Platå (teater)

Platea , boder uteplass og opprinnelig uteplass er navnene gitt til den nedre delen av et sted som er bestemt til å representere forestillinger og spesifikt i teaterbygningen . Etymologien til platea innrømmer ingen feil: fra det latinske «platea». Det samme ordet på italiensk avslører når det dukker opp i teatralsk kontekst, det vil si med den arkitektoniske nyvinningen til teatrene i "italiensk stil" . I rommet til tradisjonelle teatre kalles de nærmest scenen eller på samme nivå boder . [ 1 ]

Historisk utvikling av teatergårdsplassen

Den gresk-romerske presedensen for amfiteateret som et rom okkupert av publikum i bygninger og installasjoner dedikert til underholdning førte gjennom middelalderen til forskjellige, veldig primitive, modeller av hva teatre ville utgjøre gjennom århundrene.

De spanske innhegningene kan omtales som et av de første permanente lokalene dedikert til dramatiske representasjoner, på slutten av 1500-tallet . En annen lignende bygning huset Elizabethan-teatret i England . I dem ble publikum delt mellom galleriene eller balkongene og uteplassen . [ 2 ] Dette, da det ikke var noen funksjon , ble brukt som en innhegning uteplass. [ note 1 ]

Plasseringsfordeling

Fra et dokument fra 1603 er det utledet at "terrassebyene" var de billigste og samtidig de mest lønnsomme for den "entreprenøren" på vakt; fordelingen og dens tilsvarende samling i funksjonen 10. august var som følger:

"...kvinnene i cazuela (på veggen overfor scenen), 97 realer ; mennene på terrassen , trapper, benker, etc, 119 reales; rommene og loftene, 48 reales; gitterne og barene , 18 reais. Totalt: 282 reais." [ 3 ]

1700-tallet og den arkitektoniske utviklingen av europeiske teatre fylte bodene med seter. Det dramatiske opptoget var blitt foredlet og samfunnet som frekventerte det også. Til slutt, i andre halvdel av 1800-tallet, ble bodene til den italienske teatermodellen definitivt konfigurert som boder .

Beskrivelsen av Díaz de Escobar og Lasso de la Vega

Narciso Díaz de Escovar og Francisco de Paula Lasso de la Vega etterlot en utmerket beskrivelse som hjelper til med å forestille seg plassen til terrassen (fremtidige boder) i det totale ensemblet til renessanseteaterbygningen :

"Til å begynne med var teatret en enkel scene; senere ble innhegningene etablert, hvor det også ble reist en liten scene, hvis proscenium (scenens munning) okkuperte et orkester når komedien krevde det; foran den var det noen reserverte benker. bestilt for de som kjøpte personlige billetter, og bak dem ble folket plassert, stående og i friluft, under andre navn: infanteri (på grunn av deres nødvendigvis oppreiste holdning) og musketerer (som var de som vanligvis okkuperte de bakerste og travleste del av gårdsplassen , sektor av publikum som senere flyttet til hønsegården eller til paradiset med italienske teatre). Bak musketerene var det stands for mennene og potten der kvinnene krøp sammen. Fremfor alt okkuperte sidene og kl. på baksiden av innhegningen var det loft og rom , med bokser og balkonger hvor et stort antall damer og galanter ble plassert, som utgjorde den mest blomstrende delen av konkurransen". [ 4 ]

Se også

Referanser

  1. ↑ Forkortet encyklopedisk ordbok. Espasa-Calpe, Madrid 1957; bind IV, s. 636
  2. ↑ Miguel Ángel Hervás Herrera, Manuel Twists Velasco, Mª Concepción Sánchez de León Álvarez (2005). Patio de Comedias de Nuestra Señora de la Concepción eller Patio de Comedias de Torralba de Calatrava: et eldgammelt naturskjønt rom i det 21. århundre . Torralba de Calatrava kommune. ISBN 84-931051-6-3 . 
  3. ↑ Gómez García, Manuel (1997). Teatrets ordbok . Madrid, Akal Editions. s. 636. ISBN  8446008270 . 
  4. ↑ Gómez García, Manuel (1997). Teatrets ordbok . Madrid, Akal Editions. s. 637. ISBN  8446008270 . 

Notater

  1. ↑ Antonina Rodrigo beskriver uteplassen til Mesón de la Fruta i Toledo , der, i tillegg til å fremføre komedier, møttes frukthandlere og kjøpmenn, en bruk som endte opp med å gi den navnet. (Sitert av Manuel Gómez García)

Eksterne lenker