Benvenuto Cellini

Benvenuto Cellini

Byste av Benvenuto Cellini.
Personlig informasjon
Fødsel 3. november 1500
Firenze ( Italia )
Død 13. februar 1571 Firenze
( Storhertugdømmet Toscana )
Religion katolsk kirke
Familie
Ektefelle Piera Parigi
Profesjonell informasjon
Område Skulptur , gullsmed
Bevegelse Manierisme
Kjønn Mytologisk maleri og religiøst maleri
Bemerkelsesverdige verk
kriminell informasjon
kriminelle anklager sodomi

Benvenuto Cellini ( Firenze , 3. november 1500 - ib . , 13. februar 1571 ) var en italiensk billedhugger, gullsmed og forfatter. Han ble en av de viktigste gullsmedene i den italienske renessansen og laget utsøkte utskårne mynter, smykker, vaser og ornamenter. Hans selvbiografi er et verdifullt vitnesbyrd om tiden, selv om visse deler av den har blitt stemplet som fantasifull.

Liv og arbeid

Faren hans, Giovanni Cellini, var musiker og giftet seg med Maria Lisabetta Granacci, Benvenuto var hans tredje sønn. Han var ikke god i musikk, men han var flink til å tegne og gullsmed, og i en alder av femten år gikk han inn som lærling hos gullsmeden Antonio Di Sandro, med kallenavnet Marcone . Et år senere måtte han gå i eksil til Siena som et resultat av hans lidenskapelige temperament som gjorde ham kontinuerlig involvert i dueller og kamper, siden han til og med drepte en mann.

I Roma ( 1519 ) var han en kort tid disippel av Michelangelo og bodde der nesten uten avbrudd til 1540 . Han arbeidet for hovedfamiliene i det romerske aristokratiet og ble utnevnt til Myntmester av Clement VII i 1529 . Han deltok i forsvarsstyrkene under sekken av Roma (1527) utført av troppene til keiser Charles V og drepte ifølge hans Life Constable of Bourbon selv med en arquebus. Senere bodde han i Firenze og Mantua , selv om han vendte tilbake til Roma og benyttet seg av beskyttelsen til pave Clemens VII .

Etter en kort tur til Frankrike ble han fengslet i Castel Sant'Angelo for to drap, baktalelse av misunnelige rivaler, hatet til den nye paven Paul IIIs nevø , Pier Luigi Farnese, og den ubegrunnede anklagen om tyveri av pavens juveler under plyndringa. Cellini beskrev sine opplevelser i fengselet i en mystisk tone. Imidlertid klarte han å rømme etter å ha vært innestengt en stund, og ble benådet takket være inngripen fra kardinal Hipólito D'Este.

Så kong Frans I av Frankrike inviterte ham til å reise til Paris i 1540 , og der laget han bronserelieffet av Fontainebleau-nymfen ( Louvre , Paris). Han skapte også en forseggjort saltkjeller i gull og emalje ( 1539 - 1543 ; Kunsthistorisches Museum , Wien ), et av hans mesterverk. Monarken ga ham en årlig pensjon og holdt ham opptatt med forskjellige kommisjoner, men på grunn av hans argumenter med kongens elskerinne, Madame d'Étampes , rivalisering med lokale kunstnere og hans egne eksentrisiteter, ble han tvunget til å forlate

Der, under beskyttelse av Cosimo I de' Medici , produserte han en rekke verk i metall, inkludert en bronsebyste av Cosimo I ( Museo Bargello , Firenze) og den kolossale statuen, også i bronse, av Perseus ( 1545 - 1554 ; Loggia dei Lanzi, Firenze), regnet som hans beste verk, der påvirkninger fra den florentinske skolen, Michelangelo og Raphael vises , og hvis ujevne støperi han forteller om i sitt liv , siden bronsen var i ferd med å ta slutt og de måtte ty til selv til brett for å kunne ha nok. Kort tid etter prøvde de å forgifte ham, til tross for dette klarte han å overleve påvirket av irriterende fordøyelsessykdommer. Ulike misunnelser fra rivaliserende kunstnere, anklager om sodomi , fengsler og forskjellige juridiske problemer gjorde hans siste år forbitret, og mot alt dette skrev han sitt liv , som en moralsk hevn mot sine kritikere.

I 1562 skulpturerte han El Escorial-krusifikset i marmor , som skulle være en gave fra Francisco I de Médici til kong Filip II av Spania i 1576 og er bevart i retrokoret til basilikaen El Escorial . Naturlig vakker, som en renessansevismann, viser Kristus seg her med overmenneskelig ro; dør uten å miste sin skjønnhet. Det upåklagelige håret og skjegget har sin tekniske forklaring i forfatterens bronsedomene. « Det er det vakreste hodet til den italienske renessansen », sies det. Denne skulpturen uttrykker også Cellinis ukonvensjonelle holdning, siden den ble skulpturert som en hel nakenbilde , og det er grunnen til at den i århundrer har blitt vist til publikum med en hvit klut, som i svart-hvitt-bilder virket skulpturert.

Han skrev sitt liv mellom 1538 og 1562 , med rette ansett av Óscar Wilde for å være en av de få bøkene som er verdt å lese, men som bare ble trykket posthumt under tittelen La Vita di Benvenuto di Maestro Giovanni Cellini fiorentino, scritta, per lui medesimo, i Firenze (Napoli, 1728) og en avhandling om gullsmedarbeid og skulptur . Disse memoarene utgjør en mer enn hyggelig beretning om hans rømninger, eventyr og intriger, samt et uforlignelig vitnesbyrd om hva patronage var i renessansens Italia; de er svært verdifulle for å kjenne det politiske, sosiale og kirkelige livet i det XVI århundre . De forble upubliserte frem til 1700-tallet , og i 1945 ble de illustrert av Dalí i en nordamerikansk utgave . Hans litterære verk er fullført med en rekke Rime komponert på forskjellige tidspunkter i livet hans.

Cellini har blitt betraktet som en prototype av renessansemannen og en av de mest iøynefallende skulptørene av mannerisme både i marmor , i hans nakne El Escorial Crucifix , og fremfor alt i bronse. Perseus halshugging av Medusa , støpt i 1554 ved hjemkomsten fra Frankrike, er ikke bare på grunn av heltens galante holdning, personifiseringen av Cosimo I de' Medicis triumf over sine republikanske motstandere, men også på grunn av den forseggjorte marmorsokkelen med harpier og masker, blant annet åpner fire nisjer med dynamiske og meget elegante figurer som henspiller på myten om Perseus , en av de ekspressive toppene av moden manerisme , opphøyet i relieffet av The Liberation of Andromeda .

Fungerer

Se også

Eksterne lenker