Den nye objektiviteten ( tysk : Neue Sachlichkeit ) var en kunstbevegelse som dukket opp i Tyskland på begynnelsen av 1910-tallet som avviste ekspresjonismen . Bevegelsen endte i hovedsak i 1933 med Weimar-republikkens fall og nazistenes maktovertakelse . Begrepet brukes på verk av billedkunst , litteratur , musikk , arkitektur , fotografi eller film .
Gustav Friedrich Hartlaub , som var direktør for Mannheim Kunsthalle , laget begrepet i 1923 i et brev han sendte til kolleger som beskrev en utstilling han planla. I sin påfølgende artikkel, "Introduksjon til den nye objektiviteten : tysk maleri siden ekspresjonismen," forklarte Hartlaub,
det vi viser her, utmerker seg ved de - i seg selv rent ytre - egenskapene til den objektiviteten som kunstnerne uttrykker seg med.Han identifiserte to grupper: veristas , som "sliter den objektive formen til verden av samtidige hendelser og representerer den nåværende opplevelsen i sin tid og feberaktige temperatur"; og de magiske realistene , som søker etter "objektet med den evige evnen til å legemliggjøre tilværelsens ytre lover i den kunstneriske sfæren."
Selv om skillet mellom verister og magiske realister faktisk er ganske flytende, kan verister betraktes som den mest revolusjonære fløyen av den nye objektiviteten, eksemplifisert i Otto Dix og George Grosz . Hans heftige form for realisme forvrenger utseendet for å understreke det stygge. Det var virkeligheten disse kunstnerne ønsket å avsløre. Kunsten hans var grov, provoserende og hardt satirisk. Andre viktige verister inkluderte Rudolf Schlichter , Georg Scholz (i hans tidlige arbeider) og Karl Hubbuch . Max Beckmann , som aldri anså seg selv som en del av noen bevegelse, er en gigant blant verister, selv om han noen ganger kaller seg ekspresjonist.
Sammenlignet med veristene, eksemplifiserer de magiske realistene tydeligere «tilbake til orden» etter første verdenskrig som feide kunsten over hele Europa , og kom til uttrykk i nyklassisismen . De magiske realistene, inkludert Anton Räderscheidt , Christian Schad , Georg Schrimpf , Alexander Kanoldt og Carl Grossberg var en mangfoldig gruppe som spenner fra Schads nesten fotografiske realisme til Schrimpfs nyprimitivisme. Räderscheidts bilder viser ekko av det metafysiske maleriet til italienerne Giorgio de Chirico og Carlo Carrà , og innflytelsen fra den sveitsiske maleren Félix Vallotton er tydelig i den sure realismen til flere av New Objectivity-malerne, både verister og magiske realister. Blant dyrkerne av denne magiske realismen var Albert Carel Willink .
Andre malere som dyrket denne stilen på et tidspunkt var Oskar Kokoschka ( 1886 - 1980 ), Ernst Barlach ( 1870 - 1938 ) og Conrad Felixmüller ( 1897 - 1977 ).
Neue Sachlichkeit -malerne viet seg fremfor alt til sjangeren portrett og selvportrett , med enkle fysiognomier eller tendens til karikatur .
Kritikeren Franz Roh (1925) listet opp forskjellene mellom ekspresjonisme og den nye objektiviteten, som han kalte postekspresjonisme:
| Ekspresjonisme | Postekspresjonisme |
|---|---|
| ekstatiske gjenstander | enkle gjenstander |
| mange religiøse temaer | Få religiøse temaer |
| det undertrykte objektet | Det forklarende objektet |
| Rytmisk | Representant |
| Spennende | Absorberende |
| Dynamisk | Statisk |
| Støyende | Stille |
| Sammendrag | Vedvarende |
| Åpenbart | Tydelig og gåtefull... |
| Monumental | Miniatyr |
| Varm | fra kjølig til kald |
| tykk farge | tynt lag med farge |
| ujevn | Glatt |
| som en ukuttet stein | som polert metall |
| Bevarte utarbeidelsesprosessen | Eliminert håndverksprosess |
| etterlater seg spor | ren objektivisering |
| Ekspressiv deformasjon av objekter | Harmonisk rengjøring av gjenstander |
| rik på diagonaler | rektangulær i rammen |
| Ofte med skarpe vinkler | Parallell |
| Arbeider mot kantene på boksen | Festet innenfor eskens grenser |
| Primitiv | Sivilisert |
Hovedrepresentanten var Albert Renger-Patzsch . Blant forslagene hans er å gjøre en funksjonell bruk av lys, bruke ulike rammer og bruke objektiver med ulik brennvidde. Werner Graff skrev en bok i 1929 kalt Here Comes the New Photographer (Es kommt der neue Fotograf) der han diskuterer fotografiene av den nye objektiviteten. Bevegelsen kalt «New Photography» ble skapt, som førte med seg fotografier med skarpt fokus , med en dokumentarisk karakter i motsetning til den tidligere fotokunsten basert på selvbevisst poetikk.
I Tyskland er hovedrepresentantene Karl Blossfeldt , Walter Peterhans , Helmar Lerski og August Sander . I Tsjekkia ligger Josef Sudek . I Russland med antagelser knyttet til konstruktivisme er Aleksandr Ródchenko . I USA er fotografer som Paul Strand , Edward Weston , Imogen Cunningham , Ansel Adams og Walker Evans nær denne strømmen . Denne gruppen representerer en ny retning som forsvarer umanipulert fotografering.
I 1924 skapte Gustav Hartlaub, direktør for Manheim-museet, begrepet "ny objektivitet" (Neue Sachlichkeit) for å betegne den nye og kraftige tendensen til tysk film, av realistisk art, under hvis banner forfattere av Georg Wilhelm Pabsts statur. ville militere .. Med Under the Mask of Pleasure åpner kapittelet om realisme og kontrovers om førnazistisk tysk kino.
Den nye objektiviteten i musikken, som i billedkunsten, avviste senromantikkens sentimentalitet og ekspresjonismens følelsesmessige uro. Komponist Paul Hindemith kan betraktes både som en ekspresjonist og et medlem av den nye objektiviteten, avhengig av komposisjonen det er snakk om, gjennom hele 1920 -tallet . Musikken hans går typisk tilbake til barokkmodeller og bruker tradisjonelle former og stabile polyfoniske strukturer, sammen med moderne dissonans og jazzpåvirkede rytmer . Ernst Toch og Kurt Weill komponerte også ny objektivitetsmusikk i løpet av 1920-årene.
Den nye objektiviteten i arkitektur, som i maleri og litteratur, beskriver det tyske arbeidet i overgangsårene på begynnelsen av tjuetallet i Weimar-kulturen , som en direkte reaksjon på stilistiske utskeielser i ekspresjonistisk arkitektur og endringen i den nasjonale stemningen. Arkitekter som Bruno Taut , Erich Mendelsohn og Hans Poelzig vendte seg mot den nye objektivitetens enkle, funksjonelle og praktiske tilnærming; dens anvendelse på arkitektur resulterte i at den ble kjent i Tyskland som Neues Bauen ("New Building"). Neues Bauen-bevegelsen, som blomstret i den korte perioden mellom vedtakelsen av Dawes-planen og fremveksten av nazismen , omfattet offentlige utstillinger som Weissenhof Estate , de omfattende byplanleggings- og offentlige utviklingsprosjektene til Taut og Ernst May , og de innflytelsesrike eksperimenter fra Bauhaus .
New Objectivity-bevegelsen anses normalt å ha avsluttet da Weimar-republikken falt da nasjonalsosialister under ledelse av Adolf Hitler kom til makten i mars 1933. Mye av New Objectivity-arbeidet ble fordømt av nazistiske myndigheter som degenerert kunst ; mange verk ble konfiskert og ødelagt, og mange kunstnere fikk forbud mot å stille ut. Noen få, inkludert Karl Hubbuch , Adolf Uzarski og Otto Nagel , ble totalt forbudt å male. Mens noen av de store skikkelsene i bevegelsen gikk i eksil , fortsatte de ikke å male i samme stil. George Grosz emigrerte til USA og adopterte en romantisk stil , og Max Beckmanns arbeid da han forlot Tyskland i 1937 var, med Franz Rohs ord , ekspresjonistisk.
Påvirkningen fra den nye objektiviteten utenfor Tyskland kan sees i arbeidet til kunstnere som Balthus , Salvador Dalí (i tidlige arbeider som hans Portrait of Luis Buñuel fra 1924 ), Auguste Herbin , Maruja Mallo , Cagnaccio di San Pietro , Grant Wood , Adamson -Eric og Juhan Muks .