Orazio Gentileschi | ||
---|---|---|
Portrett av Orazio Gentileschi av Anton van Dyck . Svart og grå kritttegning forberedende til en gravering. London, British Museum | ||
Personlig informasjon | ||
innfødt navn | Gentileschis Orazio Lomi | |
Fødsel |
9. juli 1563 Pisa | |
Død |
7. februar 1639 London | |
Familie | ||
Sønner | Artemisia Gentilesche | |
Profesjonell informasjon | ||
Yrke | Maler | |
Bevegelse | Manierisme | |
Kjønn | Portrett , sjangerscene , historiemaleri og religiøst maleri | |
Orazio Lomi de Gentileschi ( Pisa , 1563 - London , 1639 ) var en italiensk maler . Han ble født i Toscana , og begynte sin karriere i Roma , og malte i en manneristisk stil , det meste av arbeidet hans besto av å male figurer innenfor de dekorative skjemaene til andre kunstnere. Etter 1600 forble han under påvirkning av den mer naturalistiske stilen til Caravaggio ; selv om det er innenfor en estetisk korreksjon. Han mottok viktige oppdrag i Fabriano og Genova før han flyttet til Paris ved hoffet til Maria de' Medici . Han tilbrakte de siste årene av sitt liv ved hoffet til Charles I av England , hvor han skapte store malerier i stil med internasjonal smak, av rikt kledde karakterer som beveget seg på en deklamerende måte. Han var far til maleren Artemisia Gentileschi .
Han ble født i Toscana, sønn av Giovanni Battista Lomi, en florentinsk gullsmed som emigrerte til Pisa, og ble døpt 9. juli 1563 i Pisa. Han tok deretter navnet Gentileschi fra sin onkel, som han bodde hos etter å ha flyttet til Roma [ 1 ] i 1576 eller 1578.
Det meste av Gentileschis tidlige arbeid i Roma var samarbeid om naturen. Han malte figurene for Agostino Tassis landskap i Pallavicini-Rospigliosi-palasset , og muligens i den store salen til Quirinal-palasset , selv om noen myndigheter tilskriver dem Giovanni Lanfranco . Han arbeidet også på kirkene Santa Maria Maggiore , San Nicola in Carcere , Santa Maria della Pace og San Juan de Letrán .
Rundt 1600 ble stilen hans forvandlet ved kontakten med Caravaggio, [ 2 ] som var i Roma på den tiden. I slutten av august 1603 anla Giovanni Baglione en injuriesak mot Caravaggio , Gentileschi, Ottavio Leoni og Filipo Trisegni i forbindelse med noen lite flatterende dikt som hadde sirkulert blant Romas kunstneriske samfunn i løpet av sommeren før. Caravaggios vitnesbyrd under rettssaken, ifølge opptegnelsene i rettsdokumentene, er en av få innsikter i hans tanker om kunst og hans samtid. [ 3 ]
Etter Caravaggios flukt fra Roma utviklet Gentileschi en mer personlig toskansk lyrikk, preget av lysere farger og detaljpresisjon, som minner om hans maneristiske begynnelse.
I 1611 samarbeidet han med Tassi igjen om verk inkludert utsmykningen av Casino delle Muse. Foreningen deres tok imidlertid slutt på grunn av en tvist om penger. I 1612 ble han kalt til domstolen i Roma, ved denne anledningen for å vitne mot Tassi, som ble anklaget for å ha voldtatt datteren Artemisia , som senere skulle bli en vellykket maler. Denne rettslige prosessen skapte en sensasjon i byen, og noen mener at den skadet Gentileschi profesjonelt, siden Tassi hadde innflytelsesrike vennskap mellom kunstnere og beskyttere.
Detaljer om praksisene hans i studioet hans i løpet av denne perioden har blitt bevart i postene fra Tassi-rettssaken. Etter eksemplet til Caravaggio malte han ofte direkte fra modeller. [ 4 ] Et av rettsvitnene, Giovanni Molli, en 73 år gammel pilegrim fra Palermo , sa at han hadde posert for flere malerier rundt 1610 og 1611, inkludert en hellig Hieronymus i full lengde . [ 5 ] Gentileschi gjorde også studier for senere bruk; han ser ut til å ha basert Abrahams hode i Isaksofferet , malt tidlig på 1620-tallet, på studier av Mollis hode gjort mer enn ti år tidligere. [ 1 ]
Mellom 1613 og 1619 gjorde han mye av sitt arbeid for klienter i de romerske marsjene, i byene Ancona og Fabriano , mens hans romerske klientell så ut til å avta.
I 1621 flyttet han til Genova , på invitasjon av Giovanni Antonio Sauli, som tidligere hadde bestilt verk fra sin bror Aurelio Lomi . Gentileschis verk for Sauli inkluderte en Magdalena , en Danäe og Lot og deres døtre . Han fant andre kunder i byen, inkludert Marcantonio Doria, for hvem han utførte et forseggjort opplegg med fresker av gammeltestamentlige temaer i et "casino" i hagen til palasset hans i Sampierdarena . [ 6 ]
Sommeren eller høsten 1624 forlot Gentileschi Genova til Paris, til hoffet til dronningemoren Maria de' Medici . Det var der i to år, men bare ett maleri fra den tiden har blitt identifisert, en allegorisk figur, Public Happiness , malt for Palais du Luxembourg , og nå i samlingen til Louvre-museet . [ 7 ]
I 1626 forlot Gentileschi, akkompagnert av sine tre sønner, [ 8 ] Frankrike til England , hvor han var en del av husstanden til kongens sjefsminister, George Villiers, 1. hertug av Buckingham . [ 9 ] Han ville bli i England resten av livet. Et av hans hovedverk der var et landskapsmaleri av Apollo and the Muses for Buckinghams nyoppbygde London-hjem, York House, på Stranden . [ 10 ] Han hadde allerede mottatt en viss grad av kongelig beskyttelse ved Buckinghams attentat i april 1628, alle oppdragene hans etter denne begivenheten var fra kongefamilien. [ 11 ] Han var favorittkunstneren til dronning Henrietta Mary , for hvem han malte takene i Queen's House , Greenwich (senere flyttet til Marlborough House , London ). [ Merknad 1 ] [ 15 ]
Maleriene fra hans engelske periode er mer elegante, kunstferdige og rolige enn hans tidligere arbeid; karakterene gestikulerer teatralsk og har på seg luksuriøse klær. Bemerkelsesverdig blant verkene fra dette stadiet er en stor versjon (og en helt ny design) av Lot og døtrene hans i Bilbao Fine Arts Museum og to variantversjoner av Moses Saved from the Waters (1633), hvorav den ene ble sendt til Philip IV av Spania . Tidligere skulle dette maleriet ha vært en gave fra Charles I , men det er nå kjent at det ble sendt til Madrid på initiativ av Gentileschi selv, sikkert i håp om at den spanske kongen ville favorisere ham. [ 16 ] I England tegnet Anton van Dyck et portrett av Gentileschi for inkludering i hans Iconography , en serie trykk med bilder av datidens ledende kunstnere, statsmenn, samlere og lærde, som han hadde til hensikt å publisere som et sett . [ 17 ] Dette portrettet ble gravert av Lucas Vorsterman I og serien ble utgitt i bokformat etter Van Dycks død.
Uro over suksessen til Rubens og Van Dyck i London, vurderte Gentileschi å returnere til Toscana , men døde i London i februar 1639, og ble gravlagt i dronningens kapell i Somerset House . [ 15 ]