| Craig Thompson | ||
|---|---|---|
| Personlig informasjon | ||
| Fødsel |
Død 21. september 1975 ( 47 år) Traverse City ( USA ) | |
| Nasjonalitet | amerikansk | |
| Profesjonell informasjon | ||
| Yrke | Tegneserieskaper og romanforfatter | |
| Bemerkelsesverdige verk | Tepper | |
| Nettsted | craigthompsonbooks.com | |
| distinksjoner |
| |
Craig Thompson ( Traverse City , Michigan , 21. september 1975 ) er en av de mest fremragende representantene for den nye amerikanske tegneserien . Hans mest anerkjente verk er Blankets , opprinnelig utgitt i USA i 2003 og oversatt til spansk og katalansk i 2004 av det spanske forlaget Astiberri .
Craig Thompson har mottatt fire Harvey-priser , to Eisner-priser og to Ignatz-priser , de mest prestisjefylte tegneserieprisene i landet hans. [ referanse nødvendig ]
Craig Thompson vokste opp i en liten gårdsby i Wisconsin , i en kristen fundamentalistisk familie.
Han ble tidlig interessert i kunstverdenen og ønsket allerede å bli lokal kunstner eller underholder på videregående. Han gikk på University of Wisconsin-Marathon County i tre semestre. Der begynte han å tegne en tegneserie for universitetsavisen og ble forelsket i tegneserien. "Jeg innså at det oppfylte alle mine ønsker: Jeg kunne tegne bilder og fortelle historier med full kontroll." Etter å ha tilbrakt enda et semester ved Milwaukee Institute of Art & Design, forlot Thomson familiens hjem i 1997 for å flytte til Portland , Oregon . Han jobbet kort på Dark Horse forlag med å tegne logoer og designe pakker for dukker, mens han utviklet sine personlige prosjekter i sitt eget hjem om natten. Da han led av senebetennelse (en typisk lidelse hos overarbeidede tegneserieskapere), forlot han Dark Horse for å fokusere på sine egne prosjekter.
Hans spillefilmdebut , opprinnelig utgitt i 1999, var Good-bye, Chunky Rice . Fritt inspirert av hans avgang fra familiens hjem, vant stykket, med sin bemerkelsesverdige følsomhet og svært personlige poetikk, kritikerroste og flere bemerkelsesverdige priser. Chunky Rice ble videreført i mini-tegneseriene Bible Doodles (2000) og Doot Doot Garden (2001), fortsatt upublisert på spansk.
Kort tid etter utgivelsen av Chunky Rice begynte Thompson arbeidet med det selvbiografiske albumet Blankets , som til slutt ble utgitt i 2003 til umiddelbar internasjonal kritikerroste. Den vant en rekke priser og nominasjoner og ble kåret til beste tegneserie i 2003 av magasinet Time .
Thompson mente at suksessen til Blankets skyldtes at den var en reaksjon mot stigende trender på den "alternative" tegneseriekretsen. Takket være Blankets ble Thompson en av de mest populære tegneserieskaperne både blant kritikere og hos publikum. Noen av de mest fremtredende forfatterne i tegneserienes verden, som Art Spiegelman eller Eddie Campbell , berømmet offentlig Thompsons arbeid.
Albumet hans Carnet de Voyage , utgitt i 2004, er litt av en fortsettelse av Blankets . I tillegg har Thompson jevnlig bidratt med noveller til Nickelodeon Magazine .
Craig Thompson har jobbet siden 2004 på albumet sitt Habibi , som ble utgitt i 2011. Denne gangen er verket inspirert av den arabiske verden: «I play with Islam in Habibi in the same sense that I played with Christianity in Blankets.»
I 2007 mottok designen hans for coveret til indie-rock-gruppen Menomenas album Friend and Foe en Grammy-nominasjon for beste fremføring av et album. Siden den gang har han deltatt på forskjellige konserter av gruppen, hovedsakelig på deres Europa-turné. Under forestillingen malte tegneserieskaperen, improvisert til musikkens rytme, med en pensel på et stort veggmaleri av papir plassert bak musikerne, som på slutten av konserten ble revet i stykker og kastet ut i publikum.
Craig Thompson er betydelig påvirket av franske tegneserier, med navn som David B. , Dupuy og Berberian , Edmond Baudoin , Blutch ... Han er på en viss måte arving til den amerikanske undergrunnstradisjonen, som på 90-tallet av forrige århundre så en generasjon av tegnere så fremtredende som Daniel Clowes , Chris Ware eller Joe Sacco .
Thompson har forklart at han begynner med å komponere sidene sine på en ganske uleselig måte, og frihåndsflette tekst og bilde uten noen åpenbar mening. Slik sett forstår Thompson siden som en global enhet, der teksten har en like grafisk karakter som tegningen. Etterpå tegner han sidene med en kulepenn før han gir dem siste blekket med en pensel.