| Conventillo de la Paloma | ||
|---|---|---|
| av Alberto Vacarezza | ||
|
María Esther Duckse filmer en scene fra filmen. | ||
| Kjønn |
Grotesk teater | |
| Subsjanger | sketsj | |
| Idiom | spansk | |
| Land | Argentina | |
| Publiseringsdato | 1960 | |
El conventillo de la Paloma er en festlig farse i én akt med tre scener, skrevet av den argentinske dramatikeren Alberto Vacarezza , som hadde premiere 5. april 1929 på Nationaltheatret av Lamarque-Charmiello-kompaniet. Gjennom årene ble det representert av forskjellige rollebesetninger ved en rekke anledninger både i teater og på TV. I 1936 ble det laget en film med samme navn basert på verket og regissert av Leopoldo Torres Ríos. Sainete var en av tidenes største suksesser i argentinsk teater. [ 1 ] og da den hadde premiere, fortsatte den på scenen i mer enn ett år og 29. mai 1930 ble 1000 forestillinger fullført. [ 2 ]
Vacarezza var en produktiv forfatter som skrev mer enn 200 verk, inkludert tangotekster, zambas, sanger, dikt og skuespill. De teatralske elementene han brukte var praktisk talt ufravikelige: rammen for skuespillene hans - i dette tilfellet en leiegård - karakterer fra inn- og utland i klar kontrast mellom karakterer - spesielt italienere og spanjoler, de mest tallrike gruppene i landet - , de tydelige kvinnene - de fattige, men ærlige og de andre, vunnet av asfalten og lysene i sentrum - og et galleri av innfødte med compadritos, rogues, rogues, gitarister, etc. [ 2 ] Slik kunne kronikken til La Razón av 6. april 1929 si:
«Når teppet går opp for en ny farse av Mr. Vacarezza, kan enhver tilskuer, hvis han kjenner to eller tre verk av forfatteren, forutse ikke bare handlingens hovedhendelser, men også scenene, situasjonene...nesten til og med setning som compadritoen kommer til å gi tilbake til sin rival ..." [ 3 ]
Verket er satt sammen av mye en akt mellom tre malerier. Den handler om historien om "La Paloma", en vakker kvinne som bor i en conventillo de la Paloma som cañeque og resten av leietakerne og lederen selv er vanvittig forelsket i. Verket begynner med en vittig prolog for "damene og herrene" som sier at "Nok en gang etter en lang drøm, med sin trolldom og sin hønebane, vender Buenos Aires sainete munter og sentimental tilbake. Som i sine beste netter for å brodere gamle skjønnheter og gjenopplive fargene i det naturlige området". Det står også, og beskriver Buenos Aires som "den selvoppofrende" eller "den store landsbyen" som "ga ly for troen til de som kom til den og like etter smeltet de i smeltedigelen ... og det er slik i lys av fakkelen, fra arbeidet og fra ideen, ble den fjerne store landsbyen Canés drømmer produktive og fete, kosmopolitiske og tospråklige til den er hva den er i dag." som er en veldig representativ beskrivelse av Buenos Aires idiosynkrasi.
I den første rammen dukker Seriola opp, som er gift med Doce Pesos, og synger. Miguel dukker opp, manageren som hevder å ha en "gratis stein" med La Paloma siden kona hans er i Napoli. Så dukker José opp som er gift med Mariquiña. Til slutt finner vi ut at "den tyrkiske Sofia" også bor der, gift med Abraham (som forøvrig sjelden forstår hva de sier). Det er komiske utvekslinger mellom karakterene, og når La Paloma dukker opp, bruker ingen av ektefellene lang tid på å gjøre det klart for henne hvor vakker hun er i deres øyne. Blant menn er det imidlertid et unntak når det kommer til å smigre damen: Villa Crespo. Han uttaler at han synes «la grela» er stygg. Konene viser sin indignasjon over tilbøyeligheten til ektemennene deres mot duen og ber Miguel (sjefen) om å be ham forlate. Miguel er enig, men når La Paloma forteller ham at hun allerede ønsket å dra på grunn av oppstyret hun forårsaket blant kvinnene, ber Miguel henne om å bli og forteller henne at han skal ha en feiring for sine 10 år som manager for conventillo, som vil invitere "Conijo", det vil si Rabbit, til å ta seg av musikken. Kvinnene, desperate, forteller hva som skjedde med Villa Crespo, og han foreslår at de later som de er tiltrukket av andre menn. En annen karakter dukker opp: Paseo de Julio, som følger med Conijo. Det sies at han er i dårlig humør fordi «Mujica forlot ham», altså kvinnen. Conijo snakker hele tiden med etternavn (en form for lunfardo) og Miguel lurer på om hun ikke er en "italiensk guide". Det er da La Paloma tilfeldig går forbi og Paseo de Julio kjenner henne igjen. Det var hun som hadde flyktet fra ham. Han forteller henne at han vil at hun skal komme tilbake "på bassen med ham." Det vil hun ikke, og sier at nå "vil hun bli god". En væpnet konfrontasjon oppstår mellom Paseo de Julio, som tyr til vold for å oppnå sin ende, og Villa Crespo, som er villig til å forsvare La Paloma (i motsetning til resten som tidligere smigret henne). Men Villa Crespo sier at «han forsvarte seg» fra skammen over å se en mann straffe en kvinne, og dermed nektet for å ha forsvart henne. Paseo de Julio lover å komme tilbake. Kvinnene (Doce Pesos, Sofía og Mariquiña) klemmer Villa Crespo etter hverandre etter den avtalte farsen for å gjøre sine respektive ektemenn sjalu.
I den følgende rammen går de til vinduet til La Paloma som synger Seriola og José, som blir avvist. Miguel dukker til slutt opp, møter Abraham (Sofias mann) på veien og sender ham tilbake til rommet sitt. Miguel blir også avvist, og når han blir funnet av José, blir han utfordret. Men han klarer å komme seg ut av situasjonen trengende ved å be motstanderen om å holde hatten hans, og slår ham, og kan dermed flykte, som neste frame begynner med i feiringen av de ti årene av leieforholdet hans.
På festen vil Mariquiña danse med Villa Crespo for å gjøre ektemannen José sjalu. Tolv Pesos med Risita, en venn fra Villa Crespo, for å gjøre Seriola sjalu, og Sofía med en annen venn fra Villa Crespo: El Cansao, for å gjøre mannen hennes Abraham sjalu. La Paloma hadde bestemt seg for å ikke gå, men av sjalusi på Villa Crespo ender hun opp med å danse med Miguel. Det er en tango og vers av Villa Crespo. La Paloma tilbyr Villa Crespo å danse med en bestemt tone, men han nekter. Paseo de Julio dukker opp med to venner og Paloma bestemmer seg for å bli med ham. Det er da Villa Crespo stopper ham og erklærer sin kjærlighet til ham. To skudd høres og det er en oppløsning av de fleste karakterene, slik at bare hovedpersonene blir igjen uten Paseo de Julio. Villa Crespo innrømmer å ha "forkledd sin hengivenhet som forakt for å vinne Palomas hjerte." Begge uttrykker sin kjærlighet og Miguel, på grunn av sin desperasjon, slår hodet mot veggen. Ektefellene som hadde vist tegn til sjalusi da de fant ut at det hele var en komedie, forsones.
Stykket er inspirert av den spanske farsen La Revoltosa .