| Bildesyklus av Jomfruens liv i Charterhouse of the Aula Dei Detalj av Jomfruens fødsel | ||
|---|---|---|
| År | 1774 | |
| Forfatter | Francisco de Goya | |
| Teknikk | Tørr olje på veggen | |
| Stil | nyklassisisme | |
| Størrelse | 3,06 m × 7,90 m | |
| plassering | Charterhouse of Aula Dei , Zaragoza , Spania | |
Maleriene til Cartuja del Aula Dei ( 1774 ) er en syklus av billedverk laget i secco (olje på veggen) av Francisco de Goya som dekorerer kirken til klosteret Cartuja del Aula Dei i Zaragoza , som ligger omtrent ti kilometer fra den aragoniske hovedstaden, mellom byene Montañana og Peñaflor . Av de elleve originalmaleriene er bare syv av den spanske kunstneren bevart, siden forlatelsen av klosteret etter konfiskasjonen forårsaket stor skade på disse maleriene. Fire av maleriene ble gjort om av brødrene Paul og Amédée Buffet .
Etter hjemkomsten fra en treningstur til Italia, mottok Goya flere oppdrag for veggmalerier, blant annet freskomekorasjonen av hvelvet til coretoen til Basilica del Pilar i Zaragoza, som han gjorde med et maleri om The Adoration of the name av Gud og en komplett syklus av Jomfru Marias fødsel og liv som fortsetter frem til presentasjonen av Jesus i tempelet , episoden som kulminerer serien, som ble fullført i år 1774 .
Med dette verket demonstrerte den aragoniske maleren mestring av storskala veggmaleri, siden det er scener som måler mellom fem og ti meter i lengde og omtrent tre meter i høyden hver og som dekker hele omkretsen av kirkeveggene .
Det er et av de mest originale verkene fra Goyas ungdom, som han kunne begynne å male i 1773 etter et oppdrag fra tidligere Fray Félix Salcedo og Fray José Lalana. Serien består av elleve scener fra Jomfruens liv som er fordelt som en frise langs veggene i klosterkapellet. Rekkefølgen av trykk starter med en Saint Joachim og Saint Anne plassert på dørene ved foten av templet, for senere å veksle på sidene av evangeliet og brevet. Dermed fortsetter det til høyre med Jomfruens fødsel og til venstre med Jomfruens og Saint Josephs ekteskap . De blir fulgt av et besøk av Maria til hennes kusine Elizabeth , The Circumcision , The Adoration of the Magi og, for å avslutte med det som er bevart av Goya, presentasjonen av Jesus i tempelet .
I disse verkene kan kapasiteten for oppfinnelsen av store billedensembler og den riktige løsningen av det nødvendige kompromisset mellom enhet og variasjon bli verdsatt, selv om monumentaliteten som tilbys av arkitektfondene ikke helt bryter den noe storslåtte statistikken og horisontaliteten til komposisjoner. Han plasserer vanligvis en sentral masse, med figurene som spiller i scenen, isolert av tomme rom av figurer som viderefører et landskap og arkitektoniske former til andre grupper av sekundære karakterer plassert i hver ende av maleriet.
Blant prestasjonene i serien kan vi peke på presisjonen i penselstrøksteknikken, brukt avgjørende og oppnå en klar definisjon av folder og rotunditet i formene, av en skisseaktig og geometrisk karakter og i suksessen til komposisjonen, som oppnår en teatralsk og spektakulær effekt ved å plassere synspunktet lavt og gi gestene til figurene en viss naturlighet, en stil typisk for Goyas senere maleri. Resultatet er et kompleks med et monumentalt og akademisk aspekt, som befinner seg både i senbarokken og i krysningspunktet for en klassisisme som må ha tilfredsstilt promotørene av kommisjonen og observatører av statusen til Rafael Mengs , rektor for nyklassisismen. smak av sin tid, som satte pris på serien og i den ferdighetene til den unge maleren som kunne ha påvirket det faktum at han litt senere ble kalt til retten som tegneseriemaler for billedvevene til Royal Factory.