Et litterært magasin er en spesifikk periodisk publikasjon på det litterære området ( litteratur , poesi , litteraturkritikk ). Der publiserer forfattere sine tekster (i full eller oppsummert form), som igjen kan bli gjenstand for separate republiseringer. Magasiner er viktige vektorer for kritikk , for analyse, for utveksling av ideer. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ][ 6 ]
På 1800- og 1900-tallet fungerte litterære magasiner som kilder for forskning og eksperimentering, noe som har gjort det mulig for forskere og skapere å diskutere sitt eget forfatterskap, og samtidig bli oppmerksomme på andre stiler, lik eller ikke den personlige. De forskjellige surrealistiske magasinene har for eksempel gjennom årene spilt en ikke ubetydelig rolle når det gjelder analyse og avkoding, spesielt i løpet av 1920 -årene . I dag er rommene dekket av litterære magasiner svært livlige og kreative, og gir rom for eksperimentering og for presentasjon av nye ting.
Det litterære magasinet, som Ferdinand Divoire sa allerede i 1912 i sin Introduction à l'étude de la stratégie littéraire , [ 7 ] er et rom for konstruksjon av egoet, så vel som for presentasjon av polemikk og manifester. For å komme til denne konklusjonen er det kanskje nok å observere antallet magasiner om litteratur som gjennom årene har blitt ansett for å ha banebrytende innhold, svært kontroversielt, og også avantgarde, som begynner for eksempel med den såkalte Dada-bevegelsen , og følger for eksempel med blader som Vortex i England. [ 8 ]
Denne konstruksjonen av egoet, disse personalismene, er sterkt ledsaget av et ønske om bekreftelse og distinksjon, som markerer et spesielt personlig preg. Nevnte konstruksjon av egoet er konstituert som en slags undersøkelse for forfatteren, av hva hans forfatterskap kan være og dets omfang. Derfor er det ikke uvanlig å observere, selv før anerkjennelsen av en forfatter for sine egne bøker, at det publiseres kritiske artikler om hans egne forfatterskap.
Mer og mer har litterære magasiner ikke vært og er ikke bare rom for eksperimentering av skriving og dets stiler, men er også alternativer for formidling av ideer og både politiske og kulturelle manifester. Disse retningslinjene var en av konstantene i avantgardemagasinene på 1900-tallet, og ble fremtredende motstandspoler, som for eksempel tilfellet var med det som skjedde under andre verdenskrig , da det var rundt 85 forskjellige magasiner. i Frankrike, litterært.
Spesielt er det også verdt å nevne magasinet Action poétique , opprettet i forbindelse med streiken i havnen i Marseille , samt magasinet L'élan poétique, littéraire et pacifiste av den antimilitaristiske forfatteren Louis Lippens .
Et annet av bladene å trekke frem er L'Internationale Situationniste regissert av Guy Debord . Denne publikasjonen fungerte tydelig som et politisk manifest, og var et gunstig rom for visse eksperimenter på kreasjonsnivå.
Innenfor den nevnte gruppen av publikasjoner er det også verdt å nevne noen som dukket opp i de siste årene av 1900-tallet, som magasinet Ligne de risque (illustrert av Yannick Haenel og François Meyronnis ), samt Tiqqun (født av en anonym gruppe), og EvidenZ . [ 9 ]
I denne perioden ble det sett en slags gjenopplivning av litterære magasiner i Frankrike .
På den ene siden fortsatte initiativet til Philippe Sollers med L'Infini og ble bekreftet , sammen med hvilke andre originale litterære eksperimenter oppsto, for eksempel med fødselen i 1989 av magasinet JAVA , [ 10 ] senere fulgt av magasinet TXT av Christian Prigent , samt hans og Mathias Pérezs kreasjon med tittelen Fusées (en kobling mellom avantgardelitteratur og plastisk kunst). [ 11 ]
Denne stormen av nyheter ble fulgt i 1994 av magasinet av Olivier Cadiot og Pierre Alferi med tittelen La Revue de littérature générale , [ 12 ] som varig markerte åndene med to viktige tall.
Mellom 1995 og 1998 dukket Revue Perpendiculaire [ 13 ] opp , hvor de nye erfaringene fra samtidskunsten ble formidlet.
Denne orienteringsendringen i litterære magasiner markerer en spesiell åpenhet for nye former, noe som ser bort fra avantgarde-trender, for å gå mer fullstendig inn i materialiseringen av språk og formalisme. Det er i denne rammen at magasiner som TIJA [ 14 ], regissert av Christophe Fiat og Anne-James Chaton , og Boxon , dukket opp .
Sammen med disse endringene har generalistiske litterære magasiner en tendens til å forsvinne, med unntak, siden La Femelle du Requin dukket opp på 1990-tallet , et magasin som blander fortellinger, poesi og biografier om forskjellige forfattere, og siden i 2004 La Revue littéraire redigert av Léo Scheer, og med ambisjon om å spesifisere stilen til de store magasinene på 1900-tallet, som ga opphav til kontrovers gitt en anklage om plagiering fra NRF fremført av Antoine Gallimard, og som ikke hadde fremgang.
Internetts utseende vil utvilsomt forårsake et reelt jordskjelv når det gjelder diffusjon generelt, og litterær spredning spesielt. Denne passasjen forklares ikke bare av endringen av støtte, men også av sosioøkonomiske fordeler (umiddelbar spredning, større rekkevidde og lavere kostnader).
Uansett, og til tross for nedgangen i kostnader knyttet til demokratisering av reproduksjonsteknologier , vil enhver foretak om å produsere/spredning av et magasin på materiell basis nødvendigvis møte vanskeligheter knyttet til materialiseringen av støtten: 1/ mer geolokalisering eller mindre sterk spredning; 2/ produksjonskostnader ganske proporsjonale med antall eksemplarer; 3/ Begrenset levetid for papirstøtten og derfor for hver kopi.
Med digital støtte og demokratisering av Internett endret de tre begrensningene som nettopp er skissert seg radikalt: A/spredning av innhold er ikke lenger sterkt geolokalisert, siden det kan konsulteres fra nesten alle land; B/ produksjonskostnaden per eksemplar er ubetydelig, og nesten ubetydelig sammenlignet med produksjon på papir, og spesielt etter årene 2004-2006 med fremkomsten av teknologier knyttet til den såkalte web 2.0 (for eksempel forhåndsformaterte blogger C/ formidling av et magasin er ikke lenger sterkt knyttet til den kommersielle kretsen eller til alternative prosedyrer, men har blitt permanent, på grunn av at Internett er basert på prinsippet om kontinuerlig formidling.
Internett som et enkelt spredningsmediumI utgangspunktet var Internett et enkelt rom for spredning av tekstdokumenter, noe som innebar demokratisering av formidling, samt å kvitte seg med visse økonomiske begrensninger samt visse prosedyrer knyttet til bøker og magasiner på papir, akademiske utvalgsfiltre, etc. . Med «web 1.0» og «web 1.5» var det bare statiske og relativt isolerte digitale nettsteder , men med web 2.0 og den stadig lettere opprettelsen av blogger av brukerne selv, ble flere digitale rom litt etter litt forgrenet og ble rike.
De beste eksemplene er Revue des ressources og magasinet Arabesques [ 15 ], som i utgangspunktet var to papirpublikasjoner. I 1998 kom Revue des ressources på nettet, og takket være logisk SPIP foreslo den en åpen tekstplass (mer enn 700 artikler på nettet i 2007). Dermed ble dette magasinet tilpasset datamiljøet, og fødte et Kollektivt Internett som vurderer individuell og kollektiv interaksjon som en prioritet.
Internett som et komplementært mediumInternett vurderes også av visse magasinutgivere, enten som en ekstra måte å skaffe nye lesere på, og/eller som et middel til å gjøre nye tjenester tilgjengelige for hyppige lesere (nye tjenester som vil være problematiske å tilby på papir). I tillegg gir de utrolig lave kostnadene ved spredning av Internett svært gode muligheter for små organisasjoner eller foreninger, nettopp der budsjettene vanligvis er svært små.
Selv med de strengeste budsjettrestriksjonene kan selvfølgelig en bulletin eller til og med et lite papirmagasin være mulig, og derfra fremme og lage eksplisitte lenker til en eller flere weblogger, eller til en eller flere nettsteder eller til en eller flere wikier , som det generelt lar utgivere få publikum og forbedre tilkoblingen til lesere og brukere, uten å fullstendig neglisjere sine tradisjonelle og mer konservative abonnenter som bare leser på papir.
Internett som et nytt medium eller kommunikasjonsmiddelPoesi dukker opp med Internett på en ny og fornyet måte, på grunn av direkte påvirkning fra mediet som brukes og dets nye egenskaper.
Således, generelt sett, kan to måter å bruke denne nye ruten skilles fra: 1/ Som et multimediarom som tillater materialisering av både tekst og bilder og lyder, og dermed gir nye opplevelser til seerne; 2/ Som et rom for å skape nye former for poesi, knyttet for eksempel til en eller annen type dataprogrammering, som er eksperimentert med for eksempel av gruppene «e-criture» og «Transitoire Observable».