Kadensen

En cadenza (italiensk term som betyr kadense ) i musikk er generelt en dekorativ notert eller improvisert passasje fremført eller sunget av en solist eller solister, vanligvis i en "fri" rytmisk stil , og ofte som en virtuos visning .

En kadens er øyeblikket innenfor konserten der orkesteret avbryter instrumentspillet, og etterlater solistens fritid som kan improviseres, selv om de vanligvis allerede er skrevet på forhånd. Det kan være at det for samme konsert er flere kadenser . Dette skjer normalt på slutten av første sats, selv om det kan skje når som helst i konserten. Et eksempel er Tsjaikovskijs klaverkonsert nr. 1 , hvor en kadens spilles i løpet av de første fem minuttene , eller Pedro Iturraldes Little Czardas . Et annet tydelig eksempel er de to klaverkonsertene av Franz Liszt , i den første i Es-dur spilles en kadense etter en kort introduksjon av orkesteret, noen takter etter å ha startet verket, og i den andre konserten i A-dur , etter en introduksjon i sakte tempo spiller pianoet en kort kadens for å endre den melodiske ideen og bytte til et raskere, mer hakkete tempo . På de fleste konserter kan man imidlertid høre kadensen nesten på slutten av verket, men dette forekommer mest i verk fra rundt 1700-tallet der visse friheter for komposisjon ikke eksisterte.

Opprinnelig stammer kadensene fra operaen der solisten improviserte ornamenter i den siste kadensen til en arie (derav navnet, som en variant av ordet kadens), senere ble de fremført som en improvisasjon på konserter, deretter begynte de å bli skrevet . Et eksempel kan være Beethoven , som skrev kadensene i sine fire første pianokonserter. Etter dette ble kadensene skrevet på en nesten obligatorisk måte og for hver gang økte de i størrelse og vanskelighetsgrad. For eksempel er kadensen i Edvard Griegs klaverkonsert i a-moll av middels eller normal vanskelighetsgrad og varighet, men i verk som Prokofievs klaverkonsert nr. 2 eller klaverkonsert nr. 3 antar Rachmaninoffs kadense enorm proporsjoner og vanskelighetsgrad, som om det var en ekstra bevegelse.

En konsert bør imidlertid ikke nødvendigvis inneholde en kadensa , to eksempler på disse er Beethovens klaverkonsert nr. 5 og Chopins klaverkonsert nr. 1 , som begge mangler en kadensa , eller i det minste av kadensa -angivelsen , siden de har visse virtuose seksjoner for solisten som kunne betraktes som sådan. Vi finner også kadenser i instrumentale soloer med piano eller annet akkompagnement , plassert nær begynnelsen eller slutten eller begge deler. For eksempel «The Maid of the Mist», en kornettsolo av Herbert L. Clarke , eller et mer moderne eksempel: avslutningen på «Think of Me» der Christine Daaè synger en kort, men lidenskapelig kadensa, i The Phantom of the opera av Andrew Lloyd Webber .

Bemerkelsesverdige eksempler

• I Bachs femte Brandenburg -konsert er finalen i første sats med hovedrollen av en cembalo -solo .
• I Mozarts klaversonate i B-dur, K. 333 , inneholder tredje sats en kadens , som var et uvanlig valg fordi satsen følger sonate - rondo -formen .
• Beethovens klaverkonsert nr. 5 begynner med tre korte kadenser . De er bemerkelsesverdige ved at komponisten spesifiserer at solisten må spille musikken skrevet på partituret , og ikke improvisere på egen hånd.
• I Beethovens femte symfoni inkluderte han en berømt solo som liknet en kadensa for obo i rekapitulasjonen av første sats.
• I fiolinkonserten op. 61 komponerte Beethoven en kadensa for pianoversjonen av denne konserten der paukene akkompagnerer pianoet, en idé som andre har tatt for sine kadenser fra den originale fiolinversjonen. Joachim komponerte også en kadense til denne konserten som han foretrekker å fremføre, for eksempel Leonid Kogan .

• I Nikolai Rimsky-Korsakovs Capricho español inneholder fjerde sats Scena di Canta Gitano kadenser for fiolin , harpe , klarinett og fløyte i begynnelsen av verket.
• I Rachmaninoffs klaverkonsert nr . 3 inneholder første sats en lang og vanskelig kadensa i toccatastil med en vekselvis kadense og ossia skrevet i en tung akkordstil .
• I Griegs klaverkonsert i a-moll har første sats en lang, lidenskapelig kadense som avsluttes med at orkester og piano spiller sammen i en forrykende finale.
• Fritz Kreislers kadenser for første og tredje sats av Beethovens fiolinkonsert .
• Carl Baermanns kadense for andre sats av Mozarts klarinettkonsert .
• Aaron Coplands klarinettkonsert inneholder en kadensa for å forbinde de to satsene.
• De to Karol Szymanowski fiolinkonsertene har kadenser skrevet av fiolinisten som skulle fremføre dem, Pavel Kochańsk
• I Sjostakovitsjs cellokonsert nr. 1 tredje sats.

Sammensatte kadenser

Komponister som har skrevet kadenser for andre utøvere i verk som ikke er deres:

• Benjamin Britten : Haydns cellokonsert i C , for Mstislav Rostropovich .
• Karlheinz Stockhausen – for ulike Mozart-konserter for blåseinstrumenter, for barna hans.
• Friedrich Wührer har komponert og publisert kadenser for forskjellige Mozart K. 467 pianokonserter ; K.491 og K.537 [1] .
• David Johnstone : A Manual of Cadenzas and Cadences for Cello , pub. Creightons samling, 2007

Referanser

• Badura-Skoda, Eva et al.: "Cadenza" i Grove Music Online ed. L. Macy (søkt 2007-04-06).
• Randel, Don: New Harvard Dictionary of Music . Harvard University Press , 1986. ISBN 0-674-61525-5