Gottfried Semper

Gottfried Semper

Portrett av arkitekten Gottfried Semper av Franz von Lenbach
Personlig informasjon
Fødsel 29. november 1803 Hamburg , Det hellige romerske rike
Død Døde 15. mai 1879 , Roma , Italia
Grav protestantisk kirkegård
Nasjonalitet tysk
Familie
Pappa Christian Gottfried Emmanuel Semper
utdanning
utdannet i
Profesjonell informasjon
Yrke Arkitekt
år aktiv 1818-1879
Stillinger inneholdt Professor ved Dresden College of Fine Arts  (1834-1849)
Arbeidsgiver
Studenter Adolf Heinrich Lier
Kjønn Historicisme og nyrenessansearkitektur
Bemerkelsesverdige verk
Medlem av
distinksjoner
  • Order of Merit for Sciences and Arts

Gottfried Semper ( 29. november 1803 , Hamburg - 15. mai 1879 , Roma ) var en av de mest betydningsfulle tyske arkitektene på midten av 1800-tallet .

Den skiller seg ut for eklektisk historisme, og husker at historismen er dedikert til å etterligne antikkens strømninger som den gresk-romerske, og eklektikken defineres mer som holdningen til å kombinere forskjellige historiske stiler, og dette kan hjelpe oss til å forstå mer sinnet og dets Gottfried Semper arkitektur.

Sammen med Taine er han den andre store eksponenten for den positivistiske innvirkningen på kunstoppfatningen og dens historiske utvikling.

Semper var Richard Wagners teaterarkitekt i Wien i andre halvdel av 1800-tallet. Her projiserer han den ytre Burgplatz med den hensikt å forene Hofburg-palasset med de naturhistoriske og kunsthistoriske museene. Han var også en av grunnleggerne av Museum South Kesington, et prosjekt som forsøkte å forene kunst og industri. I alle tilfeller ser vi hvordan Semper selv i sin arkitektpraksis var knyttet til museer, naturvitenskap og teknologi, alle positivistiske felt.

Interessen for det tekniske aspektet var en av konstantene i refleksjonen rundt kunst siden midten av det nittende århundre, og overvurderte den til og med med hensyn til andre faktorer når det kom til arkitektur. Dette ville være tilfellet med Viollet Le Duc eller Dehio, hvis teoretiske arbeid må være relatert til Semper.

Hvis Semper finner roten til estetiske former i de forskjellige teknikkene, forklarer Viollet-le-Duc middelalderkunst, og spesielt gotisk arkitektur, ut fra antakelser om funksjonalitet og konstruktiv rasjonalitet, produktet av en viss rekkefølge av arkitekturens materiale. Teoriene hans er plassert innenfor den rasjonalistiske strømmen som ligger til grunn for arkitekturen til det nittende århundres eklektisisme.

Semper var den som da ga den tekniske bevegelsen størst kraft til det punktet at han ga den estetiske oppgaver. Dette er hans største prestasjon og til dette brukte han, i likhet med Taine, naturvitenskapens modell.

Ved å anvende det evolusjonære konseptet med darwinistiske røtter , foreslår Semper en oppfatning av kunst og dens utvikling fra objektive prinsipper som har sitt mønster i den naturlige organisasjonen. Naturen reagerer på formelle prinsipper, som symmetri, proporsjonalitet eller retning, som nødvendigvis etterlignes i virkeligheten til menneskelige objekter og verktøy, der teknikken, materialet og formålet bestemmer resultatet.

I 1851 publiserte han The Four Elements of Architecture , et forsøk på å forklare arkitekturens opprinnelse gjennom antropologi. Boken deler bygget inn i fire elementer: ildstedet, gulvet, taket og innhegningen. Opprinnelsen til hvert element kan finnes i håndverkstradisjonen til primitive folk:

Det omfangsrike verket der Semper gjorde sin stilling kjent ble skrevet fra 1855 , da forfatteren var direktør ved Zürich School of Architecture, og utgitt i to deler under tittelen Style in the Technical and Tectonic Arts (1860-3). Spesiell oppmerksomhet til industriell kunst og arkitektur. Semper tester en hypotese: eksistensen av objektive prinsipper som bestemmer fødselen av stiler. Og disse prinsippene som vi allerede har sagt vil være det valgte materialet, teknikken som brukes og ønsket praktisk formål. Hvert verk er det uunngåelige resultatet av disse tre faktorene, som også typene og kunstnerisk utvikling vil avhenge av.

Denne semperianske determinismen som virker så lukket trenger også nyanser. For det første prøver forfatteren å tenke på ikke bare de nevnte faktorene, men også lokale påvirkninger og selve den kunstneriske personligheten.

For det andre blir Sempers tre grunnleggende prinsipper, materiale, teknikk og formål, anvendt fundamentalt i de essensielle formene, det vil si den innledende stilen, og mister likevel kompetanse i stilens modningsprosess, det vil si i praksisen, innrømmer Semper at en stil av frihet kan oppnås.

Semper bruker metoden sin i forskjellige eksempler. I analysen av greske keramiske kar fungerer den som den første modellen. Men det mest paradigmatiske eksemplet var rollen som, etter hans mening, tekstilteknikkene for fletting og veving spilte i fødselen av den geometriske stilen. Dette eksemplet ble umiddelbart kritisert av Riegl, som mente at mer uavhengighet burde tilskrives dekorative former med hensyn til teknikk og materiale.

Et annet viktig aspekt ved Semper er betydningen han tilla materialisering som kunstens essens, det vil si at den kunstneriske ideen må materialiseres, og derfor at kunstnerisk virksomhet først og fremst består av dens utøvelse.

En av bøkene hans heter Vorläufige Bemerkungen über bemalte Architektur und Plastik bei den Alten (Provisional Observations on Architecture and Polychrome Sculpture Among the Ancients), 1834. I denne boken fortsetter han sin diskusjon av den klassiske antikken, oppsummert snakker han om viktigheten av at han har forholdet mellom arkitektur og sosiale forhold, sammenligner han sin tids arkitektur og sier at den er skjematisk og antikkens byer viser denne ideen om samfunnets ånd og skjebne.

En annen av bøkene hans var Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten (Stilen til den tekniske og tektoniske kunsten). Denne boken tar for seg fenomenet dekorasjon og dets betydning for utviklingen av sivilisasjoner. For Semper er det bærende elementet i den symbolske formen fasaden.

Gottfried Semper var interessert i å forbedre arkitekturen i sin tid, for ham var arkitektur ikke bare å bygge for bygningens skyld, han kunne ikke legge bort det sosialpolitiske spørsmålet siden han så på arkitekturen som en refleksjon av et samfunn og dets tid.

Bemerkelsesverdige verk

Tributes

Asteroiden (6353) Semper ble navngitt til hans ære. [ 1 ]

Referanser

  1. ↑ Minor Planet Center. "(6353) Semper" (på engelsk) . Hentet 3. oktober 2022 . 

Bibliografi

Eksterne lenker