchera, siden Nápravník hadde takket nei til æren av å dirigere Borodins opera. Både Glazunov og jeg var fornøyd med vår orkestrering og tillegg. katalogen i akt III av operaen gjorde mye skade. Mariinsky-teatrets samvittighetsløshet gikk senere så langt som å utelate hele akt 3. I det hele tatt var operaen en suksess og tiltrakk seg ivrige beundrere, spesielt blant den yngre generasjonen. " [ 14 ] Nikolai Rimsky-Korsakov, Chronicle of My Musical Life , 1909

Verdenspremieren fant sted i St. Petersburg 4. november (23. oktober i gammel datering) i 1890 på Mariinsky-teateret . Yanov, Andreyev og Bocharov designet settene, mens Lev Ivanov var dansemesteren.

Den ble senere fulgt av premieren i Moskva. Først i 1892 av Russian Opera Society , dirigert av Iosif Pribik . Bolshoi - premieren ble gitt i 1898 under ledelse av Ulrij Avranek . Andre bemerkelsesverdige premierer var i Praha i 1899, og i Paris i 1909, med en produksjon av Sergei Diaghilev med Fjodor Chalyapin som Galitsky og Maria Kuznetsova som Yaroslavna. London så den samme produksjonen i 1914 regissert av Thomas Beecham , igjen med Chaliapin som Galitsky. I 1915 fant USA premiere på Metropolitan Opera , men ble fremført på italiensk og dirigert av Giorgio Polacco . Den første forestillingen på engelsk var i Covent Garden 26. juli 1919, med Miriam Licette som Yaroslavna. [ 15 ] I Spania ble den gitt for første gang på Gran Teatro del Liceo i Barcelona, ​​​​i 1922.

Denne operaen fremføres sjelden; i Operabase-statistikken vises den som den 153. av operaene som ble fremført i perioden 2005-2010, og den 11. i Russland , med 20 forestillinger.

I januar og februar 2009 ble den fremført på Aalto Theatre av Essen Opera . Mens noen aspekter ved produksjonen var uvanlige, bemerket en anmelder at «å plassere de (polovtsiske) dansene som finalen er en elegant idé, […] har regissørene Andrejs Zagars og Noam Zur presentert en musikalsk og dramaturgisk sammenhengende Prince Igor [ 16 ]

I juni 2013 produserte Bolshoi Theatre i Moskva en ny forestilling av operaen under ledelse av den berømte Yuri Lyubimov . Koreografien til de polovtsiske dansene tilsvarer den berømte versjonen av Kasyan Goleyzovsky fra 1933.

Karakterer

Karakter område Rollebesatt 4. november 1890
Regi: Karl Kuchera
Igor Sviatoslavich (prins av Novgorod-Siversky ) baryton Ivan Melnikov
Prins Galitsky ( Igors svoger ) bass
Jan Konchak ( Khan fra Polovtsy ) bass Mikhail Koriakin
Yaroslavna (Igors andre kone) sopran Olga Olguina
Vladimir Igorevich (sønn fra Igors første ekteskap) tenor Mikhail Vasiliev
Konchakovna (datter av khanen ) kontralto Maria Slavina
Skulá ( gudokspiller , en:gudok ) bass Fjodor Stravinskij
Yeroshka (gudok-spiller) tenor Grigori Ugrinovitch
Ovlur (kristnet polovtsisk soldat ) tenor
Yaroslavnas sykepleier _ sopran
polovtsisk jente sopran Maria Dolina

Argument

Tallrike russiske byer har blitt okkupert av Polovtsy . Prins Igor, som regjerer i Putivl, hvor han bor sammen med sin kone, prinsesse Yaroslavna, ønsker å forsvare landene sine og ignorerer rådene fra sin kone og fra folket som trodde han hadde sanset, på grunn av en formørkelse, et dårlig varsel, han kommanderer hæren sin og marsjerer mot Khan Kontchak. Med seg har han sønnen Vladimir. Ivrig etter å erstatte ham, bestikker Gálitski, svogeren hans, Skulá og Yeroshka og prøver å sette seg opp som herre over disse landene.

Akt I

Akt II

I feltet av polovtsy blir en idyll født mellom barna til Igor og Konchak. Mens Konchakovna får farens samtykke til å gifte seg med Vladimir, motsetter prins Igor det. Den berømte arien til prins Igor "Ni sná, ni ótdyja izmúchennoy dushé..." lyder. I bytte mot en fredsavtale tilbyr Konchak prins Igor sin frihet, men han avviser tilbudet. Det polovtsiske jentekoret synger «Uletáy na krýliaj vetra...». Polovtsyene utfører sine modige danser.

Akt III

Når han vet at byen hans er truet, nøler ikke prins Igor lenger og stikker av og forlater sønnen. Khanen forfølger ham ikke, men beholder Vladimir som han gifter seg med med datteren.

Akt IV

Prins Igor vender tilbake til Putivl hvor han blir mottatt som en helt av sin kone og av folket.

Referanser

  1. ↑ Martín Triana, José María (1992). Operaboken (2. utgave). Publishing Alliance, SA s. 364. ISBN  84-206-0284-1 . 
  2. ↑ Abraham og Lloyd-Jones (1986: s.51).
  3. ^ Hofmann (ukjent dato: s. 12).
  4. ↑ Malkiel og Barry (1994: s.16).
  5. ^ Abraham og Lloyd-Jones (1986: s. 51).
  6. ^ Abraham og Lloyd-Jones (1986: s. 67).
  7. ↑ Rimsky-Korsakov (1923: s. 160)
  8. ↑ Rimsky-Korsakov (1923: s. 194)
  9. ↑ Rimsky-Korsakov (1923: s. 134)
  10. ↑ Rimsky-Korsakov (1923: s. 211)
  11. ↑ Rimsky-Korsakov (1923: s. 283)
  12. ↑ Abraham (1939: s. 165)
  13. ↑ Rimsky-Korsakov (1923: s. 297)
  14. ↑ Rimsky-Korsakov (1923: s. 309)
  15. ↑ Music Web International: Miriam Licette, Charles A Hooey
  16. ↑ Dr. Eva Maria Ernst på www.operapoint.com ( brutt lenke tilgjengelig på Internet Archive ; se historikk , første og siste versjon ). 3. februar 2009

Eksterne lenker