Malagueñas er en tradisjonell form for flamenco fra Malaga ; derav navnet og kalles også portugisisk. Den kommer fra de gamle Malaga fandangoene . Det blir flamsk stil i første halvdel av s. XIX . Denne kanten, som har et flott melodiregister, har sin egen dans som danses i provinsen Malaga og kan danses med bolero-dressen som har fløyelskropp eller med marenga-drakten. Den akkompagneres av gitaren ovenfra, og den er en cante ad libitum . [ 1 ] [2 ]
Akkompagnementet hans er ad libitum , fordi sangeren kan forlenge tredjedelene etter eget ønske, og noen ganger forsinker kompasset og noen ganger fremmer det. [ 3 ] [ 4 ] Gitaren får mye rikdom og kompleksitet i sine melodier på grunn av den rytmiske friheten (som også skjer i noen av de andre stilene uten en markert beat); bruken av det brede spekteret av arpeggioer , tremoloer og slikt får en annen dimensjon.
Malagueñaen skilte seg fra den lokale fandangoen fordi spillingen blir langsommere og mer vedvarende, og oppnår dermed en ekstraordinær rikdom.
Malagueñaen er konstruert (og bare på denne måten) basert på den frygiske modusen mi , som i flamenco-slang kalles "por arriba". [ 1 ] [ 2 ] Gradenes akkorder og deres grunnleggende posisjoner på gitaren er :
| GRAD | AKKORD | STILLING |
|---|---|---|
| Yo | MEG | |
| II | FA | |
| III | SOL | |
| IV | Den m | |
| v | JA | |
| SAG | GJØRE | |
| 7 | RE m |
Det er melodiøs og høytidelig cante som fikk kategorien cante grande i stemmene til Enrique el Mellizo og Chacón .
Det er forskjellige former for malagueñas på grunn av de individuelle kreasjonene til en serie utøvere, både innfødte i Malaga og født andre steder i Andalusia . Flamenkologen Jorge Martín har skrevet den mest uttømmende skriften om malagueñas, og studert alle deres varianter og forskjellige sanger fra miljøet.
Diego Clavel har spilt inn opptil førtisju forskjellige malagueña-stiler på plate. Det er en kante med en kuplett på fire eller fem vers med åtte stavelser som vanligvis blir seks ved å gjenta ett av dem.
Noen anser Juan Breva som skaperen av de første malagueñas, selv om andre anser Juan Reyes El Canario , siden de anser Juan Brevas malagueñas for å være en "forlatt" fandango. Det er derfor Álora , fødestedet til El Canario, regnes som malagueñas vugge. Malagueñaene til La Trini , de til Niño Tomares og de til maestro Ojana er også kjent , som er forskjellige fra Juan Brevas. Egentlig bør ikke Juan Brevas kanter betraktes som egentlige malagueñas, selv om det er i utviklingen av de kantene hvor malagueñaen kommer fra; det vil si: kantene til Juan Breva kan betraktes som de før malagueñaen, de kantene som ga opphav til den, men som ennå ikke har blitt malagueña. På samme måte representerer sangene av denne stilen av Enrique el Mellizo, Fosforito el Viejo og Chacón, som de "nye malagueñas" sies å stamme fra, et evolusjonært sprang i forhold til de av de tidligere nevnte figurene, som er gruppert blant utøverne av det som har blitt kalt "transitional malagueñas".
På slutten av 90-tallet begynte en ny oppblomstring av malagueñas med den såkalte "Malagueñas de Fiesta" takket være Malagueñas-konkurransen, for tiden kalt José María Alonso-minnesmerket. Av denne grunn begynte nye malagueñaer å bli opprettet under regelen om å respektere rytmen og beatet for å gjøre dem dansbare av de forskjellige dansegruppene. Forfatter av flere "Malagueñas de Fiesta" fra denne perioden er Francisco Soler.
"Ved midten" betyr med hvile i grunnposisjonen til A-durakkorden, der fingrene som tråkker på strengene gjør det i regionen under strengene og over søskenbarna.