Enkaustisk

Encaustic , som stammer fra det greske enkaustikos ( 'gravere på brann'), er en maleteknikk som er karakterisert ved bruk av voks som bindemiddel for pigmenter , blandingen har svært dekkende effekter og er tett og kremaktig, maleriet Det er påføres med en børste eller med en varm slikkepott . Finishen er en polering som er utført med linkluter på et tidligere spredt lag med varm voks (som i dette tilfellet ikke lenger fungerer som bindemiddel, men som beskyttelse). Denne operasjonen kalles enkaustisering og er perfekt beskrevet av Vitruvius , en romersk arkitekt og ingeniør (ca. 70 – 25 f.Kr. ), som sier som følger:

Du må ta et lag med varm voks på malingen og så må du polere den med tørre linkluter.

Historikk

Det er en teknikk kjent og brukt siden antikken. Romerne brukte det mest på brett. Plinius den eldste , en romersk leksikon fra 1. århundre , beskriver bruken av enkaustisk [ 1 ] på elfenben , en teknikk som allerede ble ansett som gammel på den tiden. Han innser at begynnelsen av teknikken ville komme fra malingen av båtene med voks for å vanntette dem, som ble lagt til farge i krigstid. Voksen var i stand til å vanntett treet, og gjorde det dermed motstandsdyktig mot salt og tidens påkjenninger.

I regionen El-Fayum , nord i Egypt , ble noen portretter av stor uttrykkskraft oppdaget, i tresarkofager , laget i enkaustisk. De er fra 1. og 2. århundre. I analysene av veggmaleriene i Pompeii har man etter lang tids spekulasjoner konkludert med at de ikke var malt i enkaustisk stil.

Bruken er vanlig frem til det 6. og 7. århundre, og eksempler på dette stadiet er de bysantinske ikonene til klosteret Saint Catherine av Mount Sinai . I løpet av de følgende århundrene og fra VIII og IX, faller denne teknikken ut av bruk til den dukker opp igjen ved begynnelsen av middelalderen . Et godt eksempel på et enkaustisk malt ikon er det av den tronende Jomfru med barn i klosteret Saint Catherine av Mount Sinai , i Egypt.

Bruken var nok en gang utbredt på 1700- og 1800-tallet, spesielt i England og Frankrike . Den franske maleren Eugène Delacroix (1798–1863) brukte farger som tidligere var fortynnet med voks i mange av verkene hans . På 1900-tallet laget den amerikanske maleren, skulptøren og grafikeren Jasper Johns enkaustiske malerier på lerret i verk som varsler Pop Art ; På samme måte bruker den meksikanske maleren Mauricio Toussaint denne samme teknikken i sitt arbeid, innenfor neo -meksikansk bevegelse .

Forberedelse

En blanding av voks med fargede pigmenter ble laget og en løsning oppnådd fra treaske og vann ble tilsatt. Alkalisk løsning av kalium- eller natriumkarbonat og bikarbonat , en datidens blekemiddel. Til denne kombinasjonen ble lim eller harpiks tilsatt . Overflaten som skulle males og også spatlene ble varmet opp med brenneovnene, kalt cauterium . Noen ganger ble tegningen først laget ved å gravere den med den varme spatelen og deretter ble snittet fylt med malingspreparatet.

Enda en oppskrift

Enkaustisk voksblanding, brukt av mange enkaustiske kunstnere i dag, består av raffinert bivoks , den typen som brukes i kosmetikk, og damar- harpiks . Andre typer voks som også kan brukes til enkaustisk er parafin og mikrokrystallinsk , begge avledet fra petroleum , og karnuba og candelia, som er harpiks. Som hjelperedskap er det nødvendig med en elektrisk komfyr , en kjele og noen metallbeholdere holdt med tang for å helle voksen og lage fargeblandingene.

Voksen smelter ved ca. 80 °C, men for å lage blandingen er det nødvendig å varme den opp til damarens høyeste smeltetemperatur. Voksen smelter nesten umiddelbart, men den må fjernes slik at de hardere damar-krystallene smelter ferdig. For blandingen tilsettes et 1 til 8 forhold mellom damar og voks. Dette er ikke en eksakt måling. Grunnen til at damar er tilsatt er for å gjøre voksen hardere og ripebestandig. Voks som dette er også vanskeligere å jobbe med. På samme måte øker bruk av en for stor andel damar skjørheten til voksen, noe som gjør det lettere for den å flise av kantene ved et uhell på grunn av et slag, for eksempel.

Når blandingen er homogen, helles væsken i formene eller reserveres for å lage blandingene med pigmenter. Hvis en teflonform brukes , kan det lages voksblandingpellets for senere bruk. Ved bruk på denne måten kan planteavfall fjernes fra harpiksen som sitter i bunnen mens voksen avkjøles. Ettersom de forblir på overflaten av tabletten, kan de enkelt fjernes.

Pigmenter eller oljefarger kan brukes til å lage fargetablettene . Pigmenteringskraften til pigmentet eller oljen bør alltid observeres. Jo mindre du har, jo mer gjennomsiktig blir blandingen. Hardhet og smeltepunkt varierer også avhengig av hvilken type pigment som brukes.

Hvis det brukes olje, må det huskes at linolje gjennomgår sin egen oksidasjonsprosess . Hvis mengden olje i blandingen er veldig høy, når den enkaustiske overflaten tørker og omarbeides, sprekker oljefilmen, noe som skaper en uønsket effekt (selvfølgelig avhengig av smak). Dette problemet unngås enten ved å la malingen hvile på kjøkkenpapir på forhånd for å fjerne overflødig olje, eller ved å sørge for at voks alltid dominerer i andelen av olje/voksblandingen. Den tilsatte oljen må være akkurat nok til å oppnå ønsket pigmentering.

Voksblandingen helles i formene og oljen eller pigmentet blandes til blandingen er helt oppløst. La den avkjøles og tabletten er klar til senere bruk ved å smelte den på nytt for flytende bruk med en børste eller bruke varmt elektroverktøy.

Støtter og verktøy

Treplaten, stoffet og murveggene brukes som støtte. Som verktøy brukes spatler, brenneren til å varme dem opp, børster og linkluter for å polere og skinne.

Se også

  1. ↑ Plinius den eldste - Naturhistorisk bok 35; 122 [1]

Eksterne lenker