Tegneserier , tegneserier , små apekatter , historier eller små dukker, 1948 som de også kalles, er av stor betydning i Mexico , det anslås at i sin gullalder (40- og 50-tallet), kunne et enkelt av bladene nå en daglig opplag på 350 000 eksemplarer (med to søndagsutgaver) og gitt at samme type alfalfa
, [ 1 ] tillot de for første gang mellom fem og ti millioner meksikanere å dele " i synkronitet de samme kulturelle gledene ". [ 2 ] Fremdeles i 1989 opprettholdt de lesekapasiteten til 61 % av befolkningen og utgjorde 80 % av periodiske publikasjoner, [ 3 ] selv om kort tid etter selve den meksikanske tegneserien (den som ble laget av nasjonale forfattere) skulle komme inn i en periode med krise som varer til i dag.
I et essay publisert i Latin American Journal of Cartoon Studies beskriver Armando Bartra det som følger:
Med få ressurser og uten vekten av akademiet eller tradisjonens ballast, er det meksikanske monerabildet kulturelt uansvarlig. Men den er også lett, bekymringsløs, veldig gratis. Stilt overfor den avmålte harmonien til europeiske tegneserier og til og med nordamerikanske tegneserier , er de små apene våre overdrevne, forvirrende; produkt av en respektløs kreativitet der konvensjonene til det kulturelle super-egoet , som korsetterte de første verdensistene, viker for de avkledde impulsene til det opprørske ubevisste . [ 2 ]Noen pre-columbianske tradisjoner, som Nuttall Codex i Mixtec-skrift [ 4 ] og visse Nahuatl-katekismer på 1500 -tallet tilhører , kan justere definisjonen av tegneserie, men siden "de prefigurerer den etter språk, men ikke etter reproduksjonssystemet og heller ikke av mottakerne », [ 5 ] blir de ikke betraktet som sådan av alle teoretikere, siden mange anser tegneserien som et kulturelt produkt av vestlig industriell og politisk modernitet som dukket opp parallelt med utviklingen av pressen som det første mediet. av massekommunikasjon, og se etter den første tegneserien blant de som er gjengitt i den.
Den første tegneserien publisert i meksikansk presse er " Rosa y Federico. Contemporary Illustrated Novel " av José Tomás de Cuéllar /José María Villasana, som ble publisert i den kortvarige avisen La Ilustracion Potosina i 1869. [ 6 ] Andre forfattere som f.eks . som Jesús T. Alamilla, Daniel Cabrera, Jesús Martínez Carrión, Alejandro Casarín, Constantino Escalante , Juan Gaitán, Rudolph Müller, Noé og fremfor alt Santiago Hernández, utviklet også senere korte tegneserier som satirerer politikere og landets samfunn generelt.
Under Porfiriato ( 1876 - 1911 ), en periode med stabilitet og mye økonomisk fremgang i landet, ble en ny tegneserie, mer politisk nøytral, utviklet i landets presse, arbeidet til forfattere som Carlos Alcalde , Ernesto García Cabral , Rafael Lillo , Eugenio Olvera , José Clemente Orozco , Santiago R. de la Vega og Julio Ruelas .
Den første vanlige serien med aper ble imidlertid distribuert fra 1880 av sigarbutikken "El Buen Tono", som legger inn "History of a Woman" i hver pakke, en serie på 102 litografier utført av den katalanske maleren Eusebio Planas. [ 7 ] Senere ble det også publisert serier i pressen som Don Chepito av José Guadalupe Posada og Aventuras de un tourista (1903-04), av Martínez Carrión , begge med en fast hovedperson. Reklame-tegnestripene for "El Buen Tono" ville bli videreført fra samme år av Juan Bautista Urrutia .
Siden begynnelsen av århundret har innflytelsen fra moderne amerikanske tegneserier vært merkbar , med utseendet til den første meksikanske serien med snakkebobler , kinetiske linjer og tegnede onomatopoeier, som også er basert på Yankees: The Adventures of Adonis (1908) av Rafael Lillo og Macaco og Chamuco, eventyr av to uutholdelige tvillinger (1912) av M. Torres.
På grunn av den meksikanske revolusjonen spredte en politisert og krigerisk tegneserie, generelt konservativ, seg samtidig i pressen, og fremhevet serier som "Sisebuto" (1909-10), av Pérez y Soto , og karakterer som Panchito el short , av Alcalde y Olvera som den lærde Armando Bartra anser som " vår autoktone The Yellow Kid . " [ 2 ]
I 1922 skapte Juan Bautista Urrutia "Ranilla", en lubben røyker som snart spiller hovedrollen i sine egne hefter, og ble den første virkelig populære karakteren i meksikanske tegneserier. "Buen Tono" er assosiert med Cervecería Moctezuma de Orizaba , og dermed løser karakterene til Urrutia, som alltid får problemer, dem ved å røyke en "El Buen Tono"-sigar eller drikke en Moctezuma-øl. [ 8 ]
Med den teknologiske fornyelsen av pressen og innføringen av rotasjonspressen som driver industrijournalistikken, hadde imidlertid avisene begynt å kjøpe rettighetene til utenlandske striper. I USA er det et slags pressebyrå som selger tegneserier til land på alle kontinenter, og de er kjent under navnet Syndicates. I Mexico var "King Features Syndicate" den med størst penetrasjon, et byrå som sentraliserte det meste av produksjon og markedsføring av tegneserier. Det eies av Heart-selskapet og ga tegneserier til avisene: Novedades, Sol, La Prensa, El Universal, Excelsior , El Nacional . Noen aviser som Novedades mottok samtidig materiale fra et annet konsortium: United Features Syndicate, også fra USA. [ 9 ]
I det andre tiåret av århundret er det allerede flere søndagstillegg med en apeseksjon, mange av dem basert på amerikanske serier, som begynner å presentere et bredt spekter av typiske meksikanske karakterer som charros , selv om de fortsatt ignorerer de innfødte folkene. [ 2 ] De er Don Catarino og hans verdifulle familie og Chon og Smith , begge skapt i 1921 av manusforfatteren Carlos Fernández Benedicto for El Heraldo de México , som vil bli fulgt av Mamerto og hans kunnskap (1925), Mr. Pestaña (1927 ) ), Adelaido Erobreren (1928) og Segundo I, Rey de Moscabia (1934) i El Universal [ 10 ], denne avisen, som hadde funnet dem takket være en eksplisitt organisert konkurranse. [ 11 ] En annen fremragende serie er Chicharrín og Sergeant Pistols , publisert siden 1936 i avisen Excelsior . [ 11 ]
Den første «seriøse» tegneserien, det vil si med realistisk grafikk, dukket ikke opp før i 1936: Es Águila Blanca av Alfonso Tirado . [ 11 ]
I kjølvannet av den rungende suksessen til magasinet Paquín (Editorial Sayrols 1934-1947), som publiserte hovedsakelig amerikansk materiale i forskjellige formater, ville andre private gründere satse på å erobre det nasjonale markedet ved å lansere andre diverse magasiner som Paquito (Editorial Juventud, senere Panamericana, 1935), Chamaco (Publicaciones Herrerías 1936-1957) og, regissert av Ramón Valdiosera Berman , Pepín (Editorial Juventud, deretter Panamericana 1936-1958), som har opplag på mer enn en halv million eksemplarer, overveiende mexican som A clean bump , Rolando Rabioso av Gaspar Bolaños , Los Supersabios av Germán Butze eller Adelita y las guerillas av José G. Cruz . Utdanningsdepartementet og ulike katolske foreninger gir også ut egne blader. Visse egenskaper skilte "pepines" (som alle disse magasinene var kjent i daglig tale) fra standardene til internasjonale tegneserier
Det ekstreme formatet: 28 x 43 centimeter, de store, og 12 x 15, de små; utskriften i ett enkelt blekk, ofte sepia eller grønt; hans tilbøyelighet til halvtone og collage; dens frenetiske rytme: noen dukket opp hver dag og to ganger på søndager; dens diverse karakter og til slutt dens voksende orientering mot det voksne publikum. [ 2 ]I det følgende tiåret fant gullalderen til meksikanske tegneserier sted. Memín Pinguín (1945) av Yolanda Vargas Dulché og Sixto Valencia , La Familia Burrón (1948) og Los Superlocos av Gabriel Vargas , blant andre eksempler, vitner om dette.
Paquín stengte i 1947, og selv om opplagene er redusert, blir nye forlag grunnlagt. [ 12 ]
I 1949 dukker Editorial Novaro opp , hvis store innovasjon var introduksjonen av det amerikanske formatet til " tegneserien ". Snart dedikerte han seg til å spre amerikansk importert materiale over hele Latin-Amerika og Spania , og komplementerte det med tegneserier av urfolksproduksjon og didaktiske formål som Exemplary Lives (1954), Illustrious Lives (1956), Legends of America (1956), Treasure of Classical Tales (1957), Epic (1958) eller Reading for All (1959). [ 13 ] Det ble dermed den " mest produktive og viktige etiketten av de som har blitt dedikert til tegneserier i Mexico og, i forlengelsen, i alle spansktalende land ." [ 1 ]
Allerede på 1950-tallet oppsto nye formater, som den romaniserte tegneserien med bred ryggrad, som presenterer hele historier på 250 eller 300 sider, og temaer, som magasinene med erotisk innhold redigert av Adolfo Mariño Ruiz , de religiøse tegneseriene . og de med jagerfly i hovedrollen , for eksempel " Santo , et atommagasin", arbeidet til José G. Cruz, [ 14 ] som også er redigert av Currito de arrabal .
I 1956 grunnla ektefellene Yolanda Vargas Dulché og Guillermo de la Parra også sitt eget forlag, som til slutt ga opphav til Grupo Editorial Vid , [ 11 ] blant hvis nye publikasjoner Tawa, el hombre gazelle (1959) av Joaquín Cervantes Bassoco og spesielt Lágrimas , Risas y Amor , hvis historier ville bli tilpasset film og TV. [ 11 ] Og det er at " tegneserien fra et halvt århundre ikke kan belyses uten å lokalisere den i dens omstendigheter, uten å spore påvirkninger, lån og overlappinger fra andre medier ", fordi den var " "en uatskillelig del av et transmedialt kontinuum dannet av kino, radio, innspilt musikk og i mindre grad den svinnende teaterrevyen ." [ 2 ]
Fra 1960 -tallet ble politiske og bevisstgjørende tegneserier gjenfødt med magasiner som La Garrapata , der forfattere som Helio Flores , Jis , Magú , Rogelio Naranjo og fremfor alt Rius , som skapte Los Supermachos og tegneserien "Cuba for nybegynnere", som markerer begynnelsen på forfatterens didaktiske stil og senere Los Agachados (-1979). Paco Calderón viser i denne forstand sin avvikende stemme.
De eksotiske eventyrene til Kaliman kom fra radioen i 1965 , hvis magasin ble solgt ukentlig i 26 år uten avbrudd gjennom 1351 påfølgende utgaver; Orion, the Atlantean (1974), Tamakun, the wandering hevner (1975), og Kendor, mannen fra Tibet . Andre fremragende serier med realistisk grafikk er " Alma Grande " (1961) og " El Payo ", med charros, " Chanoc " av Martín de Lucenay og Ángel Mora , " Fantomas " eller " Torbellino ".
Med en mer voksen legning triumferte han i krimmagasiner som Casos de Alarma (1971) og skrekkmagasiner som Tradiciones y Leyendas de la Colonia (1963) og El Monje Loco (1967), i tillegg til deres tegneserieversjoner som Hermelinda Linda (1965). Blant science fiction-tegneseriene kan Aníbal 5 (1966), Duda (1971) og Professor Planeta (1974) fremheves . [ 12 ] Snif dukker også opp , et tegneserieblad for voksne som ligner på de europeiske. Barneblader er det derimot svært få av. [ 11 ]
Kunnskapsdepartementet er også interessert i mediet og sponsorseriene som gjenspeiler landets historie og litteratur. Til slutt begynte Marvel Comics - materiale å bli distribuert gjennom forlagene La Prensa og OEPISA . Et motsatt tilfelle er Sergio Aragonés som flyttet til USA.
Fra 1980 -tallet fokuserte de store forlagene, som Novedades Editores eller Grupo Editorial Vid , produksjonen sin på importert materiale, som var billigere for dem, noe som førte til en boom i superhelttegneserier og manga . [ 15 ] Tegneserien slutter dessuten å være et massemedium, ettersom den er dramatisk omringet "av den allestedsnærværende lille skjermen ". På nittitallet stoppet til og med produksjonen av barneaper, og videospill utvidet seg, og mistet en stor del av publikum som i andre tider, på den alderen, var lesere. Som Armando Bartra grovt beskriver
Vi meksikanere har ikke sluttet å lese tegneserier for å lese noe annet, vi har rett og slett sluttet å lese. Sammenbruddet til de små apene er en siviliserende katastrofe. I Mexico på slutten av årtusenet er leseren en truet art. [ 16 ]De fleste aviser og mange magasiner og kulturelle bilag har imidlertid politiske tegneserier og tegneserier, som El Cerdotado (1998), og forfattere som Luis "el cartún" Pérez . Bemerkelsesverdig er også fremveksten i 1978 av " Sensationals ", tegneserier for voksne, der ikke-eksplisitt seksuelt innhold og handling florerer, som er trykt i et lite format og i full farge, med attraktive omslag, [ 17 ] samt El cowboy bok .
Representative for åttitallet er også El Pantera (1980), Samurai John Barry (1983); El Cara de Memorandúm (1983) av Manuel Ahumada , Karmatrón y los Transformables (1986), Destrúktor El Defensor Cósmico (1987), Hombres y Héroes (1987), La Blanda Patria (1988) av Luis Fernando Henríquez eller La Netaphysics (1989) av Alfonso Aráu , og de som presenterer eventyrene til brytere som El Hijo del Santo eller Blue Demon og musikalske grupper som Las Aventuras de Parchís eller La Banda Timbiriche .
Fra 1990-tallet bør det nevnes verk av Trino og Jis som Santos contra la Tetona Mendoza og fremveksten av uavhengige fanziner som magasinet El Gallito Inglés (1991), senere omdøpt til Gallito Comics . [ 18 ] Noen av forfatterne ( Edgar Clement , Frik, Ricardo Peláez og José Quintero ) grunnla Taller del Perro -prosjektet i 1998. [ 19 ] Andre, som Oscar González Loyo , Oscar González Guerrero og Susana Romero grunnla ¡Ka- Bom! Jeg studerer i 1994. Materialdistribusjonssystemet i aviskiosker skader imidlertid uavhengige tegneserier, [ 20 ] og mange forfattere, som José Ladrönn eller Humberto Ramos , jobber i den utenlandske industrien. [ 21 ]
Fra begynnelsen av det 21. århundre har det vært noen bemerkelsesverdige forsøk på nasjonale publikasjoner som Zeraky , El Bulbo , Unapproved Meteorix 5.9 (2000), Blue Demon Jr., el Legado , Caballo Negro , Santo, la Leyenda de Plata (2005) , Rebelde, tegneserien og antologien til blant annet Pulpo Cómics , samt forfattere som Bernardo Fernández som slutter seg til mediet . På den annen side grunnla Beatriz Torres WEE i 2004, " den viktigste ringen av tegneserier på spansk på nettet ". [ 22 ] Til slutt må vi nevne grunnleggelsen av Museum of Caricature and Cartoon - Joaquín Cervantes Bassoco, i byen Cuautla de Morelos i 2000.
Tegneserier som har vært vellykkede de siste årene takket være bruken av den relativt nye teknologien til sosiale nettverk for å promotere seg selv, har vært Cindy La Regia (2004) av Ricardo Cucamonga og Jours de Papier (2013).
Det har ikke sluttet å tildele moneros, som Gabriel Vargas (National Award for Journalism and Information i 1983) og Oswaldo Sagástegui som mottok samme pris i 1984 . [ 11 ]
I store deler av forrige århundre manglet fagfolk minimumsarbeidsforholdene. Det skulle ikke være før i 1957 at "Mexican Society of Cartoonists" ble grunnlagt, hvis første presidenter var Constantino Rábago , Jorge Pérez Valdés og Antonio Gutiérrez . [ 11 ] Senere dukket "Círculo de Tlacuilos" ( 1968 ) og "United Comics Cartoonists of Mexico" ( 1973 ) opp. [ 11 ]
På nittitallet oppsto flere hendelser , som forsvunnet MECyF (organisert av Vid ) og CONQUE og den eneste som fortsatt er i kraft, La Mole . I 2011 ble FESTO Cómic født, med fokus på tegneserieforfattere og tegneseriens kraft som kommunikasjonsmiddel.
| Navn eller pseudonym | År med aktivitet | Yrke | Publikasjoner | Samarbeid | Prosjekter og andre lenker av interesse |
|---|---|---|---|---|---|
| adriana cassiano | Forfatter
redaktør |
nye berlin | Redaksjonell skadelig fauna | ||
| Adriana Steps | Forfatter | tegning hentai
CQ-32 Pancratius |
|||
| Alba Glez | Forfatter | Laura fra det hellige land
På bunnen |
|||
| Alexandra Espino | Forfatter | arrestert
her skjelver Agnès fantastiske sannheter |
|||
| Alejandra Gamez,
Fjellet med tenner |
Forfatter | Fjellet med tenner vol. 1
Fjellet med tenner vol. to utover byene steinhistorier sjøhistorier |
|||
| Athena slott | Forfatter | Skrekktegneserie som ikke skremmer | |||
| Aurea Frenière | Forfatter | den svarte fiolinen
Fortellinger fra speilet Hva jeg gjorde i fjor sommer |
|||
| Beatrix G. de Velansco | Forfatter
redaktør |
Laget i byen. Poblano tegneserieantologi | Redaksjonelt CloudNine | ||
| Belivac | Forfatter | En hage i Sibir
mars feber Alle vikarene |
|||
| Bere Muniz | Forfatter | Merkelige boarders
Inkpawa |
|||
| Brenda Larusso | Forfatter | Kitsune
Rever |
|||
| carmen lope | Forfatter | Pizarnik
Memetzcopinque |
|||
| Chiara Bautista | |||||
| Cynthia Bolio | Forfatter | Chamucoen | |||
| claudia aguirre | Forfatter
redaktør |
La Maison Bleue
Ondskap er --- Morgen i Amerika Hotel Dare |
Boudika tegneserier | ||
| Diana Peredo | Forfatter
Tegneserietegner Illustratør |
44
Klubbhus Rangers |
Pictoline | ||
| Diana Zela | Forfatter | Min høyre hånd
humleblomster |
|||
| gala navarro | Forfatter | magasinet marvin | |||
| Ghyrs | Forfatter | Eventyrland Legend
De to dronninger Den hvite kaninen magiske vinger |
|||
| Guga-komiteer | Forfatter | Bare én person
månemåne Gener og transgener den vandrende planeten |
|||
| Idalia Candelas | Forfatter | Et annet sted
Historier om mennesker som ikke er pene alene |
|||
| Jennyfer Valdes, Zkoyllar | Forfatter | Camprul | |||
| Jozz Ojeda | Forfatter | lutino
Duell Nakano |
|||
| Juliet Colas | Forfatter
Tegneserieskaper |
Verten
Bånd og roboter Power Moms |
|||
| Fru Mjau | Forfatter | Alt i orden, frøken?
Bare en drøm |
|||
| Pau Marquez | Forfatter | Dører
Ikke sequitur kan storme rose, solsikke |
|||
| Palmyra-kampanje | Forfatter | Vaseline gutt fra Tepito
tilsløring Stellarium |
|||
| Raven Bazan | Forfatter | Emmy og det flimrende lyset
Under |
|||
| Yolanda Vargas Dulche | 1947-1999 | Forfatter
Forfatter Redaktør |